把希區(qū)柯克譽(yù)為懸疑電影界神一般的導(dǎo)演絕對(duì)不會(huì)言過(guò)其實(shí)，在希胖導(dǎo)演生涯的五十多部長(zhǎng)片作品中，大半都與“犯罪”，“懸疑”題材相關(guān)，而其最黃金時(shí)代的幾部作品，通過(guò)精妙設(shè)計(jì)的劇情完成對(duì)觀眾情緒的完美操控，使得其拍攝的電影兼具藝術(shù)性和觀賞性。
我從19年上半年開(kāi)始慢慢補(bǔ)全希區(qū)柯克電影，到20年9月為止，陸續(xù)補(bǔ)齊希區(qū)柯克生涯中53部由其擔(dān)任導(dǎo)演的長(zhǎng)片電影，從現(xiàn)存最早的一部《歡樂(lè)園》，到晚年最后一部電影《大巧局》；從其早年鐘情的三角戀狗血題材的《香檳》，到其黃金時(shí)期深刻探討內(nèi)心世界的《愛(ài)德華大夫》；從其早期的喜劇題材《農(nóng)家婦》，一直到他盛年重拾喜劇元素的《怪尸案》；從其“錯(cuò)誤的人”理論第一次完美應(yīng)用的《三十九級(jí)臺(tái)階》，到希胖另一個(gè)鐘愛(ài)的“汽車上的炸彈”理論濃墨重彩的《陰謀破壞》；從其少有的對(duì)災(zāi)難題材涉足的《群鳥(niǎo)》，到爆米花味十足的《西北偏北》，從其最廣為人知的作品《驚魂記》，到他早年非常冷僻的關(guān)于愛(ài)爾蘭獨(dú)立運(yùn)動(dòng)題材的《朱諾和孔雀》，本文將通過(guò)希區(qū)柯克的53+1部作品帶你遍歷大師的一生。
（希區(qū)柯克1926年的第二部長(zhǎng)片作品《山鷹》，據(jù)稱其膠卷已經(jīng)遺失，因而無(wú)法得見(jiàn)。1930年的《愛(ài)爾斯特的呼聲》，希區(qū)柯克只是四位導(dǎo)演之一，而且這部電影就像是個(gè)美國(guó)版的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)一樣，個(gè)人就沒(méi)有把它算入希胖導(dǎo)演的長(zhǎng)片之中。其1960年的《街角事件》，因其在80年代只有60分鐘的時(shí)長(zhǎng)加上電視電影的屬性，本文亦不將其算作長(zhǎng)片電影。其余很多希區(qū)柯克拍攝的系列短片也同樣不收錄入本文之中，敬請(qǐng)諒解。）
若有所遺漏，歡迎補(bǔ)充，如果和我見(jiàn)解不同，也歡迎討論。
0.《白影》（1924）
評(píng)分：7.0
《白影》準(zhǔn)確地說(shuō)并不能算是希區(qū)柯克的導(dǎo)演作品，因?yàn)樗诒酒兄皇歉睂?dǎo)演和編劇，但是既然是編劇，那么其中的一些情節(jié)也可以看作有一些希區(qū)柯克早年的印記，比如多名女性和一名男性的復(fù)雜關(guān)系，比如背叛與原諒等等。
很可惜的是，本片后半段已經(jīng)遺失，只存前面四十多分鐘的內(nèi)容，后面的內(nèi)容只有文字描述，不過(guò)依然看得出是一部百轉(zhuǎn)千回的愛(ài)情作品，比希區(qū)柯克早年的很多作品的劇情還都要更扎實(shí)一些。
1.《歡樂(lè)園》（1925）
評(píng)分：7.2
《歡樂(lè)園》是希區(qū)柯克作為導(dǎo)演最早的一部完整作品，電影全面展現(xiàn)了希區(qū)柯克早期的風(fēng)格和其鐘愛(ài)的題材，比如角色之間復(fù)雜的感情關(guān)系（雖然會(huì)顯得比較狗血），還有人物時(shí)運(yùn)的變遷對(duì)于角色行為的影響（往往是墮落），一場(chǎng)復(fù)雜的三角戀（或是四角戀）中，極致的善良與邪惡被赤裸裸地展現(xiàn)，歡樂(lè)園里潛藏的不止是歡樂(lè)，還有被歡樂(lè)掩埋的罪惡。
