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與當(dāng)年的《集結(jié)號(hào)》一樣，《風(fēng)聲》也是一種嘗試?！按蠹依鲜潜г?，國(guó)產(chǎn)華語(yǔ)片無趣啊、呆滯啊、題材受限啊、重復(fù)、老是古代之類。但其實(shí)題材上的突破不能指望大制作來完成，而通常是通過中等制作進(jìn)行，所以我覺得一定要有人試。比如我們當(dāng)年試《集結(jié)號(hào)》也是下了很大的決心，但是你只要相信而且你很認(rèn)真，你總會(huì)給這個(gè)行業(yè)帶來一點(diǎn)啟發(fā)。所以《風(fēng)聲》就是這樣的一個(gè)挑戰(zhàn)?！标悋?guó)富說。 電影《風(fēng)聲》的原著，是麥家的同名小說。 一個(gè)月黑風(fēng)高的晚上，4個(gè)人，兩男兩女，忽然被關(guān)進(jìn)一所房子，因?yàn)樗麄冎g，可能有一個(gè)人是共產(chǎn)黨派進(jìn)汪偽政權(quán)的地下黨“老鬼”?！皡墙鹄铑櫵?，你們誰是匪？”這是小說里反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一句話，也是作者不斷問讀者的一句話——懸疑小說其實(shí)是一場(chǎng)智力游戲。 “《風(fēng)聲》的故事有幾個(gè)吸引我的地方，一個(gè)是它有極通俗的包裝——諜戰(zhàn)、斗智斗勇、緊張懸疑、劇情跌宕，這些都能吸引作為觀眾的我。”導(dǎo)演陳國(guó)富在接受采訪時(shí)說，“小說一開始給我一種感覺：它好像是一個(gè)智力之間游戲性的較勁，慢慢到了結(jié)尾就變成一個(gè)文學(xué)手法上的實(shí)驗(yàn)?？赡茺溂抑耙呀?jīng)寫過很多關(guān)于密碼、諜戰(zhàn)的游戲，所以他想在《風(fēng)聲》里把這些進(jìn)行到另外一個(gè)層次，這一層次就是所謂‘歷史的真相’——國(guó)共兩黨的斗爭(zhēng)，甚至還有中日兩個(gè)民族在文化上暗潮洶涌的沖突，他有這樣一個(gè)企圖?！? 然而小說的長(zhǎng)項(xiàng)并不是電影的強(qiáng)項(xiàng)。在電影和小說之間，陳國(guó)富找到的連接點(diǎn)是人物和氛圍。“作為一個(gè)導(dǎo)演，我偏愛能深刻發(fā)展角色的題材，《風(fēng)聲》提供了很多臉譜，但也提供了顛覆、再造這些臉譜的可能。至于抗戰(zhàn)的時(shí)代背景，更是求之不得，那是既近且遠(yuǎn)，你可以高枕無憂，卻能同時(shí)聞到血腥味的場(chǎng)景。” “我想的是當(dāng)時(shí)的特務(wù)面臨的是怎樣的生存條件，寫電影之前我也看了很多紀(jì)錄片。關(guān)于抗戰(zhàn)的記錄留下很多，但關(guān)于特務(wù)的很少。其中有一個(gè)訪問是這樣說的：特務(wù)這個(gè)工作不是事后可以拿來炫耀的事情，因?yàn)闋砍兜胶芏嗳伺c事，它應(yīng)該永遠(yuǎn)是秘密。那么，這個(gè)行當(dāng)應(yīng)該也有這個(gè)行當(dāng)?shù)囊恍┯螒蛞?guī)則以及專業(yè)知識(shí)，這些東西都和魔術(shù)的戲法一樣，不能拿來到處說。所以，我們關(guān)于這些知道得很少。但有一點(diǎn)是絕對(duì)也不應(yīng)該被淡忘的：當(dāng)他們面對(duì)身份暴露或是否要暴露時(shí)，他們面臨的精神和肉體上的折磨要比戰(zhàn)場(chǎng)上的士兵還可怕幾百幾千倍的。