文 | 張廷波

在中國傳統(tǒng)繪畫的演進(jìn)歷程中，宋畫至今仍是難以逾越的史學(xué)高峰。兩宋之后，無數(shù)優(yōu)秀的中國繪畫銳意拓新者，通過不斷研習(xí)宋代藝術(shù)而獲取前行的不竭動(dòng)力與源泉。直至今日，宋代經(jīng)典繪畫仍舊是各大美術(shù)院校最為看重的主干課程。換而言之，宋畫仍舊以其永不過時(shí)的文化魅力孕育著新的藝術(shù)可能。

林廣平《湖山春曉》140x320cm

新中國美術(shù)史上，亦有不少重要藝術(shù)家，皆是通過苦研宋代藝術(shù)而揚(yáng)名于畫壇，如黃賓虹、陸儼少、李可染、黎雄才、關(guān)山月、賈又福、陳平、盧禹舜、許欽松、林豐俗等。近日，有幸欣賞到嶺南藝術(shù)家林廣平先生的中國畫創(chuàng)作，為其繪畫中所傳達(dá)出的高古、典雅、恬靜、含蓄、溫婉、秀逸的宋畫格韻與情景意趣所吸引。

林廣平《春暉晴明》138x69cm

嚴(yán)格說來，林廣平先生應(yīng)該算是我的學(xué)長，我們同為廣州美術(shù)學(xué)院校友。因此，從這個(gè)意義上講，我應(yīng)該還算是有一點(diǎn)資格對(duì)其作品從傳統(tǒng)承繼、史學(xué)追索、學(xué)術(shù)背景及學(xué)理構(gòu)建層面進(jìn)行一些具有探討意義的梳理與研究。對(duì)于這篇小文，我并不愿意用如同“評(píng)論”這種帶有商業(yè)意味的詞匯，恰恰是由于我覺得林廣平先生的作品是具有較高學(xué)術(shù)探討意義與美學(xué)拓展價(jià)值的。

林廣平《風(fēng)正一帆懸》69x138cm

廣州美術(shù)學(xué)院的中國畫教學(xué)有著優(yōu)秀的傳統(tǒng)與清晰的結(jié)構(gòu)。尤其是在經(jīng)歷了從二高一陳，到關(guān)山月、黎雄才、趙少昂、楊善深等嶺南畫派第一代與第二代前輩的不斷探索與積淀之后，在林豐俗、陳金章、梁世雄等先生之后逐漸構(gòu)筑起了完整、科學(xué)、系統(tǒng)且行之有效的教學(xué)體系與學(xué)術(shù)框架。

林廣平《春融只待乾坤醉》70x180cm

林廣平《澄江春暖》98x70cm

因此，從中國畫教學(xué)的宏觀形態(tài)梳理，廣州美術(shù)學(xué)院教學(xué)傳統(tǒng)實(shí)際正是以宋畫為根本，在深入探究中國繪畫史學(xué)高峰的宋代繪畫基礎(chǔ)上進(jìn)行學(xué)術(shù)拓展與時(shí)代創(chuàng)新。而林廣平先生也正是在上述學(xué)院背景之下，不斷進(jìn)行著以宋代繪畫為傳統(tǒng)根源的學(xué)理探究與風(fēng)格創(chuàng)新。因此，我們才能夠從其作品中體味到東方繪畫最為純正的審美品格，以及唯有深刻體味到傳統(tǒng)筆墨語言精髓基礎(chǔ)之上的情景意趣與空間造境。

林廣平《春山曉嵐》138x69cm

而當(dāng)我們仔細(xì)研讀林廣平先生作品時(shí)，通過解讀其圖像元素與筆墨語言，以及通過他純熟而又具有獨(dú)特風(fēng)格意味的情景構(gòu)建，真切體會(huì)到他的繪畫創(chuàng)作與風(fēng)格探索思路是開闊的、眼界是寬廣的、形式是多樣的、學(xué)養(yǎng)是豐富的。只要是深諳中國傳統(tǒng)繪畫形式語言與演進(jìn)脈絡(luò)的研究者，都能夠感受到林廣平先生如今所塑造起的個(gè)人獨(dú)特圖式面貌與風(fēng)格語匯，恰恰是在立足宋畫謹(jǐn)嚴(yán)寫實(shí)、高貴典雅、厚重蒼茫傳統(tǒng)前提下，融合北南兩宋山水畫在空間造境層面的優(yōu)秀圖式。

林廣平《明月松間照》138x69cm

具體而言，林廣平先生藝術(shù)中有以下幾個(gè)值得稱道的關(guān)鍵性因素，值得我們認(rèn)真梳理與深入研究。

第一，林廣平先生在廣泛吸收兩宋諸位山水畫大師經(jīng)典繪畫語言與圖式規(guī)范后，尤其對(duì)于北宋郭熙高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)，“三遠(yuǎn)法”空間表現(xiàn)方式的熟練運(yùn)用，使得其作品擁有了同時(shí)代藝術(shù)家難以企及的審美高度。

第二，林廣平先生盡管以宋畫為研究拓展點(diǎn)，但他的作品中同樣具備元代繪畫飄逸舒緩、溫婉悠長、情景互現(xiàn)與明清繪畫的個(gè)性鮮明、勇于拓新等特點(diǎn)。這也恰恰成為林廣平先生藝術(shù)能夠不斷自我突破的重要因素。

林廣平《山靜松聲遠(yuǎn)》138x68cm

第三，林廣平先生藝術(shù)的另一個(gè)突出特點(diǎn)在于，他能夠?qū)⑿紊窦鎮(zhèn)洹㈧`動(dòng)自然的花鳥元素融入到豐富的山水空間，不僅極大的拓展了花鳥畫的表現(xiàn)形式與空間意趣，且將山水畫帶入更為傳神的情節(jié)化語境。

第四，從林廣平先生的風(fēng)格語境中，我們尤其能夠體味到的還有其作品中所能傳遞出的一種獨(dú)特東方審美格韻，這顯然是唯有深刻理解并明晰中國傳統(tǒng)文脈與哲學(xué)精髓后方能實(shí)現(xiàn)的畫外之情。

 

林廣平《瀟湘過雨》69x138cm

盡管林廣平先生通過不斷的探索與研究，逐漸找到了適合于自己的圖式語匯與風(fēng)格體貌。然而，作為一名有著豐富文化學(xué)養(yǎng)與廣闊審美視野的優(yōu)秀藝術(shù)家，林廣平先生從未停歇與滿足。并不斷通過進(jìn)京訪學(xué)與交流，獲取新的藝術(shù)真知與學(xué)術(shù)啟迪，并不斷在立足宋畫創(chuàng)作語境之下進(jìn)行著具有時(shí)代拓展意義的創(chuàng)作實(shí)踐。讓我們期待林廣平先生有更多的優(yōu)秀佳作問世。