2.《房客》（1927）
評(píng)分：8.3
這部電影算是希區(qū)柯克第一次融入大家所熟悉的“懸疑”，“驚悚”等元素，雖然在此之后希區(qū)柯克依舊鐘情于三角戀故事很久，不過(guò)在這部電影中，我們依舊能發(fā)現(xiàn)其優(yōu)秀的氣氛營(yíng)造和多處表現(xiàn)主義鏡頭。
一個(gè)奇怪房客的入住讓房東感到了不安，對(duì)于他身份的猜疑構(gòu)成了本片的主要線索，但是最后，電影的落腳依舊是愛(ài)情。
PS：男主真的是太帥氣了！
3.《拳擊場(chǎng)》（1927）
評(píng)分：6.9
拳擊場(chǎng)依舊聚焦于希區(qū)柯克早年鐘愛(ài)的三角戀題材，女性變心，在兩個(gè)拳擊手之間來(lái)回?fù)u擺，使得兩位拳擊手最后走上擂臺(tái)，開(kāi)始了殊死一搏。不得不說(shuō)，女主最后的洗白實(shí)在是太太太太狗血了。
片名其實(shí)很有意思，《The Ring》一方面指代拳擊場(chǎng)，另一方面也是男主送給女主的臂環(huán)（the ring），而女主對(duì)于臂環(huán)的態(tài)度也暗示了她的變心。同時(shí)這部電影中希區(qū)柯克應(yīng)該受到了印象派電影的一些影響，通過(guò)攝像機(jī)機(jī)位的運(yùn)動(dòng)來(lái)精準(zhǔn)描摹角色內(nèi)心的情感變化，這也是希區(qū)柯克日后最為人稱道的特點(diǎn)之一。
4.《下坡路》（1927）
評(píng)分：5.8
1927年《房客》帥氣無(wú)雙的男主，在這一次扮演了一個(gè)因?yàn)榍楦袉?wèn)題而離家出走的青年，他漂泊在外地，人生境遇或喜或悲，但終究逐漸向下的故事。
整個(gè)故事沒(méi)有什么好說(shuō)的，比較無(wú)聊，味同嚼蠟，最后三分之一稍有起色，男主重病在船艙里的閃回鏡頭將那種悲愴的感受傳達(dá)給了觀眾，雖然如此，還是無(wú)法掩飾全片劇情的薄弱，而且這一部中同樣有希區(qū)柯克喜歡的三角戀，變心等元素。
5.《農(nóng)家婦》（1928）
評(píng)分：6.3
不同于庫(kù)布里克出道后很快即顛峰的狀態(tài)，希區(qū)柯克早期在自己風(fēng)格的探索上還是摸索了相當(dāng)長(zhǎng)的一路時(shí)間，并且在各個(gè)題材上都進(jìn)行了探索，比如《農(nóng)家婦》應(yīng)該就是希區(qū)柯克第一次對(duì)于“喜劇”題材的嘗試，當(dāng)然這一部不如后面的一些作品成功，在很多地方也不盡成熟。
農(nóng)場(chǎng)主轉(zhuǎn)了一圈發(fā)現(xiàn)還是自己的女仆最好，《拳擊場(chǎng)》中風(fēng)流的女主這次演了一個(gè)老老實(shí)實(shí)的女仆，而農(nóng)夫相親遇到各種濃妝艷抹的貴婦還有那個(gè)刻意設(shè)置的滑稽的馬夫形象都為全片的喜劇效果增色不少。
6.《水性楊花》（1928）
評(píng)分：6.5
幾乎從這個(gè)片名就看得出，這似乎又回歸到了希區(qū)柯克早期鐘情的女性變心題材，但是本片其實(shí)并不如此，女主雖然確乎換了很多任男朋友（或是老公），但是女性角色在本片中卻是弱勢(shì)的，她人生際遇的起伏才是本片的重點(diǎn)。
