陸震綸《中國楹聯》
第三章 對聯創(chuàng)作
§14 對聯創(chuàng)作的基本要求
楹聯創(chuàng)作的基本要求是：平仄合律，對仗工整，文意切題。三者相互依存，不可偏廢。平仄合律是基礎，不合律的對聯就是不合格的對聯。對仗工整是關鍵，對仗不工整，即使平仄合律，也只能濫竽充數。文意切題是目的，平仄合律、對仗工整而文意不切題，就是無的放矢，甚至會產生相反的效果。
§15 平仄合律
聯律在每邊四句或四句以下比較明確。根據第二章講的八種對聯句式，參照四言模式句腳安排，就能生成最佳楹聯結構，完全符合聯律。
初學者希望“放寬聯律”，這種想法是天真的。因為誰也無權制定聯律，誰也無權放寬聯律。聯律是在長期創(chuàng)作過程中的約定俗成的“游戲規(guī)則”。任意違反格律，就會破壞文體特性，對聯就不成其為對聯。只有在熟練掌握聯律之后，才能靈活應用。
按最佳對聯結構撰聯，可以保證平仄合律。簡單地說：
四言句式0011/1100，六言句式110011/001100，格律與駢文基本相同，淘汰虛字相對相重。
五言句式00011/11100，七言句式1100011/0011100，格律與律詩基本相同，不用拗救。淘汰11001/00110，0011001/1100110，（僅用于五言聯、七言聯）。
一言、二言、三言作領襯字時，不計入句式內。
每邊一句的對聯，句腳（1/0）是正格，（0/1）是變格，一般罕用。
每邊兩句的對聯，句腳為（0，1/1，0）。
每邊三句的對聯，句腳為（0，0，1/1，1。0）。
每邊四句的對聯，句腳為（1，0，0，1/0，1，1。0）。
每邊五句或五句以上的對聯，句腳參照四言模式（1，0，0，1/0，1，1，0）靈活應用。
當同邊自對中使用重字時，在重字可以覆蓋句式，或不計入句式，但上下聯的重字平仄相反。
§16 對仗工整
對仗是楹聯的基本特征，沒有對仗就沒有對聯。實際上對仗本身已把平仄相對包含在內。把平仄從對仗中抽出來，是為了研究結構的需要。因此，楹聯創(chuàng)作必須在對仗上下功夫。律詩對仗限于上下兩句之間，出句的字和對句的字不允許重復。駢文對仗擴大到前兩句和后兩句之間，允許同位虛字相重。楹聯對仗的嚴格要求不亞于律詩，現代楹聯不允許上下聯同位字相重。楹聯對仗與律詩對仗、駢文對仗的最大區(qū)別是自對形式的發(fā)展，把句中自對發(fā)展到同邊自對。
1、同類詞相對
曹雪芹《紅樓夢》對聯
假作真時真亦假（1100011）
無為有處有還無（0011100）
這是曹雪芹《紅樓夢》第五回中的一副對聯，非常工整。同類詞相對，是對仗的基本原則。該聯“真”，“假”，“有”，“無”，都是高度抽象的哲學名詞?！白鳌?，“為”是詞意相近動詞?！皶r”和“處”在語法上是副詞， 在字面上“時”又可理解為“時間”，“處”又可理解為“空間”。 “亦”，“還”在字面上是詞意相近的副詞，在語法上可視為省略了動詞“是”。
更重要的是，必須了解此聯還有句內自重自對，或稱為當句對。“真”對“假”，“有”對“無”是反對，而且都重復一次，這才是此聯的精華所在。
在談到對仗時，人們常常作語法分析，以便說明“詞性相同”或語法結構”相同。但是過分強調語法分析，有時也會把簡單的事情復雜化，王力在談詩詞格律說，“語法結構相同的句子（即同句型的句子）相為對仗，這是正格。但是我們同時應該注意到：詩詞的對仗還有另一種情況，就是只要求字面相對，而不要求句型相同”（《詩詞格律》第127頁）。這對于對聯的對仗也是正確的。對聯是觀賞性很強的藝術，所以有時只要求字面相對，即同類詞相對，特別要求虛字對虛字，實字對實字。特別要指出，只要自對工整，相對不必要求詞性相同。
2、忌合掌
通用商業(yè)聯
生意興隆通四海（1100011）
財源茂盛達三江（0011100）
此聯為舊時商店通用的春聯。平仄合律，對仗工整，而且與爆竹聲中“恭喜發(fā)財”的氣氛相協調，很受商界歡迎。但深一步研究就會發(fā)現，“通四海” ，“達三江”是一個意思，有“合掌”之嫌。七言聯一共才14字，其中6個字只能當3個字用，豈不可惜。
