將整個(gè)畫面像下圖這樣用分成九等分網(wǎng)格形式，很多相機(jī)本身自帶網(wǎng)格顯示的功能。這個(gè)方法主要是為了將皂片中重要的元素放置于一條或多條線或線條交叉處。
下面這張?jiān)砥嵌及亓值摹鞍氡闶繕颉?，可以采取將主要的物體放置在畫面中央，體現(xiàn)一種對(duì)稱的效果。
那些有倒影的場(chǎng)景，同樣是應(yīng)用對(duì)稱的絕佳機(jī)會(huì)。下面這張?jiān)砥?，同時(shí)使用了三分法和對(duì)稱原則。
在有前景場(chǎng)景的圖片里，添加縱深感是一種很機(jī)智的辦法。因?yàn)閿z影本身是二維的，采取這樣的方式可以有三維的沉浸感。
下面這張圖片取景挪威的一條瀑布，河里的石頭就是絕佳的前景。同樣在廣角鏡頭里，應(yīng)用這樣的手法也會(huì)非常好。
增加“框架的框架”也是另一個(gè)增加深度的有效辦法。
視覺引導(dǎo)線可以幫助觀者進(jìn)入皂片并聚焦于重要的元素。其中道路、墻壁或圖案等都可以用作視覺引導(dǎo)線。
人們常說(shuō)對(duì)角線和三角形會(huì)增加一張照片的“動(dòng)態(tài)張力”。
人類總是本能地被圖案吸引。一系列拱門或一朵花的花瓣，都能給人帶來(lái)和諧舒服的視覺體驗(yàn)。
在攝影的世界里，這條規(guī)律意味著如果一張照片里的物體是奇數(shù)的話，對(duì)眼睛來(lái)講是更加舒適和自然的，那么這張照片將看起來(lái)更加有吸引力。
在某些情況下，將物體填滿整個(gè)畫面，只留一點(diǎn)或壓根不留空間，也會(huì)造成一種很讓人很深刻的印象。這種方式可以讓觀者心無(wú)旁騖，一下子被攝影師想要表達(dá)的主體所吸引。
與上面第八條完全相反，在你想要表達(dá)的主體周圍留白，也會(huì)讓你的拍攝顯得很有吸引力。這種方式創(chuàng)造了一種“極簡(jiǎn)”的感覺。如果說(shuō)填滿畫面的物體像極具震撼的油畫，那么這種留白的概念，則更有水墨畫的遼遠(yuǎn)。但同時(shí)又不得不讓你把注意力放在攝影師想要表達(dá)的物體之上。
在上一條里，我們已經(jīng)看到了簡(jiǎn)約的力量?！吧偌词嵌唷钡乃枷?，用于攝影里，獨(dú)有魅力。你同樣可以創(chuàng)建一個(gè)簡(jiǎn)單的構(gòu)圖，放大主題的一部分，專注于一個(gè)特定的細(xì)節(jié)。
使用淺景深的方式孤立你的主題是一個(gè)簡(jiǎn)化構(gòu)圖的非常有效的方法。通過(guò)使用大光圈，可以模糊可能讓你轉(zhuǎn)移注意力的背景。這個(gè)技巧在肖像攝影方面目測(cè)尤為有用。
很多皂片都是從正常人眼視角來(lái)拍攝的。從高空俯拍或者從低處仰拍都是不錯(cuò)的改變視角方式。這樣會(huì)得到與平時(shí)不同的構(gòu)圖，創(chuàng)造更多的樂趣。
使用顏色本身是一種經(jīng)常會(huì)被忽視的構(gòu)圖工具。色彩理論是平面設(shè)計(jì)師，時(shí)裝設(shè)計(jì)師和室內(nèi)設(shè)計(jì)師耳熟能詳?shù)臇|西。某些顏色的搭配在視覺上可以很好地刺激人的眼球。
留白的法則涉及到你照片里的主題面對(duì)的方向或運(yùn)動(dòng)的走向。如果你拍攝的是一輛運(yùn)動(dòng)著的車，那么畫面里車子前面的留白應(yīng)當(dāng)大于后面的留白。
這個(gè)理論就是我們通常說(shuō)的，就像我們平時(shí)從左到右讀書，同樣，在“讀”一張圖片的時(shí)候，也是從左到右的。
記得最初的“三分法”里，我們經(jīng)常把重要的主題放置在網(wǎng)格線上，但有時(shí)候這樣會(huì)導(dǎo)致畫面失衡。為了克服這個(gè)弊端，你可以選擇另外一個(gè)物體（第二重要）在畫面的另一端。
并列是一種非常有力量的構(gòu)圖工具。它是指將兩個(gè)或兩個(gè)以上的元素在一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)，形成對(duì)比或者襯托。
黃金三角形構(gòu)圖和三分法的方式非常相似。但并非矩形網(wǎng)格，我們把畫面對(duì)角線連接，分割成三角形。這種創(chuàng)作方式幫助我們形成技巧六中的元素“動(dòng)態(tài)張力”。
把一條線段分割為兩部分，較短部分與較長(zhǎng)部分長(zhǎng)度之比等于較長(zhǎng)部分與整體長(zhǎng)度之比，其比值是一個(gè)無(wú)理數(shù)，取其前三位數(shù)字的近似值是0.618，這個(gè)值就是黃金比例值。下圖的黃金螺旋也是按這個(gè)比值，稱為“斐波那契螺旋”。
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