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說到賈樟柯最好的電影，每個人都有自己的答案。

有的人喜歡真實粗糲的《小武》，有人喜歡直接猛烈的《天注定》，也有人喜歡繪卷眾生相式的《三峽好人》。

可是我最喜歡的，則是2000年，賈樟柯執(zhí)導，王宏偉主演的電影《站臺》。

因為在我看來，這是賈導自己所有電影中最注入情感的一部。

為什么呢？今天我們就來通過電影，找找答案。

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故事發(fā)生在80年代改革開放初期的山西汾陽，講述了崔明亮、尹瑞娟、張軍、鐘萍幾個縣文工團的演員在時代中掙扎的故事。

在說這部電影之前，咱們先說一個概念：小鎮(zhèn)文藝青年。

在中文網(wǎng)絡，“文藝青年”無疑是一個被污名化后重構的詞語。原本指的是對于文藝作品和生活感興趣的青年，如今成了“矯情、掉書袋”的代名詞。

而小鎮(zhèn)與文藝青年的組合，聽起來顯得處境更加糟糕。他們住在相對偏遠，物質文化都不是很豐富的小鎮(zhèn)，個人的經(jīng)歷注定他們沒有多么豐富的見識。

雖然沒有辦法擺脫，卻還是特立獨行的懷著對“花花世界”的期待。

這些在《站臺》中都有體現(xiàn)。

電影開頭，文藝匯演表演節(jié)目《火車向著韶山跑》，團長嫌演員崔明亮學火車叫學的不像，崔明亮脫口而出：“我又沒坐過火車，怎么知道火車叫”。

雖然見識有限，崔明亮在鎮(zhèn)上可算是“心高氣傲”，始終沒有忘記自己是個“文藝工作者”。

不僅在口頭上“與眾不同”，穿著上更要標新立異。崔明亮借來張軍姑姑從廣州寄來的喇叭褲，穿上后在鎮(zhèn)子里晃蕩。

可被看到后，遭到嘲笑：“工人穿著褲子能干活么？”

而他的弟弟偷偷看名著《茶花女》，因為被父親發(fā)現(xiàn)是“一個巴黎妓女的故事”，便遭到巴掌。

這些當時可能在城市無比正常的行為，在小鎮(zhèn)里卻成為了“腐化”的罪證。

既然小鎮(zhèn)里容不下他們，那么向外飛，自然是這些文藝青年們，共同的心愿。

可既然如此，為何不出走呢？

賈樟柯用五段舞蹈，嘗試解構并回答了一下這個屬于時代的問題。

當時改革開放的春風初拂大江南北，在經(jīng)濟未有動作時，文化就先做了排頭兵，前來松動人們頑固的思想。“時尚”像是風中第一把剪刀，剪開了等待悸動人們的心房。

最先改變的，就是人們的衣著服飾。

在革命年代以勞動為美，行裝打扮，也都是干練精神為主流，衣服也是一水的素色，灰黑丈青。發(fā)型上男同志是短發(fā)，女同志則是梳辮子。

但是集體時代的絕對統(tǒng)一，壓制了個性的表達。

所以當發(fā)生松動的時候，有個性的文藝青年就成為了第一個吃螃蟹的人。比如鐘萍就“從頭開始”，成為了團里第一個完成燙頭的人。

燙完之后，鐘萍回到團里，她低著頭，快速走過正在開會的禮堂，承認了自己的不合時宜，也順帶接受了群眾們的“審判”。

在被團長調侃，“發(fā)型像西班牙女郎”后。下一段，鐘萍就換上了火紅的舞服，嘴里叼著玫瑰，開始了電影中第一段舞蹈，“西班牙斗牛舞”。

在這第一段舞蹈中，賈樟柯用了最顯眼的顏色。在白墻灰瓦的禮堂內，鐘萍就是嬌艷的玫瑰。

而在她盛開綻放的時候，也啟蒙了在場所有的人，一場關于內心的改革，開始了。

然而當心靈準備好的時候，肉體也就蓄勢待發(fā)了。去遠方冒險，顯然是當時最好的選擇。

上世紀八十年代廣東無疑是開放的前線，是一個混亂與造夢的應許之地。

在流行全國的口頭禪，“東南西北中，發(fā)財?shù)綇V東”催促下，無數(shù)青年們懷著對未來的期許，以及對紅塵的向往，搭上了南下的列車。

文工團的張軍，也搭上了這趟列車并深深為之著迷。

在寄給崔明亮的明信片上，張軍寫道“花花世界真好！”

