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   生·信·死

 ——評(píng)《情書》

村上春樹在《挪威的森林》里面寫道，死并非生的對(duì)立面，而是作為它的一部分存在。既然死是生的一部分，所以，和死亡和解，對(duì)于生者來說尤其重要。對(duì)于跨越時(shí)空的愛情也是如此。生與死的對(duì)話，比回憶愛情更有人性，或?qū)ι叨愿且环N解脫。

影片《情書》是一部關(guān)于愛情回憶的電影，它講述了一封因?yàn)樗寄睿诫y逝世的男友而寄往天國的信，卻意外收到與男友同名同姓的人回信。通過兩者的通信，漸漸揭出一傷已經(jīng)深埋多年的清純愛戀。也許結(jié)尾并不完美，但對(duì)導(dǎo)演巖井俊二來說這是美的詮釋，離別是美，沉默是美，回首是美，甚至到最后連死亡也是美。更是巖井俊二自身對(duì)于生死愛戀的感悟。

想起《挪威的森林》中，玲子的一段話：“我已成為過去的人。你眼前存在的不過是我往日的記憶殘片。我心目中最寶貴的東西早在很久以前就已壽終正寢。我只是按照過去的記憶坐臥行止?！辈┳邮且粋€(gè)對(duì)愛執(zhí)著卻又不能勇敢拒絕慘痛回憶并帶有浪漫幻想的天真；而女樹卻是一個(gè)在感情上處于主動(dòng)并有著現(xiàn)實(shí)主義的清醒。兩位女性影片中形象性格上的迥異取決于他們對(duì)藤井樹離開這一事實(shí)不同的態(tài)度。博子永遠(yuǎn)是活在回憶里，而女樹卻能在回憶外看過去。這也導(dǎo)致了兩位女性對(duì)藤井樹這一隱性人物兩種不同的回憶，進(jìn)而豐滿塑造角色。這是巖井俊二的佳作，同《挪威的森林》有異曲同工之妙。同樣以生死的對(duì)立矛盾及回憶式愛情來構(gòu)造故事。兩者都是日本人，都是有著自己的思想，卻都是對(duì)于生死有著一樣的探索。

巖井俊二鏡頭下的人物皆具有細(xì)膩的思想情感。導(dǎo)演在規(guī)劃兩人的鏡頭時(shí)，給博子的都是偏穩(wěn)定的長鏡頭，服裝多純色，以凸顯她的安靜。如影片一開始是一段長鏡頭，前景是山見大片的白色的雪，景深處錯(cuò)落有致的青黑色房屋.樹林。一副水墨山水畫意境深遠(yuǎn)，給人無盡遐想。極其像博子的性格，面對(duì)瑣事，安靜的模樣。而藤井樹都是有運(yùn)動(dòng)感的鏡頭，服裝有較多圖案，表現(xiàn)出她的活潑。兩者形成了一種對(duì)比。在博子遇見女（藤井樹）時(shí)，一個(gè)移鏡頭，形象的表現(xiàn)出了兩者處在不同的時(shí)空。博子代表著回憶，女樹代表著現(xiàn)實(shí)，過去和現(xiàn)在的交錯(cuò)，同時(shí)也是女樹回憶的開始。

影片中色彩的運(yùn)用獨(dú)具匠心，增強(qiáng)了影片內(nèi)涵的力量，使影片更具有透明度，使生與死兩者在回憶中顯的更有力度。影片一開始，博子的黑色外套和一頭黑發(fā)，躺在一片茫茫的白雪中，給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊。緊接著葬禮上每個(gè)人都身著黑裝在漫天漫野的白雪中，黑與白兩色形成鮮明的對(duì)比，從而成了烘托氣氛的主色。影片最大的對(duì)比，在于室外和室內(nèi)的對(duì)比，室外總是一片白雪皚皚，給人一種凄涼之感，那是博子回憶的顏色，也是影片死的顏色。而影片室內(nèi)中多用熔爐、電燈等人工光熱源來調(diào)整光線強(qiáng)弱，營造出少有的溫馨之感。當(dāng)女樹在燈下讀信時(shí)，秋葉在爐室工作時(shí)都大量采用了暖色調(diào)來塑造影像風(fēng)格。在營造浪漫的暖系畫面時(shí)，與片中大量的冷系畫面作對(duì)比。表達(dá)了死亡與回憶。

無常世事，脆弱人心，并非所有人都能再次撥動(dòng)那一度停止的指針。無論深諳怎樣的哲理，也無法消除的悲哀比比皆是。僅愿你我善待過往，也被過往溫柔以待。生與死般的愛情也是如此。

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