巴比松畫派 (自然主義 )Barbizon School
在藝術(shù)的表現(xiàn)上，將人對事物的主觀經(jīng)驗(yàn)，與外界事物本身的現(xiàn)象分開來的一種派別，特別是指在繪畫上的派別。在藝術(shù)上，自然主義起于19世紀(jì)的法國巴比松地區(qū)，這些畫家專門畫自然風(fēng)景，又稱為巴比松畫派，自然主義對寫實(shí)主義的興起有很直接的關(guān)系。
印象派Impressionism
因?yàn)槟獌?nèi)畫了一幅《日出:印象》，令當(dāng)時(shí)參觀的人大為吃驚。當(dāng)時(shí)的美術(shù)記者Louie Leroy在報(bào)導(dǎo)中嘲笑他們的作品如同畫名「印象」一樣，作畫只憑印象，因此稱這派的人為「印象派」。印象派奉光線為導(dǎo)師，他們認(rèn)為一件物體會隨光線的變化而不斷的變色、變形。印象派的畫家看見的黑不是黑，而是深紫、深綠、靛青三色調(diào)成的。印象派由科學(xué)分析得知綠、橙、紫為光學(xué)的三原色，而不是過去畫家認(rèn)為的紅、黃、藍(lán)。所以太陽光是白色還是黃色，要依當(dāng)時(shí)的時(shí)間而定。印象派的畫將作畫的層次變廣、變深，光不是白色，影子也不黑，用這個(gè)角度來看世界色彩繽紛，而且改變了幾千年來繪畫的游戲規(guī)則。
抽象藝術(shù) Abstract Art
藝術(shù)上不以自然造形或具體物像為出發(fā)點(diǎn)，而以不受物質(zhì)形式拘束，或以純粹的形態(tài)為創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)的派別，稱為抽象派，抽象派在十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初發(fā)生，在美術(shù)上最先是用來與學(xué)院派及寫實(shí)主義相對抗。抽象派負(fù)有新精神與新技法的探索精神，以蒙德理安、康丁斯基等人為代表，分別走向抽象表現(xiàn)主義(熱抽象)，或絕對主義(冷抽象)兩大分支。在俄國，抽象主義的健將就形成了構(gòu)成主義。到了1932年在帕夫斯納(Pevsner，N)的號召下，在巴黎成立了抽象創(chuàng)作俱樂部(Abstraction-Creation Gabo)，擁有國際性的影響力。特別是這些抽象主義的藝術(shù)家多半不只是藝術(shù)家，又都結(jié)合了設(shè)計(jì)家或從事設(shè)計(jì)教育工作者，所以對造形教育與現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的影響力相當(dāng)大。
立體派 Cubism
1908年法國的秋季沙龍展中，馬諦斯批評布拉克的畫是在「描繪立方體」。批評家沃克塞爾便引用了這句話，作為立體派的稱號。初期立體派的繪畫，是將不同狀態(tài)及不同視點(diǎn)的觀察對象，凝聚在單一平面得到一個(gè)總體經(jīng)驗(yàn)。往往上下、前后、內(nèi)部與外部同時(shí)呈現(xiàn)。后期立體派則利用多種不同素材的組合，如拼貼手法，來創(chuàng)造一個(gè)主題意念;因而畫面不再是透視物體的窗子，而是發(fā)生組合現(xiàn)象的場所。影響立體派的兩大因素：一是塞尚后期繪畫的抽象視覺分析，「自然界的物象皆可由@球形、圓錐形、圓筒形等表現(xiàn)出來」。另一個(gè)則是畢加索發(fā)現(xiàn)目非洲民族面具上，反自然主義式的表現(xiàn)手法。從畢加索的《亞威農(nóng)的姑娘》就可以看到這兩種觀念的結(jié)合。
表現(xiàn)主義 Expressionism
