讀過《唐詩三百首》很久，最近才知曉它的編選和注疏者里，有兩位女子。
一個是徐蘭英，一個是陳婉俊。
徐蘭英是蘅塘退士孫洙的繼室夫人，陳婉俊要晚她幾十年。
孫洙的《唐詩三百首》，可算是唐朝以來最成功的唐詩選本——唐詩選本從唐朝就有，不是只有孫洙編選過，據(jù)專家考證，唐詩選本大約有600多種，最早的是唐代孫季良編撰的《正聲集》，但是已經(jīng)亡佚了，現(xiàn)存最早的是敦煌石室發(fā)現(xiàn)的《唐寫本唐人選唐詩》。
孫洙的《唐詩三百首》為什么會成為一個最優(yōu)的選本？
因為它選得好。里面有很多朗朗上口的短詩，適合小孩子讀和背，不止是小孩子，成人讀也一樣的，晦澀難懂的肯定比較難讀。此外，這個選本還很經(jīng)得起考驗。
選本實際上是孫洙和徐蘭英共同完成的。
孫洙是江蘇無錫人，字臨西，號蘅塘，晚號退士，中過進士，做過知縣。乾隆二十八年春（1763），出于對《千家詩》選本的不滿，孫洙與徐蘭英一起商量，在沈德潛《唐詩別裁集》的基礎上，開始編選《唐詩三百首》，并于清乾隆二十九年（1764）完稿。
徐蘭英的名字，比孫洙還要更少被人提及，有關她身世生平的記載，極為零落，但是她的名字卻出現(xiàn)在諸如《錫金識小錄》、《國朝書畫家筆錄》這樣的藝文志和同時代人的筆記里，可以猜想徐蘭英當時，應該是很有才女之名的。
《國朝書畫家筆錄》是徐蘭英的同鄉(xiāng)竇鎮(zhèn)寫的，收錄了從順治到光緒年間1639位江浙一帶有名氣的書畫家，其中有女子56人，徐蘭英名列其中。
更早一些，清乾隆時無錫人黃卬所著的《錫金識小錄》里，說無錫本地以前沒有女書法家，徐蘭英算一個。
吾邑女子工書法者，自昔未聞。乾隆初有徐氏蘭英者，學書于金壇蔣湘帆衡，為入室弟子，能擘窠大字。琳宮梵宇，聯(lián)額多出其手。
黃卬說惠山東岳殿中的“咫尺龍光”四字即為徐蘭英手書，陶世鳳在《鄉(xiāng)飲大賓選用訓導優(yōu)增貢生孫公傳》一文中亦說，惠山香花橋誦芬樓的“山色上樓多”、“更上一層樓”兩匾都是徐蘭英寫的。
《錫金識小錄》所記徐蘭英的相關事跡很詳細，說她字澧仙，生于康熙五十年（1712），卒于乾隆五十四年（1789），是富家小姐，自小聰慧，曾從無錫詩人杜詔學詩，又向寓居無錫的金壇書法家蔣衡學書法?？上母赣H在女兒的婚姻上有點固執(zhí)，世家欲締交，她父親不愿多出嫁妝，小戶欲聯(lián)姻，她父親又看不上，于是一拖兩拖三拖，拖到最后徐蘭英嫁了孫洙為繼室。
——讀到此處，禁不住想，若無徐蘭英的參與，孫洙的《唐詩三百首》還會不會選得那么好？
徐蘭英工詩善書，在當時“頗嫻吟詠，名噪一時”，著有詩集《澧仙詩草》，據(jù)說還得到過御賜“江南女士”的嘉獎，只是她的詩大多散佚了，只留下三首。
清人顧光旭編的《梁溪詩鈔》里錄有兩首徐蘭英的題畫詩《題二泉女史畫芍藥》：
名重金閨老畫師，一枝新艷寫芳姿。
月中昨夜分明見，半脫宮衣不語時。
卻看春色滿君家，風舞霓裳爛若霞。
為愛新圖翻舊譜，殷勤覓句寫簪花。
清人汪啟淑編的閨媛詩歌總集《擷芳集》選錄的署名“徐澧仙”的《寄孝女孫曉霞》二首，很大可能也是徐蘭英所寫：
綠窗前后鵓鳩聲，小夢難忘說與鶯。
