網(wǎng)編：蘇盛鑫 | 來(lái)源：中國(guó)青年出版社出版
為了表現(xiàn)重點(diǎn)，注意虛化的顏色
對(duì)焦在作為重點(diǎn)的被攝體上，并虛化背景進(jìn)行構(gòu)圖是非常常見(jiàn)的拍攝方法，經(jīng)常用于拍攝花朵、停在花朵上的蝴蝶或蜻蜓、飛翔的鳥(niǎo)等。作為重點(diǎn)的被攝體，既可以被安排在三分線上，又可以被安排在畫(huà)面中央，這時(shí)要考慮的問(wèn)題是虛化。如果進(jìn)行了虛化后的部分具有視覺(jué)沖擊很強(qiáng)的顏色，那么拍攝者需要注意其在畫(huà)面中的位置。如果這種虛化和三分法交點(diǎn)位置安排的重點(diǎn)（被攝體）不能形成良好的平衡感，那么畫(huà)面效果就會(huì)欠佳，拍攝出的作品就是失敗的。
因此，和作為重點(diǎn)的被攝體一樣，虛化本身也有值得注意的必要。在三分法的交點(diǎn)上安排重點(diǎn)時(shí)，一定要從取景器中確認(rèn)，背景的虛化中不能有醒目的顏色。如果在畫(huà)面中不能避免醒目的顏色，則應(yīng)將其安排在平衡感較好的位置上，對(duì)拍攝位置進(jìn)行調(diào)整，這些都是拍攝前必須做的功課。
通過(guò)與主體同色系的虛化來(lái)整合主題
在拍攝人物時(shí)，尤其應(yīng)凸顯其面部特點(diǎn)
明確表現(xiàn)人物特征，是人像攝影中的第一步。若僅合焦在人物面部，面部就將作為一個(gè)重點(diǎn)，在畫(huà)面內(nèi)具有強(qiáng)烈的存在感。在近距離拍攝人物照片時(shí)，應(yīng)著重突出人物面部的立體感或身材的凹凸有致。在攝影棚之中，拍攝者也可以將被攝者面部安排在畫(huà)面正中央。但是，在室外拍攝時(shí)，背景和人物的關(guān)系決定了照片給人的印象。因此，就不能將人物的面部置于畫(huà)面中央。基本上，將人物放在中央向左或右稍偏一點(diǎn)的位置可使照片看上去更具穩(wěn)定感。
以案例照片為例，若隱若現(xiàn)的虛化，表現(xiàn)出被攝者身體曲線，也凸顯了合焦部分的面部，使其給觀者留下強(qiáng)烈的印象。身體向畫(huà)面內(nèi)收縮的取景以及將臉部安排在三分法交點(diǎn)處的拍攝方法是我在拍攝人物時(shí)最喜歡的構(gòu)圖方式之一。
通過(guò)虛化的身體線條表現(xiàn)景深
使用前景模糊，可以隱去妨礙主體的景物
這是使用長(zhǎng)焦鏡頭進(jìn)行虛化，并采用三分法構(gòu)圖拍攝的。不用說(shuō)，這張照片的主角正是穿著小背心擺出姿勢(shì)的女性。也就是說(shuō)，如何凸顯女性、集中觀者的視線是拍攝中應(yīng)著重注意的問(wèn)題。
首先，我們要做的是對(duì)被攝者所在畫(huà)面中的背景做出處理。背景越簡(jiǎn)單，就越能強(qiáng)調(diào)主體。若將背景處理為純黑色，則前面的椅子或桌子會(huì)占據(jù)太大面積，這樣會(huì)影響到觀者對(duì)重點(diǎn)的關(guān)注度。即使使用長(zhǎng)焦鏡頭、大光圈（F2.8）拍攝，椅子和桌子也不會(huì)達(dá)到理想的虛化效果。
在進(jìn)行仔細(xì)觀察、思考后，將花壇中的紅色花朵虛化，使用這種鮮紅而柔和的虛化效果“隱去”椅子和桌子。在虛化的縫隙中重點(diǎn)凸顯而出，此后再微調(diào)相機(jī)位置，觀察畫(huà)面效果，拍下這張照片。
交點(diǎn)之外部分用單色虛化隱去
上文節(jié)選自中國(guó)青年出版社出版的《數(shù)碼單反攝影必學(xué)300招》 一書(shū)。
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