蔡樹成
一、行書的特點
行書是在楷書基礎(chǔ)上發(fā)展的快寫，所以在用筆上，楷書講究回鋒收筆，而行書則講究暗收筆；楷書是直畫多于弧畫，而行書則弧畫多于直畫；楷書多方角，行書多圓角；楷書筆畫獨立，字字獨立，行書筆畫連接增多，字與字相連貫，相呼應(yīng)；楷書十分注重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ?，行書則變化多姿。在書寫速度上，行書明顯地比楷書要快。在結(jié)體上，楷書平整均勻，行書多取欹側(cè)之勢。
二、書寫方法
行書雖然沒有嚴(yán)格的法度，但不是沒有規(guī)律可循。我們只有在前人留下的大量行書墨寶中吸取營養(yǎng)，才能豐富硬筆行書的創(chuàng)作內(nèi)涵。
變化，乃藝術(shù)的生命。變化多姿的筆畫，是行書結(jié)體的基本要求。一般說來，楷書的相同筆畫在一個字中，可以寫得幾乎一樣，而不影響其結(jié)體的美觀，但行書卻不行。行書若在同一個字里，將相同的筆畫寫得一模一樣，這樣就會窒息行書結(jié)體的藝術(shù)生命。
（一）筆畫連接
1.連點 點的相連，給行書的書寫減省了筆畫，增快了書寫速度，同時使一個字多點的筆畫富于變化。如 “ 氵”，減少了一個點；“灬”，只寫一點，其它三點一帶而過；“礻” 和“衤”被游絲所代替。
2.連橫 這里同樣列舉了三種連橫的例子。第一種是“日”旁中的橫畫相連，把兩橫連成了一提，與右半部分的結(jié)構(gòu)單位緊相呼應(yīng)；第二種是“王”旁，把中間一橫和下面一提與豎畫連作一筆寫出；第三種是“車”旁，橫畫與折畫連成一個三角形的小圈，使整個“車”旁一筆完成。
3.連撇 連撇在楷書中是字的“翅膀”，讓它舒展翱翔，而在行書里就不一樣了，把撇捺與其它筆畫相連，形式上給它加了一根束縛的“繩索”，但這根“繩索”不但不束縛它的舒展姿勢，而像放風(fēng)箏的拉線，給她增加飛翔的力度。像“衡”字的“彳”旁，第一撇與第二撇緊緊相連，反倒增加了風(fēng)采；再如“勁”字的 “力”旁，橫折彎鉤與撇相連，生動活潑，收筆恰到好處。還有如“牧”字的“牜”旁，“敢”字的“攵”旁，都將其字旁的第一撇與其它節(jié)畫相連，展示出自己的特有個性。
4.連捺 捺是和撇相對應(yīng)的兩種筆畫。捺畫的相連，就是要把捺畫的“飛出”，變?yōu)椤盎厥铡?，使捺畫變?yōu)椤般^”或“點”。如“夏”、“復(fù)”字的最后一捺變成了一點；“會”、“命”字的“人”頭捺連成了鉤畫。
5.連豎 豎畫的連接要注意變化。有的字豎畫較多，則將豎畫或相連，或取勢，或意連，或替代等，如“冊”字，相對地說，有四個豎畫，第一豎寫成弧線，第二豎和第三豎變成了一個連接的圈，第四豎則成了弧鉤，雖然變化之大，但還是可以察覺出其變化的規(guī)律來；再如“川”字，第一豎畫也是一筆弧線，中間一豎成了一點；“正”字則把中間一豎和一橫連成兩點。還有些像“千”字的筆畫少，把豎畫連接起來，無疑豐富了其筆畫結(jié)構(gòu)的內(nèi)容，增加了變化的神韻。
（二）部首連接
1.左偏旁連接 這種連接主要是指左偏旁部首的連接。左半部和右半部，是一個字的整體，連接時須注意在左右之間的穿插、迎讓關(guān)系。不處理好這種關(guān)系，就會左邊連左邊的，右邊連右邊的，互不相關(guān)，各自為政，以致造成脫節(jié)的現(xiàn)象。 左偏旁的部首很多，只舉以下四個常用的例子，如“火”、“扌”、“禾”、“ 钅” 旁。
2.右偏旁連接 就是把字的右半部分與左半部分配合相連，因為漢字的右半部分一般起穩(wěn)定結(jié)構(gòu)的作用，書寫時得留神兩部分之間的呼應(yīng)。如“ 阝” 及 “彡” 旁，書寫必須見機行事，隨時調(diào)整位置，靈活把握結(jié)構(gòu)的堅穩(wěn)。
3.字頭連接 用于字頭的部首相當(dāng)多，這是由于漢字本身的上下結(jié)構(gòu)特點決定的。如“艸”頭，把它寫成兩點加一橫；“廣”頭的上點與橫畫相呼應(yīng)，則把其呼應(yīng)的游絲寫長，故與橫畫就連接起來了；“山”是把兩豎作一筆寫連在一起，使整個字頭就成了一個相連的整體。
4.字底連接 用作字底的部首能連接起來的就連接起來不要“強迫”。即使能連接的，也要寫得靈巧，如“木”底，其下面兩點的連接要注意：當(dāng)木字底的豎畫轉(zhuǎn)鉤時，稍作停頓，再朝左方向鉤去，順勢朝右方向繞半個圓圈，后則暗收筆，就完成了它的連接過程。象“心”和“兒”底的連接，都要與字的上半部分緊密合好，使之協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
（三）形同異畫
在一個字中，如果出現(xiàn)同樣的結(jié)構(gòu)和筆畫，一定要在書寫中加以嚴(yán)格的區(qū)別。譬如“森”字，是由三個“木”組成，那么，這三個“木”就要富于變化；再如“晶”字、“品”字、“磊”字等，無論如何要把他們之間的“相同”變成“不同”，在變化中求得完整的統(tǒng)一。
（四）簡省替代
簡省和替換筆畫相輔相成，都是為了使行書更方便書寫。值得注意的是：簡省和替代必須按照約定俗成的原則進(jìn)行，不要隨意，以免引起辨認(rèn)上的困難。
（五）改變筆順
行書的筆順與楷書經(jīng)常有較大的區(qū)別。行書筆順的改變主要是為了方便牽絲連帶，改變時也必須約定俗成，不要亂改變筆順，自造別扭的“了草字”。
（六）傾斜多變
行書的形態(tài)較楷書顯得傾斜，更具動感。而且一種筆畫或一個字通常有好幾種寫法，富于變化，如果運用得當(dāng)會使字或章法顯得生動靈活。
（七）借鑒草法
行書常常用一些較通俗實用的草書結(jié)字方法，這樣不僅進(jìn)一步達(dá)到簡省的目的，也使行書的表現(xiàn)力更為豐富。
（2021年5月）
