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     前兩篇已經(jīng)說(shuō)到，杜甫每當(dāng)心情不好的時(shí)候就喜歡去曲江漫步。時(shí)值暮春，心情復(fù)雜的杜甫看到春光凋落，時(shí)移世易，產(chǎn)生了中看破紅塵及時(shí)行樂的心態(tài)。春光雖美，但是終會(huì)凋零，所以文人看到花落就容易引發(fā)“傷春”之悲，悲時(shí)光流逝，悲功業(yè)未就，也悲草木榮枯的不可逆之勢(shì)。杜甫曾有詩(shī)“不是愛花即欲死，只恐花盡老相催”，正是強(qiáng)烈地表達(dá)這種情感。

     首聯(lián)“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”。落花正是暮春特有之景，但是作者說(shuō)“減卻”春，即，花落不是春之美，恰恰是消減了春色。起語(yǔ)新奇而深婉，因愛花喜春，所以花落就更增傷感?；湎滦⌒∫话昃蜏p卻春色，可見作者對(duì)春色之愛惜，對(duì)美之難持久的傷感之情。作者對(duì)句更進(jìn)一步說(shuō)花“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，一片尚不可忍受，何況萬(wàn)點(diǎn)飄飛？而“點(diǎn)”字極為形象，一瓣花曰“片”，屬于細(xì)節(jié)刻畫，而萬(wàn)花飄舞曰“點(diǎn)”，鏡頭就顯得深遠(yuǎn)許多了。如果說(shuō)一片飛花減卻春而傷感，那么萬(wàn)點(diǎn)飛花給作者帶來(lái)的就是不可遏制的愁緒了，這種愁緒沉重而廣大。

      首聯(lián)的句法層次很值得推敲?！耙黄w減卻春”語(yǔ)奇而意直，是在后句“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”做鋪墊。一片落花即愁，何況風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)？如果沒有首句，對(duì)句雖然感傷但缺少遞進(jìn)和層次。本聯(lián)以“落花”起興，但是層次幾經(jīng)曲折，耐人尋味。而“愁人”也點(diǎn)出作者此時(shí)的心情，作者看到落花想到春光易逝，不可挽回，當(dāng)然愁緒滿懷。聯(lián)系到作者此詩(shī)的背景，作者之愁雖被落花引起，實(shí)有所本。

     次聯(lián)“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇”。從詩(shī)意上說(shuō)，正是因?yàn)槁浠ㄉ?，所以才盡力挽留春天，以酒消愁。本聯(lián)句法很值得推敲，正常語(yǔ)序?yàn)椋航?jīng)眼花欲盡，故須且看；酒雖慰傷心，但莫忌傷多且入唇。本聯(lián)表達(dá)感情非常豐富：落花不可遏制，并且會(huì)越落越多終會(huì)全都消失不見，那么即便傷春也要盡快珍惜最后的時(shí)光，酒雖然傷身，但是已經(jīng)如此境況，再傷能如何呢，還是飲酒消愁為好。這聯(lián)把作者惜春無(wú)益但內(nèi)心仍惜，觸目之愁唯有借酒排遣但是酒也不能麻醉自己的復(fù)雜心態(tài)表達(dá)得淋漓盡致。

    需要指出的是，杜甫律詩(shī)之精工，首先在于表達(dá)意思之豐富，一起一跌，頓挫糾結(jié)，其二在于杜甫句法之錘煉。為表意，杜甫經(jīng)常調(diào)換詞匯的位置，起到化腐為新，化俗為奇的效果。比如“春酒杯濃琥珀薄，冰漿碗碧瑪瑙寒”，“香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，“暫止飛烏將數(shù)子，頻來(lái)語(yǔ)燕定新巢”等句。其三調(diào)換語(yǔ)序還有強(qiáng)調(diào)的作用，比如本詩(shī)二聯(lián)，將“且看”和“莫厭”置于句首，正是為了強(qiáng)調(diào)作者惜春之急迫和澆愁之渴望之意，而將“花經(jīng)眼”和“酒入唇”置于“欲盡”和“傷多”之前，正是昭示，經(jīng)眼花之欲盡之勢(shì)不可挽回，酒增傷心也在所不惜之意。其四，語(yǔ)序調(diào)整，在誦讀之時(shí)更增跌宕起伏之妙。杜甫自稱“語(yǔ)不驚人死不休”，豈有誣哉？

     本詩(shī)首二聯(lián)表達(dá)之感情曲折起伏，于清空之中內(nèi)含無(wú)限深情，于寫景抒情中翻出跌宕韻致。其意衰颯，其語(yǔ)宛轉(zhuǎn)，其情則傷感沉痛。

