鐘繇是三國(guó)時(shí)期的著名書(shū)法家，魏明帝時(shí)升遷太傅，又稱“鐘太傅”。他早年曾師從擅長(zhǎng)篆隸的曹喜、行書(shū)的劉德升和八分的蔡邕，融會(huì)眾長(zhǎng)，自成一家。相傳鐘繇非常喜愛(ài)蔡邕的書(shū)法，曾得蔡邕書(shū)論，并依其法運(yùn)筆，常臥床畫(huà)被，竟致使被子畫(huà)穿，正是這樣的執(zhí)著，方才練就出精妙的書(shū)法。后人稱他“真書(shū)絕世”，“秦漢以來(lái)，一人而已”。
目前流傳鐘繇的楷書(shū)有《宣示表》、《力命表》、《賀捷表》、《調(diào)元表》、《薦季直表》等“五表”，它們都是小楷。雖然真跡早已佚失，現(xiàn)僅存宋朝以來(lái)的法帖刻本，但卻保存了我國(guó)楷書(shū)早期奠基人鐘繇楷書(shū)的大致風(fēng)貌，所以彌足珍貴。我國(guó)楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格雖然在東漢末已經(jīng)有了萌芽，可是最后使楷書(shū)與隸、篆有明顯區(qū)別，并且省去隸書(shū)蠶頭燕尾，增加鉤挑，修改結(jié)字體勢(shì)，創(chuàng)制書(shū)寫(xiě)法規(guī)，從而使楷書(shū)從隸書(shū)中徹底分離出來(lái)，則是魏晉之際的事，而這期間最大的功臣當(dāng)數(shù)鐘繇，他在當(dāng)時(shí)既是國(guó)家重臣，又是書(shū)法家，是早期提倡用新書(shū)體楷書(shū)寫(xiě)文章和奏折的人，正因?yàn)樗恼蔚匚?，才使得楷?shū)被官方認(rèn)可，得以推廣，成為正規(guī)合法的書(shū)體。鐘繇在中國(guó)書(shū)法史上享有崇高地位，在南北朝時(shí)代，與張芝、王羲之、王獻(xiàn)之被稱為“四賢”，以后長(zhǎng)期與王羲之合稱“鐘王”。
對(duì)于鐘繇的楷書(shū)作品，有不少人認(rèn)為《賀捷表》是他小楷的典范之作，作為書(shū)法愛(ài)好者，我卻很喜愛(ài)《宣示表》，下面從該書(shū)字體的線條和結(jié)字、作品的整體氣勢(shì)以及與鐘繇別的楷書(shū)對(duì)比等方面去欣賞這幅小楷的韻味。
《宣示表》 北京故宮博物院藏
現(xiàn)流傳下來(lái)的鐘繇的《宣示表》是王羲之的臨摹本。全帖十八行，二百九十五個(gè)字，字字古樸典雅、韻味有余。
《宣示表》雖篇幅不大，卻是一份內(nèi)容誠(chéng)懇、字體端莊、氣質(zhì)高雅的文書(shū)。整幅字氣脈連貫順暢，行距較為寬綽疏朗，字距則稍密而大小相宜，信筆所至，情態(tài)各異，這種悠然自得的書(shū)寫(xiě)節(jié)奏，使觀眾在欣賞這幅佳作時(shí)，一份自然、舒坦、愉悅之情油然而生。整幅字用筆玉潤(rùn)珠圓、干凈利落，雖然多有側(cè)鋒落筆，但筆勢(shì)內(nèi)斂含蓄，而且總是回鋒收筆，瀟灑自如，因而線條溫潤(rùn)純樸、敦實(shí)可愛(ài)。
