不要誤會，并不是說今年票房數(shù)據(jù)不好，恰恰相反，大年初一的國內(nèi)電影票房數(shù)據(jù)貌似又創(chuàng)歷史新高了，下午看了一下朋友圈，顯示國內(nèi)總票房就突破了二十億?！蹲窖?》也飛快地突破了首日5個億的記錄。
這也是預(yù)料之中，人們的文化需求提高了，票價不斷上漲，國內(nèi)票房年年創(chuàng)新高都是很正常的，很多搞電影投資的朋友都賺錢了，可以預(yù)見的是，明年又可以加大投資，又將推動票房數(shù)字繼續(xù)上升。
按理說這是可喜可賀的事情，所謂的電影市場繁榮了，心情有什么好沉重的？
可是你看一下初一票房排名的前三位，分別是《捉妖記2》、《唐人街探案2》、《西游記之女兒國》，可以用一個詞概括：魔幻。
《捉妖記2》和《西游記之女兒國》當(dāng)然是魔幻題材無疑，《唐人街探案2》呢？它只不過沒有穿著魔幻的外衣，但是這么夸張無厘頭的故事內(nèi)容根本不具有現(xiàn)實意義，把它歸入“新型魔幻”題材也不算委屈它了。
每年春節(jié)，全國人民就要去看一下被電影人絞盡腦汁、變著花樣用高科技特效拍了幾百遍、不得不又拍一遍的孫猴子和某某妖怪，能高興得起來嗎？
與“魔幻”比較接近的另一個詞是——科幻。我多么希望這三部排行靠前的電影是“科幻”而不是魔幻。
我主要想借這個機(jī)會談?wù)?span>魔幻與科幻的區(qū)別，這個問題已經(jīng)讓我心情沉重很多年了，然而近年來在我們的影視市場中愈演愈烈，絲毫看不到改善的跡象。
什么是科幻呢？比如《終結(jié)者》《蜘蛛俠》《鋼鐵俠》《變形金剛》等等。
科幻，是指故事的情節(jié)演繹，人物、情境，都是建立在物理學(xué)等科學(xué)前提之下的幻想、構(gòu)想，只不過其中還有很多的技術(shù)細(xì)節(jié)在當(dāng)前還沒有被科學(xué)家們摸索驗證、落實，所以先“幻想”一下未來它們完全被落實之后的美妙。
比如《蜘蛛俠》中的主人公因為意外地植入了蜘蛛的某種強大基因，因而產(chǎn)生了很強大的能力，雖然片子中也有很多夸張神奇的元素，但是基本上建立在科學(xué)推演的邏輯上，比如，從理論上看蜘蛛基因進(jìn)入人體在未來也是非常有可能實現(xiàn)的，它與南海觀音送給孫悟空一個寶物來收服妖怪是完全不同的邏輯。
《侏羅紀(jì)公園》問世之后沒幾年，人體基因圖譜真的科學(xué)家們被繪制完整了，而且人造器官、甚至人造生命也在路上了。
《鋼鐵俠》就更不用說了，它表現(xiàn)的就是一個武器發(fā)明家的故事，其中所展現(xiàn)的技術(shù)和情境都有可能在若干年后變成活生生的真實存在。
《終結(jié)者》中出現(xiàn)的液體機(jī)器人形象，據(jù)說已經(jīng)被谷歌公司開發(fā)出來了。而片子中展現(xiàn)的時間穿越情節(jié)，也是建立在愛因斯坦相對論的基礎(chǔ)之上，并非借助如來佛祖的“乾坤大挪移”。
歷史上的很多科幻文學(xué)和電影作品，它們幻想過的種種情景，不斷地在人類的努力探索和嘗試中變成了現(xiàn)實，比如我們現(xiàn)在所使用的很多科技產(chǎn)品，高科技服務(wù)，都是多年前各種科幻作品中構(gòu)想過的，在那時候這些技術(shù)和產(chǎn)品屬于科幻，但是它們建立在物理科學(xué)基礎(chǔ)上，是可以通過人們的不斷探索和嘗試來完善細(xì)節(jié)，將幻想變成現(xiàn)實，提升人們的生活。
魔幻，則是建立在超自然的觀念之上的幻想，比如最典型的是西游記、聊齋，等等，比如孫悟空的七十二變，如來佛的法力無邊種種，這些情節(jié)內(nèi)容和情景演繹，完全不需要任何物理科學(xué)作為基礎(chǔ)，所以這些幻想本身并不需要，也不主張人們?nèi)グ严嚓P(guān)細(xì)節(jié)進(jìn)行探索和落實，幻想永遠(yuǎn)無法往前一步與科學(xué)結(jié)合進(jìn)而變成現(xiàn)實。