對聯是最精練的文體，決不允許浪費筆墨。為了以較少的文字提供較多的信息，必須避免上下兩聯說同一意思。例如，在新春聯中用“震乾坤”對“驚世界”，“報家音”對“傳吉語”，“發(fā)祥光”對“騰瑞氣”，雖可強調喜慶或強盛氣氛，仍不免有合掌之嫌。要避免合掌，必須弄清“同類詞相對”與“同義詞相對”是完全不同的兩個概念。
3、反對為優(yōu)
劉勰《文心雕龍·麗辭》云：“造化賦形，支體必雙，神理為用，事不孤立?！庇终f“麗辭之體，凡有四對：言對為易，事對為難；反對為優(yōu)，正對為劣。言對者，雙比空辭者也。事對者，并舉人驗者也。反對者，理殊趣合者也。正對者，事異義同者也?！?“反對者，理殊趣合者也”是說：雖義理不同，而旨趣相合。也就是相反相成，殊途同歸。這是對仗的精義。例如：
梁章鉅集句
清風明月本無價（0011001）
近水遙山皆有情（1100110）
這是梁章鉅因編輯《滄浪亭志》而獲得的集句聯。上聯用歐陽修句，下聯用蘇舜欽句，皆滄浪亭本事。此聯用了反義詞“有”對“無”，“皆有情”對“本無價”。清風明月是自然美，不用花錢就可以享受，但對不懂自然美或沒有時間欣賞自然美的人來說，有錢也買不到。近水遙山是無情之物，但在詩人眼里，都成了有情之物。說“近水遙山”對“清風明月”工整，是指句中自對工整，即“遙山”對“近水”，“明月”對“清風”十分工整，而且“近水”與“遙山”是反對，更有情趣。
伍生輝春聯
十年宦比梅花冷（0011001）
一夜春隨爆竹來（1100110）
這是清伍生輝寫的春聯。上聯的冷漠，反襯出下聯的熱鬧，也是“反對為優(yōu)”的好例子。生輝居四川成都，宦情蕭瑟，十年候補更無消息。某歲除夕，寫了這副春聯。川督錫良見其書法非泛泛流，乃召見，授署綿竹知縣。
紀曉嵐挽朱笥河
學術各門庭，與子平生無唱和（11100，1100011）
交情同骨肉，俾予后死獨悲傷（00011，0011100）
上聯的寫實，給人以交情不深的錯覺，更加烘托出下聯“情同骨肉”的分量。
4、疊字自對
西湖花神廟聯
翠翠紅紅，處處鶯鶯燕燕（1100，110011）
風風雨雨，年年暮暮朝朝（0011，001100）
此聯在結構上是兩句，由四言句式連接六言句式構成?！凹t”對“翠”，“燕”對“鶯”，“雨”對“風”，“朝”對“暮”，都是句中疊字自對，而且全聯用疊字。由此可見，只要句中自對都是工對，全聯一定是工對。
5、同邊自對
五言聯或七言聯只有句中自對。兩句或兩句以上的對聯，不僅有句中自對，而且有句間自對，或稱同邊自對。例如：
阮元題杭州府貢院
下筆千言，正桂子香時，槐花黃后（1100，-1100，0011）
出門一笑，看西湖月滿，東浙潮來（0011，-0011，1100）
此聯由三個四言句式加一領字（正 / 看）組成。貢院是考舉人的場所。上聯講考試的季節(jié)很美，考試時文思潮涌，下筆千言，個個有希望中舉?！肮稹焙汀盎薄彪[含“折桂”和“槐廳”之意，即讀書，應試，做官。下聯講考試的地方很美，考完后不管成績如何，可以放松一下，去西湖賞月，錢塘觀潮。用詩一般的語言給考生做政治思想工作，實在高明。此聯“桂子香時，槐花黃后”和“西湖月滿，東浙潮來”分別都是同邊自對，很有藝術魅力。由此可知，所謂“工對”是指自對工整，不必拘泥于兩邊詞性相對。
從短聯的句中自對，發(fā)展到長聯的同邊自對 ，是對聯發(fā)展的重要標志。同邊自對是長聯的基本形式。
對仗的基本技巧是“重”與“對”。由兩邊“相重相對”發(fā)展為同邊“自重自對”使對聯對仗有了廣闊的天地。
6、相重相對（已淘汰）
名滿天下，不曾出戶一步
言滿天下，不曾出口一字
此聯掛在清代錢湘靈室中，為三峰釋碩揆所書。梁章鉅稱：“《柳南隨筆》載：錢湘靈陸燦晚年居虞山，老屋三楹，適當石梅之下，松陰嵐翠，如眉臨目。先生兀坐其中，擁書萬卷，咿唔不輟。過其門者往往駐足覘伺，流連不去，先生咿唔自若也。室中榜一聯”。錢陸燦，常熟人，字湘靈，號圓沙，順治舉人。好藏書，教授常州、金陵間，從游甚眾?？滴踔行烨瑢W等為耆年會，陸燦年八十四，齒尊名高，會中人皆兄事之。有《調運齋集》。
