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昨晚去看了《小婦人》，深夜的電影，和書籍一樣，是一場讓你從現(xiàn)實生活暫時出走的“大冒險”，我喜歡在聲、光、影的世界里經(jīng)歷一千種人生。
《小婦人》改編自19世紀美國著名女作家奧爾科特的同名小說，嗯，畢竟是改編名著，看完還蠻驚喜的。
影片講述了南北戰(zhàn)爭時期的康科德城馬奇家的四個“小婦人”們的故事。父親馬奇在外打仗，馬奇太太獨自撫養(yǎng)四個性格各異的女兒。大姐梅格端莊美麗，是個表演發(fā)燒友，喜歡參加上流社會的舞會，想要以此拿到嫁入豪門的入場券；二姐喬性格反叛，特立獨行，酷愛寫作，想要成為瀟灑獨立的作家；三妹貝絲性格溫柔善良、羞怯乖巧，喜歡彈鋼琴；小妹艾米任性自我，愛出風頭，喜歡畫畫。
馬其太太家雖不富裕，但是她時常帶領(lǐng)女兒們接濟附近的貧民，她們的善良打動了鄰居勞倫斯先生，而勞倫斯的孫子勞里對喬一見傾心。
影片以喬的視角來講述，使用非線性穿插敘事的手法推進，所以剛開始的時候看得有點懵，電影采用回憶與現(xiàn)在雙重角度，對應冷暖色調(diào)，以現(xiàn)狀和回憶的記錄來推出女性的成長這一主題。
電影里一直在探索女性的生存困境，所以看電影時，我有特別強烈的代入感和共鳴。
電影里，我最喜歡的是女主喬。喬的才華橫溢、直率坦誠、自信果敢特別吸引人。當她專注于寫作到天亮時，第一縷陽光打在她疲憊的臉上，她整個人因為熱愛和專注而熠熠閃光。勞里在樓下看著喬在窗前寫作的身影，被深深打動了。
當時的主流社會，試圖把女人都整齊劃一地框在婚姻的外殼里，認為只有結(jié)婚才是女人唯一的選擇和歸宿。而喬作為獨立女性的代表，她無比厭倦這個設(shè)定。喬寫的小說，寫女性的強大和崛起，結(jié)局是女主自由瀟灑地活著，但是出版商堅持要喬改結(jié)局才幫她出版，“賣得出去的結(jié)局才是對的結(jié)局，相信我，如果你想你的女主角變成單身剩女，沒人會買的，印都不值得印?！?/span>
盡管喬需要通過版稅來賺錢幫忙養(yǎng)家，但是她依然跟出版商據(jù)理力爭，喬篤定認為，“時間可以吞噬一切，但它絲毫不能減少的是你偉大的思想，你的幽默，你的善良，還有你的勇氣。”
但是，當時的社會，誰在乎女性的思想和勇氣呢？他們只需要女性乖巧聽話就夠了。
喬受夠了這一切，她勇敢追求寫作的夢想，“女性，有思想和雄心，有靈魂和天賦，我受夠了人們說愛情是女人所需的一切。”因而當時的喬，對愛情和婚姻是無比警惕與不屑的。
因此，面對勞里的求婚，喬本能地拒絕了。她無法接受自己要步入婚姻、相夫教子，成為某人的太太，成為某棟房子的女主人。
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大姐梅格長相甜美，她活得最物質(zhì)、最虛榮，“我多想腰纏萬貫，仆人侍奉我，我就不用工作了?！币虼怂矚g參加上流社會的舞會，希望以此找到“金龜婿”。姿色姣好她，也不是沒有機會，但是，萬萬沒想到，梅格卻愛上了勞里的家教老師約翰。最虛榮的她，最終卻嫁給了愛情。
很多人戀愛之前，都會給自己預設(shè)，想和什么性格的人在一起，想和有錢人結(jié)婚，但是，遇到那個人之后，一切預設(shè)都變得不重要了。
愛情一旦發(fā)生，就是毫無道理可講。因為是你，我愿意放棄我所有預設(shè)的標準，只要是你，只能是你。
在婚禮上，四姐妹的馬奇姑媽對于梅格嫁了個窮小子并不看好，出言嘲諷，“你和你媽媽一樣，通過嫁了一個窮小子，把自己的人生毀了……你們簡直對于自己未來要吃的苦毫無預警……”彼時梅格眉眼之間只有嫁給愛情的幸福笑容，對于姑媽的嘲諷不以為意。
在結(jié)婚之初，梅格雖然也會抱怨約翰的貧窮，也會買下力不能及的昂貴布料，但是，對約翰的愛使她最終變得踏實，變得不再虛榮，而是學會了直面生活的困難，選擇和約翰一起承擔和拼搏。
喬對梅格嫁人這件事反應很激烈，喬說：“我不喜歡你這樣的生活，早早嫁人?！?/span>
梅格的回答也太帥了，“我的夢想雖與你不同，這并不代表著它不重要，我想要有個家。一個家庭，我愿意為之工作，為之拼搏，但是我想與約翰一同拼搏?！?/span>