從用筆上看，《宣示表》筆畫(huà)的形態(tài)上既風(fēng)格協(xié)調(diào)一致而又豐富多變。例如：“點(diǎn)”畫(huà)在此帖中，雖然形態(tài)各異，左點(diǎn)、右點(diǎn)、豎點(diǎn)、連帶點(diǎn)，但卻充滿呼應(yīng)提攜的情感。不同書(shū)寫(xiě)的點(diǎn)畫(huà)放在字體的結(jié)構(gòu)中，給嚴(yán)肅的楷書(shū)增添了不少情趣，也使筆畫(huà)復(fù)雜的字有了透氣的機(jī)會(huì)。如“求、逮、必、良”等字。短橫多為左輕右重，如“可、示、殊”等字；長(zhǎng)橫則行筆中注重提按以及力度的輕重，使長(zhǎng)橫在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中既流暢，又具有彈性，如“所、冀、愛(ài)、異”等字；至于撇、捺等這些筆畫(huà)，表現(xiàn)出富有流動(dòng)節(jié)奏的美感，同時(shí)也反映出行筆中輕重徐疾的性格，如“卿、佐、廟、見(jiàn)、休、感”等字。除以上筆畫(huà)間的特征之外，該書(shū)的各種筆畫(huà)之間，還有相互對(duì)比映襯和扶持拉動(dòng)的結(jié)字特征，例如“賤、慮、始、殊”等字。
在結(jié)字上，該書(shū)有三方面的特征：
一、筆畫(huà)之間茂密穿插又氣息相通、相互避讓
這種特征主要體現(xiàn)在筆畫(huà)較多和左右結(jié)構(gòu)的字體上，比如“權(quán)”字，為了不使字的整體出現(xiàn)左輕右重的現(xiàn)象，有意壓扁右邊的筆畫(huà)，且筆畫(huà)稍細(xì)；“獻(xiàn)”字，字體設(shè)計(jì)左邊部首稍傾斜于右邊，而右邊卻依仗于左邊，左右結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出繁與簡(jiǎn)、輕與重完美的結(jié)合，情態(tài)可愛(ài)。字體結(jié)構(gòu)銜接上往往不密封，而留出氣口：例如“君”、“慮”、“度”等。筆畫(huà)排列布白均勻，疏密有度，顯示出祥和清麗的面貌。
二、同一字體點(diǎn)畫(huà)之間體現(xiàn)出不同情趣
張懷瓘《書(shū)斷中》認(rèn)為：“鐘繇書(shū)法‘點(diǎn)畫(huà)之間，多有異趣’?！崩?，“尚”，文章的第一個(gè)字，上部分的“小”是“短豎”；而在文后段的字體上，其上部分變異為“點(diǎn)”?！八弊衷谠撎谐霈F(xiàn)的頻率比較高，仔細(xì)比較起來(lái)，每個(gè)字所呈現(xiàn)出來(lái)的情態(tài)是各不相同的，這樣的視覺(jué)效果，主要是由于鐘繇把精力放在字體筆畫(huà)間的區(qū)別上，同時(shí)也注重字體的高矮肥瘦的變化。這樣的精心安排，用心推敲，使得這幅作品既情態(tài)各致，又耐人尋味，避免了字與字之間形態(tài)雷同、單調(diào)乏味的結(jié)果，從而使得書(shū)法在美學(xué)層面上避免了審美疲勞，這正是中國(guó)書(shū)法的魅力所在。
三、在結(jié)字上，該書(shū)法還有一個(gè)特征就是：上下密，而左右疏，整體略微顯扁
略微顯扁，是中國(guó)早期楷書(shū)的普遍特征，因?yàn)樗撎ビ陔`書(shū)，隸書(shū)的顯著特征就是扁?！缎颈怼纷煮w的這種扁狀又不同于隸書(shū)的平正，而是按書(shū)寫(xiě)生理特點(diǎn)稍為向右上傾斜，開(kāi)創(chuàng)了雖斜卻平正的楷書(shū)體例的先河。如“棄”、“慮”、“神”、“報(bào)”等?？偟膩?lái)說(shuō)，《宣示表》在結(jié)字上體現(xiàn)出楷書(shū)的平穩(wěn)、勻稱、靜中有動(dòng)的美感，讓人賞心悅目，回味不已。
