《張遷碑》全稱《漢故穀城長蕩陰令張君表頌》，刻于東漢中平三年（186年），于明代出土?！稄堖w碑》現(xiàn)存于山東省泰安岱廟。《張遷碑》和《曹全碑》都為漢末名碑。碑中字體大量滲入篆體結(jié)構(gòu)，字型方正，用筆棱角分明，具有齊、直、方、平的特點(diǎn)。整個碑的書風(fēng)雅拙、質(zhì)樸。
《張遷碑》碑文記載了張遷的政績，是張遷故居韋蔭等為表揚(yáng)他而刻立的；是傳世漢碑中風(fēng)格雄強(qiáng)的典型作品。
《張遷碑》字字析，以連載的方式講解，沒講六字，從用筆、結(jié)構(gòu)等方面詳細(xì)分析，并做示范。
如有不妥之處，望各位通道批評。
第一講
君、諱、遷、字、公、方
君'君'字造型外方正內(nèi)彎曲。三橫線要保證平行之勢，上橫彎曲，中下橫平正，三橫起筆參差不齊。長撇彎曲，調(diào)整整字變化。
諱“諱”字整字外側(cè)方正，內(nèi)部彎曲。左側(cè)“言”旁上緊下松。右側(cè)長豎彎曲，下面三小豎向左傾斜表現(xiàn)整字靈動。
遷“遷”字是半包圍結(jié)構(gòu)，被包圍部分向右上調(diào)整，整體重心向右上方偏移，“西”處稍厚重，下面小撇捺需要輕巧。走之旁要注意兩點(diǎn)的變化， 平捺需要厚重。
字張遷碑書寫此字上方下圓，寶蓋頭夸張加大整字的氣勢。下面子處長弧線要調(diào)整中鋒用筆，保持線條的彈性。
公“公“字看似簡單，實(shí)則在書寫時需注意下面三角不是正的，需要靠捺畫調(diào)節(jié)。左面丿“收勢回鋒”，右面捺畫重頓出鋒。
方“方”字重心偏右移動，點(diǎn)畫與長撇不在橫畫的正中間。橫畫下面兩筆一轉(zhuǎn)一折。
第二講
也“也”字整字方正較為強(qiáng)硬，多以方筆書寫顯厚重。橫折微提，轉(zhuǎn)筆向里收，短豎下面留白。捺腳按筆出鋒向外放。
第三講
君、之、先、出、自、有
君君字與之前的不同，整字?jǐn)[動很大。第二橫與第三橫起筆處對齊，長橫沒有明顯波動，可表現(xiàn)古拙。撇畫彎曲?？诓恳∫稽c(diǎn)，與撇畫對齊，以求穩(wěn)勢。
之之字整體是篆書結(jié)構(gòu)，橫畫是隸書筆法。在書寫時中間豎畫垂直，左邊豎畫向左彎曲與橫畫相接用“搭”筆，右邊豎畫弧線書寫與小橫畫相接。長橫厚重平穩(wěn)，書寫時行筆與捻筆配合書寫，掌握一定的節(jié)奏性。
先先字整字重心偏上。上緊下松，兩橫相近，長短一致，小豎向左傾斜。下面筆畫伸展，撇畫收勢，豎折鉤重頓出鋒放勢，調(diào)節(jié)整字平正。
出出字結(jié)構(gòu)上大下小，整字對稱平均。四小豎傾斜度一致。下橫微微向上提。
自自字整字扁勢，筆畫四橫兩豎較為單一，豎粗橫細(xì)。點(diǎn)畫要靈巧。通常在書寫時可以將此字厚重書寫。
有有字上部寬下部窄。長橫是主筆，出鋒處向右上平捻放勢。豎撇與上撇彎曲要有變化，右邊豎畫垂直收筆。每橫向線之間距離要相等。
第四講
周、周、宣、王、中、興
周周字可做全包圍結(jié)構(gòu)書寫。左側(cè)豎撇垂直感很強(qiáng)，右側(cè)豎畫行筆稍短收筆略輕。三條橫線展示隸意，每橫之間空隙相等。下側(cè)“口”略收，左右留白，上橫略細(xì)，下橫略粗。
周此字較為方正。上三橫出有殘破，中豎傾斜，可作為兩字之間的變化書寫。右側(cè)豎畫彎曲，中間“口”略大。
