六《雨霖鈴》
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！
【注釋】
①此調(diào)原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時(shí)霖雨連日，棧道中聽(tīng)到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調(diào)。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄韻。這首詞選自《全宋詞》，雨霖鈴又作雨淋鈴。這首詞是他離開(kāi)都城汴京（現(xiàn)在河南開(kāi)封）時(shí)寫(xiě)的，抒發(fā)了跟情人難分難舍的感情。
②對(duì)長(zhǎng)亭晚：面對(duì)長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分。
?、垠E雨：陣雨。
?、芏奸T(mén)帳飲：在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行。無(wú)緒；沒(méi)有情緒，無(wú)精打采。
?、萘魬偬帲阂蛔鳌胺搅粢嗵帯薄?br>
?、尢m舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟。后用作船的美稱(chēng)。
?、吣罕礆馊f(shuō)不出話來(lái)。即是“凝咽”。
⑧去去：往前走了一程又一程（分手后越來(lái)越遠(yuǎn)）。
?、崮红\：傍晚的云氣。
⑩沉沉：深厚的樣子。
?、铣欤簯?zhàn)國(guó)時(shí)期湖南、湖北、江蘇、浙江一帶屬于楚國(guó)，這里以“楚天”泛指南方的天空。
?、星迩锕?jié)：蕭瑟冷落的秋季。
?、呀?jīng)年：經(jīng)過(guò)一年或多年，此指年復(fù)一年。
?、绎L(fēng)情：情意（男女戀情）。
【譯文】
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。
自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝?。這一去長(zhǎng)年相別，（相愛(ài)的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿(mǎn)腹的情意，又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢？!
《雨霖鈴》被稱(chēng)為宋金十大名曲之一。本篇《雨霖鈴》是柳永的十大代表作之一。柳永生卒年不詳，字耆qi(2)卿，初名三變，排行第七，故稱(chēng)柳七，福建崇安人。因他的一首《鶴沖天》中有“才子詞人，自是白衣卿相”，以及“忍把浮名，換了淺斟低唱”等詞句。仁宗知道后認(rèn)為柳永過(guò)于狂妄，不準(zhǔn)錄取，而招致他屢試不第。一生窮困潦倒，仕途坎坷，以致頹廢放縱。晚年才考取進(jìn)士，做過(guò)屯田員外郎一類(lèi)的小官，世稱(chēng)柳屯田。柳永是北宋時(shí)代大量制作慢詞的第一人。他通曉音律，熟悉舊調(diào)，并善于吸收民間語(yǔ)言，明白曉暢，流傳甚廣?！胺灿芯嬏帲饶芨枇~”（葉夢(mèng)得《避暑錄話》卷三）。作品概括為三類(lèi)：一是寫(xiě)都市生活的繁華，二是男女情愛(ài)的苦痛，三是羈旅行役的悲傷。其作品往往把寫(xiě)景、敘事、抒情融為一體，使慢詞發(fā)展成為與小令雙峰并峙的成熟的文學(xué)樣式。作品集《樂(lè)章集》。
《雨霖鈴》這首詞以冷落秋景為襯托，淋漓渲染了惜別的場(chǎng)景，進(jìn)而推測(cè)別后的銘心刻骨的思念。層層鋪敘，情景交融，委婉多致。表現(xiàn)了柳詞“細(xì)密而妥溜，明白而家常?！保▌⑽踺d〈〈藝概〉〉）但全詞情調(diào)過(guò)于纏綿，低沉傷感，有消極影響。
