越讀小說，越覺得《紅樓夢》之不可思議。
其他小說再復(fù)雜，讀三遍后，基本都能畫出結(jié)構(gòu)圖，甚至能解釋構(gòu)思意圖和設(shè)計原由。
唯獨《紅樓夢》就算能從頭到尾復(fù)述情節(jié)，也只能大致描述總的框架結(jié)構(gòu)。
章回內(nèi)具體的針法線頭至今看不透、說不清。
千絲萬縷，如何織成一張血脈活轉(zhuǎn)的情節(jié)巨網(wǎng)？
這次趁著構(gòu)思小說，拆解一下，學(xué)習(xí)一下。看看能否理清它的經(jīng)絡(luò)圖。
第2頁：情節(jié)簇21 海棠詩社——情節(jié)簇32 雀金裘
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第3頁：情節(jié)簇33 除夕元宵——情節(jié)簇37：寶玉生日宴
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最新更新：情節(jié)簇 48 夏金桂（前八十回完）
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開宗明義講明小說主旨，創(chuàng)作動因有二，自述其罪和昭傳閨閣。
后者易解，可謂中國女權(quán)開山宣言。
前者則十分復(fù)雜，有痛悔、懷戀，又有自傲、自釋，更有經(jīng)歷夢幻的空落，是理解賈寶玉此人物的關(guān)鍵。
石頭的來歷，小說世界的旁觀者和記錄者，其實也是作者的自喻。
上繼自述，無用和通靈的矛盾，也預(yù)埋了賈寶玉人物形象和性格命運矛盾。
僧道二仙，整個小說的引渡者，結(jié)構(gòu)的開合扣。
其實一位足矣，兩人似顯重復(fù)混淆，也導(dǎo)致小說基本精神的含混，究竟是佛之空，還是道之無？
總體上，小說傾向于佛家空幻，但又有道家逍遙。
但從結(jié)構(gòu)言，僧道同行，是基于小說均衡對稱的基本美學(xué)。
此外，紅樓夢的悲劇精神其實無關(guān)佛道，其中的眷念是人間情懷，具有超越時間的恒久價值。
僧道解釋男女主角木石前緣，點名故事核心、預(yù)告命運結(jié)局。
更一語帶出警幻“一干風(fēng)流孽鬼”下世歷劫。
至此，小說主要人物群的前因后果已簡略勾勒明白。
僧道是小說二門神，甄士隱和賈雨村則是故事兩門人，不但承擔(dān)真假對照寓意，更直接接引釵黛二主角。
雨村吟聯(lián)：玉在櫝中求善價，釵于奩內(nèi)待時飛。
（甄名費，善價、善嫁也；賈字時飛）
原構(gòu)思應(yīng)是甄引出黛玉，賈引出寶釵。但傳本都由賈一人完成，甄士隱和黛玉始終未有直接關(guān)聯(lián)，續(xù)本刪改遺漏了？
紅樓夢總敘事采用寓言預(yù)報法，先說原由和結(jié)局，再鋪展故事。這一層有兩個預(yù)言：
一是僧道言：好防佳節(jié)元宵后, 便是煙消火滅時。既預(yù)報甄士隱命運，也應(yīng)是賈家命運，小說賈家高潮在元宵節(jié)，闔家團聚看戲放煙火，以鳳姐冷笑話收場“一家子都散了”。后來賈家敗亡也應(yīng)在元宵節(jié)后，惜續(xù)本未見。
另一預(yù)言是：甄士隱解釋好了歌，其悲涼難以想像：陋室空堂、轉(zhuǎn)眼乞丐、作強梁、煙花巷、鎖枷扛…續(xù)本一句皇恩浩蕩、蘭桂齊芳，便轉(zhuǎn)成圓滿。不過，如果全本復(fù)現(xiàn)，恐怕沒有幾人能承受這巨大無比的殘酷和凄涼。僅一段妙玉被劫就已經(jīng)不忍深想。
這一層另有一命運暗示：甄賈命運的升沉對照。
甄世隱家敗人亡、看破出世，賈雨村由賤至貴、榮升仕途。
兩人應(yīng)正暗示甄賈兩府命運，小說結(jié)局應(yīng)是賈家由盛至敗、甄家由衰復(fù)振；賈寶玉看破出家，甄寶玉仕途飛升。其中還應(yīng)有甄家借賈家而興、卻背恩忘義。這才暗合甄士隱資助賈雨村，賈卻妄斷葫蘆案貽禍香菱。
雨村林家作西賓，故事才正式開場。
先由林始，再由冷子興演說賈，一個小兜轉(zhuǎn)，寶黛因緣率先預(yù)埋。
這篇演說無比關(guān)鍵：賈家淵源、榮寧二府、賈王史聯(lián)姻（有意缺薛，預(yù)留下文）、四春、寶玉、熙鳳…
家族譜系、重點人物一篇概盡，連甄家都順勢帶出。
尤其寶、鳳二人已奪目而出。
概述類經(jīng)典文字！
上層冷子興演說，是外部勾勒輪廓，為渲染法；
這層黛玉進府，則是內(nèi)部結(jié)構(gòu)細描，是工筆法。
這也是正式進入小說世界的第一次巡覽。
看曹雪芹大局細部的安排、輕重主次的布置、迂曲回環(huán)的節(jié)奏，此回是絕佳典范。
大致劃分，這一層又可分為7子層，每一子層又分出孫層若干。
大洋蔥套中洋蔥，中洋蔥套小洋蔥，甚而，小洋蔥又套微洋蔥！
層層疊疊，卻章法井然、絲毫不紊！
掀簾或開門，都只是距離遞進，簾門本身不參與故事；
洋蔥則不然，每一層本身即是情節(jié)果肉。
另外，每層并非傳統(tǒng)全景式客觀描繪，而是主觀視點掃瞄。
西方至廿世紀意識流出現(xiàn)，才開始視角革命，從全景視點轉(zhuǎn)向主觀視點。
紅樓夢十八世紀已開始熟練運用！
子層1、進門：（4孫層）
（1）街景：一句繁華阜盛，兼寫賈家三等仆婦穿戴不凡；
（2）寧榮：先過寧府，再至榮府，過筆不閑；
（3）進角門：換轎夫，四個秀潔小廝；
（4）進花門：小廝退下，穿堂、石屏風(fēng)、廳房、正房大院、上房，幾個丫頭爭迎掀簾——
“林姑娘來了！”
（1）賈母：只寫鬢發(fā)如銀，隨即摟抱大哭，寫其親慈；
（2）邢王二夫人、李紈：一語帶過；
（3）三春：簡筆寫神，可親、忘俗、尚??；
（4）黛玉：借眾人視點，回筆反觀黛玉風(fēng)流態(tài)度，并引出和尚誡語；
（5）熙鳳：壓陣而出，先聲奪人，精筆細繪（全書最華麗段落）一段對話，精明爽利。
（1）賈赦：院落小巧別致，姬妾艷裝麗服，避而不見、命人傳話，寫其傲慢；
（2）賈政：軒昂壯麗，御匾王書，不見其人，暗喻其外正內(nèi)空？
（3）小正房：半舊背靠椅袱，寫王夫人簡樸質(zhì)木。
（這一層全為空鏡頭，但絕非單調(diào)紀錄，而是以境寫人，此筆法到后文大觀園更是豐富深透）
見過眾人后，以吃飯收攏。
這一層以小見大，飯席寫賈家規(guī)矩禮法，身份、職任、座次，一聲咳嗽不聞，收尾。
一個細節(jié)：飯后茶。一漱一飲，黛玉誤會，心理處境：許多規(guī)矩，不似家中，只得隨和些。
