談筆力
問題：筆 是不是要很大力 才能出筆力 才能筆抓紙
首先試驗：
1，拿起筆用手腕最大力氣寫一筆，紙很快就破了，而且線條很粗很重，沒有書法上的美感，隱約就是帶了一股蠻勁，橫沖直撞。
2，手力輕輕的，筆畫很輕浮，沒有厚重感，就是一個不懂書法的人隨意寫幾筆，也一樣毫無書法的味道。
3，力度適中，線條比前兩者好看，厚重感多練偶然會出現(xiàn)滿意的效果。但是還是達不到想要的效果，那么怎樣才是我們真正追求的筆力，力度到哪里？還有筆抓紙的感覺呢。
閱讀一些談筆力的資料發(fā)現(xiàn)，無論是古人，或者當今的書法者，書法家都很注重追求筆力，這不是能一下子就能練成，是需要長年累月。筆力是整個書寫過程中最為重視的一個東西。真正有筆力的筆畫，應該是剛柔相間，寓剛健于婀娜飄逸之中，行遒勁于婉媚之內。水是柔的，卻能滴水穿石，所以說水是堅硬的。我們要書寫出一幅好字，是需要在紙，筆，墨，手腕的力度，行筆的速度的配合。老師說，筆只是一個界體，而真正的結果，是紙和墨的配合。書法筆力看作是毛筆與紙相摩擦而生，但在毛筆與紙之間存在著很薄很薄的一層墨，真正和紙接觸并相摩擦的是墨汁而非毛筆，毛筆只是墨汁的傳輸帶和驅動器，而作為液體的墨汁與紙相互摩擦則是濕摩擦力。毛筆書法是濕摩擦應力。我認為這就是若毛筆抹墨多了，接觸紙寫字的時候出來的效果就是重墨，在紙上呈現(xiàn)出粗線條，化開。若墨少了，寫在紙上，出來的效果是干燥的，開始變淡，線條看起來沒有潤的感覺。所謂抓紙的感覺，我認為其實是用適當?shù)牧Χ龋ㄖv求剛柔并濟,起與收的自然融合）下筆寫字呈現(xiàn)出墨和紙之間的關系，墨汁濃淡適宜的表現(xiàn)在紙張上。
老師說力是有方向的。查資料上說：在鋒豪，紙面與期間薄薄的一層墨汁三者之間存在有兩對作用力與反作用力。
第一對是鋒豪作用在墨汁上的摩擦力，力的方向與行筆方向相同，它拖動墨汁沿紙面運動；其反作用力是墨汁對鋒豪的摩擦力，力的方向與行筆方向相反，阻礙鋒豪運動，則需要人施加的水平分力去克服。
第二對作用和反作用力是紙對運動著的墨汁的摩擦力和運動著的墨汁對紙的摩擦力。前者力的方向與行筆亦即墨汁的運動方向相反，阻礙墨汁的運動，由鋒豪對墨汁的作用力來克服以維持墨汁的運動；墨汁對紙的摩擦力則與行筆方向相同，會拖動紙張沿行筆方向運動，因此書寫時需要用紙鎮(zhèn)才能將紙固定，其單位面積的大小就是濕摩擦力的大小，也就是書法筆力的大小。
另外：筆力大小與墨汁（鋒豪）運動的關系：
1，若鋒豪“平鋪”于紙面作勻速運動，而且平鋪的墨汁對紙面的壓力處處相同，則筆力與墨汁的粘度及其沿紙面運動的速度成正比，與平鋪的鋒豪至紙面之間的墨汁厚度成反比；
2，若鋒豪沿筆方向“斜鋪”于紙面，其間墨汁對紙面的壓力并不處處相等，如果墨汁的壓力從鋒尖沿行筆方向是逐點增加的，則使筆力減少；相反，如果這種壓力是鋒尖處最大，然后沿行筆方向逐點減小，則使筆力加大；
鋒豪著紙或起動的零時刻起筆速度越快，則筆力越大；
起筆后若加速而行，行筆速度越來越快，則加大筆力；
起筆后若減速而行，行筆速度越來越慢，則減弱筆力。
書法筆畫所著重的是筆力，梁啟超在一篇文章中強調筆力對書法的重要性是說：寫字全仗筆力，筆力的有無，斷定字的好壞。而筆力的有無，一寫下去，就立刻可以看出來了。
唐代書論加孫過庭說：眾妙攸歸，務存骨氣。他所說的骨氣，指的是用筆的內在之力以及紙上的點畫所外現(xiàn)的力量。具體表現(xiàn)筆力的手法：一是多用中鋒，二是巧于提按。
結論：用筆需要剛柔相間，注意運筆的速度，協(xié)調紙，墨，筆三者之間關系，才能出好的筆力，呈現(xiàn)出抓紙的狀態(tài)。
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