作為2016年最受好評(píng)的美劇之一，《西部世界》的意義，已經(jīng)不僅僅在它所播出的這一年里了，而是要放到宏觀的時(shí)代意義下來看。
《西部世界 第一季 》（2016）
幾乎每一部美劇的大火，都是因?yàn)槠鋬?nèi)核與時(shí)下的社會(huì)文化風(fēng)潮有著有著密切的共鳴。綿延十年的《老友記》誕生的上世紀(jì)九十年代，也正是美國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，大批青年來到大都市實(shí)現(xiàn)美國(guó)夢(mèng)的時(shí)候，合租生活成為美國(guó)夢(mèng)的載體，「六人行」的故事也就擊中了每一個(gè)初入城市的青年人的心。
《老友記》（1994）
再比如作為很多國(guó)人美劇啟蒙的《越獄》，在美國(guó)其實(shí)并算不上收視最前列的作品，卻成為了國(guó)內(nèi)觀眾追捧的神劇，很大程度上，則是因?yàn)樗鼞?yīng)和了新千年之后，新一代青年人追尋叛逆和自由的心理。
《越獄》（2005）
而當(dāng)下最有代表性的美劇《權(quán)力的游戲》雖然是個(gè)架空敘事，卻憑借其對(duì)權(quán)力和秩序的深入解讀，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)世俗秩序的深刻反照、踐行甚至是挑戰(zhàn)，以「虛幻」征服了「現(xiàn)實(shí)」。
《權(quán)力游戲》
而《西部世界》，就和那些對(duì)于它們所誕生的時(shí)代都有著不可磨滅意義的美劇們一樣，是我們這個(gè)時(shí)代，最重要的美劇之一。
這個(gè)「最重要」，不單單針對(duì)是制作質(zhì)量、故事的新穎度和吸引力等等硬指標(biāo)而言，更大程度上，是指向了這部劇集的「預(yù)言性」。
沒有哪個(gè)時(shí)代比現(xiàn)在更是適合探討人工智能了，阿爾法狗打敗人類棋手，各物流公司在積極研發(fā)自己的送貨機(jī)器人，Siri能幫你打發(fā)某些無聊時(shí)刻——我們已經(jīng)窺見到了人工智能的邊邊角角，但卻又并不能預(yù)想到它的全貌。
但《西部世界》，卻預(yù)言了這樣的未來。它最重要的一個(gè)操作，是利用西部世界這樣的一個(gè)封閉樂園，把人工智能的發(fā)展可能，落實(shí)成了「罪惡的娛樂快感」。
《西部世界 第二季》（2018）
這實(shí)在是太可怕了，我們總在說，科技的發(fā)展是為了人類更好的未來，人工智能可以最大限度的優(yōu)化分配社會(huì)資源，但是在這一切真的可以達(dá)成的時(shí)候，我們卻用它，來滿足自己的娛樂快感和殺戮欲望。
怪不得馬可·吐溫說，所有生物都會(huì)殺戮，但在所有生物中，只有人類會(huì)為了快感而殺戮。
《西部世界》用人工智能的故事做出了這樣的一個(gè)預(yù)言，科技帶給我們的，不僅是未來的某種可能，更可能是充滿恐慌的科技深淵。
到最后，你都分不清，到底是人更有人性，還是人工智能更有人性。
在整整一年半后，這部神劇終于帶著更多的期待回歸。本周播出完第五集后，劇集第二季便已正式過半，幾條線索也逐漸清晰，形成了一個(gè)過去、現(xiàn)在和未來的三個(gè)維度。
或者說是融合了主線加閃回和閃前的又一部「迷失」式的平行空間式敘事。
在第一季中，主創(chuàng)喬納森·諾蘭和JJ·阿伯拉姆斯借助招待員不會(huì)變老的特點(diǎn)，創(chuàng)造了大量的敘事詭計(jì)，讓觀眾直到最后一集才發(fā)現(xiàn)，劇情其實(shí)是在多條時(shí)間線之間跳躍，以結(jié)構(gòu)和隱藏關(guān)鍵信息甚至是誤導(dǎo)的手法，給予觀眾恍然大悟的爽快感，并同時(shí)展示角色面對(duì)命運(yùn)的無力感。
而第二季的敘事則簡(jiǎn)單了很多，當(dāng)下的故事緊接上即季結(jié)尾，隨著招待員有了自我意識(shí)，也演化出了四條同時(shí)發(fā)生的主線故事，即多洛莉絲的反抗線、梅芙的尋找線、伯納德的逃生線以及威廉的探索線，這便是劇集看似復(fù)雜敘事外的四大主角格局。
四個(gè)角色，從內(nèi)而外占據(jù)了整個(gè)劇集的不同維度，多洛莉絲為了能在未來沖出公園而戰(zhàn)，她向往外部世界，想要突破現(xiàn)狀，是劇中代表絕對(duì)真實(shí)的維度；