     如果說(shuō)首二聯(lián)主要以暮春落花來(lái)寫心，那么三聯(lián)就以作者視角來(lái)以景襯情。三聯(lián)“江上小堂巢翡翠，花邊高冢臥麒麟”，首二聯(lián)主要寫落花無(wú)奈，不可逆轉(zhuǎn)之情，那么這聯(lián)就轉(zhuǎn)入寫曲江之景?！棒浯洹睘轼B名，“麒麟”乃石刻。小堂無(wú)主，任飛鳥之筑巢；墓冢荒涼，致麒麟偃臥，該聯(lián)表達(dá)一種荒涼破敗之意?！盎ㄟ叀庇邪姹緸椤霸愤叀?。細(xì)考之，高冢邊上花已凋零，兩廂都有凋零憔悴之意；而苑指前朝皇帝游幸曲江之苑，著一“苑”字更有昔日輝煌不再之意。需要注意的是，首聯(lián)飛花凋零乃是天意使然，而三聯(lián)指堂空?；呢M非人事乎？國(guó)事頹然，輝煌不在，這種滄桑變化更讓人痛心，也更增加作者的無(wú)力感。

       春光易逝，國(guó)事凋零，富貴不可久恃，這在作者看來(lái)首先是不可抑制，無(wú)力挽回；細(xì)思之下榮衰變換本事理之固然，由此才逼出尾聯(lián)“細(xì)推物理須行樂，何用浮名絆此身”。此“物理”即變動(dòng)不居非人力所能為之意，因此這種荒涼破敗在作者看來(lái)是不可挽回，也不必心傷的，所以作者說(shuō)“須及時(shí)行樂，浮名無(wú)用”。所謂及時(shí)行樂，就是花雖凋殘，但是應(yīng)該珍惜春光，在春光未落之前縱情行樂，而汲汲于富貴，不過是浮云一霎而已。為何說(shuō)此詩(shī)衰颯，就是因?yàn)檎自?shī)都彌漫著消沉的色彩。作者仕途失意，去官之意已經(jīng)呼之欲出了。

      總說(shuō)：這首詩(shī)整體比較低沉消極，作者深感事不可為，故而見落花而悲昔日，聞翡翠而知興亡，徘徊高冢而愁緒滿懷，以酒澆愁而強(qiáng)言行樂，都表示作者對(duì)官場(chǎng)已無(wú)興趣。而此詩(shī)的筆法非常跳躍，起句搖曳多姿，情緒層層推進(jìn)，二聯(lián)虛字極盡跌宕之能事，與矛盾中表達(dá)深沉的悲哀，三聯(lián)冷眼曠心，看繁華跌落，知富貴不可久恃，尾聯(lián)由天道凜然想到人事浮沉，終悟出事不可為，唯有借酒消遣而已。全詩(shī)情緒緊湊，脈絡(luò)清晰，于曠達(dá)中隱含沉痛之意，非是杜甫消沉迷茫，乃是身在彀中，不得不爾，惜哉！

       杜甫寫組詩(shī)很有章法，各有側(cè)重，而詩(shī)中情緒之流轉(zhuǎn)變換也一脈相承，這是組詩(shī)寫法之要，也是讀詩(shī)精工之處。上首詩(shī)作者通過天道人事悟出“須行樂”，并且感嘆不必為浮名而絆身。那么此詩(shī)就從“行樂”一脈流下，并且暗含浮名無(wú)益之慨。上首詩(shī)悲慨頓挫，這首詩(shī)則優(yōu)游舒緩許多，但是其意仍是抱而不脫的消極沉悶之思。

     首聯(lián)“朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸”，首聯(lián)字字可思?！俺亍?，作者暫領(lǐng)小官，雖然每日勤勤懇懇，但是由于現(xiàn)實(shí)的打擊，故而心生無(wú)味之意。下朝回來(lái)即典衣買醉，其對(duì)朝局失望之意不問可知。“典春衣”，作者人微官輕，俸祿微薄，想喝酒只有典衣?lián)Q酒，其貧窮可知。而此時(shí)正是暮春季節(jié)，作者所典當(dāng)之物正是現(xiàn)在所穿之衣，作者之貧困更甚矣。而為飲酒消愁，作者不惜典當(dāng)春衣，其愁緒之深沉，行事之狂放，也可見一斑。而“日日”，可見作者日日如此，作者之貧困、消沉及狂放日甚一日。

