在我們平時(shí)攝影中，光線使用的好壞優(yōu)劣，很大程度上影響著我們最終作品的質(zhì)量和效果。更加注重光線，這或許是提高攝影技術(shù)最重要的一步。當(dāng)我們外出進(jìn)行拍攝時(shí)，一個(gè)良好的自然采光，甚至可以比主體拍攝對(duì)象自身的選擇更為重要。不同類型的自然光也可以使拍攝對(duì)象呈現(xiàn)各種各樣的外觀——即使這些都具有相同光源。本文幫助大家了解如何為拍攝對(duì)象選取正確的光線，并利用特定的時(shí)間和特殊的天氣進(jìn)行拍攝。當(dāng)然，了解光對(duì)小伙伴們進(jìn)行其他方面的創(chuàng)作也是大有益處的~
單調(diào)自然光
立體自然光
影響自然光如何呈現(xiàn)一個(gè)對(duì)象有三大因素：一天中特定的時(shí)間段，攝像頭方向和天氣情況。我們首先探討在晴朗天氣環(huán)境中特定時(shí)間段的拍攝，然后再談特定天氣情況下的拍攝。照明方向?qū)⒃诤笫鲋v解中呈現(xiàn)。
概述
即使我們攝影時(shí)，所有自然光源都來自于太陽，但實(shí)際上還是能分為很多種情況的：
常規(guī)自然光
直射太陽光（較溫暖，高對(duì)比度）
漫射自然光（較冷，低對(duì)比度）
反射光線（具有反射對(duì)象的特性）
取決于一天中特定時(shí)間段和各成分變化的相對(duì)量，從而產(chǎn)生不同的白平衡或?qū)Ρ榷鹊恼w照明。我們將從正午時(shí)分開始（即當(dāng)太陽在其最高點(diǎn)時(shí)），然后觀察隨著時(shí)間流逝，直到傍晚（或者到第二天日出時(shí)分），會(huì)產(chǎn)生什么效果。
一天中特定時(shí)間段：從正午時(shí)分，太陽下降，接近地平線。最明顯的是對(duì)比度的變化，因?yàn)樘柟獗仨毚┻^更多的大氣層，并且更容易從地面反彈到對(duì)象上。此外，大氣層選擇性過濾太陽光中更多的藍(lán)光，使得光線從而呈現(xiàn)整體溫暖的狀態(tài)。
天氣情況：隨著一天中的時(shí)間流逝，云層的類型和覆蓋程度是照明變化的另一最有影響力的元素。這是因?yàn)樗淖冎鄙涔饩€和漫射光線之間的平衡度，反過來又影響到光源的表面對(duì)比度和色差溫度。
晴朗的正午陽光
正午光線主要包括直射太陽光，向下照射太陽光。這種光很少通過大氣層散射和擴(kuò)散，或者從地面反射并間接照亮對(duì)象。這會(huì)產(chǎn)生一天中最難拍和最中性色彩的照明時(shí)段，通常也是最不理想的自然光線。
由于這些缺點(diǎn)，往往攝影師會(huì)選擇停止拍攝，不過這有可能使我們漏掉其獨(dú)特的拍攝效果。例如，此時(shí)水可能會(huì)顯得更透明，由于光穿透更深，表面直接反射的可能性較小。又或者，其它類型的照片是有關(guān)捕獲某一特定事件，而不是拍攝最佳照明下的圖像。
要知道，色彩飽和度異常偏低，而且保有大量陰影的一般不是理想圖像。許多攝影師這時(shí)選擇使用偏振濾鏡來處理對(duì)比和過強(qiáng)光線，這往往是最直接有效的方式。但需要注意的是，在這個(gè)時(shí)候，這些偏振鏡也有可能讓天空顯得異常暗藍(lán)色。不過如果陰影顯得過于粗糙并且顏色不夠飽和，可以盡量轉(zhuǎn)換為黑色和白色。這些都是可以從正午陽光的高對(duì)比度中獲得的樂趣和效果，其他時(shí)段享受不到。
夜晚和上午
夜晚和上午光線變得略有回暖，并已經(jīng)有明顯的陰影。由于現(xiàn)在直射光線源自上側(cè)，被拍攝對(duì)象往往會(huì)顯得更立體。這樣的光線通常比日落和日出更可預(yù)見，這主要是因?yàn)檫@個(gè)時(shí)間較小依賴周圍山的效果，或者云的位置。