因?yàn)槟遣皇且粯寯烂蛘叻咀员M，那是無邊的折磨，我覺得如果這些東西不能在這一題材里表現(xiàn)出來的話，就有點(diǎn)對(duì)不起他們。” 人在面臨肉體和精神折磨時(shí)的表現(xiàn)，小說里并沒有涉及。陳國(guó)富設(shè)計(jì)了很多這方面的細(xì)節(jié)?！靶≌f里其實(shí)沒有這一塊，我只好自己去想，然后在想的時(shí)候肯定會(huì)出現(xiàn)之前在影視劇甚至在訪問前看到的，那些特務(wù)在即將離開這個(gè)世界之前留下的東西。比如說，坐老虎凳，臉上罩著濕布往鼻孔里滴水。這些痛苦簡(jiǎn)直不可思議，然而這些痛苦在別的影視劇里已經(jīng)看過了。這就好比你已經(jīng)在電影里看過兩種恐龍，你在下一部電影里再看到這兩種恐龍，你就會(huì)覺得這兩種恐龍不可怕，不High，所以就得再想辦法用特技弄出第三種恐龍來?！?/p> “但是，對(duì)于我來講，這種做法的用意不在于制造感官刺激，而是我想讓你知道當(dāng)時(shí)的特務(wù)面對(duì)的是怎樣的狀態(tài)，因?yàn)槲ㄓ型ㄟ^這樣的方式才能去揣摩他的精神狀態(tài)，才能揣摩當(dāng)時(shí)的抉擇有多么困難，那么這些就又回到我之前問的問題：如果是你，你會(huì)怎么辦？” 經(jīng)典的諜戰(zhàn)片，和意識(shí)形態(tài)的聯(lián)系常常無法分開?！罢檻?zhàn)片大多包含意識(shí)形態(tài)上的企圖，但這些意涵其實(shí)對(duì)觀眾而言并不重要。因?yàn)槟闶裁磿r(shí)候效忠于哪個(gè)國(guó)家或者政黨，其實(shí)是一直在轉(zhuǎn)變的?！标悋?guó)富說。所以最終《風(fēng)聲》試圖探討的，還是人的表現(xiàn)，人對(duì)于種種精神折磨和肉體折磨承受的極限，“革命志士不是腦子一熱，尤其是特務(wù)工作，那是長(zhǎng)時(shí)間的。我常常在想，一個(gè)人半輩子都在偽裝，回家可能對(duì)老婆小孩也要偽裝，在公司對(duì)同事偽裝，而且，很有可能這個(gè)秘密他是要帶著進(jìn)棺材的。這是一種怎樣的生活？是怎樣的理念在支撐？” “小說的情節(jié)很好，但是我不愿意做編織感特別強(qiáng)的東西，我希望讓大家看到，鮮活的生命是什么樣的?！睂?dǎo)演高群書說。——《風(fēng)聲》由兩位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。 請(qǐng)高群書來參與執(zhí)導(dǎo)《風(fēng)聲》，是因?yàn)殛悋?guó)富看過他講述一位公安干警事跡的《千鈞一發(fā)》，“他簡(jiǎn)練、精確、活力十足的電影語(yǔ)言是我在大陸少見的，甚至可以說絕無僅見，其對(duì)人物的細(xì)心體貼也令我驚艷”。 高群書給《風(fēng)聲》帶來了非常細(xì)膩的人物關(guān)系。他給每個(gè)人物都寫了小傳：蘇有朋出演的白小年是偽軍“剿匪”總隊(duì)司令侍從官，高群書認(rèn)為他曾經(jīng)是一個(gè)昆曲名伶，被霸占成了總司令的玩物；李冰冰出演的李寧玉，是偽軍“剿匪”司令部譯電組組長(zhǎng)，也是“老鬼”的重要嫌疑人，“她畢業(yè)于美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)的天體物理系，還就讀了青島海洋學(xué)院的通訊班。