詞以“傷離別”為主線，目錄清晰。開(kāi)首三句寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。道出時(shí)間、地點(diǎn)、景物。以凄清景色揭開(kāi)了離別的序曲：清秋節(jié)令的“寒蟬”，襯托著“凄切”悲涼秋景。人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。惜別的長(zhǎng)亭，凄涼的深秋。壯士分別尚且悲傷，更何況這對(duì)一別可能成永訣的戀人呢？“都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。”三句，寫(xiě)離別時(shí)的心情。設(shè)宴帳中，本欲多“留戀”片刻，怎奈“蘭舟催發(fā)”，這樣的餞別酒，飲起來(lái)怎能不“無(wú)緒”？欲留不得，欲飲無(wú)緒，矛盾之極?！疤m舟”，相傳魯班刻木蘭樹(shù)為舟，后用蘭舟作船的美稱(chēng)?！?strong>執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽。”兩句，將惜別推向高潮。手拉著手面對(duì)依依惜別的戀人，淚眼對(duì)著淚眼，縱有千言萬(wàn)語(yǔ)，因悲痛氣塞而一句也說(shuō)不出來(lái)。這是分別時(shí)的情景。對(duì)照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中“相顧無(wú)言，唯有淚千行”我們能更好地理解。以上三小節(jié)極盡了回環(huán)、頓挫、吞吐之能事。“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
”兩句，則承上啟下，筆隨意轉(zhuǎn)，有如浩瀚長(zhǎng)江，一瀉千里。千里煙波，楚天空闊，設(shè)想到別后的道路遙遠(yuǎn)而漫長(zhǎng)。就此一別，人各東西，對(duì)情人的思念有如楚地沉沉煙波，伴隨情人左右。
一句“念去去，千里煙波，暮藹沉沉楚天闊”，讀得完、品不盡的瀟瀟落意盡在里面。酒醒闌珊，紅顏薄緣，命中注定。
又一句“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?/strong>”，這一句點(diǎn)染出江湖的顏色，天涯羈客的漂泊感，教人無(wú)可救藥地墮入柳詞。
柳永有才，才情上達(dá)天闕，下至黎民；所做曲詞風(fēng)傳天下，號(hào)稱(chēng)“楊柳岸邊，凡有井水飲處，即能歌柳詞”。那是個(gè)沒(méi)有電話，沒(méi)有e-mail，沒(méi)有電視報(bào)紙，沒(méi)有媒體炒作的年代，一首好詞的流行，從此處到彼處，必定口耳相傳。
他的紅，連東坡也羨慕。南宋俞文豹在《吹劍續(xù)錄》中記載：東坡在玉堂，有幕士善謳，因問(wèn)：“我詞比柳詞何如？”對(duì)曰：“柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執(zhí)紅牙拍板，唱‘楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?；學(xué)士詞須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板唱‘大江東去’?！惫珵橹^倒。這也說(shuō)明了柳詞婉約纏綿，蘇詞豪放曠達(dá)兩種詞風(fēng)
能令才大如海的蘇軾起一時(shí)雄競(jìng)之心，柳永之才可見(jiàn)一斑?？上?，獲天下芳心，亦有才名，卻獲不了圣眷。宋仁宗一句“汝自去淺斟低唱，要功名何用”，御筆四字“且去填詞”，斷送了他的三十功名。從此后他八千里路云和月，不是天涯羈旅，就是勾欄瓦肆，從心底與那廟堂決裂了。
東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶(hù)盈羅綺，競(jìng)豪奢。
重湖疊清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。
下片以“多情自古傷離別”起承上下文。人間最苦是情種，“離別”是導(dǎo)致“最苦”的直接原因?！案强啊痹凇袄渎淝迩锕?jié)”之時(shí)?！?strong>今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?/strong>?！本迫氤钅c愁更愁，詞人因“無(wú)緒”而飲的悶酒極易使人沉醉。設(shè)想一下，詞人追隨載著情人的蘭舟，沿著栽滿(mǎn)楊柳的汴河岸，一直追下去，直到殘?jiān)挛鞒?，曉風(fēng)漸起，才吹醒癡情的詞人。楊柳是古代最能代表惜別之物，故汴水兩岸廣栽楊柳?！皸盍?，曉風(fēng)殘?jiān)隆笔悄捴巳丝诘那Ч琶?