希區(qū)柯克提到里面有一段求婚戲非常好，我們現(xiàn)在來(lái)看也很有趣，因?yàn)槭悄?，所以我們并不知道確切說(shuō)了什么，而且鏡頭也沒(méi)有給到男主或是女主，而是給了中間的接線員，通過(guò)接線員的動(dòng)作還有表情，我們能理解到求婚這一事件的發(fā)生，這大概是只有默片才能擁有的純粹的鏡頭表現(xiàn)力。
7.《香檳》（1928）
評(píng)分：6.1
希區(qū)柯克早年又一部狗血的電影，走的是喜劇的風(fēng)格，一個(gè)叫做貝蒂的富翁家的千金，打算嫁給一個(gè)身無(wú)分文的男孩，于是她離家出走跑到法國(guó)和男朋友借著父親的錢過(guò)著花天酒地的生活，但是不滿的父親中止了對(duì)于這對(duì)小情侶的資助，他們的生活重新進(jìn)入困頓。
這部電影只能說(shuō)是非常一般吧。
8.《孟克斯人》（1929）
評(píng)分：6.6
首先我要來(lái)批評(píng)一下這個(gè)不知所云的標(biāo)題翻譯，《The ManXman》被翻譯成《孟克斯人》顯然是這個(gè)譯者沒(méi)有看過(guò)電影或是對(duì)于英國(guó)地理不了解，影片發(fā)生在英國(guó)的曼恩島或是稱為馬恩島（Isle of Man），影片開(kāi)頭也是曼恩島的標(biāo)志，而這部電影講述的又是這個(gè)島上兩個(gè)男人爭(zhēng)奪一個(gè)女人的希式早期三角戀劇情，所以這個(gè)翻譯應(yīng)該是《曼恩島上的男人》或者引申一點(diǎn)，可以叫做《男人之爭(zhēng)》，而《孟克斯人》這種不了解細(xì)節(jié)就純粹音譯的名字，實(shí)在是讓人難以忍受。
回到電影，像我上面所說(shuō)，還是三角戀的故事，漁夫出海打魚(yú)，把女友托付給好友，但是有消息說(shuō)漁夫喪生，所以好友就順?biāo)浦酆蜐O夫的女友談起了戀愛(ài)，沒(méi)成想漁夫最后還回來(lái)了，于是一出好戲又在希胖的電影中被展現(xiàn)出來(lái)。
9.《訛詐》（1929）
評(píng)分：7.7
這部《訛詐》作為希區(qū)柯克最早的一部有聲電影，聲音的運(yùn)用竟然沒(méi)有生澀之感，反而顯得非常成熟。而開(kāi)頭十幾分鐘其實(shí)都沒(méi)有配音，在這最后的默片之中，希區(qū)柯克依舊運(yùn)用精妙的表現(xiàn)主義手法通過(guò)人物的動(dòng)作和鏡頭的拆解流暢地交代了故事的發(fā)展。
這部電影希區(qū)柯克終于將電影的重心從愛(ài)情轉(zhuǎn)移到謀殺后的懸疑之上，女主在殺完人之后的精神恍惚，各種表現(xiàn)主義手法，還有里面間雜的幽默元素，諷刺元素，包括高潮片段優(yōu)秀的蒙太奇手法，都讓本片的觀感比較優(yōu)秀，可以看作是希區(qū)柯克繼《房客》之后的一個(gè)小顛峰了。
10.《朱諾和孔雀》（1929）
評(píng)分：5.0
這是一部以愛(ài)爾蘭獨(dú)立運(yùn)動(dòng)為背景的電影，講述了在愛(ài)爾蘭的一家人的生活境遇逐漸下沉的故事，雖然獲得了一筆財(cái)富，但是好吃懶做讓這筆小錢也無(wú)法拯救這個(gè)家庭的下行。
劇情大致如此，不過(guò)看起來(lái)非常無(wú)聊，可能算是希區(qū)柯克電影中最差的那一檔次了。
11.《謀殺》（1930）
評(píng)分：6.9
一個(gè)女孩被認(rèn)為有罪，但是陪審員中還有一個(gè)人相信女孩的無(wú)辜，并開(kāi)始了他的調(diào)查。
