魔幻現(xiàn)實(shí)主義起源于哥倫比亞不是偶然，因?yàn)樵谶@個(gè)國(guó)家的現(xiàn)實(shí)生活中，每天都在發(fā)生著荒誕而不可思議的事情。
每當(dāng)提起這個(gè)徜徉在加勒比海風(fēng)中的遙遠(yuǎn)國(guó)度，令我首先想到的不是咖啡與足球，不是玻利瓦爾或馬爾克斯，而是一個(gè)被可卡因妖魔化了的毒品王國(guó)。
美劇《毒梟》正是根據(jù)哥倫比亞歷史上最臭名昭著的麥德林販毒集團(tuán)頭領(lǐng)巴勃羅·埃斯科瓦爾的真實(shí)經(jīng)歷改編。
控制可卡因貿(mào)易、火燒哥倫比亞最高法院、暗殺執(zhí)政黨候選人、制造空難與汽車炸彈……細(xì)數(shù)埃斯科瓦爾的犯罪生涯，他不只是一個(gè)貪婪冷酷的毒梟，更是一個(gè)傲慢自負(fù)的野心家和一個(gè)殘暴無人性的恐怖分子。
劇集用現(xiàn)實(shí)與改編完美融合的情節(jié)為我們展現(xiàn)了“埃斯科瓦爾與他的毒品王國(guó)”的興起、輝煌、衰敗、坍塌。
一、魔幻與現(xiàn)實(shí)的水乳交融
《毒梟》是一部在敘事風(fēng)格上與眾不同的美劇。
劇集是在根據(jù)真實(shí)事件改編的情節(jié)中，穿插引入八、九十年代的報(bào)刊照片、新聞?dòng)跋?，作為詳述劇中人物背景、社?huì)事件的歷史資料，并用程參與緝捕埃斯科瓦爾的DEA（美國(guó)緝毒局）探員墨菲的回憶作為旁白來引導(dǎo)情節(jié)的展開。
《毒梟》將寫實(shí)性的紀(jì)錄片風(fēng)格代入到驚心動(dòng)魄的戲劇化情節(jié)中，“劇情”與“紀(jì)錄”的兩種風(fēng)格的融合統(tǒng)一，恰如魔幻與現(xiàn)實(shí)的水乳交融，在彌漫著濃郁拉丁風(fēng)情的魔幻影像中映照出了那段緝毒歷史的真實(shí)與厚重。
二、毒品與政治的蝴蝶效應(yīng)
以格局而言，《毒梟》突破了“掃毒”題材固有的警匪對(duì)峙框架。
本劇中，在美國(guó)緝毒局（以下簡(jiǎn)稱DEA）與哥倫比亞警察聯(lián)手對(duì)抗埃斯科瓦爾領(lǐng)導(dǎo)的麥德林販毒集團(tuán)這條劇情主線矛盾之外，劇情還涉及到兩大販毒組織為爭(zhēng)奪市場(chǎng)的明爭(zhēng)暗斗；拉美共產(chǎn)游擊隊(duì)與民間右翼武裝勢(shì)力的沖突，及它們各自與毒梟們的合作；更有DEA與CIA在聯(lián)合緝毒行動(dòng)中為各自利益而施展的陰謀陽謀。
在這場(chǎng)多方勢(shì)力、多重矛盾、多種利益盤根錯(cuò)節(jié)的毒品戰(zhàn)爭(zhēng)背后，是橫亙于強(qiáng)勢(shì)的美國(guó)政府與弱勢(shì)的哥倫比亞政權(quán)間的政治外交；更是有秩序的民主法治精神與打破常理的“以暴制暴”間的考量。
第二季的劇情中，哥倫比亞總統(tǒng)對(duì)待埃斯科瓦爾的由懷柔轉(zhuǎn)向強(qiáng)硬，不惜將暴力置于法律之上，利用民間“反巴勃羅組織”對(duì)埃斯科瓦爾的黨羽大開殺戒，這種果決的態(tài)度轉(zhuǎn)變正是來源于美國(guó)強(qiáng)硬的外交施壓。