（1）情節(jié)比重：黛玉進府一章，眾人一半，寶玉一半；眾人中，內(nèi)眷三成，政赦三成，熙鳳獨占三成，王夫人談寶玉一成。
（2）前情鋪墊：灌溉還淚前緣一次、冷子興講述乖僻頑劣一次、黛玉言和尚誡忌見親流淚一次、王夫人豫誡混世魔王一次；
（3）正式出場：冠服和內(nèi)服，兩輪掃描精寫，一首反諷詩。
（4）心理映照：寶黛之間，曹雪芹除一般外部描寫，從初逢“曾見過他”一見如故始，特用了心理映照法。二人形貌均從對方視點觀照。兩人心心相映、軒輊誤會、沖突爭執(zhí)，全都借此法映照，是古典文學(xué)始上首創(chuàng)，寶黛愛情之真之深之細，皆由此來。
（5）對話砸玉：寶玉送字，“除四書外杜撰太多”，寫其悖理；砸玉，寫其狂癡。
（前文一路平靜，熙鳳一聲笑語，波瀾乍起，才歸平靜，至此更是一陣喧亂。大靜之中兩次大動，鳳寶二人頓時活跳出來。另，對話中只有有探春一句笑問，初留爽敏印象）
黛玉進府一章歇止于此。
這一章，借黛玉之眼，巡覽榮府建筑格局，主要親眷、核心丫頭（包括寫貌未寫名的鴛鴦）盡都出場。
（1）賈母分配丫頭，寫賈家小姐仆役規(guī)格：大丫頭一、盥洗丫頭二、灑掃丫頭四五、乳母一、教引嬤嬤四。
（2）以重點丫頭收尾：襲人出場，點明忠心善解人意。
此處有個疑點－賈母賜黛玉二等丫頭是鸚哥，紫鵑直至第八回才出場。鸚哥即紫鵑？或后又換人？前八十回再無鸚哥，后十四回黛玉臨死，又有小丫頭鸚哥。是疏漏，還是錯訛？從命名寓意，鸚哥是有口無心應(yīng)聲之鳥，紫鵑則是忠心啼血。
上層由內(nèi)部細寫榮國府，這一層線頭拋出，簡筆素描王家（王子騰）、薛家、四大家族，而后由薛家進京，將線頭收回。
回筆處借薛蟠尋同類，輕巧一掃，帶出賈珍。
至此，小說格局輪廓大體勾勒完成。
這一層用了一個“情節(jié)扣”：葫蘆案。
上接甄士隱失女，扣住四條線：王夫人、王家、薛家、香菱。
扣眼是門子，隨手勾起當(dāng)年葫蘆廟舊事，借他之嘴，亂斷了案子，描畫了四大家族。
前文預(yù)埋一干冤孽歷劫及寧府兩大話頭。
這一層，以秦可卿為情節(jié)扣，一扣兩襟，展開寧府和十二釵。
1、寧府：略寫，只點名珍蓉父子夫妻；
2、秦可卿：再次以境喻人，臥房神仙都住得，寫奢麗；香艷用典，寫淫靡。并一語帶出秦鐘。（紅樓夢寫景寫物極少搬借典故，多真描細寫，這里用典應(yīng)是曲筆隱諱，唯借嬤嬤一句“哪有叔叔住侄兒媳婦房中之禮？”以示暗諷）
3、太虛幻境：金陵冊籍、十二仙曲，解釋意淫、秘授云雨。孽海情天，千紅一哭。是整部小說總綱主旨，也是推測后四十回最重要依據(jù)。
（秦可卿字兼美，合釵黛，值得細思。）
曹雪芹自述難處，榮府上下三百口，亂麻一般，從何處下筆？
此層可見舉山如豆之騰挪功夫，筆頭跳開賈府，千里之外，撿起一粒微芥﹣劉姥姥，以之為扣，鑿開另一度空間。
此前已有過僧道、冷子興、黛玉視角，這一層從極低微處仰視攀升，打通了貴賤一孔。
由門役、兒童、周瑞家的，升三階進入熙鳳房中，簡潔了當(dāng)，卻有登天之感。
中間又插一閑筆，賈蓉借炕屏，呼應(yīng)寧府。
周瑞家的上層為引渡之用，這層順手拿來，變做情節(jié)線，如花莖串起花朵，將眾小姐丫頭一筆穿起。
12枝花串出20個人：王薛2夫人、釵迎探惜黛5小姐、鶯菱釧棋書茜平7丫頭、鳳、璉、寶玉、智能兒。
其中著重寶釵冷香、香菱之憐、黛玉小性，惜春出家玩笑。細畫性格、暗伏命運。
中間帶出水月庵，收筆又隨手拈來周瑞之女，女婿原來是冷子興，回應(yīng)前文。
本層不足4千字，卻人物匯集，又搖曳生姿，筆法精妙絕倫！
寧府前文只略略提及，此層則借尤氏宴熙鳳，穿連榮寧二府，引出秦鐘。
1、題引：“紅樓夢”十二曲引子“開辟鴻蒙，誰為情種，都只為風(fēng)月情濃”。秦氏姐弟是小說題引式關(guān)鍵人物，都因風(fēng)月而早亡，是淫濫和意淫之間警戒線。之后才進入小說正題：金玉良緣、木石前盟。（下節(jié)即為寶釵金鎖、黛玉含酸?？梢娮髡咔楣?jié)鋪設(shè)之苦心）
2、烘托：尤氏宴熙鳳看似主戲，寶玉秦鐘之會才是戲眼，反客為主烘托法。
3、過門：紅樓夢過門戲極精妙，這一節(jié)前后兩場，前為熙鳳稟報王夫人，既寫家禮，又借對話，引出甄家、臨安伯，自然如流水；后為焦大，一陣亂罵，寫寧府淫亂，突兀顯力道。
釵與黛，前文只寫人人都說黛玉不及，至此，三人初聚，釵黛開戲。
1、金玉木石：寶之玉、釵之鎖，初次亮相互對。黛玉忽至，口道不巧。一句“早知他來，我就不來了?！秉c破悲劇之源，這一小段是整部小說戲眼所在。
2、冷暖交鋒：細品此段，寒透紙背，卻又暖入心底。冷雪、冷香、冷酒，釵黛言語交鋒，暗諷明嘲，隱現(xiàn)刀劍寒光；寶釵燙酒之論、黛玉整理斗笠，卻又俏皮親暖。紅樓夢最妙絕處，盡在這些日?，嵓氶g的精巧暗喻。
3、四大丫頭：寶釵黛初聚，四大丫頭自然現(xiàn)身。鶯兒道破金玉緣、襲人裝睡逗寶玉，筆致曖昧；紫鵑囑送手爐、晴雯凍手貼字，字底溫情。
4、過門戲扣：前過門，寶玉繞道，畏父，幾個清客主管，奉承；中間巧用戲扣李嬤嬤，啰嗦惱人，自然逗出寶釵黛之戲；后過門，寶玉摔茶，惱怒李嬤嬤，此段不歡而散。
紅樓夢世界可分內(nèi)女、外男兩部分。內(nèi)部女眷勾勒完畢，借上學(xué)轉(zhuǎn)至外部男性。
此層起于秦鐘，止于秦可卿，中間賈政、寶玉男仆、賈家宗族子弟，次第出場。
1、過門：上學(xué)前，別襲人、見賈母王夫人、拜賈政、又折回別黛玉…大段絮叨，既寫寶玉優(yōu)柔操心，又寫大家禮數(shù)，初畫賈政苛嚴，一線串連內(nèi)外；
2、鬧學(xué)：小說第一場鬧戲，沖突點為龍陽之興。出場14人，引出幾個重要男角，茗煙、賈瑞、賈薔、賈蘭，順手側(cè)寫薛蟠、珍蓉父子行徑。鬧亂之中，層次分明，各人性格一筆描活。且預(yù)埋了多個線頭，如下文賈瑞。
3、收轉(zhuǎn)：由金榮引出母親、姑母，寫賈家小親族日常情態(tài)，又轉(zhuǎn)至寧府訴告，由賈珍夫婦自然渡到秦可卿之病，線頭牽引迂曲妙極！
紅樓夢兩場巨型大戲，一為秦可卿死，一為元妃省親。
賈家內(nèi)外上下前文大致掃描完畢，便以五回篇幅推出秦可卿之死。
幾乎所有人物悉數(shù)登場，數(shù)百人浩浩蕩蕩、錯雜出列。從容布置、肆意鋪排，無比細瑣龐雜，卻又井然有序，真是千鈞巨筆。大場面調(diào)度，唯有三國可比擬。但三國強于大局，少其精細。
1、高潮為喪事，主寫三事：奢華排場（與后文賈敬及賈母喪事對照）、熙鳳才干（五件事、八班人，統(tǒng)率魄力、調(diào)度章法，）、賈府人氣（仆役、內(nèi)外親、周邊王侯）