在現(xiàn)實世界的不完美和不快樂包圍中，人們確實都需要一些幻想的空間來緩解壓力，釋放心靈，尋求舒適感和希望之光。比如我們這幾年來比較火爆的《仙劍奇?zhèn)b傳》《三生三世十里桃花》，給人們帶來許多美好的心靈體驗，但是它們都屬于“魔幻”而不是科幻。
魔幻與科幻，都具有通過幻想的情境幫助人們暫時脫離對現(xiàn)實的感知，但是魔幻和科幻將人們帶往的方向卻是截然相反的：
科幻作品中的幻想情境，給于人們改進(jìn)現(xiàn)實的勇氣和希望，甚至提供了很真切的思路和啟發(fā)，因為最近轟動世界的火箭狂人馬斯科，他親口承認(rèn)他兒時看過的科幻作品《銀河漫游記》，對他萌生了移民火星的夢想產(chǎn)生了關(guān)鍵作用。
而魔幻作品中的幻想情境，基本與物理科學(xué)的邏輯沒有太多交集，它只能讓人沉浸在超自然的法力之神奇，比如孫悟空的七十二變，或者一個筋斗云十萬八千里，這些神奇而完美的能力從物質(zhì)世界中找不到任何的依據(jù)和交集，一個人就算看了一百遍《西游記》《封神榜》，也不會產(chǎn)生現(xiàn)實世界的改進(jìn)思路。
可見，無論科幻還是魔幻，都能帶著人們的心靈暫時脫離一下現(xiàn)實，享受到暫時的快感和輕松，但是這種快感之后對人的影響和啟示意義卻截然不同。兩種“幻”最直接的共同點都是能讓人暫時脫離現(xiàn)實感知，但是科幻給人們帶來的結(jié)果是挑戰(zhàn)、改進(jìn)、最終超越了現(xiàn)實的不完美，而魔幻的效果則是讓人們逃避、回避和遠(yuǎn)離現(xiàn)實。
一個國家的觀眾，更愿意把自己的時間花在“魔幻”或者“科幻”上，對于各自國家的未來有著完全不同的價值。
科幻和魔幻，都有一個共同的“幻”字，但是區(qū)別是巨大的，科幻能推動人類在科學(xué)實踐和生存探索上的不斷進(jìn)步，幻想終能一步步變成現(xiàn)實；科幻對于提升人類生活和文明的進(jìn)步，具有很大的積極意義?？梢哉f，人類如果沒有科幻，就沒有文明的飛躍。
魔幻，固然也有它的文化價值，但是相比科幻而言，魔幻更多地讓人們沉浸在純粹的神話世界、遠(yuǎn)離科學(xué)的思考方式。從這點上來說嚴(yán)重點，沉迷于魔幻有點飲鴆止渴的意思。
這里我要澄清一下周星馳的《美人魚》，雖然它看上去是一個魔幻的故事，但是它的主體內(nèi)核卻是有科幻精神的——它提出了一個生態(tài)環(huán)保的理想訴求，所以，這樣的魔幻電影還是值得推崇的。
反觀去年的票房冠軍《戰(zhàn)狼》，表面上看它是一個現(xiàn)實題材作品，但是它所呈現(xiàn)出來的主題思想其實很“魔幻”······
另外，也不要把魔幻和童話混為一談，童話雖然也具有某種程度的魔幻成分，但是童話的核心是為了展示美好的期待和夢想，并不以展示魔幻的神力、超自然能力為主要訴求。
電影市場是否繁榮，文化市場是否在增長，我覺得不能光看數(shù)字的增量，還得從票房的流向中分析，人們把自己最寶貴的時體驗、思考、沉浸的時間流向了哪些情境，如果一個國家的觀眾對于脫離、逃避現(xiàn)實的“魔幻”世界越來越熱衷，那么尋求改變、改進(jìn)現(xiàn)實的欲望和勇氣也必然越來越少，這是挺值得悲哀的事情。
一個民族的想象力更多地用在“科幻”還是“魔幻”上，最終也會導(dǎo)致科學(xué)精神或是玄學(xué)精神占據(jù)上風(fēng)？
當(dāng)然，這不能怪觀眾，因為并不是觀眾特意選擇去看這么多遍的各種版本的西游記，而是我們的電影人缺少科幻能力——我們的導(dǎo)演們更多的是熟讀西游記山海經(jīng)和聊齋的“魔幻”高手，極少有像《阿凡達(dá)》的導(dǎo)演詹姆斯卡梅隆那樣被美國太空總署聘為顧問的科幻人才。
當(dāng)院線中排滿了魔幻題材作品時，忙碌工作了一年的中國觀眾實在沒得挑啊，畢竟大過年難得的閑暇時光總是要找部片子來打發(fā)一下。
電影作為當(dāng)今最能反映社會關(guān)注力流向的文化形態(tài)，也應(yīng)該以人為本，而不是以“妖”為本。
我想，什么時候國內(nèi)電影屏幕上的科幻比魔幻更多時，估計中國夢就快要實現(xiàn)了。