這部電影陪審員的片段，很難不讓人想到《十二怒漢》的橋段，在所有的壓力之下，只有一個(gè)人堅(jiān)持自己的信念，當(dāng)然本片的重心并不在庭審，而是在男主調(diào)查的故事之上，本片算是希區(qū)柯克從三角戀題材逐步走向犯罪題材的一部作品，整個(gè)流程還算比較流暢好看，但是因?yàn)槠湎氘?dāng)然的順利，所以也不能細(xì)想。
12.《瑪麗》（1931）
評(píng)分：6.8
1931年的《瑪麗》，其實(shí)是希區(qū)柯克前一年作品《謀殺》的德語(yǔ)版，并不只是語(yǔ)言換成了德語(yǔ)，而是重新拍攝了一個(gè)版本，但是兩個(gè)版本十分相近，鏡頭都幾乎是相同的，這有點(diǎn)像環(huán)球黑暗宇宙1931年拍攝了英語(yǔ)版和西班牙版本的兩部《德古拉》一樣。
13.《面子游戲》（1931）
評(píng)分：7.3
兩個(gè)世仇的家族，因?yàn)橐稽c(diǎn)小事而開(kāi)始了劇烈的撕逼戰(zhàn)爭(zhēng)，兩方撕破臉皮的攻伐，無(wú)所不用其極，為了自己的面子而翻出對(duì)方不堪的往事，于是這場(chǎng)爭(zhēng)端因?yàn)閮蓚€(gè)家庭的互揭老底而無(wú)法收?qǐng)觥?br>這部作品雖然并不是犯罪題材，但是希區(qū)柯克在這部電影中很好地探討了人心，結(jié)尾也很有意思。
14.《奇怪的富翁》（1931）
評(píng)分：6.2
一對(duì)年輕夫婦獲得天降橫財(cái)，于是踏上了游輪之旅，沒(méi)想到在游輪上女方遇見(jiàn)了另一個(gè)傾心的對(duì)象，而男方，竟然也遇到了一個(gè)美麗無(wú)方的女子，最后兩人都是竹籃打水一場(chǎng)空，繼而游輪沉沒(méi)，兩人被中國(guó)帆船搭救，繞了一圈，唯一留在對(duì)方身邊的還是彼此。
作為又一部關(guān)于背叛和四角戀的電影，我必須要說(shuō)這種完滿的大結(jié)局實(shí)在顯得希區(qū)柯克對(duì)于不忠太過(guò)寬容了，而且很有趣的就是這部電影中出現(xiàn)的中國(guó)形象，在那個(gè)二戰(zhàn)還沒(méi)開(kāi)始的年代，中國(guó)形象在海外果真是差得一塌糊涂。
15.《十七號(hào)》（1932）
評(píng)分：6.4
這部片子前半程發(fā)生在一棟房子之內(nèi)，隨著人物的不斷進(jìn)入而逐漸使劇情明晰，繼而伴隨著扭打，人物進(jìn)入了戶外的空間，火車上纏斗和汽車追逐的橋段都營(yíng)造了比較好的緊張氣氛，只可惜總體而言劇情還是過(guò)于粗糙。
16.《維也納的華爾茲》（1934）
評(píng)分：6.3
又到了希區(qū)柯克喜聞樂(lè)見(jiàn)的出軌題材，當(dāng)然這一部融入了一些音樂(lè)和喜劇元素，男主不甘于平凡的心，女友的爭(zhēng)風(fēng)吃醋，都在最后一首藍(lán)色多瑙河中被完美解決，但是要我說(shuō)的話，這個(gè)女友并不值得去愛(ài)。
17.《擒兇記》（1934）
評(píng)分：6.7
有人說(shuō)希區(qū)柯克所慣用的“錯(cuò)誤的人”的結(jié)構(gòu)最早起源于1935年的《三十九級(jí)臺(tái)階》，其實(shí)在前一年的1934版本的《擒兇記》中，這種誤打誤撞闖入一個(gè)犯罪事件的人物（在本片是一對(duì)情侶）就已經(jīng)悄然成型，不小心聽(tīng)到了間諜臨死前的秘密，然后孩子被綁架，陷入了想要救出孩子又因?yàn)橥{不能與警方合作的兩難境地。