她是一個(gè)崇尚精神自由的人，不追求權(quán)力，遠(yuǎn)離殘酷，窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下”；周迅扮演的顧小夢(mèng)，家世顯赫，爺爺給汪偽政權(quán)捐了一架飛機(jī)，所以她行事嬌縱，有時(shí)尖銳刻薄，有時(shí)卻柔弱溫順。 高群書很喜歡英達(dá)扮演的金生火，對(duì)于這個(gè)人，他找到的定位是契訶夫的《小公務(wù)員》，圓滑、世故，永遠(yuǎn)唯唯諾諾，然而私下里，他利用職權(quán)走私軍火，還在外面有二房。 幫助日本人拷打中國(guó)人的漢奸王田香，是高群書認(rèn)為自己塑造得最得意的角色。他認(rèn)為這個(gè)人身上體現(xiàn)出了人性的復(fù)雜和深刻，“他是漢奸，但也是理想主義的漢奸。這里的每個(gè)人都是有理念和目標(biāo)的，他們因而相信自己的所作所為都是正確的”。王田香的飾演者是王志文，他身上的神經(jīng)質(zhì)讓這個(gè)人物很立體。 每個(gè)人走向終點(diǎn)的邏輯關(guān)系被高群書設(shè)置得很完整，無能又無辜的白小年最先死?！鞍仔∧隇槭裁醋钕人?，因?yàn)榘仔∧曜顭o辜，因?yàn)樗J(rèn)為自己沒事。但是你沒事，就能逃得過么？死的并不都是罪人?！?/p> 這里面，有中年人對(duì)這個(gè)世界的感慨。陳國(guó)富曾經(jīng)有一部電影叫做《雙瞳》，故事的外殼是一部驚悚片，然而內(nèi)核卻傳達(dá)著他對(duì)臺(tái)灣社會(huì)的恐慌和人心浮動(dòng)的感受?！啊峨p瞳》是一個(gè)連續(xù)殺人的罪犯的故事，然而我想說的是臺(tái)灣社會(huì)跟這種類型的關(guān)系在哪里。我看完《風(fēng)聲》的小說后，大部分想的也不是關(guān)于類型的點(diǎn)子，而是抗戰(zhàn)之于我們到底是怎么一回事，不只是社會(huì)氛圍。透過這個(gè)歷史背景去思考關(guān)于我們所處的環(huán)境，你會(huì)發(fā)現(xiàn)人與人之間的關(guān)系是非常具有普遍性的，包括里頭同事們?yōu)榱吮ＣヒВ€有所謂的什么騎墻派機(jī)會(huì)主義，為了生存下去不計(jì)一切手段，這些東西不論放到什么時(shí)候都是適用的。所以，你也要想想對(duì)于現(xiàn)在的觀眾，尤其是年輕觀眾來說，這個(gè)故事之于他們，你說的是什么?！?/p> 李寧玉在電影里說了一句話：“你們到底誰是真的？”高群書說，這句臺(tái)詞他很喜歡，他覺得這句臺(tái)詞點(diǎn)出了當(dāng)下社會(huì)里人心普遍的焦慮：人心變幻，到底誰是真的？誰是“老鬼”? 電影里有太多讓人陰郁的元素：禁閉，拷打，犧牲，猜度。然而高群書說，他努力讓這部電影不那么陰郁。他按照宋代文人畫的方式設(shè)計(jì)了沒有退路的“裘莊”。外景搭在大連三面環(huán)海的懸崖上，傳達(dá)著迫切的危機(jī)感。“我要蕭瑟和肅殺，不是陰郁。”高群書說。 最終沖破這種氣氛的，還是人的堅(jiān)持、人的諒解、人的關(guān)愛。有一點(diǎn)溫暖，有一點(diǎn)纏綿的悲傷。高群書堅(jiān)持認(rèn)為，人和人之間都是會(huì)產(chǎn)生感情的，無論是同志之間，還是警匪之間。所以電影里，冷酷的王田香會(huì)給顧小夢(mèng)送一盒點(diǎn)心。人性的復(fù)雜，首要表現(xiàn)在情感的微妙與復(fù)雜。