2、題眼在一“鑒”字：小說起筆介紹賈家，便言架子雖在，內(nèi)囊已盡。它并非盛衰史，而是一部衰亡史。前十八回主寫賈家之不堪。此層則主寫鑒：持家之鑒（寧府敬珍蓉三代不肖）奢靡之鑒（喪儀過制）、風(fēng)月之鑒（秦可卿、賈瑞、秦鐘之亡）、弄權(quán)之鑒（熙鳳貪財弄權(quán)）。而以秦可卿托夢為小說全篇警誡題旨：瞬息繁華、盛筵必散。
3、多線穿插：在可卿之死主線上，隨時穿插子線，不但近乎生活原態(tài)，更使情節(jié)搖曳多姿。主要穿插線：賈敬生辰、賈瑞之死、宮中內(nèi)監(jiān)貪賄弄權(quán)、林如海病亡、北靜王送念珠、寶玉見村丫、秦鐘智能兒偷情、熙鳳鐵檻寺弄權(quán)……
洋蔥剝到15層，紅樓夢故事果核——大觀園終于顯露。
賈家命根系于元春，至此，榮華臻于極處；元春又是四春之首，大觀園也由此啟幕。
這場大戲同樣采用層層推進法，同時又輔以錯雜法，在主線遞進中不時“插話”，枝蔓斜出，構(gòu)成一株動態(tài)生長的故事樹。
1、元妃進封：眾人驚慌至驚喜，映如履薄冰之狀。
插話：（1）寶玉獨自悲喜，悲秦鐘之亡，喜黛玉之歸。（2）北靜王所送念珠轉(zhuǎn)贈黛玉（伏筆疑點：襲人蔣玉涵有汗巾姻緣，莫非黛玉后文也當(dāng)有北靜王納妾一節(jié)？）
2、璉鳳閑話：夫妻閑話之中，揭開省親一事，又引入趙嬤嬤，閑話當(dāng)年賈、王二府迎駕盛事。
插話：巧借平兒一句遮掩，輾轉(zhuǎn)抖出兩樁背后事：（1）熙鳳私下放貸牟利；（2）薛蟠收用香菱。
3、預(yù)備省親：除大觀園選址、賈薔往姑蘇采辦女戲，其他快筆簡述，一句“不過是喧闐熱鬧而已”滑過。
插話：（1）甄家收有賈家五萬兩銀子；（2）寶玉死別秦鐘。
4、大觀園題聯(lián)：一筆三寫，初游大觀園、賈政試寶玉、眾清客媚態(tài)。
插話：（1）黛玉剪香袋；（2）妙玉入園。
5、省親：此段按皇家規(guī)矩、依時間線嚴整敘事，自五鼓（凌晨3點）至丑時三刻（半夜1：45），天大恩賜，卻不足24小時。分為十段：（1）候期；（2）太監(jiān)視察；（3）候駕；（4）接駕；（5）游園題匾；（6）會親；（7）題詩；（8）看戲；（9）賜物；（10）送別。
其中插話三：元春愛弟之情、釵黛助寶玉題詩、齡官拒演《牡丹亭》。
至此，小說整體勾勒方告完畢，開始進入主體情節(jié)：大觀園。十二釵中，唯湘云只提其名、巧姐尚未出場。
整體上先大致概括一下《紅樓夢》布局原則：
從作者創(chuàng)作初衷和小說結(jié)果來看，應(yīng)當(dāng)有以下幾條布局原則——
1、全局原則：
不止是幾個小兒女青春愛情故事，而是一部家族痛亡史?？臻g上，由外到內(nèi)涉及到宮廷、世交、姻親、家族、男女、主仆等六層；時間軸，則按衰亡進度可分為浮華虛盛、危機初現(xiàn)、隱患叢生、陷入困境、內(nèi)外交攻、崩塌潰敗、困窮流離、凄涼謝幕等八段。（前五段徐徐推進，可惜后四十回缺失，后三段有些草率）
2、同步原則：
空間六層是按時間八段同步推進，在某一時間段上，敘述某一層情節(jié)時，隨時關(guān)聯(lián)、輻射、隱現(xiàn)其他層。
3、沖突原則：
小說雖然描繪日常生活，但絕非流水賬，情節(jié)設(shè)計取舍的基本標準在于沖突，而且不止事件內(nèi)人物之間存在沖突，更能牽連外部，形成連鎖反應(yīng)，以隨時實現(xiàn)全局、同步效應(yīng)。
寶釵道：“我有一句公道話，你們聽聽：藕丫頭雖會畫，不過是幾筆寫意；如今畫這園子，非離了肚子里頭有些丘壑的，如何成畫?這園子卻是像畫兒一般，山石樹木，樓閣房屋，遠近疏密，也不多，也不少，恰恰的是這樣。你若照樣兒往紙上一畫，是必不能討好的。這要看紙的地步遠近，該多該少，分主分賓，該添的要添，該藏該減的要藏要減，該露的要露，這一起了稿子，再端詳斟酌，方成一幅圖樣。”
省親大戲之后，故事該如何重啟？紅樓夢情節(jié)總扣是賈寶玉，由他扣起內(nèi)外兩個世界。小說便從寶玉性格行徑起筆，但又融情入戲，從身邊襲人、黛玉苦心勸誡回射。又續(xù)用前文情節(jié)扣李嬤嬤，挑起事端，激起沖突，由熙鳳收場。
這一簇主寫兩種親近：與襲人似日常夫妻，與黛玉則是豆蔻初戀。
筆法上，重寫襲、黛，輕寫雯、釵，絕妙的均衡。熙鳳救場，一陣風(fēng)，結(jié)束此簇。
戲芯則是寶黛“意綿綿靜日玉生香”。為求有戲，小說起筆寫兩人，便言 “不虞之隙、求全之毀”的“不和”，此后沖突不斷，這一段是僅有的一場兩小無猜、親密爛漫，也是全書最清澈美好的時光。即便如此，笑鬧中，仍不忘幽香、冷香對照，接著寶釵便走了進來。
這一簇有四組對照——
（1）寧府-襲人家：情節(jié)線先甩到寧府，借戲目寫俗濫喧鬧；靈機一轉(zhuǎn)，夜訪襲人，小說中極少見的小家人戶情狀。
（2）襲、黛勸誡：襲人以回家要挾勸誡，寶玉賭咒聽從；黛玉惜護勸誡，寶玉總沒聽見。同樣用心，不同勸法，不同結(jié)果。
（3）襲、雯性情：襲人處處忍讓，晴雯牙尖嘴利。
（4）幽香-冷香：呼應(yīng)上文寶釵冷香，談笑中暗寫釵黛爭較。
任何小說都是由情節(jié)片斷組合而成，好情節(jié)是小說世界海面之上凸顯的冰山，反之，則是無根的浮冰。
紅樓夢絕少單線故事、獨立情節(jié)，基本上每個情節(jié)段落都由多個人數(shù)、多條線索聚合而成，同時又輻射周邊。像織錦底紋之上的花簇，因此可以稱之為“情節(jié)簇”。
上百個大小情節(jié)簇彼此呼應(yīng)，匯聯(lián)成顯性可見的情節(jié)圖譜，同時以留白方式，隱現(xiàn)整個小說世界。
前文湘云只提及名字，到此湘云才正式出場。
行文尚曲，忌靜貴動，曹雪芹最善“搶戲”之法。
這一簇，三個場地，寶黛湘釵襲五人，除釵襲外，各個之間有沖突。
五人輪番搶戲、循環(huán)上陣——
湘云出場，才寫一句“只見湘云大說大笑的”，便橫生黛玉氣惱；
寶黛口角未完，寶釵又搶入，帶走寶玉；
寶玉轉(zhuǎn)回又向黛玉賠罪，二人方和，湘云搶入；
湘黛正在笑鬧，寶釵再次搶入；
隨即襲人又氣惱，戰(zhàn)團轉(zhuǎn)到寶玉房中……
小兒女日?？诮?，卻寫出車輪戰(zhàn)一般的情節(jié)，流水回旋的敘事！
四女又筆法各異：黛玉用情筆，湘云用直筆，寶釵用冷筆，襲人用硬筆。
其中黛湘襲三人心性盡露，唯寶釵難測：寶黛口角，獨叫走寶玉；湘黛笑鬧，勸道：“我勸你們兩個看寶兄弟面上，都撂開手罷。”來尋寶玉，見寶玉來卻離開。只有與襲人攀談，才直書暗忖心思：“留神窺察其（襲人）言語志量，深可敬愛?！?
