前日（2017年9月2日）嘉德四季 百瓷集韻——四季瓷器夜場 中一只清康熙早期 青花八仙慶壽圖三足爐 又是拍出了25,3萬的小高價，又為康熙早期青花的文人文房瓷器開了一個好頭，尤其是代表康熙早期民窯青花瓷器正名！
小編今天借這只三足爐，給大家?guī)硪黄?湖南沙偉老師談康熙早期青花筆筒的文章，以青花筆筒作為談資，讓大家對于康熙早期的民窯青花刮目相看！先帶大家欣賞下清康熙早期 青花八仙慶壽圖三足爐！
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清康熙早期 青花八仙慶壽圖三足爐
參考價:RMB:30,000-50,000
成交價:RMB253,000
拍賣會: 嘉德四季第49期拍賣會
拍賣場次:百瓷集韻——四季瓷器夜場
尺寸:直徑D14.8
從一件25.3萬康熙早期三足爐，談談康熙早期青花筆筒的收藏價值！
清康熙 青花人物詩句紋筆筒（故宮博物院藏）
縱觀近幾年的藝術(shù)品收藏市場，可見文玩清供中將“筆筒文化”推向高峰的康熙青花筆筒特別引人注目，這說明隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展，華夏文明中的傳統(tǒng)文化越來越受到人們重視，而作為“筆筒大王”的康熙青花筆筒受到藏家的追捧，則標志著它正逐漸恢復其應有的價值和魅力。
明崇禎十六年（癸未） 青花題記十八羅漢圖筆筒 上海博物館藏
筆筒最早出現(xiàn)在漢代，盛興于明代晚期，是除筆、墨、紙、硯“文房四寶”之外的重要文房用品之一，有“文房第五寶”的稱謂。到清康熙時期，由于制瓷業(yè)高度發(fā)展，使得瓷質(zhì)筆筒大量出現(xiàn)，其中尤以青花筆筒最具時代特色。晚清鑒賞大師“寂園叟”(陳瀏，1863-1929年)曾經(jīng)贊賞它“頗有天趣”，意思是其能在瓷器繪畫中達到妙趣天然的效果。
1997秋中國嘉德 瓷器玉器鼻煙壺工藝專場
0965 清康熙 青花人物圖筆筒（圖一）
由于明崇禎時期的瓷質(zhì)青花筆筒受到文人推崇，加入了文人題材及繪畫風格，因此畫面精美，紋飾清新，青花設(shè)色艷麗，器形構(gòu)思巧妙?？滴跚嗷üP筒不僅沿襲了崇禎朝的優(yōu)點，而且還將其發(fā)揚光大。這一時期的文房用瓷燒造不僅以種類豐富、造型奇巧、制作精美、釉彩秀雅而名聞遐邇，而且還有青花、斗彩、五彩等多個品種，當然最出彩的還是青花筆筒，它以圓筒形器形為主，口徑一般在十幾到二十幾厘米之間。1938年邵蟄民撰《增補古今瓷器源流考》記有“青花繪山水、人物、花卉及書辭賦之筆筒以康熙一代為最多”
2002秋中國嘉德 瑞金堂藏瓷專場（圖二）
1115 清康熙 青花開光四季山水圖筆筒
一、千姿百態(tài)的造型及特征
康熙青花筆筒的造型千姿百態(tài)，既有仿古又有創(chuàng)新，一般常見的是口底相若的圓筒形，另外還有撇口形、束腰形以及竹節(jié)式等。如1997年中國嘉德拍賣公司拍賣的 “康熙青花人物圖筆筒”(圖1)就是撇口形。此器直徑21厘米，撇口，平底，通體繪淡描人物圖，畫工精細，線條流暢，紋飾雋美，青花發(fā)色淡雅，人物生動傳神。而束腰形一般是康熙朝的早期制作，大都口部施白釉。玉璧形底是最常見的，如高19厘米、2002年中國嘉德拍賣公司以30.8萬元拍賣成交的“康熙青花開光四季山水圖筆筒”(圖2)。
1997秋 中國嘉德瓷器玉器鼻煙壺工藝品專場
0964 清康熙 青花山水圖筆筒 （圖三）
也有部分是圈足或二層臺底，還有少量是雙圈足底、平砂底，如1997年中國嘉德拍賣公司拍賣的“康熙青花山水圖筆筒”(圖3)。該器高19.8厘米，直筒形，平砂底，外壁繪青花山水漁家樂圖，山麓部分為釉下浮雕裝飾，富有立體效果。
2007春 北京榮寶 中國古董專場