通過這部劇集來梳理歷史的細(xì)枝末節(jié)，驚奇的發(fā)現(xiàn)正是由美國(guó)支持的70年代智利政變引發(fā)出一系列的蝴蝶效應(yīng)造就了埃斯科瓦爾這個(gè)名轟動(dòng)一時(shí)的大毒梟。政治與毒品本就是一對(duì)奇妙的化學(xué)組合，當(dāng)埃斯科瓦爾在哥倫比亞叢林的實(shí)驗(yàn)室中成功提取出第一克可卡因之時(shí)，就注定了美國(guó)緝毒局會(huì)在數(shù)年之后掀起這場(chǎng)掃毒風(fēng)暴。
三、“孤獨(dú)王國(guó)”里的毒梟
劇集賦予了巴勃羅·埃斯科瓦爾豐富而立體的藝術(shù)形象，在正義之士的眼中，他是十惡不赦的毒梟與暴徒；在家人的眼中，他卻是孝順的兒子與柔情的丈夫；在麥德林貧民窟的百姓眼中，他又是廣施恩澤的“大善人”；而實(shí)際上，他是一個(gè)被權(quán)力、欲望、野心腐蝕了理性與靈魂的病態(tài)“孤獨(dú)者”。
他孤獨(dú)，是因?yàn)樗驹诹松鐣?huì)與人性的對(duì)立面，妄圖以暴力手段征服一切反對(duì)者，永遠(yuǎn)坐在“可卡因王國(guó)”帝王的寶座上。當(dāng)這個(gè)“王國(guó)”逐步瓦解之時(shí)，埃斯科瓦爾卻依然固執(zhí)的留在欲望筑成的宮殿中，幻想著有朝一日的東山再起。
全劇最后一集諷刺性的展現(xiàn)淪為“困獸”的埃斯科瓦爾在夢(mèng)境里成為了受人敬仰的哥倫比亞總統(tǒng)。盡管他的家人能從這個(gè)“孤獨(dú)者”身上找回一絲人性的溫情，卻無法幫他走出那個(gè)與世隔絕孤獨(dú)的宮殿，被欲望吞噬的理性令他寧肯抗?fàn)幹了?，也不愿用自首來承認(rèn)他的失敗與過錯(cuò)。
一直以來，埃斯科瓦爾都固執(zhí)的相信他一手打造的毒品王國(guó)是一座通往權(quán)力世界的通天塔，殊不知這僅是一座等待被天火焚毀的蛾摩拉。我想在他生命的最后時(shí)刻，面對(duì)搜捕隊(duì)，他回想起的不是妻子與孩子的面孔，而是和堂弟古斯塔沃一起去見識(shí)可卡因工廠的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午。
四、無法打破的歷史循環(huán)
《毒梟》的結(jié)尾為這部精彩的劇集添上了點(diǎn)睛之筆。
埃斯科瓦爾死了，但流入美國(guó)的毒品數(shù)量卻在增加。麥德利販毒集團(tuán)的瓦解不是結(jié)束，而是一個(gè)全新的開始，卡利集團(tuán)在埃斯科瓦爾留下的廢墟上建立起新的可卡因帝國(guó)，DEA的探員又要重回那片孕育了魔幻現(xiàn)實(shí)主義的土地，繼續(xù)他漫漫的緝毒之路。
一個(gè)毒梟的死亡并不是罪惡的終結(jié)，在商品消費(fèi)時(shí)代，物質(zhì)與欲望是永恒的存在。市場(chǎng)的需求就注定了作為商品的“可卡因”依然會(huì)從哥倫比亞的熱帶雨林源源不斷的運(yùn)入邁阿密的港口，毒梟的歷史成為一個(gè)無法打破的環(huán)。
1819年西蒙·玻利瓦爾將軍從西班牙殖民者手中解放了哥倫比亞，170年后巴勃羅·埃斯科瓦爾用可卡因?qū)⑦@片土地再度“殖民”，埃斯科瓦爾的陰影會(huì)一直飄浮在麥德林的天空，正如“歷史”會(huì)在哥倫比亞這片土地上永遠(yuǎn)的循環(huán)往復(fù)。
如果你喜歡這篇文章的觀點(diǎn)，歡迎關(guān)注我的公眾號(hào)——影棧