戲眼在寶玉務(wù)求周全之心，既不忍傷及任何一人，又不愿違背自己性情志趣。
簇尾則收于一段仿莊子焚花滅愛之文，遙指小說最終花落人亡、空余悲音。
上簇史湘云戲未完，十二釵最小釵巧姐出場。
中間插入此簇，專文寫鳳璉平，是換氣騰挪之法，
戲扣是巧姐，戲眼則是多姑娘。
紅樓夢以雅著稱，寫俗同樣精妙。巧姐痘疹，璉鳳分寢，自然留出空間，筆向外蕩。這一簇寫淫，寥寥幾句，點到即止，聲色情態(tài)卻遠勝金瓶梅實寫細描。
更妙處在巧姐毒盡癍回，賈璉回來，借多姑娘一縷頭發(fā)，又自然生出一簇好戲。平兒之正與善、賈璉之賴與荏、熙鳳之妒與懵。
此段用了“打斷”法：三起三斷，三人一出微型三國演義。
1斷：平兒發(fā)覺頭發(fā)、賈璉奪，熙鳳進來打斷；
2斷：熙鳳出去，平兒還發(fā)，賈璉求歡，平兒逃出；
3斷：鏈平隔窗說話，熙鳳回來，醋嘲，平兒生氣離開。
此段文字妙在一個“逗”字，將熱又冷、方興又止，處處節(jié)制。
多姑娘線頭至四十二回賈璉再次偷歡處，重又激起，熙鳳潑醋，平兒受屈，一場大鬧戲，又于六十四回尤二姐處遙映。微小人物，一唱三嘆。
簇末鳳璉商議寶釵生日，自然渡至下文。
《紅樓夢》雖盡為日常生活，但并非自然主義流水式記錄，而是經(jīng)過一番審慎揀擇和設(shè)計。
表面只見瑣細，背后暗藏戲鎖，鑰匙則是戲扣。
戲扣作用有二：
一、鎖定事件、聚攏人物，以防情節(jié)散漫；
二、投石于水，激起情節(jié)漣漪。
這一簇的戲扣是：寶釵十五歲生日。
漣漪1：賈母專門替她做生日（已暗伏擇媳傾向）
漣漪2：鳳璉夫妻商議，投合賈母
漣漪3：黛玉不快、寶玉安慰
漣漪4：寶釵已至將笄之年，論嫁之時
生日事多，又設(shè)計戲眼三連環(huán)，情節(jié)逐浪而興：
戲眼一：點戲。
1、熙鳳照舊投合賈母，點熱鬧戲；
2、寶釵也點熱鬧戲，卻能說出一番獨見；（解說《寄生草》，留后戲）
3、寶玉贊嘆，黛玉嘲諷，湘云笑。
戲眼二：齡官。
1、賈母獨愛小旦（齡官，黛之影）、小丑（葵官，湘之影），寫其心底疼愛。
2、熙鳳提起話頭，故設(shè)謎題（知道話題不妥，卻又點火造笑）、
3、寶釵不說破（待人周全）
4、寶玉不說破（顧惜黛玉，深知其心）
5、湘云說破（爽直）
6、寶玉使眼色（好心辦壞事，同傷黛湘，激起簇中高潮）
戲眼三：《寄生草》
1、湘云惱
2、黛玉惱
3、寶玉灰心填詞（又預(yù)示結(jié)局之空悲）
4、寶釵后悔惹出機鋒話頭（預(yù)示空悲因其而來）
5、黛玉點醒寶玉
“四人仍復(fù)如舊”，此簇圓滿收尾。
至此，十二釵俱全，即將入園。
作者以燈謎為扣，設(shè)家宴，將諸人一并聚攏。
這一簇是繼警幻十二曲之后，再次預(yù)兆眾人命運之謎。
燈謎由元春發(fā)起，既遙領(lǐng)十二釵，又暗寫其心：情系家人、宮中寂寞。
眾人猜謎，著重簡筆寫三人性格：寶釵一看“并無新奇，口中少不得稱贊”、迎春、賈環(huán)猜錯無賞，迎春渾不介意，賈環(huán)覺得沒趣。
（擇要點畫是《紅樓夢》群戲重要手法，以求點面錯落、行文活泛）
各人自制燈謎，言由心生，既含命運寓意，又寫各人性情，比景幻仙曲更加深滲。
元春-爆竹化灰、迎春-算盤紛亂、探春-風(fēng)箏飄飛、黛玉-更香焦心、寶釵-竹夫人悲涼……
（其中鏡子謎主不詳，湘云、惜春等人空缺，應(yīng)屬有意留白，免行文呆板，又寓意無非幻相。）
此簇由賈政主控，既是戲中人，嚴厲古板之外，增添樸厚性格，又是旁觀者，諸人皆在迷中，需一獨醒人，賈政“回至房中，只是思索，翻來覆去，甚覺凄惋?！?為大觀園預(yù)留悲音，更在情緒上，遙應(yīng)最后賈政雪地別寶玉。
（私以為：雪地相別是后四十回最佳段落之一）
這一簇是過門，但毫不松懈，邊進邊織，分六步才進入大觀園：
1、元妃命在園中勒石鐫刻題詠：筆頭一帶，賈薔因監(jiān)管十二官，另派三人去做。
2、安置十二個沙彌、小道士：又牽出鐵檻寺，順勢引出熙鳳，強要賈璉將差事交予賈芹，賈璉又反薦賈蕓，預(yù)埋伏線。同時趣筆妙畫夫妻私情。
（至此，賈家三個二線子侄薔、芹、蕓都已安排妥當(dāng)。）
3、元妃命諸人搬入園中。
（下諭：“命寶釵等在園中居住，不可封錮；命寶玉也隨進去讀書。”只提釵、玉，似在暗示元妃擇媳？）
4、賈政訓(xùn)誡寶玉：賈政小家初次聚到一處，玉、環(huán)兄弟反襯，賈政疼恨驟變。
5、諸人園中選房安置。（以境寫人）
6、寶玉題詩：初入園中，從何寫起？小說并不贅述各人如何搬家安置，只以寶玉四首詩，記述情景。既如題注引言，輕巧簡潔概括；又寫寶玉閑適無聊，自然引出讀西廂。
大觀園諸人諸事，該于何處起筆？
曹雪芹當(dāng)年恐怕為此大費過神思。
《紅樓夢》緣起于神瑛、絳珠還淚之緣，寶黛二人自當(dāng)領(lǐng)銜大觀園；
石頭記一部情天恨海的愛情悲劇，自當(dāng)以愛情為引；
大觀園收藏爛漫青春，季節(jié)當(dāng)始于情種初萌之即……
因此，這一簇的關(guān)鍵詞是：愛情初萌。
愛情由懵懂至萌發(fā)，必定需要外部誘因與啟發(fā)。
小說便巧借最經(jīng)典、最具啟蒙性的兩部愛情戲文為情節(jié)扣，連環(huán)雙扣，逗出《紅樓夢》最清澈的愛情泉眼。
扣一：共讀《西廂》
1、逗引：由茗煙自外部引入《西廂》，遙映前文茗煙萬兒偷情一節(jié)。