宣宣字為地載式字形。寶蓋頭輕巧右傾，左側(cè)小豎向左書寫與長橫燕尾調(diào)節(jié)整字平衡，整字橫畫較多，留白處理不勻略顯變化。下長橫強(qiáng)硬有力，出鋒厚重。
王王字整字右斜，三橫起筆逐漸右移，起筆變化靈活生動。上兩橫輕巧，下橫厚重沉穩(wěn)，中間豎畫垂直穩(wěn)重。
中中字上橫波曲，下橫平直，左右兩豎向里傾斜，中豎挺拔。整字極為精神。
興整字上松下緊，漢碑味極重。上下分離略空。上側(cè)整體形成三條橫向弧線，四條縱向直線。下側(cè)兩點(diǎn)與橫向連，長橫波動有力。
第五講
有、張、仲、以、孝、友
有有字整字穩(wěn)重。橫畫長直出鋒，用筆直率切忌單薄，應(yīng)有立體感。整字每橫之間間隔不等，表現(xiàn)漢代隸書率真之美。
張張字為左右結(jié)構(gòu)，左輕右重，左動右靜，整字平穩(wěn)?！肮迸陨暇o下松，右側(cè)厚重松散，四橫收筆對齊使整字方整，下面豎提圓轉(zhuǎn)厚重，短捺波折捻鋒，點(diǎn)畫靈巧。
仲仲字為左右結(jié)構(gòu)，左右分開使整體呈隸書之勢。左豎輕巧與撇畫相搭角度狹小，右豎厚重有提頓變化。左右高低不一，錯落有致。
以漢隸多用此寫法，形狀變化較大?！翱凇碧幾笾庇仪?，人處撇捺角度略呈直角起分勢。
孝孝字筆畫繁瑣，角度各異，斜畫輕寫，展示橫畫。此字長撇被分成兩筆，長橫平直。下面長橫出鋒與彎鉤相交處提筆，避免二次復(fù)墨。整字中心與子字中心錯位，保持整字平衡。
有有字兩橫平直，上側(cè)三筆相交中心清晰不可復(fù)墨。兩撇畫一直一彎。整字重心靠右下方。
第六講
為、行、披、覽、詩、雅
為為字整字接近三角形。用筆提按展示行筆節(jié)奏，速度宜遲，表現(xiàn)鑿刻痕跡，接筆處要實(shí)，表現(xiàn)結(jié)字整體感。
行行字左右結(jié)構(gòu)，左收右放。雙人旁一直一彎，行筆遲緩。右側(cè)兩橫角度不一，行筆波動表現(xiàn)隸意，短豎沉穩(wěn)。
披披字左右結(jié)構(gòu)，左小右大，提手旁細(xì)長收勢，皮側(cè)中宮松散，重心右下，轉(zhuǎn)折處應(yīng)多變化。
覽覽字是倒品字形結(jié)構(gòu)，上寬下窄，整字橫畫較多，間隔宜近。隸書中“覽”這類字宜長不宜扁，長字也可以展示隸意。
詩詩字左右結(jié)構(gòu)，左側(cè)口處稍重，右側(cè)“寺”字變形，整字左右橫畫錯位。右下方短豎稍粗，點(diǎn)畫要沉穩(wěn)。
雅雅字左側(cè)變形，重心微下沉，接筆處要精致。右側(cè)四橫與左豎連接虛實(shí)，右豎畫彎曲，三橫長短一致，第四橫畫伸展。
第七講
煥、知、其、祖、高、帝
煥煥字左右結(jié)構(gòu)，在張遷碑中這個字稍變形，主筆橫畫將偏旁托起?；鹱峙栽跁鴮憰r豎撇與三個點(diǎn)畫不要粘在一起。右側(cè)分上下，上側(cè)方正，接筆肯定。下側(cè)主筆橫畫與兩點(diǎn)站在一起。
知知字左右結(jié)構(gòu)，左側(cè)變形從篆書演化而來，略顯古意。右側(cè)口字呈扇面形狀。整字較為靜雅，書寫時應(yīng)注意整字字形為扁勢。
其其字為獨(dú)體字，整字結(jié)字茂密。第一橫與第四橫為整字主要展示筆畫，兩豎向里略收，展示主筆橫畫。下面兩點(diǎn)與長橫連接，使整字不松散。
