200mm焦距可以將遠山拉近，其壓縮感使遠處的景物變成一幅天然的背景布。拍攝時是傍晚時分，光線角度較低，形成美麗的輪廓光。由于色溫較低，色調(diào)呈現(xiàn)出溫暖討喜的金黃色。
16mm焦距在近距離可以捕捉到大氣的場景，使高原風(fēng)光得到更多的表現(xiàn)。使用廣角鏡頭，要將人物至于畫面前方，否則人物會變得太小。
建議四、拍攝風(fēng)景人像，特別是需要表現(xiàn)全景的時候，要充分考慮構(gòu)圖的均衡，利用色彩、線條與人物相協(xié)調(diào)。
比如以遠山作為背景，就需要適當刻畫出山川的雄偉形態(tài)，從而將人物表現(xiàn)與山川美景相融合。一般來說，以遠山為背景常用豎拍的方法表現(xiàn)山峰的高大險峻，加強畫面的縱深感。注意人物的位置及拍攝角度，天空的比例不可過大，否則會削弱山川的氣勢。
拍攝山景經(jīng)常使用中長焦距鏡頭，因為山脈之間距離較遠，中長焦距鏡頭具有將遠近不同距離物體壓縮成同一平面的視覺效果，使主體不至于松散。山巒起伏，蜿蜒的線條引導(dǎo)著讀者的視線，而兩座山脈的交匯點，更是視線的重中之重，將人物置于這樣的位置可使其得到很好的強調(diào)。
人物所站的位置恰好位于兩座山的交匯點，利于集中視線。雪山在色彩上形成層次，也使畫面表現(xiàn)更為豐富。拍攝雪景時，明亮反光的雪會“欺騙”相機的測光系統(tǒng)，如果不做正補償，雪會因為曝光不足而發(fā)灰。
在水邊拍攝的時候首先需要注意的是構(gòu)圖的元素。波光、湖岸、山坡草地與樹林的分界，這些天然的線條分割出不同的色塊，層層疊疊，大自然的廣闊之感便無限地延伸開去。背景中的線條和色塊延伸了畫面的視覺效果，不需要清晰的質(zhì)感和層次，觀者的視線很容易集中在人物的表現(xiàn)上。
拍攝這種多層次的場景（前岸、湖泊、后岸、山坡樹林及遠山），長焦鏡頭是不二之選，其壓縮感能使遠處的景物由遠變“近”，由小變“大”，畫面變得更為緊湊。
當整體環(huán)境較暗，且不需要保留過多背景細節(jié)時，可以柔和補光（使用反光板）后的人物面部作為曝光依據(jù)，壓暗背景，形成統(tǒng)一的暗色區(qū)域，突出人物。
將遠景處的牦牛納入畫中，一方面交代了拍攝環(huán)境，另一方面給人新奇的感覺，讓畫面變得更富趣味。
建議五、要表現(xiàn)遼闊、空曠的場景，抓住兩點可以達到很好的效果：一是使用廣角鏡頭，二是從較高角度俯拍。這兩點可以保證我們在近距離拍攝到更多的東西。
如果表現(xiàn)大片的花海，除了高角度的俯拍，選擇帶有傾斜度的山坡也是較好的方法，它可以使畫面充滿花朵，與置于一側(cè)的人物形成均衡對稱。這樣的畫面，能夠讓讀者形成花海無限延伸的心理暗示，渲染浪漫美好的氣氛。
取景時利用蜿蜒的小徑將讀者視線向畫面縱深處引導(dǎo)，暗示了花海的遼闊。人物造型優(yōu)雅，因此在姿態(tài)方面要力求自然，動作幅度適可而止：完全沒有動作會顯得呆板，動作太多會顯得做作。
草原一馬平川，人物容易被“淹沒”其中，變成風(fēng)光照的點綴。要避免這種情況，應(yīng)該把人物放在畫面最顯眼的位置。
人物置于畫面正前方，這是讀者視線的第一落點。廣角鏡頭有“近大遠小”的透視特性，將人物置于前方，視覺上人物就變得“大”起來。將人物放在畫面中央，可以避免超廣角鏡頭產(chǎn)生的嚴重透視畸變。
建議六、前景是很多攝影師容易忽略的表現(xiàn)手法，其實利用得當，往往會讓作品變得與眾不同。
廣角前景：下圖前景中的向日葵除了交代環(huán)境，還起到遮擋作用。由于照片以廣角鏡頭低機位拍成，如果沒有這些花朵，人物的下肢會變形嚴重，破壞美感。