0848 清康熙 青花山水人物紋三足筆筒（圖四）
另外康熙青花筆筒的造型特征:一是底心出臍向內(nèi)凹，有釉，比外壁釉要偏白和薄，臍的外圍有施釉和無釉兩種。二是臺階底、圈足和平底無釉露胎，也有底部有三個條形小足的，如高17.5厘米、2007年北京榮寶拍賣公司以22萬元拍賣成交的“康熙青花山水人物紋三足筆筒”(圖4)。三是一般胎體厚重，釉面肥潤呈青白色，有縮釉和小棕眼，有些器身釉色與底釉不一致，多半器身釉色是亮青色，底釉為粉白釉。四是胎質(zhì)相當緊密堅實，露胎處猶如糯米糕，很少有雜質(zhì)，俗稱“糯米胎”。
2006春 北京匡時 儒風雅韻-中國古代文房珍品
1371 清康熙 青花釉里紅文王訪賢筆筒(圖五)
二、審美價值極高的紋飾題材
由于康熙青花筆筒的繪畫題材十分廣泛，因此它們的紋飾尤其豐富，布局與造型能夠有機地結(jié)合在一起，顯得非常的巧妙合理。盡管官窯青花代表著當時工藝的最高水平，但是民窯青花筆筒在紋飾方面，則完全突破了歷代官窯圖案規(guī)格化的束縛，顯得更加生動活潑，形式多樣，充滿生活氣息，具有很高的審美價值。
2004春 北京翰海 中國古董珍玩專場
1874 清康熙 青花竹林七賢筆筒（圖六）
特別值得一提的是，康熙青花筆筒上人物繪畫題材可謂舉不勝舉，常見如“百子圖”、“五子奪魁”、“四妃十六子”等嬰戲題材，以及“五老觀圖”、“八仙祝壽”、“劉海戲金蟾”等神話故事題材。歷史人物故事題材如匡時國際拍賣公司2006年4月以55萬元拍賣成交的“文王訪賢圖青花筆筒”(圖5)，高17.2厘米、北京翰海拍賣公司2004年6月以110萬元拍賣成交的“竹林七賢圖青花筆筒”(圖6)，高16厘米、時代國際拍賣公司2005年1月20.9萬元拍賣成交的“太白醉酒圖青花筆筒”(圖7)等。
康熙時期，戲曲表演盛行一時，加之版畫書籍風行，戲曲故事也成為該時期青花筆筒裝飾的流行題材，如《西游記》、《西廂記》、《三國演義》、《琵琶記》等。2011年北京誠軒拍賣公司拍賣的“青花人物圖筆筒”(圖8)直徑為17厘米，高18厘米，澀沿，筒身，雙沿圈足底，形制少見。外壁白釉微閃亮青，以珠明料繪飾青花。腹部通景繪元代高明所作《琵琶記》戲曲人物故事圖。此器僅用一種青花色料，便充分表現(xiàn)出畫面的陰陽向背，遠近疏密，極具立體層次感，盡顯康熙青花之神韻。
2011春 北京誠軒 瓷器工藝品
0649 清康熙 青花《琵琶記》人物圖筆筒（圖八）
最令人稱道的，是康熙青花筆筒的繪畫成就。一般按繪畫的難易程度可分為四個檔次，依次為人物故事、山水、動物花鳥、其他各種圖案，而最能體現(xiàn)康熙青花筆筒特色的是山水人物。其風格模仿名畫家的筆法，講究有立體感和意境美。以2011年中國嘉德拍賣公司拍賣的“青花人物圖筆筒”(圖9)為例，該器直徑18厘米，胎體厚重，敦實端凝。口底直徑相若，直筒腹，玉璧底，底部露胎，底心白釉青花書“文章山斗”四字楷書款。外壁以青花通景繪庭院人物圖，運用分水濃淡細繪紋理，渲染自然，展現(xiàn)了康熙青花繪制的高超技術(shù)，水墨風骨深具清初名家畫師風范，配隨形木座，更添典雅高貴。
2011年春 中國嘉德 明清瓷器集珍
4008 清康熙 青花庭院人物圖筆筒（圖九）
山水人物畫最具代表性的是人物紋中的“耕織圖”和“漁家樂圖”，畫面彌散著豐富的生活情趣。以2011年中國嘉德拍賣公司拍賣的“青花漁家樂圖筆筒”(圖10)為例，該器直徑18.2厘米，筆筒直口，筒腹，口底尺寸相若，典雅敦厚。釉面光潤醇厚，以青花繪制“漁家樂”主題圖案，巧妙地把當時人們的勞動場景、生活狀況和自然景色融合描繪在一起，表達了他們安居樂業(yè)以及對美好生活的追求和向往。
2011年春 中國嘉德 明清瓷器集珍
4006 清康熙 青花漁家樂筆筒