同樣是鐘繇的小楷，但《賀捷表》和《力命表》從書(shū)寫(xiě)風(fēng)格上卻與《宣示表》有很大區(qū)別?！顿R捷表》整體飄逸，用筆綿軟，有些筆畫(huà)有意拉長(zhǎng)，在運(yùn)筆過(guò)程中注重提按，整體風(fēng)貌稍稍傾向于行書(shū)，例如“企”、“繇”等，字體結(jié)構(gòu)沒(méi)有《宣示表》嚴(yán)謹(jǐn)、莊重、敦實(shí)?！读γ怼返臅?shū)寫(xiě)筆畫(huà)纖細(xì)，筆畫(huà)的輕重緩急不及《宣示表》，表現(xiàn)出：橫、豎、撇、捺的粗細(xì)基本變化不大，在神韻上稍欠佳。
《宣示表》的美學(xué)體現(xiàn)
《宣示表》雖篇幅不大，但是整體具有古雅、稚樸、端莊的風(fēng)采。
鐘繇身處魏晉時(shí)期，在書(shū)法史上，正是漢隸向楷書(shū)、行書(shū)過(guò)渡的重要時(shí)期，而鐘繇又是親歷實(shí)踐的一位，他的楷書(shū)中肯定有漢隸的部分筆意：小楷字形基本上仍呈扁形，這就是說(shuō)它還在一定程度上保留著隸書(shū)的格局，從而讓人感受到它高古含蓄的氣息。至于“雅”則是通過(guò)字體在結(jié)構(gòu)上所呈現(xiàn)的偏、正、斜、側(cè)以及用筆的輕、重等方面的情態(tài)美感而言?！肮叛拧边€從另一方面折射出文人士大夫的“文雅”氣質(zhì)。
“稚拙”在這幅書(shū)法中主要體現(xiàn)在筆畫(huà)間所反映出的“稚氣”和“古拙”上。讓不了解中國(guó)書(shū)法的人觀賞這幅作品，大多數(shù)觀眾無(wú)疑首先的評(píng)價(jià)是“字體不成熟，筆畫(huà)幼稚”，但是，作為懂得書(shū)法美學(xué)的人來(lái)說(shuō)，凡是一篇好的書(shū)法作品，其字里行間就是沒(méi)有人工雕琢的痕跡，也就是所謂的“天然巧成”，不做作、不掩飾。其實(shí)，《宣示表》最讓后代大家看重的就是它的“稚拙”。
“端莊”一詞，是所有楷書(shū)所具有的特征風(fēng)貌，《宣示表》的小楷，也不例外。前文所說(shuō)，在魏晉時(shí)期，古人把楷書(shū)稱為“正書(shū)”，“正”就是“端正”、“端莊”之意。此帖中鋒用筆，穩(wěn)重、大方；加之內(nèi)容又是一篇奏章，筆者詞懇情切，用心良苦。全篇欣賞這幅帖，不論從筆意，還是內(nèi)容上都體現(xiàn)出“端莊”的風(fēng)格。
鐘繇小楷對(duì)后代書(shū)法的影響
韻味十足的鐘繇小楷是正楷發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)里程碑，它在書(shū)法史上邁出了重要的一步，為楷書(shū)以后的發(fā)展提供了豐富的營(yíng)養(yǎng)；更重要的是，鐘繇積極努力，加快了楷書(shū)成熟的步伐，因此，還不完善、稚樸的書(shū)寫(xiě)格局恰恰不是缺點(diǎn)，而是象征著楷書(shū)發(fā)展的一面旗幟，他的楷書(shū)一直影響到后代，對(duì)東晉的二王崛起，有直接的先導(dǎo)作用。其小楷，長(zhǎng)期影響著歷史上的小楷書(shū)家，“正書(shū)之祖”的美譽(yù)，他是當(dāng)之無(wú)愧的。
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