高群書說，他期望這部電影能夠“沸騰”起來。或許電影并沒有“沸騰”，然而卻擁有一種獨(dú)特的細(xì)膩與委婉。 高群書說，通過《風(fēng)聲》，他想實(shí)現(xiàn)一種中型影片的突破，“我覺得中國(guó)的中型影片一直很尷尬，不能實(shí)現(xiàn)在類型上的突破”。他是一步一步往前走的人，在拍攝過《征服》等眾多暢銷電視劇之后，終于覺得電影是最適合表達(dá)的體裁。從電影《東京審判》再到低成本的《千鈞一發(fā)》，他一直在積累自己的電影敘事經(jīng)驗(yàn)?！讹L(fēng)聲》對(duì)高群書來說，是他成為中國(guó)商業(yè)電影一根堅(jiān)實(shí)梁柱的作品。 與當(dāng)年的《集結(jié)號(hào)》一樣，《風(fēng)聲》也是一種嘗試，“大家老是抱怨，國(guó)產(chǎn)華語(yǔ)片無趣啊、呆滯啊、題材受限啊、重復(fù)、老是古代之類。但其實(shí)題材上的突破不能指望大制作來完成，而是通常通過中等制作進(jìn)行。所以我覺得一定要有人試。比如我們當(dāng)年試《集結(jié)號(hào)》也是下了很大的決心，但是你只要相信而且你很認(rèn)真，你總會(huì)給這個(gè)行業(yè)帶來一點(diǎn)啟發(fā)。所以《風(fēng)聲》就是這樣的一個(gè)挑戰(zhàn)?！标悋?guó)富說。■ 要去證明你能為這個(gè)行業(yè)提供什么 ——專訪華誼兄弟傳媒公司總監(jiān)制陳國(guó)富 記者◎馬戎戎 陳國(guó)富1958年生于中國(guó)臺(tái)灣，沒有受過系統(tǒng)電影教育。20世紀(jì)80年代初，他開始寫影評(píng)，后來任金馬獎(jiǎng)國(guó)際影展策劃，擔(dān)任臺(tái)灣著名的電影雜志《影響》總編輯，成為臺(tái)灣最著名的影評(píng)人之一，是1982～1986年臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的重要見證者和參與者。他從寫劇本開始導(dǎo)演生涯，加入過侯孝賢、楊德昌、詹宏志合組而成的“合作社電影公司”。他的電影《征婚啟事》、《雙瞳》等，在中國(guó)臺(tái)灣和大陸都有很好的口碑。 在擔(dān)任哥倫比亞電影公司亞洲區(qū)制作部總監(jiān)期間，陳國(guó)富接觸了華誼。2002年，《雙瞳》執(zhí)導(dǎo)完成后，他成為“華誼兄弟”的電影總監(jiān)制，先后監(jiān)制了《可可西里》、《天下無賊》、《集結(jié)號(hào)》等系列作品，在當(dāng)年填補(bǔ)了中國(guó)電影行業(yè)缺乏監(jiān)制環(huán)節(jié)的空白。 三聯(lián)生活周刊：當(dāng)年是怎樣答應(yīng)華誼擔(dān)任監(jiān)制這一職位的，是看到了這一環(huán)節(jié)的空缺么？ 陳國(guó)富：對(duì)。一開始在哥倫比亞亞洲區(qū)任職，因?yàn)楹腿A誼的合作，接觸了華誼，接觸了馮小剛、何平。我當(dāng)時(shí)也不知道監(jiān)制這個(gè)工作到底要干嗎，因?yàn)榕_(tái)灣也沒有這樣的工作。當(dāng)時(shí)華語(yǔ)片所掛的制片人的名字，要么就是某個(gè)電影制片廠的，要么就是投資人指派的，而他們并不是真正明白電影制作的流程。 好萊塢電影公司有所謂的“Production Executive”，他們通常是不掛名的，電影里通常看不到他們的名字，但他們負(fù)責(zé)和導(dǎo)演開會(huì)，負(fù)責(zé)和明星談交易之類。