康熙青花筆筒的各種圖案中，尤以詩文題賦的價值最高。北大國文系教授許之衡(1877-1935年)在其著《飲流齋說瓷》中，贊其“皆全篇錄其，筆法出入虞、褚，均康窯之錚錚者”。以長篇詩詞歌賦為裝飾，是其一大特點，常有整篇詩文書寫，如《蘭亭序》、《圣主得賢臣頌》、《滕王閣序》、《醉翁亭記》，以及《前出師表》、《后出師表》、《后赤壁賦》等，如高15.1厘米、北京翰海拍賣公司2010年6月80.64萬元拍賣成交的“《前赤壁賦》圖青花筆筒”(圖11)
2010春 北京翰海 古董珍玩
2919 清康熙 青花前赤壁賦筆筒（圖11）
2006秋 北京翰海 古董珍玩
2178 清康熙 青花西湖十景蝶戀花之詞筆筒（圖12）
2007秋 北京誠軒 瓷器工藝品
0030 清康熙 青花萬壽尊賦筆筒（圖13）
1997秋 中國嘉德 瓷器玉器鼻煙壺工藝品
0960 清康熙 青花“醉翁亭記”筆筒（圖14）
還有高14.4厘米、北京翰海拍賣公司2006年12月72.6萬元拍賣成交的“《西湖十景》圖青花筆筒”(圖12)，高15.1厘米、北京誠軒拍賣公司2007年11月47.04萬元拍賣成交的“《萬壽尊賦》圖青花筆筒”(圖13)等等。以1997年中國嘉德拍賣公司拍賣的“青花《醉翁亭記》筆筒”(圖14)為例，此器直徑為16厘米，呈直筒形，玉璧形底。外壁周身青花楷書歐陽修《醉翁亭記》全文，并署款“康熙貳拾叁年歲次甲子仲秋之月上浣轂且錄于慶云館文房清供”，詩首有葫蘆形釉里紅“吉祥”印章，尾款下鈴釉里紅‘瀚墨因緣”印章。字體工整，筆法精細，為康熙時期青花筆筒的重要標準器。
1996春 中國嘉德 瓷器玉器鼻煙壺工藝品
680 康熙 青花圣主得賢臣頌筆筒（圖15）
三、豐富多樣的款識特征
康熙青花筆筒的款識，底部既有落款的，也有不落款的，一般為五款，不拘一格，豐富多樣。書寫款式也很多。青花雙圈楷書“大清康熙年制”六字款是主要的朝代款，字里行間距離較大。有“大明水樂年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”等仿明代款，一般為楷書。民窯青花筆筒多數(shù)沒有書年號款，往往寫堂名款，又稱齋堂款。如“碧云堂制”、“興裕堂制”、“兆慶堂制”等。吉言贊頌款有“文章三斗”、“清玩”、“水慶奇珍”等。如1996年中國嘉德拍賣公司拍賣的康熙早期“青花《圣主得賢臣頌》筆筒”(圖15)。該筆筒高16厘米，直筒形，玉璧底，壁較厚且規(guī)整，釉面青亮光潤，筒身整體穩(wěn)重大方。胎質(zhì)細密，潔白而硬朗。筒壁四周書以青花楷書詞賦《圣主得賢臣頌》作為瓷器裝飾，字體工整清秀，舒展豪放，排列疏密有序。釉面肥厚光潤，青花發(fā)色純正雅靜，渾厚凝重。筒壁詩文落款“熙朝傳古”篆書印章，為畫龍點睛之筆。署有“大清康熙年制”六字二行楷書款。
四、價值回歸的原因
康熙青花筆筒的價值回歸，是實至名歸、眾望所歸。
其一，文玩清供為華夏傳統(tǒng)文化的集中體現(xiàn)，集藝術(shù)價值、使用價值、收藏價值于一身。現(xiàn)在收藏界中清末民初的瓷筆筒存世量較大，而能夠收藏到康熙年間的青花筆筒實屬藏家難得之物。
其二，康熙青花筆筒的仿制品比起其他的康熙青花瓷的瓶、罐類要少得多。其造型不僅不“俗”，而且覺得其能夠給人以挺拔、大氣、質(zhì)樸以及書卷氣之感，完全能被現(xiàn)代人的審美觀所接受。此外，筆筒作為古代文人生活中重要的文化符號，同時也濃縮了修養(yǎng)與做人的品質(zhì)。
其三，其器形一般大小適中，不但有觀賞價值，而且還有實用價值，同時又容易收藏和把玩。另外康熙青花筆筒最令人稱道的是它的繪畫成就，其中尤以詩文題賦的價值最高。