2、葬花：寫春情，卻先寫“落紅成陣”，接入黛玉葬花之論，未見春悅，已先悼紅，時時不忘預(yù)埋悲音；
3、《西廂》：是除十九回“意綿綿靜日玉生香”外，寶黛最美好段落，前者是童真無猜之純凈，此處是春心初萌之旖旎。細看黛玉之心，由奇到醉、由醉轉(zhuǎn)怒、由怒忽笑，片刻間，一場四季輪回。古典小說寫情未有如此婉轉(zhuǎn)抑揚者。
4、打斷一：襲人喚走寶玉（后文寶黛私情，也是襲人先知并設(shè)法阻止）
扣二：獨聽《牡丹亭》
1、黛玉獨聽曲文，再次渲染悲音。西廂共樂，不過半晌歡愉；牡丹獨傷，方是一生孤寂。
2、再細看心情變化，如春逝之水、綿綿不已：感慨纏綿-自嘆自思-心動神搖-如醉如癡-心痛神馳-眼中落淚。
3、打斷二：香菱忽至，中斷此簇。又預(yù)埋后文學(xué)詩。
此簇節(jié)奏設(shè)計，恰如《牡丹亭》“游園”、“驚夢”二題）
進入大觀園第一簇共讀西廂后，第二簇居然接入一對微末之人：賈蕓與小紅。
小紅原名玉，避嫌隱去，蕓則是香草，紅與蕓，莫非寶玉與黛玉的對反？
寶黛為無染純愛，蕓紅則又可諧音“云雨”，男女私情。
第二簇接入蕓紅，恐怕是為映襯寶黛之情，可惜后四十回蕓紅結(jié)局不明，無法探知重筆寫蕓紅的寓意。
小說寫寶黛，純用清雅之筆；寫蕓紅，則用質(zhì)實之筆。
這一簇筆法迂曲繚繞，也是紅樓夢中篇幅最長的底層人物寫實段落。
兩個人物，兩個戲扣：攀高與動情
1、攀高：賈蕓認寶玉為父、屢次求見，巴結(jié)賈璉，借錢奉承熙鳳，皆為攀高；小紅搶話、斟茶，亦為攀高。兩人也因攀高，才得以機緣巧合，一再相見。
2、動情：與寶黛之間反復(fù)試探、欲言又止正相反，紅蕓之間，初見便毫不遮掩，小紅“下死眼把賈蕓釘了兩眼”。
此簇最好看在蕓紅兩人于寶玉、賈璉、熙鳳之間往返穿插，交錯纏繞。
最珍貴段落賈蕓舅舅卜世仁（不是人）的寒涼、醉金剛倪二之俠義。
（倪二于后四十回應(yīng)還有重頭戲，可惜不見）
□疑點：
蕓紅結(jié)局如何？
雖然兩人攀高富貴，但文中并無貶義，反倒側(cè)筆寫卜世仁寒涼及寶玉眾丫頭的伶牙俐爪，暗諷世態(tài)炎涼。
兩人之情，作者也只做實筆描寫，不露褒貶。
有個細節(jié)倒可留意：賈蕓見茗煙，茗煙告知已被改名“焙茗”。
《西廂記》是茗煙引入，紅蕓二人相見，也因茗煙。改名“焙茗”，莫非寓意“悲憫”？
又一簇亂戲。
大觀園春光未啟，禍事先發(fā)。
小說隔一階段，便借事故聚攏各路人物，以點集線，渲染全景。
寶玉和賈環(huán)、熙鳳和趙姨娘，兩組矛盾前文一直鋪墊蓄積，至此，以彩霞為扣，終于爆發(fā)。（家庭之斗殘酷不亞于官場，后文黛玉詩“風(fēng)刀霜劍嚴相逼”于此可見）
這一簇戲亂線不亂，由星火至燎原，分兩波，次第放大，靜水投石法。
第一波：賈環(huán)
1、借王子騰夫人壽誕，不但簡筆照應(yīng)家族外線，更借機支開寶玉，留下戲場；
2、賈環(huán)抄經(jīng)，呼三喝四，借眾人厭棄引入彩霞獨好；
3、寶玉回來，歪纏彩霞，激怒賈環(huán)，燙傷寶玉；王夫人怒罵趙姨娘；
第二波：馬道婆
4、引入馬道婆驅(qū)邪，反被趙姨娘使魘魔；
5、牽動眾人，不但內(nèi)眷、賈政賈赦，各路親戚一筆聚攏。
6、僧道現(xiàn)身，寶玉通靈。
主線之外，不忘隨時穿插寶黛姻緣。
1、熙鳳玩笑：“你既吃了我們家的茶，怎么還不給我們家作媳婦兒？”（此時應(yīng)是有意撮合）
2、寶玉渾然，黛玉羞窘；（細節(jié)處，自然活畫）
3、寶釵平時少言，這里卻三次插話，深可回味。尤其寶玉醒轉(zhuǎn)，黛玉念佛，只有寶釵留意，嘲道：“我笑如來佛比人還忙：又要度化眾生；又要保佑人家病痛，都叫他速好；又要管人家的婚姻，叫他成就。你說可忙不忙?可好笑不好笑？”
入園之后，寶黛愛萌與蕓紅私情交錯而行。
這一簇寫春情初萌情態(tài)，是《牡丹亭》后，最經(jīng)典篇章。
此簇將寶黛、蕓紅雙線聚合，貴賤有別，卻情同一理。
用遞線法，線頭由小紅遞給賈蕓，賈蕓轉(zhuǎn)于寶玉，寶玉又接至黛玉。借薛蟠宴請一個彎轉(zhuǎn)，又夾入寶釵夜訪、黛玉泣鴉。
戲扣是帕子，戲眼則在于黛紅春病心事之郁郁難言。
1、佳蕙探小紅：一段對話，既寫小紅心郁賈蕓之“病”，又旁述丫頭之間爭名奪利，引出小紅“沒有不散的筵席”之嘆。
2、蕓紅偶遇：借李嬤嬤嘮叨點破蕓紅之情“云哥兒、雨哥兒”，兩人蜂腰橋偶遇，各自“把眼一溜”，四目相對，隨即羞躲，兩人有心難言、欲近又遠，情態(tài)之活，古典小說中再無第二家。
3、賈蕓訪怡紅：借賈蕓之眼，第一次細致描寫怡紅院之精雅、襲人之容貌。寶玉賈蕓無話湊話，尷尬之妙。
4、賈蕓托墜兒：羅帕傳情，呼應(yīng)后文寶黛傳舊帕。
5、黛玉犯春困：一句“每日家情思睡昏昏”，透黛玉郁郁心事，令寶玉神魂早蕩，寶黛之間僅有一次實寫難以自制之情。隨即黛玉惱怒，幽困之情，世俗未曾嚴逼，內(nèi)心已自禁忌。
6、薛蟠宴寶玉：紅樓夢清雅總用混俗調(diào)和對比，薛蟠蠢俗霸王，大觀園制衡者。（疑點：席間另有馮紫英，此人出場幾次，不知寓意何在。）
7、黛玉驚宿鴉：由薛蟠自然轉(zhuǎn)至寶釵夜訪怡紅院，黛玉被拒門外，寶釵黛三人初生軒格。
（有沒有“軒格”這個詞？感覺有點不踏實）
入園之后，至此大觀園眾女才第一次聚全。