遵照自己的內(nèi)心做出的選擇，都值得尊重。最重要的是，跟著自己的內(nèi)心走。
所謂獨立女性，與結(jié)婚生娃并不矛盾。并非一定要奉行“不婚不育”，才能稱得上獨立女性。勇敢面對自己的心，為真愛奮不顧身，這不是一個女性真正的獨立嗎？
獨立可以有很多種樣子，女性的活法，應該是多彩多姿的。
忘了在哪看到一句話，“當一個女性不需要通過抗拒婚姻來表達獨立獲取自由，這個社會才算具備基本的公平吧。”
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小妹艾米雖然任性自我，但是她活得非常清醒。她原本也是一心想嫁個有錢人。“作為一個女人，我沒有辦法自己掙錢，也不足以謀生或養(yǎng)家糊口。如果我有自己的錢，那筆錢就屬于我丈夫。如果我們有孩子，孩子也只是丈夫的財產(chǎn)。所以不要告訴我婚姻不是一個經(jīng)濟命題，因為它就是。”艾米對于當時的主流社會對女性的束縛，可謂一清二楚。就因為女人的人生被“沒收”了許多可能性，所以社會才能給女人套上那么多枷鎖。
艾米從小就喜歡勞里，但是在勞里向喬表白受挫時，轉(zhuǎn)而面向艾米時，艾米拒絕了，“我這輩子事事都在喬之后，就因為你追不到喬，也別想我會是你將就的人，我不答應。我愛了你一輩子，我更不可能答應。”
就因為我愛你，所以我無法忍受，我只是你將就的人。如果我不是你最愛的人，那么我寧可離開你。
喬為了躲避勞里的求婚而遠走紐約寫作時，心灰意冷的勞里到歐洲“療傷”，偶遇了在歐洲陪伴姑媽出游的艾米。艾米接到貝絲因為照顧貧民孩子而感染猩紅熱的死訊時，勞里立刻趕著去陪伴傷心的艾米。這時候，勞里大概也愛上了艾米吧。
而此時，喬卻終于確認了自己對勞里的心意。在紐約時，喬時常感到孤獨，她終于明白了，自己孤獨的根源是對愛情的抗拒，總是把愛情放在獨立的對立面。喬一直繃得太緊了，她始終沒有放松下來，傾聽自己內(nèi)心的聲音。等到喬在異鄉(xiāng)感到孤獨時，她才終于明白自己也一直渴望著被愛，她內(nèi)心深處也一直愛著勞里。
喬回到家，一腔赤誠地把這一切寫在信里，放到四姐妹和勞里的共同信箱時，勞里跑來對喬說，自己和艾米訂婚了……
世界上的事情，大抵不是遲了就是早了，哪里來那么多的剛剛好。
世間的遇見，圓滿是偶爾的，錯過是常常的。哪能趕巧“于千萬人之中，遇見你要遇見的人。于千萬年之中，時間無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有遲一步，正巧趕上了，那也沒有什么別的可說，唯有輕輕問一句：'哦，你也在這里嗎？’”
驕傲的喬趕緊跑到信箱，取出那封還未被接收的心意，撕得粉碎。
既然注定要錯過，那就算了吧。成年人的“算了吧”，一半是接受，一半是無奈。
獨立不該是一個口號或者一面旗幟，它是一種精神內(nèi)核。獨立與愛、羈絆并不矛盾，它們可以共生，我們每個人都會對他人有脆弱的依戀與莫名的悸動。相反，正因內(nèi)心獨立，我們才不會害怕與他人產(chǎn)生精神聯(lián)結(jié)。
現(xiàn)在想想，女孩子的人生，一直被整個社會的期待綁架著。從前如此，現(xiàn)在依然如此。即使過了一個多世紀，社會內(nèi)核依然沒有大的改變，“年齡焦慮”這個事在女孩子身上依然尤為明顯。從《小婦人》到《82年出生的金智英》，女孩子依然被催婚、催育。只要你不按常理出牌，別人就會把你視為“異類”，總是有很多人覺得自己有責任也有義務(wù)給你揪回正道上。
在喬為出書而猶豫不決時，艾米安慰她：“女孩子的故事并非不重要，而是沒有人書寫。如果你能記錄她們的故事，這本身就是意義非凡的了，也會讓她們的故事重要起來?！?/span>
希望女孩子們的人生，可以有很多種選擇?；橐龊蜕捕际沁x擇題而已。
電影的結(jié)局，在喬寫的小說與現(xiàn)實之間刻意穿插和混淆，做了個開放式的收尾：喬究竟是否嫁給教授了？導演給了喬更多的選擇，也說明了不是所有的故事都需要一個大團圓的結(jié)局。
反正，蕭伯納早就說了：“要結(jié)婚的就去結(jié)婚吧，要單身的就去單身吧，反正最后你們都會后悔的。”