何處是家空拜月，幾時無淚莫長生。
豈知藥草翻添病，已送梨花不愿晴。
憔悴只宜隨孝女，杜鵑相對哭雙卿。
生小玲瓏福未圓，枉拋心力教嬋娟。
花神舊感東皇贈，貶詔新頒燕子宣。
布谷采桑愁證候，夕陽春雨病因緣。
江南薄命知多少，第一佳人第二泉。
二泉女史鄒雪虹和孝女孫旭媖，與徐蘭英一樣都是無錫人，侯學愈編的《續(xù)梁溪詩鈔》中，曾記載另一位能詩善畫的女子蔡如玉與徐蘭英也是閨中詩友，徐蘭英當時的朋友圈，大抵便是這些有相同愛好的才女。
回頭來看徐蘭英的四首詩，前二首算不上多好，但也能得工穩(wěn)二字，后兩首于工穩(wěn)之外，算得上頗有情致，帶著女性對詩歌特有的理解和偏好——孫洙版的《唐詩三百首》因此而多了些細膩靈動，大概便是有徐蘭英參與的緣故吧。
《唐詩三百首》成書后五六十年間，并沒有馬上爆紅，直到道光年間另一位女子的出現(xiàn)。
那是陳婉俊。
陳婉俊的《唐詩三百首補注》，與稍早些章燮的《唐詩三百首注疏》一起，共同將孫洙的《唐詩三百首補注》推上了洛陽紙貴的巔峰。
陳婉俊也是一位才女，可惜她的資料比徐蘭英更少。
我們現(xiàn)在所知的是，陳婉俊是江蘇上元人，故自稱“上元伯英女史”，她的夫君是桐城文學家姚瑩的外孫李世芬，道光二十四年（1844）陳婉俊《唐詩三百首補注》編成，姚瑩為她寫了序，前后還有她弟弟陳晉藩的跋、丈夫李世芬的書序，以及妹妹、夫妹等人的校參，可見也是出于才媛家族。
陳婉俊自己對“補注”有個說明，說“詩中義蘊之深，意境之妙”，讀者宜自行領會，她只負責對詩的背景做些說明，故而她的補注本和章燮的注疏本不一樣，她并不象章燮那樣注重對詩法結構的講解，而把力氣放在對詩人小傳和典故名物的考證與詮釋上，以使讀者了解詩人的性情與經(jīng)歷。
比如她在張九齡的詩后，為張九齡寫了一段小傳：
九齡，字子壽，韶州曲江人。七歲知屬文，擢進士，始調校書郎。玄宗即位，遷右補闕，進中書仕郎。母喪奪哀，拜同平章事。卒，謚文獻。
又比如在柳宗元《晨詣超師院讀禪經(jīng)》“閑持貝葉書”一句后注道：
《西域傳》：西域有貝多樹，國人以其葉寫經(jīng)，故曰貝葉書。
在陳婉俊之前，孫洙雖然也有些許注解，但過于簡潔，讓人摸不著頭腦，有了這些栩栩如生的補注，唐人那些字句，方始有了自己的血肉般的生命。
此后，《唐詩三百首》爆紅至今。
乾隆二十八年的《唐詩三百首》原刻本現(xiàn)在已經(jīng)看不見了，但原刻本的翻刻和各種注疏、續(xù)編、補注本紛至沓來，兩百多年間，各種版本多達160余種，其中最流行的有5個版本：光緒甲申年間章燮的《唐詩三百首注疏》，道光二十四年陳婉俊的《唐詩三百首補注》，1948年喻守真的《唐詩三百首詳注》，1980年金性堯的《唐詩三百首新注》，2006年趙昌平的《唐詩三百首》。其中金性堯版和陳婉俊版本有點相似，也在詩人小傳上下了不少功夫——金性堯的我有兩本，一本薄，一本厚。
兩位女子的努力，在兩三百年的歲月里，竟然沒有被雨打風吹去。
再翻開《唐詩三百首》時，愿你能在那些字里行間看見這兩個名字：徐蘭英，陳婉俊。
作者：任淡如
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