然而，季節(jié)卻選在芒種：春盡之日，餞送花神。
黛玉《葬花吟》不但是本簇詩眼，也是大觀園之祭歌，遙應(yīng)寶玉《芙蓉女兒誄》。
本簇以“情”和“才”為雙扣，黛玉、小紅為雙主線。
情扣：黛玉之悲情，小紅之私情。
才扣：黛玉之詩才，小紅之事才。
兩扣又以探春為紐，分別扣住寶釵、寶玉、熙鳳。（細看探春樞紐中轉(zhuǎn)之用）
1、寶釵三繞：去尋黛玉，卻撲雙蝶；蝶未撲到，卻聞“奸情”；借尋黛玉，遮掩自保；不尋黛玉，轉(zhuǎn)至探春。
2、寶玉三繞：去尋黛玉，不被理睬；跟隨黛玉，遇見探春；又尋黛玉，悲聞葬花；各自走開，卻又撞見。
3、小紅三繞：水閣私話，卻被撞破；熙鳳差使，晴雯嘲罵；探春指路，回復(fù)熙鳳。
另：小紅引出三條隱線：
1、寶釵借口黛玉，小紅擔(dān)憂“那林姑娘嘴里又愛克薄人，心里又細，他一聽見了，倘或走露了，怎么樣呢？”（恐怕后四十回有私情被瀉情節(jié)）
2、小紅路逢司棋，“從山洞里出來，站著系帶子”；（映后文鴛鴦撞破司棋）
3、小紅告知玉字避諱，熙鳳皺眉：“討人嫌的很!得了‘玉’的便宜似的，你也‘玉’我也‘玉’。”（應(yīng)是無關(guān)寶玉，獨指黛玉）
紅樓夢絕少冷場。
葬花、釋疑，寶黛合好，一起去見王夫人，卻又波瀾微漾。
以藥為扣，又逗出寶釵黛三人一小簇微型“三國演義”。
紅樓夢敘事之妙，不但在家族大場景，更在對日間瑣碎的裁剪、設(shè)計。
這一簇基調(diào)明暖，純?nèi)蝗粘＜胰碎e話碎語，卻輕巧微妙。
寶釵黛之間，輕醋微惱，如小風(fēng)微漾，輕靈回旋。
其間兩次接入熙鳳，既為活場，又穿副線。
1、王夫人極少見關(guān)心黛玉吃藥，并引出“天王補心丹”笑話；
2、寶玉胡謅仙藥，求證寶釵，寶釵不應(yīng)，黛玉偷笑；
3、熙鳳插入，旁證圓場，寶玉不問寶釵，卻問黛玉，黛玉微惱。
4、黛玉去賈母處吃飯，寶玉不跟，留在王夫人處，寶釵勸寶玉。
5、寶玉趕著去尋黛玉，路逢熙鳳，討要小紅，并寫禮單。
6、黛玉不理寶玉，寶釵進來向黛玉講笑話，說寶玉不受用，寶玉要支開寶釵，寶釵不樂。
此簇情節(jié)微小，三人心理描畫卻極微妙，古典小說中從未有過如此深細描畫：
1、寶玉：是更介意寶釵不幫腔，還是黛玉之嘲笑？為何不問寶釵卻問黛玉？是敬怕寶釵，而親近黛玉？
2、黛玉：寶玉不問寶釵而問自己，是介意寶玉忌憚寶釵，還是寶玉冷落自己？
3、寶釵：知道黛玉不自在，見黛玉卻笑道：“我告訴你個笑話兒，才剛為那個藥，我說了個不知道，寶兄弟心里就不受用了?！笔莵硐ɑ?，還是點火？
結(jié)果：三人皆不樂。
小說的豐富度，取決于兩個維度：空間（寬廣度、高下度）、時間（縱深度）
紅樓夢的寬廣度在于人物繁多，織成細密社會網(wǎng)絡(luò)；
高下度則在于幾乎穿透整個社會梯級的井深和落差。
這一簇，馮紫英宴客，以“女兒”為扣。
寶玉嫌濫飲無味，提議行女兒酒令，將情節(jié)順理成章歸攏至小說核心題旨。
雖然只有五人，卻以窺斑見豹的超凡筆力，濃縮出當(dāng)時社會的立體女性觀。
這場小宴，恐怕是中國小說史上文化落差最大、組合最怪誕的一個段落。
第一級 賈寶玉：清雅、哀憫
第二級 蔣玉涵：風(fēng)流、多情
第三級 馮紫英：平實、詼諧
第四級 云 兒：平俗、卑賤
第五級 薛 蟠：惡俗、淫濫
簇尾，又以汗巾為扣，埋下二線：蔣玉涵與襲人。
這一簇很小，但極重要。
元妃贈物，獨寶玉和寶釵相同。
呼應(yīng)上文“命寶釵等在園中居住”，寶釵顯然已被元春看重，后四十回是否該有元春指婚一節(jié)？
金玉之說第二次出現(xiàn)。
寶釵黛第一次出現(xiàn)金玉、木石之爭。
三人心態(tài)各自不同：
1、黛玉：第一次直接表達妒意自憐。（已將婚事作為頭等心事）
2、寶釵：第一次確切描寫其心：“心里越發(fā)沒意思起來。幸虧寶玉被一個黛玉纏綿住了?！保ㄖ辽儆诨槭?，絕無動念）
3、寶玉：情欲兩別，心身分離
（1）對黛玉：“別人說什么金什么玉，我心里要有這個想頭，天誅地滅，萬世不得人身！”（于情于心，獨鐘黛玉，其志已定）
（2）對寶釵：“看著雪白的胳膊，不覺動了羨慕之心?！保ǖ谝淮握婷鑼憣氣O姿容，引動肌膚欲念）
此簇埋定悲劇悖謬——
黛玉唯一之愿，卻難成真；寶釵刻意遠避，卻反成婚。
至于寶玉，則注定身心分裂、兩頭成空。
（張愛玲紅、白玫瑰之悖境，應(yīng)源于此）
繼芒種節(jié)后，又一場大戲。
入園以來，情節(jié)看似零碎散亂，其實各簇均沿一條主線：寶黛之情。
且如種花一般，逐節(jié)生長——
《西廂》情心初萌—熙鳳玩笑婚姻—春困發(fā)幽情—葬花解誤會—寶釵黛暗戰(zhàn)—元春重寶釵—金玉木石爭——
到這一簇，以張道士為戲扣，激化矛盾，爆發(fā)寶黛沖突。
其間又穿插金麒麟、寶釵發(fā)怒，結(jié)于三人舌戰(zhàn)。
場景內(nèi)外照應(yīng)：由園中引至園外，終又回歸園內(nèi)。
1、各家大小丫頭悉數(shù)登場，“車輛紛紛，人馬簇簇”、“咭咭呱呱，說笑不絕”，小說中最喧鬧歡喜的一段；
2、順勢插入周瑞家的訓(xùn)斥、賈珍發(fā)怒、熙鳳打小道童，喜鬧中不忘威殺；
3、張道士敘舊、說親。引出賈母兩段話：
（1）疼玉原由：“我養(yǎng)這些兒子孫子，就只這玉兒像他爺爺?！?