表現(xiàn)主義可追溯到1880年代，肇始于法國，同時(shí)也在其它國家展開。1911年「表現(xiàn)主義」首次被慎重使用于柏林分離派第22次的展覽中。表現(xiàn)主義是從印象派演變發(fā)展而來，卻反對印象派忠實(shí)描繪現(xiàn)實(shí)的作法。他們的繪畫作品具有狂野的景觀，將心情以抽象、詩化的手法描繪，形式被簡化，顏色被強(qiáng)烈凸顯成綠和黃的基礎(chǔ)色調(diào)。表現(xiàn)主義同時(shí)繼承了中古以來德國藝術(shù)中重個(gè)性、重感情色彩，及重主觀表現(xiàn)的特點(diǎn)。在造形上追求強(qiáng)烈的對比、扭曲和變化的美感。不再把重現(xiàn)自然視為藝術(shù)的苜要目標(biāo)，因而擺脫了文藝復(fù)興以來歐洲藝術(shù)的傳統(tǒng)。直接對表現(xiàn)主義產(chǎn)生影響的是挪威畫家孟克，他探索激烈色彩和扭曲線條的可能性，以表達(dá)焦慮、恐懼、愛及恨等心靈狀態(tài)。被稱為表現(xiàn)主義先驅(qū)的還有法國畫家烏拉曼克、盧奧、柯克西卡等。他們都是從寫實(shí)主義、印象派和后印象派的影響走向表現(xiàn)主義的畫家，在作品中表現(xiàn)主觀的內(nèi)心感受，追求強(qiáng)烈的形式。
野獸派 Fauvism
野獸派是二十世紀(jì)諸多美術(shù)運(yùn)動的開端者。這個(gè)運(yùn)動最重要的理念，是提升純色的地位。第一幅以野獸派風(fēng)格畫出的作品，是由馬諦斯在1899年左右完成的，他是這個(gè)團(tuán)體的領(lǐng)航者?！敢矮F派」這個(gè)名稱的產(chǎn)生，源自于批評家渥塞勒(Louis Vauxcelles)在1905年進(jìn)入秋季沙龍的展覽室時(shí)，看到這件作品之后，指著室內(nèi)中央一件類似十五世紀(jì)的雕塑作品驚呼道：「唐那太羅 (達(dá)文西的名字) 被野獸包圍了！」野獸派畫家都受到新印象主義畫家、梵谷、高更及塞尚不同程度的影響，最顯著的特征是使用強(qiáng)烈的色彩，不僅因?yàn)榍榫w，也為了裝飾效果，有時(shí)也像塞尚一樣，用純色來架構(gòu)空間感。此運(yùn)動在1905年的秋季沙龍及1906年的獨(dú)立沙龍達(dá)到巔峰。
達(dá)達(dá)主義 Dada
達(dá)達(dá)主義是一個(gè)藝術(shù)運(yùn)動，從1916年一直持續(xù)到1922年，最早在瑞士的蘇黎士發(fā)起，然后很快地傳到巴黎、漢諾威、科隆、紐約等地區(qū)，基本上達(dá)達(dá)主義是反傳統(tǒng)、反戰(zhàn)、反常規(guī)、反統(tǒng)治的意識形態(tài)，由于達(dá)達(dá)主義的虛無主義傾向很明顯，所以達(dá)達(dá)主義并沒有什么成就，但是達(dá)達(dá)主義向常規(guī)與權(quán)威挑戰(zhàn)的精神，直接地開啟現(xiàn)代陶藝、表演藝術(shù)、拼貼、照片、蒙太奇等藝術(shù)的創(chuàng)作，間接地透過杜象對爾后的藝術(shù)發(fā)展有極大的影響。杜象的「物體藝術(shù)」及對機(jī)械主義的熱愛，對1960年代興起的局部獨(dú)立主義(Adhocism)、反設(shè)計(jì) (anti-design)有直接的啟發(fā)作用。另外1970年代中期在英國興起的龐克運(yùn)動，也可以很清楚地看到達(dá)達(dá)主義的影子。
超現(xiàn)實(shí)主義 Surrealism
超現(xiàn)實(shí)主義是從達(dá)達(dá)主義分離出來的一支藝術(shù)運(yùn)動，于1924年發(fā)表《超寫實(shí)主義宣言》。這個(gè)主義的主張包括：排除慣例與系統(tǒng)、絕棄理性主義、活用弗羅伊德的「潛意識」理論、接受實(shí)驗(yàn)、接受自動技巧 (automdtictechique)，以及在創(chuàng)作上以幻想、幻覺、錯覺與夢境來引導(dǎo)。超寫實(shí)主義在開拓繪畫領(lǐng)域上有很大的貢獻(xiàn)，也成為開啟現(xiàn)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展的金鑰匙。