梅芙和編劇組隊(duì)，二人對(duì)于人工智能和背景人設(shè)的爭(zhēng)論，讓這條線承擔(dān)了招待員存在意義維度的探索（即機(jī)器人的虛假記憶和設(shè)定是否可以作為其獨(dú)立人格）；
伯納德作為園區(qū)創(chuàng)始人阿諾德和福特這個(gè)大他者的代言人，代表的則是歷史的維度；
依然在不斷探索，尋找人生目標(biāo)的威廉，在為我們開拓西部世界更多未知故事的同時(shí)，也代表了當(dāng)下的維度。
在四線同時(shí)推進(jìn)的情況下，劇集也靠著閃回或閃前讓單集有一些相對(duì)獨(dú)立的主題，形成一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的閉環(huán)。而隨著閃回/閃前的目的性和主題性更加明確，也讓更多其背后Delos公司的秘密浮出水面。組成一套完整的「西部世界」世界觀。
相同的敘事手法，最早也是出自阿伯拉姆斯之手。
雖然《迷失》以爛尾著稱，但其獨(dú)創(chuàng)的閃回/閃前敘事手法，則在之后的美劇中被大量使用，每集深入一個(gè)主角過去或未來的故事，并于當(dāng)下照應(yīng)，強(qiáng)化人物深度，并展示更大更全的世界觀。
《迷失》（2014）
包括《守望塵世》、《綠箭俠》、《大小謊言》和《使女的故事》等熱播美劇，幾乎也都是建立在此種敘事的基礎(chǔ)之上。
在《西部世界》中，則更駕輕就熟，第一季的威廉變成黑衣人的宿命式乾坤大挪移打下的基調(diào)。在第二季中延續(xù)出更加可怕的發(fā)現(xiàn)。
在第四集中，主創(chuàng)借助一點(diǎn)點(diǎn)細(xì)節(jié)的變化，展現(xiàn)了一個(gè)前后歷經(jīng)數(shù)十年，最終和當(dāng)下接軌的超級(jí)大閃回。展現(xiàn)了劇集從始至終所想探討的一層引申主旨，即永生的意義和代價(jià)。
在博爾赫斯的小說《永生》中，作者將長(zhǎng)生不老視作一種詛咒，因?yàn)闆]有了死亡做參照，生命也失去了自己的意義。
在無數(shù)的電影中，也探討過類似的困局?！都永毡群１I》中巴博薩船長(zhǎng)的詛咒，將永生和享樂對(duì)立，想要獲得它則必須付出一定的代價(jià)，失去你最初追求的事物。
巴博薩船長(zhǎng)
在《來自地球的男人》中，永生則成了積累知識(shí)和影響歷史的手段。
《來自地球的男人》（2007）
在《夜訪吸血鬼》中，永生則被完全的浪漫化，成了見證時(shí)間變遷的簡(jiǎn)單視點(diǎn)。
《夜訪吸血鬼》（1994）
本劇中，永生則成了徹底的輪回式煉獄，在不斷的重復(fù)中失去意義，并以此試圖說明真正永生的不可能。
在多個(gè)不停推進(jìn)的閃回中，劇集揭示了威廉的岳父詹姆斯，為何最終同意投資西部世界的秘密，即將自己的意識(shí)移植到機(jī)器人中，以獲得永生。但在他死后所換來的，卻是一次次失敗的實(shí)驗(yàn)，讓他的意識(shí)不得不在輪回中不停忘記，不停重來，又不停死亡。
這看似非?？苹玫脑O(shè)定，其實(shí)更類似于佛教中的阿鼻地獄，講述的便是西部世界虛擬現(xiàn)實(shí)的原罪。因?yàn)閯≈?，每一個(gè)機(jī)器人招待員都曾面對(duì)著這樣的困惑，他們不聽循環(huán)，沒有屬于自己的記憶，不停的死亡，卻不能真正死亡，仿佛西西弗斯一般重復(fù)著無意義，這便是劇集中永生最大的困局。
最終，閃回和現(xiàn)實(shí)對(duì)接，伯納德在實(shí)驗(yàn)室的秘門后，找到了早已被人遺忘的詹姆斯，此時(shí)的他已完成喪失了心智，變得瘋狂和暴力。雖然獲得了永生，但已不再是原來的自己。在現(xiàn)實(shí)中，伯納德最終終結(jié)了實(shí)驗(yàn)，讓閃回的故事得以完結(jié)。
劇集也暗示了伯納德腦中，也隱藏了阿諾德的記憶，他是否會(huì)在未來成為下一個(gè)詹姆斯呢？這是編劇留下的重要伏筆。
電影版《西部世界》的續(xù)集《未來世界》，展示了一個(gè)由機(jī)器人秘密在幕后創(chuàng)立公司，建設(shè)樂園，并試圖替換所有人類的全自動(dòng)化陰謀論。
《未來世界》（1976）
隱藏身份的機(jī)器人阿諾德作為樂園僅存的管理層，似乎也代表了未來人工智能創(chuàng)造社會(huì)的可能性。
