錢松喦
總的看來，現(xiàn)代南京地區(qū)優(yōu)秀的畫家不多，惟有以傅抱石為首的少數(shù)山水畫家成就較大。他們重視寫生，關心生活，注重畫面效果，善于從多方面吸取營養(yǎng)，被人稱為“新金陵畫派”。其代表人物除了傅抱石外，另有錢松喦、宋文治等。
傅抱石為南京地區(qū)影響最大的山水畫家。他山水、人物皆工，其山水從石濤入手，遍及梅清、程邃、董其昌、米芾諸家，尤重寫生，能得真山真水之妙諦。
當代 傅抱石 《滿身蒼翠驚高風》
傅抱石的山水畫藝術可分為早、中、晚三期。早期以師法古人為主，作品明顯帶有石濤等人的筆意；中期從赴日學習開始，在繼承傳統(tǒng)的基礎上，吸收了日本畫的水墨橫刷縱抹、大片敷色的畫法；晚期從入蜀八年始，形成了以“抱石皴”法為主的山水畫風，這主要是蜀地山水雄奇蒼秀及長期寫生的結果?？偟膩碚f，其山水用筆縱逸勁秀，章法奇詭多變，設色沉渾瑰麗，其皴法更是融合諸家，將水、墨、色融匯一體，創(chuàng)造出別具一格的新體格，達詩意盎然、境界深邃的藝術效果。其實，傅抱石的人物仕女也十分出色，其成就不在山水之下，尤其是一些以人物為主、襯以山水的畫作，更是精妙。傅抱石的存世作品較少，代表作有《瀟瀟暮雨圖》、《江山如此多嬌》等。
當代 傅抱石 人物
鑒別傅抱石的山水，其難度相對別的名家較大，市場上贗品極多，拍賣行更有偽品屢屢以天價拍出的事例。其原因，是與傅抱石采用的皴法有關?！氨濉狈?，大筆揮灑，靈動豪放，這固然是其優(yōu)點，但也因傅氏傳統(tǒng)筆墨功力不甚扎實，行筆過于快速，更有率意之處，常常顯得凝重渾厚不夠，具有輕蕩浮躁之態(tài)，這就給作偽者造成可乘之機。鑒定這些作品，一是需從總體上審視其氣韻、氣息是否具有靈動雋永、典雅奇俏的美感；二是從皴法，筆墨上觀察是否具有以氣貫之的筆勢。如若氣息不對，皴筆混亂，氣韻不能貫通，即可斷為偽作。另外，也可從用紙、印章、提款等輔助依據(jù)綜合考察。
當代 錢松喦 瓜果
錢松喦為南京地區(qū)另一位有影響的山水畫家。他工詩善書，尤擅山水。其山水初得著名畫家胡汀鷺的賞識。從《芥子園畫傳》入手，后師法石濤、石谿、唐寅諸家，尤重寫生，注重中得心愿、外師造化的融合。筆墨純正、體格遒勁、氣勢雄壯。晚年的濃墨重彩新法，以筆墨為主，敷以朱砂、石青、曙紅等重彩，顯得渾厚沉著，艷彩明麗，別具一格。
當代 宋文治 山水鏡片
宋文治的山水從“四王”入手，后遍游廣歷，十分重視寫生，所作山水，運筆秀麗，用墨滋潤，顯得清新雅致、色墨諧和，然個性風格不甚鮮明。
作者：葉子
編輯：文珺
