行書介于楷書和草書之間，包含有行楷與行草兩種。
它比楷書放縱比草書收斂流暢率意生動活潑。行書的體勢特征決定了它自身的獨特筆法。
行書用筆貴在中鋒，同時大量運用側(cè)鋒。
有人認(rèn)為行書必須筆筆中鋒；有人認(rèn)為行書可以書寫的草率，不必強調(diào)中鋒，這都是片面的。行書必須用好中鋒，只有中鋒，筆毫才能平鋪，下筆不浮，萬毫齊力，雖細(xì)如毫發(fā)，亦能使人覺得渾厚圓勁。
但是，僅用中鋒絕對寫不好行書。行書的點畫在外形上聯(lián)系緊密，點畫形態(tài)也自然舒展。要折轉(zhuǎn)隨意，書寫便捷，還必須運用側(cè)鋒，使線條富于變化，雄勁峻峭，妍美生動，避免單調(diào)呆板，這正是給人們以美感的原因。
行書用筆一般比楷書快，為表現(xiàn)字的動勢和適應(yīng)快節(jié)奏，多采用露鋒起筆，順勢放鋒收筆的方法，點畫兩端減少了運筆的往復(fù)動作。露鋒起筆常采用凌空取勢，逆入折轉(zhuǎn)，簡潔連貫，加強了書寫速度。
藏鋒與露鋒各有用處，各有所長，前者凝重含蓄，后者活潑生動。為豐富筆調(diào)變化，加強厚重感，行書也偶用藏鋒。在起筆、行筆、收筆的全過程，盡量避免雷同，要求多變化。以起筆為例，不僅要區(qū)別中側(cè)、藏露，在露鋒中，還要分出是順入還是逆入，是翻折逆入還是圓轉(zhuǎn)逆入，是直露還是側(cè)露。都是側(cè)鋒，角度、粗細(xì)也不相同。
如《蘭亭序》中的‘此’、‘欣’、‘盡’等字，僅從起筆的不同，就可以看出“數(shù)畫并施，其形各異”行書筆法多變的特點。
折以成方，轉(zhuǎn)以成圓。行書多將方折之筆變?yōu)閳A筆盤轉(zhuǎn)，減少停頓，行筆自然輕快流暢。但是，只用圓筆盤轉(zhuǎn)纏繞，必然缺少峭拔精神，也就失去了行書的特征?！靶胁轃o方筆，則無雄強之神”。所以，還必須采用折筆以出方、方圓并用，才能神采外耀。
行書增加了鉤挑和牽絲，使點畫呼應(yīng)關(guān)系顯露在外，字的動態(tài)如輕歌曼舞，這就要求行筆流暢。流暢并不是一味地求速，應(yīng)有遲有速，節(jié)奏輕快。
如果以為狂馳才舒展，線條均勻為流暢，必然用筆滑過，點畫缺少變化，含意淺薄。在一筆點畫之中，要迅速地完成中側(cè)、藏露、提按、轉(zhuǎn)折、頓挫等幾個動作。同時將鉤挑、牽絲附帶表現(xiàn)出來，就需要在行筆中不斷地調(diào)整筆鋒，才能既靈活又持重?！半S倒隨起，自無僵臥之病”。（周星蓮《臨池管見》）
行書的用筆的另一個特點，就是追求虛實變化。
虛實有機的結(jié)合，點畫才有節(jié)奏韻律感，具有美的吸引力。筆法虛實主要表現(xiàn)在輕重、連斷上。輕為虛，重為實，斷為虛，連為實。筆不虛則欠圓活，筆不實則欠沉著，只用虛筆則漂浮，只用實筆則板滯，所以，用筆應(yīng)有虛有實，妙在虛實之間。虛與實相比較，虛筆比實筆更難于表現(xiàn)，有云“實寫易，虛寫難”，應(yīng)多留意于虛筆。虛實用筆關(guān)鍵在提按，提按控制得好，行筆就能虛能實，虛中有實，實中有虛，實而不板，虛而不浮。行書還常將斷筆連成一筆，將一筆分成兩筆，該連反斷，該斷反連，欲斷不斷，斷而意連，用筆別具趣味。