祖祖字左右結(jié)構(gòu)，左小右大。示旁整體較瘦，上松下緊。且字寬大，四橫間隔相等，兩豎向里收勢，展示長橫主筆。整字左右緊湊，長橫借位于偏旁下側(cè)。
高高為獨(dú)體字，整字上松下緊，主筆長橫伸展，中間口處稍變形，接筆靈巧，用墨適量，以點(diǎn)畫為中線左右呈對稱之勢，以線質(zhì)粗細(xì)變化打破對稱。下側(cè)平穩(wěn)，展示橫豎之間平行關(guān)系。整字橫畫較多，間隔相等。
帝帝呈隸勢，原帖整字非常扁，在書寫時可以稍加調(diào)整，以求在作品中和其他字的和諧。第一筆點(diǎn)在隸書中多以橫代替，第二長橫為主筆，下面兩點(diǎn)相聚中間。禿寶蓋與巾字整合在一起，呈包圍之勢，在書寫時內(nèi)部變化打破對稱關(guān)系。
第八講
龍、興、有、張、良、善
龍龍字左右結(jié)構(gòu)，左側(cè)上下結(jié)構(gòu)，上大下小，張遷碑多用此法展示古拙之氣。上側(cè)三橫相等，重心向左上。右側(cè)橫畫較多注意間隔之間的距離，三小點(diǎn)可做橫畫處理與其間隔一致。
興興字整體結(jié)實(shí)，筆畫相接得當(dāng)，不宜寫散。此字上大下小，上側(cè)筆畫繁瑣，呈扁勢。上側(cè)分左中右三部，在書寫時，初學(xué)者可以先寫中間后寫兩邊，這樣可以保證上側(cè)不易寫歪。下側(cè)兩點(diǎn)要靈巧，搭接方法要區(qū)別上側(cè)。
有有字在張遷碑中一出現(xiàn)過了，但在這個字中還是可以看出與之前的有所區(qū)別。臨帖時這一點(diǎn)最重要，在臨帖時需要發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)過的字與當(dāng)下字的細(xì)微變化，這樣在創(chuàng)作是可以自然變化。這個有字整體重心向右。
張張字整體上收下放，左右結(jié)構(gòu)，左小右大。弓側(cè)上緊下松。長側(cè)上下緊密，四橫處要有筆觸的變化，中鋒行筆展示筆畫立體感。捺畫為主筆，書寫時與小撇搭接展示小撇靈巧。
良良為獨(dú)體字，張遷碑中此字極為精彩，此字整體橫畫較多，很好的展示了隸書的形態(tài)。下面的短撇與長捺夸張的詮釋了整個字形。左側(cè)的豎畫呈“s”型曲線。調(diào)節(jié)了整字柔曲美感。
善善字為上下結(jié)構(gòu)，整字原較為繁瑣，張遷此字簡練筆畫，是整字更符合隸書。隸書在漢代實(shí)為篆書的簡化體，在隸書創(chuàng)作書寫作品時我們應(yīng)找筆畫較為簡練的字形去創(chuàng)作隸書，這樣更會展示其歷史味道。如筆畫繁瑣了，則會有清人隸書的味道。此字上大下小整體以展示橫畫為主，兩點(diǎn)與橫畫相連，但接筆注意搭接關(guān)系，切忌死板。
張遷碑集聯(lián)學(xué)習(xí)張遷碑一段時間后可以用集聯(lián)創(chuàng)作的形式來寫作品，在寫作品是應(yīng)該以書寫為主，考慮整體作品，調(diào)節(jié)作品格式、章法、用印等。
第九講
用、籌、策、在、帷、幕
用用字獨(dú)體結(jié)構(gòu)，在書寫時用字筆畫較少可以作為重字出現(xiàn)在作品之中。臨帖時注意書寫節(jié)奏，接筆處要實(shí)，撇畫彎曲。內(nèi)部空隙間隔相等。