（2）婚姻條件“只是模樣性格兒難得好的?！保煊裥愿窨峙码y符）
4、神前拈戲：《白蛇記》、《滿床笏》、《南柯夢》，起家、富貴、破滅，又埋悲兆。
5、金麒麟：三人之戰(zhàn)不足，又預(yù)引入湘云，且何止寶釵“在別的上還有限，惟有這些人帶的東西上越發(fā)留心”？黛玉、寶釵皆無緣，莫非湘云后四十回有無果之緣？
6、摔玉絞穗：由說親，激起寶黛最大一場沖突。
紅樓夢寫情，極少心心相映時，著墨多在兩心軒隔處。
不但有外界世俗威壓，更有情中難免之壓抑、猜忌與隔膜。
因此內(nèi)外交困、曲折重重。
這一段最是經(jīng)典：“兩個人原本是一個心，但都多生了枝葉，反弄成兩個心了”。
加之襲人、紫鵑在旁勸解，更增怨怒傷嘆。
賈母一句“不是冤家不聚頭”，反倒溝通兩心。 不合常情處才見愛之情，違拗常理時才是情之理。
7、三人舌戰(zhàn)：兩人才和，寶釵又至，也是全書三人最直露一戰(zhàn)。
寶釵大反常態(tài)，原因何在？作者不言，害苦讀者。
這一簇最見作者大開大合、廣鋪緊收的筆力。
看似無來由一場打醮，卻為引出張道士提親話題，從而激發(fā)寶黛之爭，又演化寶釵黛三人之爭，更預(yù)埋湘云第四條戰(zhàn)線。
寶釵黛三人之戰(zhàn)，留下氣悶，無可消釋，四處亂撞，撞出一片狼藉。
承接上簇釵黛，本簇矛盾下移至襲雯，又一場亂戰(zhàn)。
這一簇可見曹雪芹欲揚先抑、理亂章法——
抑1、金釧：寶玉悶氣無處排遣，尋金釧嘻鬧，王夫人怒打，氣悶更增；（埋下禍根）
抑2、齡官：齡官畫薔，被雨打斷，反增納悶；（留下伏線）
抑3、大雨：眾人關(guān)門嘻笑。（“可巧小生寶官，正旦玉官等兩個女孩子，正在怡紅院和襲人玩笑”，寶、玉二官，信手一拈，細處暗喻寶黛情事）
揚1、踢襲人：寶玉最暴怒一次（對寶釵動心由肌膚容貌，對襲人動怒施于身體）
抑4、端午：宴席上，眾人淡淡，悶悶而散（隨手插入寶黛二人對聚散不同態(tài)度）
揚2、罵晴雯：晴雯回嘴，寶玉發(fā)抖，一語成讖：“你不用忙，將來有散的日子！”
揚3、亂戰(zhàn)：襲人加入，三人斗嘴。 （此節(jié)直罵，與上節(jié)寶釵黛暗諷，正相對照。）
歇戰(zhàn)：黛玉解圍。
黛玉戲稱襲人“嫂子”。
寶玉又言讖語：“你死了，我作和尚去?！?
（遙映結(jié)局）
收官：晴雯撕扇
不可開交之際，又是薛蟠宴請，中斷亂戰(zhàn)，轉(zhuǎn)入簇尾。 （看來薛蟠不但起雅俗制衡，更有瀉火轉(zhuǎn)戲之用）
晴雯撕扇，小說中最鮮亮段落之一，翻新“千金一笑”之典，鮮活新穎，唯有寶玉想得出，也唯有晴雯做得出，寶玉“愛物”之論更是新奇。
一笑釋怨，美好收束。
寶黛之間，彼此反復(fù)試探、外力步步緊逼。
此簇又勾出前文金麒麟伏線，引入湘云，施加最后壓力，才終于激出寶玉真話，洞穿寶黛之心。
1、追寫湘云：
湘云在大觀園外，相對少描寫時機，此簇眾人相見說笑，借“亂衣服”話題，補畫湘云之憨頑。三人旁述，寫湘云之外，一筆兩用，側(cè)寫言者性格。
（1）寶釵說湘云穿寶玉衣服：專留意寶玉之事？或在意婦德女禮？
（2）黛玉講湘云穿賈母斗篷：純?nèi)恢v趣事，黛、湘與賈母之親。
（3）迎春言湘云說笑不停：迎春極少說話，這里一句反寫其好靜。
2、寶玉加入：
又一小簇四國演義，才幾句對話，卻明槍暗箭，盤旋往還，精妙無比。
黛玉出招，湘云反擊，寶玉左右回護，寶釵冷眼暗笑。
《紅樓夢》最好看，在這些精致小段落。
寶玉才至，黛玉便出招：“你哥哥有好東西等著給你呢?！?寶玉忙轉(zhuǎn)移話題。
湘云拿出絳紋戒指，黛玉嘲笑，湘云反擊。 寶玉笑贊湘云。
黛玉生惱“他不會說話，就配帶‘金麒麟’了！”
幸而諸人都不曾聽見，只有寶釵抿著嘴兒一笑。寶玉聽見了，倒自己后悔又說錯了話，忽見寶釵一笑，由不得也一笑。寶釵見寶玉笑，忙起身走開，找了黛玉說笑去了。
3、麒麟陰陽
湘云剛至，王夫人就言“前日有人家來相看， 眼見有婆婆家了”。
婚姻議題步步緊逼，又借去怡紅院路上，插入翠縷話頭，談講陰陽男女。
更牽出金麒麟，埋下姻緣伏線，可惜后文線斷不見。
“湘云伸手擎在掌上，只是默默不語，正自出神，忽見寶玉從那邊來了……”
此簇不但追畫湘云憨頑真率，也乘機補述從未寫及的翠縷，天真性情，無染之癡。
（湘云、翠縷，紅樓夢中，本人最喜愛的一對人物，此段也是全篇最愛段落，想起就笑，哈哈！）
翠縷道：“這也罷了，怎么東西都有陰陽，咱們?nèi)说箾]有陰陽呢？”
湘云沉了臉說道：“下流東西，好生走罷，越問越說出好的來了！”
翠縷道：“這有什么不告訴我的呢?我也知道了，不用難我。”
湘云“撲嗤”的笑道：“你知道什么？”
翠縷道：“姑娘是陽，我就是陰?！?