此聯作于清初。十言聯中重了七字，句腳全是仄聲，亦少見?，F在不會有人再做這種不合格的對聯了。
7、自重自對
袁籜庵門聯
佛言不可說，不可說（00011，011）
子曰如之何，如之何（11100，100）
這是明荊州太守袁籜庵（于令）罷官后，流寓金陵，落魄不得意時所寫的門聯?！督饎偘闳舨_密經》有“如來所說法，皆不可取，不可說”。《 論語·衛(wèi)靈公》有“子曰：不曰如之何，如之何者，吾未如之何也已矣?！?div style="height:15px;">
此聯用語，出自經典，但已經改寫，故不是集句。妙在莊重中有調侃，不言中有牢騷。上下聯各有三字反復一次，可以加強語氣 。自重自對在結構上是部分序列的相反或相重。因為平仄與字是一對多的映射關系，在字面上可以有多種形式，遠比相重相對高明，自然成為對聯的發(fā)展方向。例如：
關帝廟聯
先武穆而神，大漢千古，大宋千古（011-0，0011，0011）
后文宣而圣，山東一人，山西一人（100-1，1100，1100）
此聯結構是五言句接兩個四言句自重自對。氣勢磅礴，擲地有聲。
§17 文意切題
楹聯與其他文體的區(qū)別之一是：表面無題，實際有題。楹聯張貼、懸掛、書寫、銘刻在實體上，是室內環(huán)境或名勝古跡的組成部分，因此題目不言而喻。但是在撰寫楹帖、聯語或編寫楹聯書籍時須加題目。對聯文意必須切題，也就是說要切人、切事、切物、切地、切時、切景。梁章鉅在評論對聯時，常常用把“切”字作為評論優(yōu)劣標準之一。
1、切人
徐渭題孫夫人祠
思親淚落吳江冷（0011001）
望帝魂歸蜀道難（1100110）
據陳壽《三國志》稱：“先主遣諸葛亮自結于孫權。權遣周瑜、程普等水軍數萬，與先主并力，與曹公戰(zhàn)于赤壁，大破之……琦病死。群下推先主為荊州牧，治公安。權稍畏之，進妹固好。”
可見孫權將其妹嫁給劉備是鞏固孫劉聯盟的需要。此聯充分揭示出孫夫人感情上的兩難處境。字面上沒有孫夫人三個字，但字字都表達了孫夫人的感情，非常感人。
錢楷題常熟草圣祠
書道入神明，落紙云煙，今古競傳八法（11100，1100，1100011）
酒狂稱圣草，滿堂風雨，歲時宜奠三杯（00011，0011，0011100）
錢梅溪（楷）曰：“唐張旭曾為常熟縣尉古線城南有草圣祠?！睆埿裆撇輹?，嗜酒，每大醉呼叫狂走乃下筆?；蛞灶^濡墨而書，既醒自視以為神不可復得也。此聯把張旭書道之神，嗜酒之狂，表現得淋漓盡致。
2、切事
徐渭題紹興湯紹恩祠
煉石補星辰，兩月興工當萬歷，纘禹之緒（11100，1100011，0011）
鑿山振河海，千年遺跡在三江，于湯有光（00011，0011100，1100）
紹興濱海，常有水患。明湯紹恩任紹興太守時創(chuàng)建應宿閘后解決了水患問題。故后人立祠紀念。楹聯大多是應制之作，此聯并不泛泛地歌功頌德，而是記載了當時的工程情況，可以當地方水利史讀。梁章鉅評曰：“兩用成語，一切其事，一切其姓，越人每樂述之?！?div style="height:15px;">
此聯寫被理發(fā)者的心理，妙在既隱喻理發(fā)，又隱喻當官。梁沈約《郊居賦》有“或辭祿而反耕，或彈冠而來仕”。 彈冠客就是當官者。宋陸游《秋晚登城北門》有“山河興廢供搔首，身世安危入倚樓”。 搔首是無可奈何之狀。理了發(fā)，當官有望，萬事如意，彈冠相慶。
梁恭辰《楹聯四話》卷一云：徐樹人中丞（宗幹）嘗制“詠炭”一聯銘諸座右，可見其居官之概。又朱應鎬《楹聯新話》卷一云：清代“官場口語，以得憲眷者為紅，否則為黑。同治初元，徐清惠公宗幹撫閩時，前撫滿洲仲文中丞瑞璸總督正軒制府慶端以事被劾去位，一時私人廢黜殆盡。公詠炭有句謂此。程桐軒太守（榮春）為書其語，加跋，鋟本，印成楹帖分貽寅好。今多有懸掛者。附要津者可鑒矣?！薄堕郝撔略挕贰耙晃丁弊鳌耙话搿薄?div style="height:15px;">