     由此可知，作者用字之精煉，表意之深沉，層層推進(jìn)，愈轉(zhuǎn)愈深。作者朝會(huì)之后總會(huì)默坐江頭，盡醉方歸，“日日”“每日”，情緒疊加。作者為何如此消極？無(wú)非是政治動(dòng)蕩，身不由己，孤獨(dú)衰老而已。因此：孤獨(dú)、貧窮和衰老是理解這首詩(shī)的關(guān)鍵。首聯(lián)也正是把這種情緒層層鋪墊，給下文蓄勢(shì)。

      二聯(lián)“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀”，以散對(duì)成文，“酒債”承“典衣”，“七十”起下文。尋常：八尺為尋，倍尋為常，皆是數(shù)字，故對(duì)“七十”。作者每日買醉，典衣也不夠酒資，故而酒債多有。此句首先可看出作者家貧，再可看出作者愁深，因愁深故而酒債多，其三可看出作者疏狂恣意?！捌呤本渖贤臁氨M醉”，因人生苦短故而須每日盡醉，這也照應(yīng)上文之“須行樂”。作者此時(shí)已經(jīng)無(wú)意功名富貴，感嘆七十者少，也是恣意行樂之由。作者此時(shí)已經(jīng)四十七歲，仕途不順，志向不伸，壓抑之下滋生消沉?！捌呤逼鹣抡撸松喽?，故不須戚戚于貧賤，汲汲于富貴，而應(yīng)該與世推移，不必吝情去留。故而有三聯(lián)。

     “穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”，從文氣上說(shuō)，上文有“江頭”默坐，也有“七十”者“稀”，故而作者此時(shí)流露出乘春玩物之意。蝴蝶蜻蜓，景物堪憐；江水春花，足供玩賞。上文極言貧困孤獨(dú)之下的疏狂，因?yàn)槭杩窆识c物相親，政事無(wú)聊，故而流連風(fēng)景。因此這一聯(lián)寫得深情脈脈，流麗而有情致。

      從用字上看，三聯(lián)非常值得推敲?！吧钌睢蹦懞骠骘w舞隱隱忽現(xiàn)之姿，與“穿”字照應(yīng)；“款款”描繪蜻蜓上下翻飛左右容與之相，與“點(diǎn)”字互映。“深深”“款款”均是平常語(yǔ)，因作者心態(tài)優(yōu)游，故而蝴蝶之飛，蜻蜓之舞皆帶情致?！妒衷?shī)話》有云：詩(shī)語(yǔ)固忌用巧太過，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見刻削之痕。杜甫正是由于體物寫心，故而蜻蜓蝴蝶皆著其色彩。另外，這聯(lián)之景也照應(yīng)上詩(shī)之“物理”，正因蝴蝶蜻蜓自由自在，無(wú)所拘束，故而在杜甫眼中也是天道之理。詩(shī)不必巧，更不必雕刻，唯有順心寫情，必自然流轉(zhuǎn)。

      尾聯(lián)“傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違”，作者看到蝴蝶蜻蜓自由翻飛，故而深明風(fēng)光之美。此“風(fēng)光”則是春光之虛寫和概寫；“流轉(zhuǎn)”則是春色變幻，時(shí)時(shí)皆美。作者感此“物理”不禁想與風(fēng)光共流連，似屈原《漁父》所言“圣人不凝滯于物，而能與世推移”。細(xì)思仍是上文“須行樂”之余波。作者想與風(fēng)光相互欣賞也有“相看兩不厭”之意。但是作者仍是冷靜的，所以“暫時(shí)”不可忽略。作者內(nèi)心仍然知道春光仍會(huì)消失，與其流轉(zhuǎn)終有盡時(shí)，故而唯有“暫時(shí)相賞”而已。正是只能暫賞，故而作者款款勸慰春光不要“相違”。有此可見本聯(lián)深情款款中仍有清醒認(rèn)識(shí)，相與流連之際終要回到現(xiàn)實(shí)。

     總說(shuō)：春花易謝，故須及時(shí)行樂，而行樂須借酒抒懷，但是春光終會(huì)流逝，故而本詩(shī)結(jié)尾做留春之語(yǔ)。作者之癡語(yǔ)，之深情，之無(wú)奈與冷靜在詩(shī)外纖毫畢現(xiàn)。風(fēng)光無(wú)情，作者有情，以有情問無(wú)情，更見其物我相協(xié)之意。而“共流轉(zhuǎn)”之語(yǔ)，實(shí)從上詩(shī)“且看欲盡花經(jīng)眼”中而來(lái)，可知其“行樂”與“相賞”非實(shí)語(yǔ)，乃是無(wú)可奈何之意也，不可不知。而尾句與春光“共流轉(zhuǎn)”也是首聯(lián)日日買醉之因，此可見杜詩(shī)章法照應(yīng)之嚴(yán)密。