不久后張軍回來了，穿著喇叭褲，戴著蛤蟆鏡，提著錄音機，放著張帝的“黃色歌曲”。

他像布道的摩西一樣，告訴大家自己的遭遇，教大家擺弄自己的新奇玩意。

張軍的回歸，觸動了這些年輕人們。

一群被無聊生活壓的喘不過氣的青年們，在狹小且燈光灰暗的室內，伴著錄音機里，港臺歌手林子祥《成吉思汗》的歌聲，毫無章法、盡全力扭動自己的身體。

這是屬于小城青年的舞姿，這是他們澎湃但被鎖住的生命力。

流行歌曲的到來也在釋放著一個信號，文藝已經(jīng)從宣傳工具，轉變?yōu)閭€人喜好。

思想上的解鎖，帶來的是身體上的躁動。

就像《成吉思汗》那首歌里唱的一樣：“我決意他鄉(xiāng)往，大地任我闖蕩 ”。

然而出走并非是理想的浪漫，而是體制崩裂的產物。

改革的春風，為小鎮(zhèn)帶來的，不僅是“摩登”與“時尚”，還有一些固有事物的解體。在承包風大刮的背景下，文工團未能幸免，被團里的老宋承包了下來，文工團也成了“演出團”。

可是失去財政支持的演出團，在小鎮(zhèn)很難存活。

既然小鎮(zhèn)養(yǎng)不活文藝團，那么就遠走他鄉(xiāng)尋找機會。

就這樣老宋帶著大家，走南闖北賺錢糊口。

有人選擇出走尋夢，就有人選擇留下扎根現(xiàn)實。

她就是第三段舞的主角，尹瑞娟。

沒有跟團離開的尹瑞娟，在兩次試考省藝校失敗后，無奈回到了小鎮(zhèn)，考了公務員，在稅務局上班。

賈樟柯曾經(jīng)說過：“放棄理想比堅持理想更難”。

這句話對于尹瑞娟來說，尤為如此。

在一天的工作后，辦公室收音機的廣播里，突然放起了蘇芮的《是否》。尹瑞娟默默的聽著，將文件整理放好，接著雙手盤在胸口，走到空地。

尹瑞娟來回踱步想要起舞，但身體周圍似乎有道枷鎖。隨著歌曲漸入高潮，她肢體擺動的幅度，終于越過了自己的生活，探入了理想的喉頭。

但在音樂聲之后，尹瑞娟又穿上制服，騎著摩托，穿梭于小鎮(zhèn)的街道。

這段舞蹈的主題，是對于理想的不甘，是求而不得的痛苦，是對于自己的欺騙。

前面三段舞蹈，都來自原文工團內部的“自己人”。

而第四段舞蹈的主角，則是兩個外來人員，雙胞胎小娟小娥，從倆人摻著東北口音的自述中得知，她們來自一個破碎的家庭，為補貼家用，出來跳舞。

與崔明亮等人，主動跳入花花世界不同，雙胞胎的離鄉(xiāng)，多少帶著點被逼無奈。

文藝團的演出要借用一塊場地，需要得到審批，老宋帶著兩個姑娘，希望走點“特殊路徑”，找到關系，在兩個自稱“領導”的人面前，跳起了勁爆的舞蹈。

與前面三段舞蹈不同，雙胞胎的這段舞蹈是無聲的。

二人嘴里喊著拍子，大幅度的甩動著自己干瘦的四肢，盡可能的取悅在場的觀眾，以完成老宋的“任務”。

可是當舞蹈結束，面前的“領導”卻聲稱，自己不是領導，真正的領導還沒回來。

沒有得到審批的老宋，只能用貨車，在路邊臨時搭了個舞臺，舞臺之上，小娟與小娥賣力的跳著，舞臺之下，沒有一個觀眾。

這兩段舞蹈既沒有悅己也沒有悅人，完全在白費功夫。

但是舞者依然活力四射，因為在社會上，她們還得充滿希望，且無奈的生存下去。

最后一段舞蹈，則是在老宋的文藝團散伙前夕。