絕對主義 Suprematism 在1915年左右由俄國的馬列維基所主導(dǎo)的畫派，由于這一畫派強(qiáng)調(diào)單純與抽象的幾何造形的構(gòu)成，創(chuàng)造了一個(gè)非感情的畫面，所以在某個(gè)角度上是與德國的表現(xiàn)主義打?qū)ε_的。絕對主義對現(xiàn)代的繪畫、商業(yè)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)上均有影響。
象征主義 Symbolism
象征主義的興起是對印象派與寫實(shí)主義的反動，
點(diǎn)描派 Pointillism
新印象派又稱點(diǎn)描派或分割派(Divisionism)。點(diǎn)描派是一群將印象派的理論用科學(xué)的方法發(fā)揮到極致的畫家，依據(jù)印象派的理論，太陽光的顏色是由分光鏡所分析出來的七色，所以印象派的畫家多用那七色作畫。不過點(diǎn)描派的畫家不但只用七色作畫，還將七色原原本本的用點(diǎn)描在畫布上。若只是將畫的一部分放大來看，只是重迭的色點(diǎn)可能大家根本看不出來，但把畫放到一定的距離來看，所有的色點(diǎn)把您的眼睛當(dāng)作調(diào)色盤，所呈現(xiàn)出來的耀眼，其清新的風(fēng)格不是其它畫法所能比擬的。
拉斐爾前派Pre-raphaelite
拉斐爾前派興起于十九世紀(jì)中期的英國畫壇。1848年，由英國青年畫家羅塞提、漢特、米雷等人發(fā)起成立了 「拉斐爾前派兄弟團(tuán)」的組織，之所以定名為「拉斐爾前派」，是認(rèn)為文藝復(fù)興全盛時(shí)期以前的詩歌和藝術(shù)都是那么盡善盡美。在拉斐爾的藝術(shù)世界中，人物具有理想美、色彩調(diào)和、構(gòu)圖完美，這些優(yōu)點(diǎn)在十九世紀(jì)英國皇家美術(shù)學(xué)院，被推崇為最高藝術(shù)指導(dǎo)指標(biāo)。對于拉斐爾前派后期的唯美主義，很多人都認(rèn)為過于俗氣。英國唯美主義的繪畫，追求的是為藝術(shù)而藝術(shù)，他們以十九世紀(jì)法國文學(xué)為先驅(qū)，將藝術(shù)的道德標(biāo)準(zhǔn)分離出來，強(qiáng)調(diào)美就是最好的，他們不重視內(nèi)容，只訴諸感官，特別是女性的理想美和肉體的表現(xiàn)方法。
新藝術(shù) Art Nouveau
十九世紀(jì)末流行于歐洲的藝術(shù)運(yùn)動，以曲線裝飾的唯美思潮。作品包括：繪畫、插圖及海報(bào)設(shè)計(jì)等等。其中以慕夏的海報(bào)，克林姆的繪畫反高迪的建筑最為獨(dú)特。
分離派 Sezession
分離派是藝術(shù)革新派art nouveau的奧地利分支，取分離派為名意指：這個(gè)團(tuán)體是從保守的維也納學(xué)院分離出來的，所以又稱為維也納分離派。維也納分離派的成員包括了許多出名的藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師，諸如：克林姆、霍夫曼(Hoffmann,J)等。分離派與藝術(shù)革新派的差異在于：藝術(shù)革新派強(qiáng)調(diào)非幾何的曲線，分離派強(qiáng)調(diào)直線與簡單的幾何曲線。
橋派 Brucke
這是1905年由克爾赫納等四位畫家，于德勒斯登成立的畫會。他們發(fā)展出一種既古拙又激進(jìn)的繪畫風(fēng)格，與當(dāng)時(shí)中產(chǎn)階級的品味完全對立，卻很快地得到有使命感的年輕一代強(qiáng)烈的共鳴。這個(gè)畫派在早期雖有一個(gè)共同的風(fēng)格，但后來又各自發(fā)展出明確的個(gè)人風(fēng)格。后來因與納比派、藍(lán)騎士、新分離派等等的交往，讓過去緊密結(jié)合的巡回展，逐漸凋零。
普普藝術(shù)
人們都說安迪．沃侯是美國普普藝術(shù)大師，普普(POP)是Popular(大眾化、受歡迎的)的縮寫，這個(gè)流派的藝術(shù)關(guān)心的是普羅大眾的生活和所思所想。的確，畫盡美國人日常生活和心中所愛的安迪．沃侯，作品和人都是很普普的。
資料來源；
你不可不知道的300幅名畫及其畫家與畫派