如此精巧的設(shè)定，也讓第四集成為《西部世界》第二季真正意義上的第一個(gè)高潮。
借著更豐富的閃回/閃前，劇中的人類們都有著自己的追求，詹姆斯追求永生，卻受輪回之苦；威廉追求一個(gè)不可能被得到的通關(guān)結(jié)局，而他女兒這一新角色的引入，則會(huì)帶來更多有關(guān)Doles家族的解密；福特追求絕對(duì)的自由，試圖賦予機(jī)器人以人性，并在第二季中依然以類似「靈魂」的形式出現(xiàn)，給予其他角色指引；阿諾德看到了某些真相，卻以一場(chǎng)屠殺將其掩蓋。
相對(duì)的，被人類所創(chuàng)造的人工智能們長(zhǎng)生不老，容顏一致，在別人不停變幻的故事中，扮演一個(gè)停留在特定狀態(tài)的定量。無論時(shí)間如何流轉(zhuǎn)，總會(huì)在每一天中，成為衡量其他人故事的標(biāo)桿。
第二季所探討的，則是這些曾經(jīng)的定量，在獲得自我意識(shí)以及真正的永生后，會(huì)做出怎樣的選擇？是繼續(xù)按照自己不可更改的劇本前進(jìn)，是喚醒自己心中可能存在的另一個(gè)意識(shí)，還是完全不管這些，創(chuàng)造新的故事？
目前看來，曾經(jīng)的鄰家女孩多洛莉絲在覺醒后已越加黑化，成為反派的不二人選，而被自己記憶和情感所擾的梅芙，更像是整個(gè)劇情的良心。
同時(shí)，在敘事之外，《西部世界》吸引觀眾另外原因，也在于其對(duì)于流行亞文化的融合和雜糅?；男U西部遇上科幻，以古樸的類型片形式，探討人工智能等前沿課題，顯然對(duì)觀眾有著強(qiáng)大的吸引力。
在第一季中，主創(chuàng)便已隱藏了一些專屬于西部片世界的致敬，如安東尼·霍普金斯飾演的公園創(chuàng)造者福特，明顯是致敬西部片大導(dǎo)約翰·福特。而像克萊門汀這樣的角色名，也顯然來自于約翰·福特的西部片代表作《俠骨柔情》（My Darling Clementine）?！柑鹚?zhèn)」的鎮(zhèn)名則出自萊昂內(nèi)的神作《西部往事》。
隨著第二季劇情的演進(jìn)，劇中的流行文化致敬也變得更加多元，已經(jīng)出現(xiàn)的幕府世界和殖民地印度世界兩個(gè)頗讓西方人心馳神往的神秘東方樂園已初見端倪。
最新一集中，梅芙誤入西部世界邊緣的幕府世界，一個(gè)完全還原日本幕府時(shí)代的人造區(qū)域。而其中人物也完全是西部世界中人物的鏡像。將梅芙故事線中，主角探尋自我的主題更加外化，甚至可以做到讓角色和自己的鏡像進(jìn)行對(duì)照與合作。
劇情不僅重復(fù)了第一季的街頭屠殺，還把第一季相同場(chǎng)景中出現(xiàn)的滾石樂隊(duì)歌曲「Paint it Black」改編了一個(gè)日本風(fēng)的版本。真田廣之和菊地凜子兩位在西方世界中認(rèn)知度頗高的日本演員，也在本集中加入卡斯，飾演關(guān)鍵角色。
不過目前看來，本集中將軍強(qiáng)搶民女，最后又被老鴇反殺的簡(jiǎn)單故事，僅僅停留在一個(gè)獵奇的視點(diǎn)，并沒有接觸到日本文化的核心，還是西方人拯救落難的亞洲女的老套路，并未給予人工智能探尋自我的故事線以更深的挖掘。
初次顯現(xiàn)的梅芙如開掛般的心靈控制能力，目前看來有些太過夸張，可能在未來劇集中會(huì)有更合理的解釋。
僅有的15集中，我們對(duì)西部世界所處未來的世界觀，還知之甚少，我們不知道西部世界的位置（僅可以從出現(xiàn)的中國(guó)軍隊(duì)中判斷其可能在我國(guó)領(lǐng)土），不知道當(dāng)下的世界格局，不知道除了已有的三個(gè)樂園外，是否還有其他樂園；也不知道人工智能是否在外面的世界中亦有使用。
但有一點(diǎn)是肯定的，劇集在試圖制造一個(gè)超過我們期待，更宏大的世界觀，甚至參考了《權(quán)力的游戲》的手法，將越來越多的角色分開，安排到世界不同的位置。這也讓我們對(duì)于劇集最終跳出荒蠻西部，進(jìn)入更廣闊天地有著更多的向往。
劇集開始于西部，但又不僅僅止于一個(gè)世界，甚至在世界之外，還有更廣闊、尚未被探索的歷史和現(xiàn)實(shí)。
那才是真正的西部，那也是人類的未來。
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