籌籌字上下結(jié)構(gòu)，有變形，上小下大，在書寫中下部分占用很大的空間。此字橫畫較多，注意每筆之間的距離相等。中間豎畫向左傾斜，左側(cè)撇畫彎曲，右側(cè)長豎垂直。整字向左稍傾斜。
策策字上下結(jié)構(gòu)。草字頭與長橫粘連為一體。草字頭處橫長豎短，下側(cè)平行關(guān)系較多，注意筆畫粗細(xì)、方向、輕重、方圓、間隔相等。
在在字獨(dú)體結(jié)構(gòu)。整字稍扁，書寫時筆畫結(jié)實(shí)，整體感很強(qiáng)。三橫畫主要展示，左側(cè)小撇與豎畫彎曲，表現(xiàn)整字靈動。行筆是注意手指動作，利用毛筆表現(xiàn)刀刻痕跡。
帷帷字左右結(jié)構(gòu)。張遷碑此字將左右碰撞在一起，形成了整體感。同時此字張力十足，左側(cè)三豎與右側(cè)四橫形成明顯對比。書寫時字底左右對齊，是整字平穩(wěn)。
幕幕字上中下結(jié)構(gòu)，張遷碑在處理此字時將所有筆畫粘接在一起，使字連接緊密。此字形上大下小，上松下緊。書寫時主要表現(xiàn)橫畫，下側(cè)筆畫緊湊，接筆處要靈活。
第十講
之、內(nèi)、決、勝、負(fù)、千
之之字獨(dú)體結(jié)構(gòu)，張遷碑之字多用篆法。臨帖時注意中間豎畫彎曲，長橫重藏鋒，收筆處捻動出鋒。行筆時不能快，注意書寫節(jié)奏。
內(nèi)內(nèi)字獨(dú)體結(jié)構(gòu)。書寫時筆畫較少，接筆處要實(shí)。外框方整，內(nèi)部空間分割后留白均勻。整字重心向上。
決決字左右結(jié)構(gòu)，左側(cè)應(yīng)注意三點(diǎn)水中每個點(diǎn)畫的變化。右側(cè)兩橫起筆處一方一圓。豎撇過兩橫處再轉(zhuǎn)筆，轉(zhuǎn)筆過早會使整字傾斜。捺畫起筆處輕入鋒，轉(zhuǎn)筆處捻筆出鋒。
勝勝字左右結(jié)構(gòu)。此字原碑破損，此寫法參考清代何紹基臨張遷碑，右側(cè)上方書寫火字，更具隸意。整字左重右輕，左低右高。右側(cè)書寫時多注意筆畫之間的平行關(guān)系，細(xì)微處小筆畫需藏鋒，注意筆畫行筆方向，行筆時拇指微調(diào)。
負(fù)負(fù)字上下結(jié)構(gòu)。整字上放下收，上部分刀字頭撇畫向外伸展。下側(cè)目部分收緊，底下兩點(diǎn)向外分開。整字筆畫較少書寫筆畫要接實(shí)。
千千字獨(dú)體結(jié)構(gòu)。原碑有殘破，很多書寫者容易寫錯。上面小豎是殘破，書寫時應(yīng)減去。書寫時長橫向下調(diào)整，使整字重心向下移動。
張旭光《行書八講》對傳世行書經(jīng)典做了系統(tǒng)梳理和深入解析，其“分析比較法”、“閉合性規(guī)律”、“創(chuàng)作三段論”等學(xué)書秘笈，深入淺出，架起了一座從臨摹走向創(chuàng)作的橋梁，既方便閱讀又便于臨摹。
一書在手，讀之明理，臨摹快樂，并在快樂中提高?！缎袝酥v》由著名書法教育家歐陽中石先生作序，序中稱張旭光是當(dāng)代書壇公認(rèn)的中青年書家領(lǐng)軍人物，揭開了王羲之行書的密碼，他的經(jīng)驗實(shí)用好用、值得學(xué)習(xí)。對王羲之行書筆法之“方與圓”的分析、應(yīng)用，對結(jié)構(gòu)之“形與勢”的分析、應(yīng)用透徹，概括準(zhǔn)確，分類細(xì)致。