我的工作其實(shí)也不是這樣，我的工作是，劇本我有意見，演員組合我也提看法，樣片我也看，剪輯我意見也特別多。這種工作模式其實(shí)從《臥虎藏龍》就開始了，我和哥倫比亞合作的第一部戲就是《臥虎藏龍》，之后是徐克的一部戲，最后結(jié)束于周星馳的《功夫》?！豆Ψ颉分?，哥倫比亞暫時(shí)就不在亞洲地區(qū)運(yùn)作電影了。這些又給了我一些想法，同時(shí)印證了我的一些信念，在這幾年和大陸合作的過程中，就發(fā)現(xiàn)這邊沒有人在干我的這個(gè)工作，我暫時(shí)套用概念，把我的工作叫做監(jiān)制。 其實(shí)如果一直拍手工藝電影、拍作者電影的話，就導(dǎo)演決定一切，沒有監(jiān)制也無所謂。但是中國(guó)電影正在產(chǎn)業(yè)化，市場(chǎng)加大，品質(zhì)的控管變成電影生產(chǎn)里很重要的環(huán)節(jié)。那么，有沒有人在很早的階段就去預(yù)見這樣的投資、影片這樣的定位和最后出來的結(jié)果，這三個(gè)點(diǎn)有沒有一個(gè)邏輯性的存在，就需要有一個(gè)人，介于觀眾和制作者之間，建立一個(gè)檢查機(jī)制。監(jiān)制就是扮演這樣的角色。 三聯(lián)生活周刊：在《集結(jié)號(hào)》這部電影的制作生產(chǎn)過程中，從誕生一直到它成功上映，監(jiān)制的角色起到了怎樣的作用？ 陳國(guó)富：簡(jiǎn)單地說是這樣，可能馮小剛在選擇題材的時(shí)候會(huì)和他身邊的人聊，有些東西他一說我一聽覺得就是這個(gè)。其實(shí)光我一票也不管用，只是我這里多了一票，如果他重視我意見的話，那么這一票很關(guān)鍵。接下來就是往下定這片子的規(guī)模，以及國(guó)內(nèi)市場(chǎng)和國(guó)外市場(chǎng)應(yīng)該是怎樣的分配比例，這些東西我都會(huì)提我的看法。到了怎么組合，比如說，為了確保影片的商業(yè)價(jià)值，是不是要用這樣的包裝，我也會(huì)提自己的看法。“由于你要做的題材是極有突破性的意義，所以你要保住這東西本身的分量，先不去想包裝的問題，先去想怎么把片子拍得讓人感覺到我們的誠(chéng)意。”當(dāng)然誠(chéng)意是一個(gè)概念化的東西，具體怎么做有技術(shù)上的選擇，往左還是往右，在這方面我也能提供意見。 三聯(lián)生活周刊：對(duì)于華誼這樣的民營(yíng)電影公司，您是怎樣向王中軍、王中磊來建議華誼的發(fā)展道路的？ 陳國(guó)富：這是點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這份工作不是一來就提出宏大的構(gòu)想，然后大刀闊斧去實(shí)現(xiàn)的。我當(dāng)時(shí)看到，如果華誼沒有足夠堅(jiān)強(qiáng)的中間執(zhí)行層，有很多理念就無法實(shí)現(xiàn)。所以，我剛開始的時(shí)候，主要引進(jìn)了一些外地的工作人員，他們中有些是在外商電影公司服務(wù)的。因?yàn)榇箨懙乃饺似髽I(yè)做電影發(fā)行是比較新興的，人才培養(yǎng)從哪里來呢？而在臺(tái)灣和香港地區(qū)都有超過半個(gè)世紀(jì)以上的積累，所以一開始還是要引進(jìn)的，從宣傳素材到設(shè)計(jì)、營(yíng)銷的步驟。