湘云拿著絹子掩著嘴笑起來。
翠縷道：“說的是了，就笑的這么樣？”
從共讀《西廂》至此，整整十回，寶黛之間才終于撞破內(nèi)外窒礙，靈犀一點相通。
這一簇是小說全篇情眼，石破天驚一般，瞬間透亮，隨即又重蒙云霧。
本簇結(jié)構(gòu)深有意味：前，為湘云相激；后，由寶釵收束；全簇又由襲人穿引。
湘釵二人雖然同為外部壓力，屬性卻正相反，寶釵為正阻力，隱而不言，卻時時形成阻隔；湘云為反阻力，直言快語，適時造成反激。
1、湘云勸誡：
以“賈雨村來訪”為扣，逗出話頭，遙映“釵于奩內(nèi)待時飛、玉在櫝中求善價”妝奩、善嫁前題。
寶玉厭煩，湘云勸以“仕途經(jīng)濟”，寶玉翻臉，襲人補述“上回也是寶姑娘也說過一回”，激發(fā)寶玉真情：“林姑娘從來說過這些混帳話不曾？若他也說過這些混帳話，我早和他生分了”。也激發(fā)門外黛玉一番知己之嘆、金玉之恨、身世之哀。
五人之戲，寶、湘、襲三人在明，黛由暗轉(zhuǎn)明，釵雖始終在暗，卻遙控人心局面。
2、訴肺腑：
寶黛終于打通心結(jié)，第一次，亦是最后一次直訴衷腸。
這一節(jié)文字，是古典小說史上寫情，最迂曲醉人的段落。
兩顆心欲言又止、欲進又阻，幾番回旋，蕩盡心波。
回旋一：寶玉問“妹妹怎么又哭了？”黛玉勉強笑道：“好好的，我何曾哭了。”
回旋二：寶玉抬起手來替她拭淚．林黛玉忙向后退了幾步。
回旋三：黛玉嘲笑金玉、麒麟，寶玉急出汗，黛玉忙道歉，替他拭汗。
回旋四：寶玉瞅了半天，方說道‘你放心‘三個字．林黛玉怔了半天，方說道：“我不明白這話．你倒說說怎么放心不放心？”
回旋五：寶玉：“你果不明白這話？難道我素日在你身上的心都用錯了？”林黛玉：“果然我不明白放心不放心的話?！?
回旋六：寶玉：“好妹妹，你別哄我。果然不明白這話，不但我素日之意白用了，且連你素日待我之意也都辜負了。你皆因總是不放心的原故，才弄了一身病?！摈煊衤犃诉@話，如轟雷掣電，竟有萬句言語，滿心要說，只是半個字也不能吐。
回旋七：寶玉心中也有萬句言語，不知從那一句上說起，卻也怔怔的望著黛玉．兩個人怔了半天，林黛玉只咳了一聲，兩眼不覺滾下淚來，回身便要走。
回旋八：寶玉忙上前拉?。骸昂妹妹?，且略站住，我說一句話再走。”林黛玉一面拭淚，一面將手推開，說道：“有什么可說的，你的話我早知道了！‘口里說著，卻頭也不回竟去了。
八次往還，終至無言，兩心雖已通，兩情仍相抑。
寶玉人已癡傻，不管不顧，誤抓住襲人，說出肺腑：“好妹妹，我的這心事，從來也不敢說，今兒我大膽說出來， 死也甘心！我為你也弄了一身的病在這里，又不敢告訴人，只好掩著。只等你的病好了，只怕我的病才得好呢。睡里夢里也忘不了你！”
這段告白，是中國古典文學(xué)史上，最大膽、最樸素、最直率、最真切的愛情告白。
然而，卻又是一場錯亂、誤會和泄露，叛逆純潔之情，由此暴露于禮教威逼嚴控之下。
戲劇的偶然、現(xiàn)實的必然。
石破天驚逗秋雨的千鈞巨筆。
3、寶釵收尾：
寶玉醒悟羞逃，一直隱于紙背、存于言談中的寶釵，忽然現(xiàn)身。 偶然乎？必然乎？
“我才看見走過去，倒要叫住問他呢。他如今說話越發(fā)沒了經(jīng)緯，我故此沒叫他了，由他過去罷?！?
方才寶黛對話，寶玉傾訴，寶釵聽見了？沒聽見？
（讀紅樓，樂事之一是：可以盡情無限量說“最”）
這是元妃省親之后，最大一簇，占據(jù)四回篇幅。
這一簇矛盾交集，各條分線匯于一點，集中爆發(fā)。
支線：蔣玉涵、金釧、賈母寵溺、賈政不滿。
主線：寶黛愛情。
打通心關(guān)后，寶黛愛情不再沖突糾葛，轉(zhuǎn)入隱秘?zé)o言；
同時，寶釵、襲人一方力量陡然轉(zhuǎn)強，占據(jù)此簇大部分篇幅。
此簇大隊人馬輪番上陣，反復(fù)讀了幾遍，才算大致拆解開結(jié)構(gòu)章法。
戲蕊是挨打，打后養(yǎng)傷，戲分七大瓣，每一瓣又拆作幾小瓣，交替織成——
戲蕊：挨打。（看其亂中井然次序）
金釧、蔣玉涵，內(nèi)外兩事并發(fā)，賈環(huán)點火引爆。 （中間插聾婆子一段，急亂中搞笑）
王夫人、李紈、熙鳳、迎探姐妹相繼趕來。賈母終場。
之后，襲人、寶釵、黛玉，次第描寫。
另引出薛蟠一線。
瓣1：釵與黛
（1）勸：釵黛先后探視寶玉，寶釵送藥問傷、心中感嘆、情急失言、紅臉?gòu)尚?；黛玉則只是哭腫眼，抽噎“你從此可都改了罷！”。一繁一簡，一疏一親，一動心一摯情，對照深含意味。
（2）哭：薛蟠嚷罵“金玉”姻緣，寶釵哭；寶玉送舊帕，黛玉哭。一為言，一為情；一委屈，一深慟。
（3）嘲：呼應(yīng)前文“菩薩”一段釵嘲黛，此處黛反嘲釵，釵不理。（扯平）
（4）夸：寶玉借“會說話”夸黛玉，賈母卻反夸寶釵。（風(fēng)向已轉(zhuǎn)）
（5）怔：寶玉午睡，寶釵在旁刺繡。黛玉偷笑，已無妒意；寶玉夢話“什么是金玉姻緣，我偏說是木石姻緣！”，寶釵不覺怔住。（“怔”字耐尋味）
瓣2：寶黛詩帕
寶玉偷讓晴雯送舊帕，一句“她自然知道”。
黛玉由喜而悲，再至可笑、可懼、可愧，神魂馳蕩，題詩寄情。
四回文字中，寶黛之情，只有這一小段，兩人卻由此定情，全書定海神針。
舊帕寓意，古所未有。至情至性，至真至樸。
瓣3：襲人
此簇真正主角，密告王夫人，增加月錢，王夫人特賜兩盤菜。
三大段，已穩(wěn)固確立地位。
瓣4：薛蟠
由琪官話頭，情節(jié)由寶釵自然引至薛家。
一場斗罵，呆混之外，寫薛蟠落淚痛悔，另增心地憨樸處。
母子三人，大族小家，另一番白描日常親情。
瓣5：玉釧、金鶯
金釧、玉釧是一組金玉對照，玉釧、鶯兒，又一組金玉對照。
寶玉逗哄玉釧，純?nèi)蝗鐚煊裰椋机L兒嬌憨婉轉(zhuǎn)，寶玉又不勝其情。
此處寶釵提議玉絡(luò)“金線拿來，配著黑珠兒線線，一根一根的拈上，打成絡(luò)子，這才好看?！薄卑涤鹘鹋c黛的糾纏？
瓣6：親眷
賈母、王夫人、王熙鳳等。
其中又以王熙鳳為核，左右說笑盤旋。更借襲人增月錢，道出賈家經(jīng)濟狀況，已開始削減小丫頭月錢。
瓣7：齡官
這一簇收尾于齡官和賈薔，勾連前文幾處伏線，畫出另一幅愛情小境。
寶玉由此頓悟情緣分定，為后文釵黛兩無緣做心理鋪墊