，代表了柳詞通俗，以白描見(jiàn)長(zhǎng)的風(fēng)格?！?strong>此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。由今夕推及經(jīng)年，由眼前的“無(wú)語(yǔ)凝咽”設(shè)想到“暮藹沉沉楚天闊”，更推及“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。”一波三嘆，想象別后相思的苦況，更深一層?！捌?、苦、慘、悲、痛、恨、愁”貫穿始終，令人不忍再讀。這首詞寫(xiě)來(lái)極有層次、曲折回環(huán)，以千種風(fēng)情襯盡了羈旅愁苦，人間別恨。真可謂相見(jiàn)難，別更難。
《雨霖鈴》全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思,先寫(xiě)離別之前,重在勾勒環(huán)境;次寫(xiě)離別時(shí)刻,重在描寫(xiě)情態(tài);再寫(xiě)別后想象,重在刻劃心理。不論勾勒環(huán)境,描寫(xiě)情態(tài),想象未來(lái),詞人都注意了前后照應(yīng),虛實(shí)相生,做到層層深入,盡情描繪,情景交融,讀起來(lái)如行云流水,起伏跌宕中不見(jiàn)痕跡。這首詞的情調(diào)因?qū)懻媲閷?shí)感而顯得太傷感、太低沉,但卻將詞人抑郁的心情和失去愛(ài)情的痛苦刻劃的極為生動(dòng)。古往今來(lái)有離別之苦的人們?cè)谧x到這首《雨霖鈴》時(shí),都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。
多年坎坷，柳永終于灰了心，認(rèn)清自己的命途，順應(yīng)天意。他遂以妓為家，自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”。這種承受也是一種力量。既然登天無(wú)路，不如謹(jǐn)守天意，“且將浮名，換了淺斟低唱。”人生若能一路歡歌，到底也不枉桐花萬(wàn)里。
柳永是北宋一大詞家。他的地位是超然的。他大量創(chuàng)作慢詞，徹底改變了以往小令一統(tǒng)天下的局面。
柳永以前，慢詞總共不過(guò)十余首，而他一人就創(chuàng)作了一百三十二首。他將賦法移植入詞，故其抒情詞往往具有一定的敘事色彩?！队炅剽彙肪拖褚磺L(zhǎng)亭送別的獨(dú)幕劇，事中有人，情由事生，后來(lái)的秦觀、周邦彥亦多用此法而變化之。他對(duì)后世詞壇有深邃悠遠(yuǎn)的影響。紀(jì)昀于《四庫(kù)全書(shū)總目提要》中倍加推崇：“詩(shī)當(dāng)學(xué)杜詩(shī)，詞當(dāng)學(xué)柳詞?！闭媸橇钊丝煲獾馁澴u(yù)。
“惟本色英雄方能到此，是飄零兒女莫問(wèn)人家?！?/strong>這一聯(lián)贈(zèng)柳七正好。他是真性情的好男兒。他的詞大多是為妓女作的，他用詞來(lái)歌頌她們，把她們比作梅花，芙蓉，海棠。女子都是嬌媚的，都需要有人憐惜與疼愛(ài)。不是柳郎才高，而是柳郎心低，他肯低下身來(lái)俯就這些女子，他肯看她們心上的傷痕，純潔而不染煙塵；他肯用一闋清詞，一句溫言博紅顏一笑，甚至于將妓女從倡與文人出仕相提并論。他對(duì)女子的感情稀貴而真誠(chéng)，即使隔了千年看去，仍是脈脈動(dòng)人。
晚年的柳永落魄潦倒，身無(wú)分文，但他的死卻是轟轟烈烈，蕩氣回腸。相傳柳永死時(shí)，“葬資竟無(wú)所出”，妓女們集資安葬了他。此后，每逢清明，都有歌妓舞妓載酒于柳永墓前，祭奠他，時(shí)人謂之“吊柳會(huì)“吊柳會(huì)”漸漸形成一種風(fēng)俗，這種風(fēng)俗一直持續(xù)到宋室南渡。后人有詩(shī)題柳永墓云：“樂(lè)游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳?？尚娂娍N紳輩，憐才不及眾紅裙。”
“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！笔橇拦P下流傳千古的名句，深情宛然可繪。千紅一哭，萬(wàn)艷同悲。獲得尊重是每個(gè)人的情感渴求。草色煙光殘照里，我若遇上柳七，也會(huì)備下清酒佳肴，共他淺斟低吟。不會(huì)讓他一人把欄桿拍遍，感嘆無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！