因?yàn)楹萌R塢已經(jīng)有上百年的經(jīng)驗(yàn)積累，你不需要從零開始。 當(dāng)然，老板的觀念也需要做一番修正，只是說因?yàn)檫@是非常技術(shù)性的東西，所以我說點(diǎn)點(diǎn)滴滴，從最基礎(chǔ)的東西去做。做了之后，你發(fā)現(xiàn)它確實(shí)比原來像樣一點(diǎn)、靠譜一點(diǎn)，你必須讓它進(jìn)入一個(gè)良性循環(huán)。這樣一個(gè)良性循環(huán)到現(xiàn)在，我認(rèn)為還是沒有開花結(jié)果的，不僅僅是對(duì)華誼，對(duì)全中國(guó)也是這樣。現(xiàn)在實(shí)際上是比兩年前可能還要混亂還要畸形，我認(rèn)為。 三聯(lián)生活周刊：為什么呢？大家公認(rèn)現(xiàn)在市場(chǎng)很大，電影票房也很好，為什么您認(rèn)為它比兩年前還要混亂和畸形呢？ 陳國(guó)富：市場(chǎng)大我們知道。一方面是因?yàn)橛霸旱慕ㄔO(shè)，另一方面是中產(chǎn)階級(jí)的崛起，再一方面中國(guó)內(nèi)陸的消費(fèi)觀念還是缺乏想象力，在幾方面結(jié)合的情況下，中國(guó)電影的票房增長(zhǎng)了。但是，在我看來，這個(gè)增長(zhǎng)并沒有堅(jiān)實(shí)的文化基礎(chǔ)，只有社會(huì)現(xiàn)象的基礎(chǔ)——是種種社會(huì)現(xiàn)象造成的，但怎么制造、怎么販賣、怎么消費(fèi)？智力含量到底有多少？這幾者之間還沒有形成一個(gè)有機(jī)的互動(dòng)。比如說，現(xiàn)在的電影營(yíng)銷中，公關(guān)被過度地強(qiáng)調(diào)了，這絕對(duì)是不正常的。這些現(xiàn)象一定會(huì)改正，但時(shí)間表是什么，我看不出來。我畢竟不是趨勢(shì)預(yù)測(cè)專家，但是我能感覺到這東西來得非常兇猛，也會(huì)造成從最上游到最下游都是一種混亂的狀態(tài)。而且在這一過程中，如果不出來一個(gè)正面的例子，這惡性循環(huán)會(huì)持續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間，因?yàn)樗鼤?huì)往上影響投資人對(duì)這一產(chǎn)業(yè)以及對(duì)產(chǎn)業(yè)所生產(chǎn)出來的產(chǎn)品的看法，從而產(chǎn)生誤導(dǎo)。 三聯(lián)生活周刊：也就是說，我們的電影其實(shí)并不能拿出真正有質(zhì)量的東西。 陳國(guó)富：對(duì)。電影的創(chuàng)造性，我們是可以去等待的，而且是非常有耐心地等待。這和有錢人怎么去花他們的錢是一樣的，突然有錢和你有錢了30年，消費(fèi)的概念是不一樣的。但是就怕出現(xiàn)恐慌性的胡亂找游戲規(guī)則，然后把游戲規(guī)則變成叢林規(guī)則。這就帶來比較大的傷害，因?yàn)樗鼤?huì)反過頭來影響創(chuàng)作的源起。因?yàn)檫@樣，你就永遠(yuǎn)不能心平氣和地觀察世界，你怎么呈現(xiàn)你的態(tài)度，你怎么追求電影這個(gè)工藝的精進(jìn)，你想的不是這些，你想的只是怎么變現(xiàn)。 而且我認(rèn)為這種態(tài)度已經(jīng)影響到了電影的創(chuàng)造性，政府在不斷開放，市場(chǎng)也是在不斷開放的，而想象力在萎縮。 