午夜和早晨也可能擁有最中和的光線：在正午時(shí)分，它不是中性色，在黃昏時(shí)分，也沒有溫暖或強(qiáng)烈的光線。與正午相比，光線角度更好，質(zhì)感不粗糙，也并不像傍晚或者陰天中光線如此柔軟并且出現(xiàn)漫反射現(xiàn)象。這些特性使其成為一個(gè)不錯(cuò)的全能拍攝時(shí)段。不過這個(gè)時(shí)段拍出來的片子也通常很難拍出特色，因?yàn)椴荒苁褂萌魏慰鋸埅?dú)特的照明特征來強(qiáng)調(diào)其對(duì)象的特別之處。
黃金時(shí)段和日出/日落
日落前一小時(shí)和日出后一小時(shí)（以下簡(jiǎn)稱“黃金時(shí)段”）通常被視為具有最理想光的攝影。其特點(diǎn)是水平光照射，投射長(zhǎng)長(zhǎng)的影子，并給予被拍攝對(duì)象暖光。
日落和日出時(shí)段有著高度多樣化的照明，主要是因?yàn)檫@些都是受到天氣微妙變化的影響。這個(gè)時(shí)段的陽光并不是直接穿透云層，而是被云層打散分開，再漫反下來。這使得整個(gè)天空呈現(xiàn)出溫暖，柔和的色彩。
日落和日出在我們看來往往壯觀且充滿生機(jī)，但是這并不總能拍出好照片。請(qǐng)確保相機(jī)的自動(dòng)白平衡沒有抵消掉這個(gè)原本溫暖壯麗的場(chǎng)景。而且需要注意的是，這時(shí)的光線相當(dāng)有特色，相機(jī)有可能出現(xiàn)曝光問題。盡量拍攝多張照片，或使用部分或點(diǎn)測(cè)光，以防萬一。
雖然日落和日出在理論上是相同的，但是天氣狀況還是會(huì)使他們產(chǎn)生差異。很多攝影師會(huì)更偏好其中一種。有人發(fā)現(xiàn)，相對(duì)日出而言，他們更愿意在日落時(shí)拍攝。這是由于光線質(zhì)量在日落之前更為穩(wěn)定。而日出的時(shí)候，光往往是最好的，然后逐漸變淡。此外，無論什么時(shí)候拍攝，攝影師最好都保持一種較為清醒的工作狀態(tài)，因此在夏季拍攝日出的時(shí)候就可能會(huì)出現(xiàn)一些困難，畢竟有些地方日出實(shí)在是太早了！在另一方面，日出攝影通常沒有那些潛在的分散注意力的人群存在，更多的是低霧鋪設(shè)和露水的樹葉。日出往往也有一個(gè)平靜，靜止的特性，尤其是涉及到水的場(chǎng)景時(shí)。這些在日落之際都是不存在的。
傍晚，黎明和黃昏
傍晚，黎明和黃昏通常是指日出之前或日落之后半小時(shí)。這些時(shí)候的天空依然明亮，但是沒有任何較長(zhǎng)并且直射的光線。光在這時(shí)候渲染開了整片天空，讓天空一邊呈現(xiàn)溫暖偏紅的顏色，另一邊則變得清涼的藍(lán)色或紫色。這可能會(huì)產(chǎn)生奇妙的柔軟效果，使拍攝對(duì)象呈現(xiàn)出一個(gè)柔和平靜的狀態(tài)。
或許在這種天氣環(huán)境下最大的缺點(diǎn)是缺乏對(duì)比度和環(huán)境光線。因此手持拍攝幾乎不可能實(shí)現(xiàn)，并且我們要時(shí)刻保持關(guān)注ISOd餓變化。當(dāng)在這種傍晚場(chǎng)景使用自動(dòng)曝光時(shí)，相機(jī)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)過度曝光。不過這也可能會(huì)給圖像帶來細(xì)膩的色彩感覺，畢竟傍晚的時(shí)候幾乎不會(huì)出現(xiàn)任何純白的物體，通常意義上的白色過曝很難出現(xiàn)。
如果你足夠幸運(yùn)的話，這種被稱為“朝霞”的這種現(xiàn)象，會(huì)將太陽光染成紫色或者粉色。越過黃昏，朝霞有益于很好延伸出天空的溫暖色彩。
