海頓
海頓素有“交響曲之父”的美名。這部作品之所以命名為“驚愕”，是得名于作品的第二樂(lè)章。據(jù)說(shuō)海頓寫(xiě)此曲的目的是為了嘲笑那些坐在包廂中的對(duì)音樂(lè)不懂裝懂，而又附庸風(fēng)雅的貴婦人們，他故意在第二樂(lè)章中安祥柔和的弱奏之后突然加入一個(gè)全樂(lè)隊(duì)合奏的很強(qiáng)的屬七和弦。實(shí)際演出中，當(dāng)樂(lè)隊(duì)演奏到那段旋律時(shí)，那些貴婦人們果然從睡夢(mèng)中驚醒，以為發(fā)生了什么重大的事情，甚至想逃出劇場(chǎng)，這部交響曲因此而成名，于是后人也就給此曲冠以“驚愕”的標(biāo)題。這部交響曲是海頓最為著名的交響曲之一，被認(rèn)為是古典交響樂(lè)的豐碑，樂(lè)曲中充滿了生機(jī)盎然的民間歌舞氣息和明快歡樂(lè)的情緒。
莫扎特
這是莫扎特最后的三大交響曲之一，是他的交響曲中最廣為人知的作品。完成于1788年，整部交響曲熱情洋溢，有著充滿感情化的理念。莫扎特音樂(lè)的總體風(fēng)格是明快樂(lè)觀、積極向上的。但是，面對(duì)現(xiàn)實(shí)的作曲家不可能不在自己的音樂(lè)中留下痕跡，慣用開(kāi)朗的大調(diào)創(chuàng)作的莫扎特這一次卻使用了壓抑凄涼的g小調(diào)作為《第40交響曲》的基調(diào)。
貝多芬
每當(dāng)提到到貝多芬的《第五交響曲》，人們就會(huì)想到一個(gè)聲音“噔…噔…噔…噔…”，這就是著名的“命運(yùn)的叩門(mén)”，是對(duì)解釋貝多芬《第五交響曲》最簡(jiǎn)短而又最形象化的注釋。在創(chuàng)作這部作品時(shí)，貝多芬的耳聾已完全失去治愈的希望，他徘徊在命運(yùn)與希望、現(xiàn)實(shí)與理想的斗爭(zhēng)中，這部作品如同一首從黑暗走向光明的凱歌，是古典音樂(lè)中最受歡迎，也是最常被演奏的交響曲之一。
貝多芬于1818至1824年間創(chuàng)作的交響曲，也是他完成的最后一部交響曲。這部作品篇幅宏大，長(zhǎng)達(dá)一個(gè)小時(shí)之上。貝多芬也是首個(gè)在交響曲中使用人聲的作曲家，末樂(lè)章的歌詞由德國(guó)詩(shī)人席勒的《歡樂(lè)頌》中部分詩(shī)句改編，該作品的別稱(chēng)“合唱”由此而來(lái)。
勃拉姆斯
勃拉姆斯被人稱(chēng)作“貝多芬之后的最后一位古典主義音樂(lè)大師”的勃拉姆斯，在音樂(lè)史上占有崇高地位?！〔匪挂还仓蛔饔?/span>4首交響曲，在創(chuàng)作交響曲之前，勃拉姆斯已經(jīng)創(chuàng)作了大量的協(xié)奏曲、歌曲和室內(nèi)樂(lè)，并據(jù)此贏得了極高的聲望?？墒撬牡谝徊拷豁懬鷧s問(wèn)世很晚，從構(gòu)思到完成，總共花了21年的時(shí)間?，F(xiàn)今這4首交響曲與貝多芬的9首曲交響曲一樣，是音樂(lè)會(huì)上演奏得最頻繁的曲目。
柴可夫斯基
這部作品是作曲家柴可夫斯基最后完成的音樂(lè)作品，于1893年創(chuàng)作。同年10月28日于圣彼德堡作首演，九天之后，柴可夫斯基便逝世了。這首交響曲正如標(biāo)題所示，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出“悲愴”的情緒，這一點(diǎn)也就構(gòu)成本曲的特色。柴科夫斯基音樂(lè)旋律的優(yōu)美，管弦樂(lè)精巧等特點(diǎn)，都在本曲中得到深刻的印證。這部作品不僅是柴科夫斯基作品中最杰出的樂(lè)曲之一，也是古今交響曲中的精品。
德沃夏克
1892年，美國(guó)紐約國(guó)家音樂(lè)學(xué)院聘請(qǐng)德沃夏克出任該院的院長(zhǎng)，德沃夏克則應(yīng)邀赴美?！兜诰沤豁懬肥堑挛窒目嗽诿绹?guó)停留的將近三年期間內(nèi)創(chuàng)作的，這部交響樂(lè)實(shí)際上是作者對(duì)于美國(guó)所在的“新大陸”所產(chǎn)生的印象的體現(xiàn)，曲中雖然有類(lèi)似“黑人靈歌”與美洲“印第安民謠”的旋律了出現(xiàn)，但德沃夏克并不是原封不動(dòng)地將這些民謠歌曲作為主題題材，而是在自己的創(chuàng)作中樂(lè)思中揉進(jìn)這些民謠的精神而加以表現(xiàn)。
馬勒
馬勒的《第二號(hào)交響曲》因?yàn)槟?lè)章使用德國(guó)詩(shī)人克洛普施托克的詩(shī)作《復(fù)活》，故也稱(chēng)為《復(fù)活交響曲》。這部作品完成于1888年至1894年間，與《第一號(hào)交響曲》比起來(lái)，管弦樂(lè)編制的規(guī)模更大，同時(shí)還有聲樂(lè)部分。
西貝柳斯
《D大調(diào)第二交響曲》作于1900年到1902年之間，并由作者親自指揮初演，是西貝柳斯交響曲作品中最流行的一部。這部交作品不但繼承了先人的傳統(tǒng)，也明顯地體現(xiàn)出西貝柳斯的個(gè)性。作者本人稱(chēng)這部作品描寫(xiě)的是“芬蘭為政治自由而斗爭(zhēng)”，有著很強(qiáng)烈的芬蘭風(fēng)土氣息，和濃厚的北歐民謠色彩。
肖斯塔科維奇
肖斯塔科維奇可能是音樂(lè)家中最具有爭(zhēng)議的人物?！?/span>d小調(diào)第五交響曲》創(chuàng)作于1937年，規(guī)模宏大，風(fēng)格鮮明，具有“貝多芬的精神”。同年11月21日由穆拉文斯基率領(lǐng)列寧格勒管弦樂(lè)團(tuán)作首演，獲得極大的成功，根據(jù)當(dāng)年樂(lè)團(tuán)總監(jiān)憶述，鼓掌達(dá)半小時(shí)之久。
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