長焦前景：下圖使用200mm焦距將人物與前景的樹枝幾乎壓縮成同一平面。郁郁蔥蔥的森林充滿不可知的神秘感，利用樹木枝條形成框架感的前景，將人物圍在當中，將讀者的視線第一時間引導(dǎo)在人物身上，同時將照片的四角壓暗，進一步強調(diào)了空靈幽靜的感覺。
建議七、靜態(tài)的風(fēng)景融入動感的人像，往往能令畫面更加生動。
讓人物跳躍或舞蹈，離開地面，是突出人物的好方法，因為動感物體最容易抓住讀者的目光?？梢詫⑾鄼C放低一些拍攝，不僅可以更多地納入環(huán)境中的天空和遠山，還突出了跳躍的高度。
人物青色的裙子及圍巾，在視覺上顯得年輕而活潑，再配合跳躍動作，青春女性充滿生命力的形象脫穎而出。奔跑、跳躍這些動作可以在風(fēng)光人像拍攝中多加使用，表現(xiàn)人們在大自然中放飛心靈、追求自由的情感。構(gòu)圖上將太陽傘這個道具置于畫面左下角，與右上角的人物形成呼應(yīng)，平衡了畫面。
建議八、在拍攝人物特寫時要做到人景兼顧。由于不能表現(xiàn)風(fēng)景全貌，所以選擇有代表性的物體，以小見大是一個好的方法。
風(fēng)光人像雖然強調(diào)人景交融，但是重點依然在表現(xiàn)人物，拍攝人物特寫也是常用的手法。下面兩幅照片中，片片綠葉，點點飄絮，雖然著墨不多，卻很好地使人物與環(huán)境互動起來。
需要注意的是，拍攝柔美、清新的女性人像特寫，補光時應(yīng)該用柔和的光，形成淡淡的陰影，否則便失去輕靈、清新的感覺。風(fēng)景區(qū)光線復(fù)雜，對臉部的補光很重要，暗淡的臉部，會顯得不夠“干凈”，無論如何說不上美，即使后期人為地提亮，也會因為躁點過多而影響畫面質(zhì)感。原則上，人物臉部的光量不能低于環(huán)境（逆光人像除外）——臉部與環(huán)境之間光比達到1：1時，兩者之間可以達成和諧，而光比在2：1時，則可以在一定程度上壓暗環(huán)境，具體光量可根據(jù)實際需要作調(diào)整。
照片在后期色調(diào)處理上加重了綠色。綠色象征青春與生命，視覺上又給人以“清新”的感覺。拍攝時讓人物略微低頭，身軀形成曲線，既避免出現(xiàn)呆板的構(gòu)圖，又透出一股嬌俏可愛的氣息。
光圈: 2.8 快門: 1/2000 ISO: 100 曝光補償: -1/3
拍攝甜美的風(fēng)光人像時，要盡量讓人物動起來，照片才會顯得有生氣。拍攝時讓模特揮動手臂，使茅絮紛紛灑落，吸引讀者的目光，起到以小見大的作用。如果模特膚色較白，要適當減少曝光量，否則，皮膚會因為過曝而失去細節(jié)。
建議九、在風(fēng)景區(qū)拍攝，人員安全及健康是首要問題。
1、注意防寒保暖，野外天氣說變就變，最好穿上防風(fēng)防水的沖鋒衣，它的密封性非常好。
2、要攜帶常用的藥物，如感冒藥、胃藥及創(chuàng)口貼。如果是上高原，容易高山反應(yīng)者還要準備一些相關(guān)藥物。除非是冬天，一定要記得帶上驅(qū)蟲水。
3、如果是自駕游，邊遠山區(qū)的路是無法保證平坦的，四驅(qū)車是強烈的推薦。如果是在冬天外拍，防滑鏈是安全的保障。
4、風(fēng)景區(qū)天氣復(fù)雜多變，要保護好相機才不會耽擱正事。相機包需要全天候的，以應(yīng)付隨時有可能晴轉(zhuǎn)雨（雪）的天氣；相機保護袋很重要，它可以將相機套在里面，讓攝影師在輕微的雨雪天氣進行拍攝。
5、攜帶足夠的食物和飲用水非常重要。在風(fēng)景區(qū)拍攝，路上容易發(fā)生汽車拋錨、路況阻斷等不可預(yù)知情況，正常進餐難以得到保證，干糧和飲用水可以做到有備無患。
6、攝影師受惠于大自然，應(yīng)該承擔起保護大自然的義務(wù)。記得帶走拍攝時留下的垃圾，要知道，那些地方可沒有垃圾清潔員，如果丟下塑料等無法分解的物體，那個地方便會留下一快永遠的“疤痕”。