三聯(lián)生活周刊：華誼是怎樣在商業(yè)性和創(chuàng)造性之間找平衡？《集結(jié)號(hào)》的突破性在當(dāng)年讓人驚奇，但是到《非誠(chéng)勿擾》，又覺得華誼往后退了一步，又保守了一點(diǎn)。 陳國(guó)富：《非誠(chéng)勿擾》其實(shí)不是做任何商業(yè)算計(jì)的。當(dāng)時(shí)商業(yè)算計(jì)的是《貴族》，然而《貴族》沒拍。我覺得這是馮小剛非?？蓯鄣牡胤剑彩侨A誼非?？蓯鄣牡胤健Ｒ?yàn)椤顿F族》不管是從置入性的行銷還是對(duì)市場(chǎng)的預(yù)估，都是極其完整、保守、成熟的東西。但就因?yàn)轳T小剛覺得他對(duì)這東西沒感情（或用現(xiàn)在國(guó)內(nèi)導(dǎo)演最愛用的名詞是：激情），那么，華誼就從善如流，就同意，就割下。 《非誠(chéng)勿擾》是怎么出現(xiàn)的呢？其實(shí)馮小剛是從一個(gè)完成他自己愿望的目的出發(fā)的——他一直想拍《月亮背面》。電影的商業(yè)上很成功，但是和算計(jì)沒有關(guān)系，我們也沒有預(yù)料到票房會(huì)是這樣，誰都沒有預(yù)料到。 三聯(lián)生活周刊：對(duì)今年10月份作為獻(xiàn)禮片上映的《風(fēng)聲》期望是什么樣的？ 陳國(guó)富：對(duì)于《風(fēng)聲》，我還是希望它給這個(gè)產(chǎn)業(yè)一個(gè)選擇，就是說我們不要只是抱怨題材有限制，不靠明星，不靠惡搞就站不住腳，不敢投資，或者說得再極致一點(diǎn)，大家都覺得大陸沒有能撐得住票房的演員。這些抱怨到目前為止都是事實(shí)，但是我們還是希望能嘗試挑戰(zhàn)一下。 《風(fēng)聲》不是馮小剛導(dǎo)的，用的也都是華誼自己的明星。我覺得這一點(diǎn)不用去避諱，從劇組來說，價(jià)格上雖然便宜不了多少，用自己的明星也得付錢，但整個(gè)心氣上的投入和配合程度是不一樣的，這也會(huì)影響周邊的演員和工作人員，那是一種投入打拼的精神。 《風(fēng)聲》有一個(gè)特點(diǎn)，它是以女性角色為軸心的類型片，這是非常難得的。如果把這個(gè)片子丟到香港去，沒有人會(huì)理你的。但我一向?qū)ε缘臄⑹陆嵌缺容^感興趣，這方面我也有一個(gè)偏好。其次，我想講一個(gè)類型故事，類型故事的特點(diǎn)在于一定要有套路，有套路觀眾才能理解，才能知道怎么進(jìn)入情境里來，但又不能只是套路，套路之余另要有所謂的“意料之外、情理之中”的設(shè)計(jì)。那么我想，周迅算是這一設(shè)計(jì)里面最重要的元素，所以這是幾個(gè)方面的撞擊和設(shè)計(jì)產(chǎn)生的結(jié)果。 最終其實(shí)都?xì)w結(jié)到一點(diǎn)：作為一個(gè)大的電影公司，不管你是國(guó)營(yíng)的還是民營(yíng)的，我覺得總是有這樣老的使命：你要去證明你能為這個(gè)行業(yè)、為觀眾提供什么，否則這工作就太沒趣。 我老和投資人說一個(gè)觀點(diǎn)：“你總能看到失敗的終點(diǎn)?！边@個(gè)行業(yè)，雖然它是一個(gè)可以工業(yè)化生產(chǎn)的行業(yè)，但是它的產(chǎn)品、它的核心，永遠(yuǎn)是創(chuàng)新，永遠(yuǎn)是挑戰(zhàn)，永遠(yuǎn)是賭注。■ |
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