陰影＆多云
陰影和陰暗的光線具有清涼、柔和的外觀，因?yàn)檫@樣的光源擴(kuò)散到整個(gè)天空，并且不包括任何直射太陽光。因此呈現(xiàn)出來的紋理非常微妙，而且在光滑表面的反射都比較分散并且減弱。這種光的顏色也更多地受到附近物體反射光的影響，因此被枝葉打上陰影的對(duì)象甚至可以產(chǎn)生一個(gè)綠色的色調(diào)。
許多攝影師回避這種類型的光線，但這么做并不明智。例如，根據(jù)云層覆蓋的程度，明亮的陰光其實(shí)是可適用于戶外人像和野生動(dòng)物拍攝（只要校正好白平衡）。因?yàn)檫@種光線不會(huì)對(duì)拍攝對(duì)象的臉部造成粗糙的陰影質(zhì)感。同樣明亮的陰天光線也可以提高近距離拍攝，比如鮮花等，此時(shí)顏色的外觀和飽和度會(huì)有所提高。要知道當(dāng)對(duì)象本身具有高的對(duì)比度，例如對(duì)象同時(shí)帶有深色和淺色時(shí)，低對(duì)比度光線實(shí)際上效果也很不錯(cuò)。
一種常見的伎倆是讓照片保持其灰色的天空——除非云層變化無常并且極具質(zhì)感。由于陰影起到的作用很小，因此想實(shí)現(xiàn)足夠的深度感可能會(huì)有些困難，比如黃昏時(shí)段，但這一次也沒有帶有吸引力的柔和照明來補(bǔ)償。從攝像機(jī)直接出來的圖像經(jīng)常顯的比預(yù)期更藍(lán)，因此在拍攝RAW和事后調(diào)整白平衡也是可以的。如果一個(gè)人希望在打印時(shí)使用完整的對(duì)比度范圍，自由使用水平工具和曲線工具也是有益的。
其他具體的天氣狀況
天氣是一種有效的“光線過濾器”，位于太陽與被攝物之間。在舉一個(gè)極端的例子：比如一個(gè)晴朗日子里的陽光，光線可能是相對(duì)溫暖的。而另一個(gè)極端下，光線有可能會(huì)更偏冷并且遮蓋被攝物，當(dāng)透過烏云密布的厚云層時(shí)。厚度和云層覆蓋程度決定該特殊天氣產(chǎn)生的具體影響。
當(dāng)天氣是多云時(shí)，如果我們?cè)敢獾鹊角〉胶锰幍臅r(shí)刻，那么整個(gè)天空就是一塊任我們圖畫的大畫板。這是一個(gè)極好的卻經(jīng)常被忽視的拍攝機(jī)會(huì)，特別是在一天的正午時(shí)分。
此外，暴風(fēng)雨天氣能夠產(chǎn)生極高的對(duì)比度光，因?yàn)橛晁汕宄諝庵械臒熿F和粉塵。一場(chǎng)暴風(fēng)雨過后的日落，其光線往往是最為劇烈的，有一部分原因，是因?yàn)檫@時(shí)的天空比陸地要暗。這為拍攝對(duì)象提供一個(gè)很好的高對(duì)比度背景。同樣在這時(shí)，彩虹也最有可能出現(xiàn)。
暴風(fēng)云層天空下的傍晚
多云天氣中的局部光
其他天氣情況還包括霧霾、霧及煙霞等等。這些天氣大大降低了光的對(duì)比度，會(huì)讓我們的拍攝處在一個(gè)類似于陰天的環(huán)境中這樣做可逐漸靠近更遙遠(yuǎn)的物體。
文章來自《火星時(shí)代》
【感悟】
從事CG的人多多走出去，了解大自然，觀察生活，一方面為了健康，另一方面多多積累豐富的經(jīng)驗(yàn)。
用計(jì)算機(jī)模擬的是現(xiàn)實(shí)，它自己不知道真實(shí)是什么，需要你不斷地調(diào)節(jié)參數(shù)，使它在渲染時(shí)，在節(jié)約資源的前提下，最大限度接近真實(shí)。所以你心中必須知道真實(shí)是什么。這個(gè)靠你平時(shí)的采風(fēng)和觀察的積累。
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