市場經(jīng)濟體制下，曾經(jīng)，高高在上的文藝工作者，成了群眾們嘴里的“無義”戲子，人人皆可罵之，人人皆鄙之。

在文工團還在的時候，崔明亮尚在母親面前，稱自己是“文藝工作者腦力勞動者”，可市場經(jīng)濟的光芒下，也卸掉了自己的光環(huán)。

在一次演出中，與臺下的觀眾扭打在一起。

這種落差帶來的挫敗感，終于在第五段舞蹈中釋放。

在文藝團解散的前夕，所有的團員聚集在一起，昏暗的燈光，配合躁動的音樂，每個人像是吃光口糧的斯拉夫人，圍著篝火喝著伏特加盡情狂歡。

滿懷希望的出走，得來的全是一無所有。崔明亮、老宋、張軍、小娟小娥全都大笑著，在幽暗的房間中狂舞。

這段舞蹈的主題，是幻滅。

幻滅之后文工團散伙，崔明亮和朋友一起回到了家鄉(xiāng)。

終于，他再次遇到了過去的女友，尹瑞娟，二人結合在一起。

電影在三人家庭的日常生活中結束。

“啟蒙、期盼、不甘、無奈、幻滅”，賈樟柯用五次舞蹈串聯(lián)起了整部電影，也告訴觀眾們，一個群體一代人的集體命運。

從悸動向往，到現(xiàn)實殘酷，從心有不甘，再到妥協(xié)沉浮。這些小鎮(zhèn)文藝青年們，被命運勾鎖著，無法逃離這個桎梏。

可電影有兩個特殊的注腳，在現(xiàn)實中卻有了不同的命運。

一個就是電影中崔明亮的表弟，礦工三明。

他目不識丁，沒有文化，只能簽生死狀，去當?shù)V工?？墒撬嵉降牡谝环莨べY，卻讓崔明亮帶給妹妹，因為他想讓妹妹好好學習，離開這個地方。

而自己卻轉身回到礦上，繼續(xù)與死神打著交道。

沒有離開小鎮(zhèn)與煤礦的三明，在現(xiàn)實里卻實現(xiàn)了逆轉。飾演三明的韓三明，就是賈樟柯的表弟，在電影開拍時，也確實是一個礦工。

在出演《站臺》五年后，韓三明主演了賈樟柯的又一部電影，《三峽好人》，這部電影不僅拿下了威尼斯金獅獎，還讓韓三明名揚世界。借助電影，韓三明走出了小鎮(zhèn)。

還有一個，就是導演賈樟柯。

熟悉中國電影的人都知道，他是中國第六代導演領軍人物，1970年出生在山西汾陽一個普通家庭，父親是小鎮(zhèn)的教師，而自己也是一個小鎮(zhèn)的文藝青年。

幸運的賈樟柯，找到了電影這條道路，考入了北電，并在1997年拍出了《小武》，震驚影壇。而他自己，也離開了小鎮(zhèn)。

這個來自山西的“汾陽小子”，將自己完全的丟入到電影中，賈樟柯在拍攝另一個時空的自己，一個沒有遇上電影，卻不斷在小鎮(zhèn)里“流浪”的自己。

我也是來自小鎮(zhèn)的青年，經(jīng)歷的仿徨與迷茫，失落與痛苦，在看《站臺》時，一并浮現(xiàn)在眼前。

如果我在穿越十年，回到那個小城，與曾經(jīng)無頭蒼蠅一樣的我，對談。

現(xiàn)在的我會對他說：“假如生活欺騙了你，不要悲傷，不要心急！憂郁的日子里須要鎮(zhèn)靜，相信吧，快樂的日子將會來臨！”

如果過去的我問：“這是誰說的？”

我會告訴他：“一個朋友，普希金。”

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