流水對是對仗的一種，在對聯(lián)和要求對仗的律詩中都存在。
這種對仗分類方式是從文法方式來分有“并肩對”、“流水對”。
并肩對簡單來說，出句、對句要么都寫景，要么都抒情，要么都敘事，然后在格式上還對仗，上下兩句的重要性都一樣，沒有輕重之分。如：
絕句 杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
這首《絕句》就是四句漂亮的寫景“并肩對”，但是并肩對超過兩句就有些生硬了，并非寫詩的好手法。
這首《絕句》的寫法其實在詩里面還有個說法，叫“四扇屏”，這四句詩就好像四幅屏風(fēng)，天上一句，地下一句，并沒有多大關(guān)聯(lián)，如果今天的詩人這樣寫景，那是很糟糕的事情。但是為什么這首詩能如此膾炙人口呢？
第一，這四句寫景雖然互不關(guān)聯(lián)，但是單拿出來都是非常精美漂亮的句子。第二，這是詩圣杜甫的作品。第三，這是產(chǎn)詩三萬九千三百四十首的，在位六十年乾隆皇帝最愛的詩。
這第三點才是這首詩能廣為流傳的重要原因。中國文人官場，歷來如此。
“流水對”相對“并肩對”來說，注重的是聯(lián)中上下句的邏輯關(guān)系。不再是場景、敘事、抒情上肩并肩的對仗，而是從上句寫下來，下句要接著，整個句法關(guān)系像流水一樣往下傾瀉，但在字詞上又要對仗。
流水對的在律詩中的位置是不一定的，根據(jù)詩意來安排即可。舉幾個例子：
登鸛雀樓 王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
前兩句是并肩對，后兩句“欲窮千里目，更上一層樓”就是流水對。要看得更遠(yuǎn)，就得爬得更高。兩句不是并行的，而是有先后順序的。再比如：
清明日宴梅道士房 / 宴梅道士山房
孟浩然
林臥愁春盡，開軒覽物華。
忽逢青鳥使，邀入赤松家。
丹灶初開火，仙桃正落花。
童顏若可駐，何惜醉流霞。
“忽逢青鳥使，邀入赤松家”。這就很明顯了，遇到了青鳥使，才能邀他入赤松家。這是流水對，后面的“丹灶初開火，仙桃正落花”，則是普通對仗。
又比如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”這就是簡單的地名承接順序，雖然字詞對仗，可是意思確實承上而來，順流而下。
當(dāng)唐詩中的對仗是流水對的時候，像是巍巍高山中的一眼活泉，增添整首詩的靈動氣質(zhì)，如行云流水，鮮活生動。
我們在賞析和創(chuàng)作律詩的時候都要注意對仗的靈活運用，能更加讀懂古人的詩心和表達我們自己的詩意，在格律詩要求頜聯(lián)、頸聯(lián)對仗的情況下最大限度地發(fā)揮，讓我們的詩也活起來。
就算是過年讀春聯(lián)、旅游讀景點楹聯(lián)，多些知識儲備也會幫助我們理解。