其四，有官窯款的增值很快。目前市場上大量追逐“清三代”青花，而康熙年間由于國力強盛，景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)興盛、工藝優(yōu)良，因此創(chuàng)造出了最大氣的清代青花，其中就包括康熙青花筆筒。它不但胎細、畫工好，而且器型品種多、傳世量大，因此在收藏市場上占據(jù)了重要地位。
五、收藏“錢途”一片光明
隨著人們對文化品位越來越高的要求，文玩清供的收藏也越來越受到許多收藏者的青睞。特別是筆筒，不僅文化味兒十足，而且便于收藏，在我們現(xiàn)實生活中還有實用性和裝飾性。而作為“筆筒之王”的康熙青花筆筒在收藏市場上前景廣闊，價格只會逐年上揚。
此外，筆筒在收藏投資市場的最大優(yōu)勢是體積較小，便于攜帶與流通，不像木質(zhì)家具、大型的石雕和木雕這些體積較大物件，收藏起來特別占空間，流通起來也十分麻煩。所以像筆筒這樣的小古董，升值方面特有潛力。
一件普通的康熙民窯青花筆筒，2000年拍賣會上的成交價是三四萬，那么到了現(xiàn)在至少要三四十萬才拿得下。據(jù)業(yè)內(nèi)權(quán)威專家介紹，2009-2011年康熙青花筆筒在收藏市場屬于高速發(fā)展期，2012年受大環(huán)境影響，市場屬于平穩(wěn)過渡期，而由于“賺錢效應”和“惜售心理”的影響，市場勢必會重拾升勢，價格肯定會一路“高歌猛進”。
2012春 中國嘉德 古瓷萃珍
2622 清康熙 青花萬壽筆筒
讓我們來看看一組拍賣場上拍出的筆筒價格記錄:北京榮寶2007年12月9日拍賣會上，一座高16厘米的“康熙青花釉里紅《滕王閣序》筆筒”成交價達134.4萬元;2010年6月7日北京翰海拍賣會上，一座高16.3厘米的“康熙青花《圣主得賢臣頌》筆筒”以128.8萬元拍賣成交;中國嘉德2012年5月12日拍賣會上，一座高19.4厘米的“康熙青花萬壽筆筒”成交價達到了322萬元(圖16)……
六、送您幾招鑒定“殺手锏”
筆者通過多年的收藏經(jīng)驗，總結(jié)了五招康熙青花筆筒的防偽鑒定方法，現(xiàn)與同好共同交流、探討。
第一招:看筆筒的青花發(fā)色。康熙青花筆筒的發(fā)色應該是獨一無二的，尤其是最正宗的中期青花，青花色調(diào)濃淡層次分明，而且色彩鮮明亮麗，但是仿品的青花發(fā)色沒有深滲進胎中，而是浮于表面。
第二招:看筆筒的紋飾和畫工。仿品大都畫工甚是粗糙，紋飾比較散亂，完全看不出章法。而康熙青花筆筒的真品，欣賞起來感覺就非常的賞心悅目，繪畫明顯融人了清初書畫名家的筆意和風采。如果我們拿筆筒的局部來進行對比，康熙青花筆筒還能夠輕易地看到清晰的紋路，而仿品筆筒要么稍有紋路但仍是一片模糊，要么混沌一片不見任何紋路，對比十分強烈。
第三招:看筆筒的底部?？滴跚嗷üP筒的底部在燒制過程中因高溫受冷，一般成品時收縮形成了“桔皮棕眼”，同時還半露胎，中間有釉。但是仿品的底部因為經(jīng)過了打磨，大多都非常的光滑，整個底部無任何小點，都有釉，全然沒有真品的那些特點。
第四招:看筆筒的器形。本文前面介紹過康熙青花筆筒有圓筒形、撇口形、竹節(jié)式、束腰形等造型，均能表現(xiàn)出“筆筒大王”的“修身”、大氣。而我們再轉(zhuǎn)身看看仿品，則會感覺其胎厚，器型呆板，器物笨重，與真品毫無可比性。
第五招:看筆筒白釉的釉色?？滴跚嗷üP筒的內(nèi)壁、外壁、底部釉色均不相同:一般內(nèi)壁白釉釉色偏白，而外壁白釉釉色泛青，底部白釉則顏色較淡。而仿品內(nèi)壁、外壁、底部三處白釉的釉色卻完全相同。
“于細微處見精神”?？滴跚嗷üP筒雖小，如今卻推上了筆筒魁首之位。作為重要的文化符號，它經(jīng)過了多少文人騷客的悉心呵護，激發(fā)了多少才子佳人的玄思冥想。其歷史文化內(nèi)涵之深厚，藝術(shù)觀賞價值之高遠，審美情趣之濃烈，都不是簡單地用一句話就可以概括的。其升值空間，難道不指日可待嗎?
