下班之后，睡覺以前，讓好電影與你相伴。戛納獲獎影片《奧利最開心的一天》傳遞邊緣的“小人物”樂觀精神；《中邪》成為國產(chǎn)恐怖片黑馬。最值得推薦的影視內(nèi)容，都在這里了！
第69屆戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元大獎，代表芬蘭沖擊奧斯卡最佳外語片，為了還原60年代電影的質(zhì)感，影片以黑白的方式呈現(xiàn)。在幽默輕盈基調(diào)下，講述了生活在社會底層和邊緣的失敗拳擊手的故事。
豆瓣網(wǎng)友?。?/span>放飛一只風箏和贏得一場比賽，哪個更能讓人快樂？愛情和拳擊，哪個更能讓人感到活著？粗獷的16mm黑白影像難掩一顆寂寥的心臟，輕敘事，重情緒的敘事手段頗具匠心。
去年的FIRST青年電影展上，有一部的國產(chǎn)低成本恐怖片取得不俗口碑。該片以兩名去農(nóng)村拍攝有關(guān)算命題材紀錄片的大學生視角，跟隨被拍攝者來到偏僻的山莊，發(fā)生一系列恐怖的故事。偽紀錄片類型有借鑒國外恐怖電影的套路，但移植在國產(chǎn)題材上讓人耳目一新。
豆瓣網(wǎng)友拖X：把《女巫布萊爾》開創(chuàng)的偽紀錄驚悚類型做了很好的本土化，題材獨特且具有現(xiàn)實質(zhì)感，對形式的把握很到位，故事完整，細節(jié)處多有神來之筆。說它是中國驚悚片的新意之作，不如說它拓展了中國獨立電影的形態(tài)。比較大的遺憾是高潮戲處理的不是很好。
在朋友比母親重要的年紀，10歲的孩子在學校里是個惡霸。在暑假，她遇到了新來鎮(zhèn)上的另外一個女孩。她們在一整個暑假都玩得很開心，然而在新學期開始后，她們之間產(chǎn)生了別扭。她們分別加入了不同的孩子群里。她們的友情該何去何從？
豆瓣網(wǎng)友魚兒：本片把成人世界的勾心斗角用孩子的角度進行闡述，原來小孩子間看似簡單純潔的友誼竟然如此多疑、復雜。而兩位女主角的家庭背景從某種意義上說都是邊緣的，但是又確實存在我們身邊的。以孩子的視角來映射社會成人家庭的問題、價值觀就顯得更加的真實和可信。
丹澤爾·華盛頓將把自己2010年出演的百老匯舞臺劇《藩籬》搬上大銀幕，成為今年奧斯卡種子選手。這是一部具有黑人自我反思意義的另類“黑權(quán)”電影，故事圍繞曾是一度有著光明未來的棒球運動員，如今卻成了匹茲堡環(huán)衛(wèi)工的特洛伊展開...
豆瓣網(wǎng)友舌在足矣：舞臺劇改編電影容易陷入的一個問題就是無法產(chǎn)生電影感，而這部影片也沒有解決這個問題。影片尤其是的前半部分，舞臺劇感實在太強了。作為導演的丹澤爾·華盛頓沒有太多亮點，全片幾乎全靠劇本托起；但作為演員的他與Viola Davis獻上了今年數(shù)一數(shù)二的對戲，完全擔當?shù)钠鹉壳邦C獎季的種子地位。
BBC出品的電視電影，影片主角是勃朗特三姐妹，也就是《簡·愛》《呼嘯山莊》《艾格妮斯·格雷》等名著的作者夏洛特、艾米莉和安妮三姐妹，講述在她們的弟弟布蘭威爾人生中最后的三年，勃朗特家發(fā)生的事。
豆瓣網(wǎng)友蘇靜喜：挑不出什么毛病。人物的多重性中首先立起來的是父權(quán)家庭和社會里女性身份這個核心。習慣于被理想化、浪漫化的三姐妹，其實一切不過始于沒有繼承權(quán)、也沒能及時嫁出去的普通人家的女兒們，要怎樣掙得一口面包。被放進她們的時代和階級，才懂原來她們筆下所謂的浪漫是從絕望里長出來的。
本片是關(guān)于美國傳奇詩人艾米莉·狄金森的傳記影片。在她有生之年，她的作品未能獲得青睞，然而周遭眾人對她的不解與誤會，卻絲毫無法低損她豐富的創(chuàng)作天分。
豆瓣網(wǎng)友Lycidas：狄金森像一團包裹在冰封外表之下的熊熊烈火，寂靜地燃燒在整部片肅穆沉郁的氣氛之中。時間不是流動的，而是被幾近殘忍地切割，詩句不以為意隨時跳出，格格不入又仿佛本該如此。她反叛的心在歲月中瘋狂跳動過，被傷害過，最終漸漸止息、遁入虛無。兩段魔幻現(xiàn)實的戲極好，戴維斯劇本還是那么棒。
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