但可惜的是本片在劇情上相對(duì)來(lái)說(shuō)還是比較粗糙，不過(guò)希區(qū)柯克在1956年又翻拍了一個(gè)《擒兇記》的版本，效果就要好上一些。
18.《三十九級(jí)臺(tái)階》（1935）
評(píng)分：8.8
音樂(lè)廳的槍擊案后，一個(gè)陌生的女性闖入了男主的家并在轉(zhuǎn)日被殺，而為了洗脫嫌疑并阻止所謂的“三十九級(jí)臺(tái)階”組織，男主不得不踏上一場(chǎng)驚險(xiǎn)的亡命旅程。
這一部作品是希區(qū)柯克前中期的顛峰，其中故事的懸疑性，追逐的緊張感，有趣的老夫婦，口嫌體正直的女主，火車上的邂逅等等元素都已經(jīng)非常純熟，不得不說(shuō)希區(qū)柯克是鋼鐵直男一枚，但是拍出來(lái)的效果也是異常有趣好看。
下面的配圖是男女主被手銬銬在一起的一段場(chǎng)景，在這個(gè)限制之下兩人要騙過(guò)房東，還要吃東西，晾衣服，自然而然就營(yíng)造出了絕妙的喜劇效果。
19.《間諜》（1936）
評(píng)分：6.5
一名小說(shuō)家在一戰(zhàn)期間幫助英國(guó)特工局去往瑞士追尋一位德國(guó)間諜，但事情卻隨著錯(cuò)誤的情報(bào)而變得棘手起來(lái)。
同樣也是希區(qū)柯克在摸索懸疑，驚悚題材作品的一部轉(zhuǎn)型之作，同樣有著后期風(fēng)格的一點(diǎn)味道，但是無(wú)論在劇情還是轉(zhuǎn)折上都有些生疏，最后一分鐘的劇情殺更是讓人無(wú)語(yǔ)。
20.《陰謀破壞》（1936）
評(píng)分：6.9
本片講述了一個(gè)受到要挾在倫敦進(jìn)行破壞活動(dòng)的影院老板。
雖然本片從整體的劇情上并不亮眼，但是希區(qū)柯克在某幾段劇情中展現(xiàn)了很優(yōu)秀的對(duì)于觀眾情緒的操控（這種對(duì)于觀眾情緒的調(diào)動(dòng)與操控在希區(qū)柯克的黃金期非常常見(jiàn)，也就是希區(qū)柯克所說(shuō)的“炸彈爆炸不可怕，讓觀眾知道這個(gè)炸彈即將爆炸才最能調(diào)動(dòng)人心”），小男孩運(yùn)送炸彈那一段，隨著時(shí)間的臨近和小男孩并不知情的拖沓，觀眾的心情則也隨著期限的臨近而越發(fā)緊張起來(lái)，以至于我都想破口大罵那個(gè)沒(méi)有絲毫?xí)r間意識(shí)的小男孩了。
21.《年輕姑娘》（1937）
評(píng)分：6.7
錯(cuò)誤的人這一概念再一次出現(xiàn)在希區(qū)柯克的作品之中，被錯(cuò)認(rèn)為兇手的男主一路逃脫還一路遇見(jiàn)了警局長(zhǎng)官的女兒并與其一同尋找線索洗脫嫌疑。
電影已經(jīng)有了希區(qū)柯克黃金時(shí)期的元素和味道了，但是整體劇本還是偏弱，結(jié)局也太過(guò)迅疾輕易地就洗脫了嫌疑，未免讓前面的一番努力顯得有點(diǎn)不值。
22.《貴婦失蹤記》（1938）
評(píng)分：8.2
一個(gè)夜里神秘被害的樂(lè)手，一個(gè)火車上神秘失蹤的婦人，在所有人都確信老婦并不存在的時(shí)候，女主對(duì)于婦人的回憶究竟是自己的幻覺(jué)，還是這輛火車上掩藏了更大的陰謀？
希區(qū)柯克這一次終于把火車作為了故事發(fā)生的主要場(chǎng)所，在狹窄空間之中的打斗，密謀，攻守，藏匿顯然都有更加動(dòng)蕩的觀感，雖然因?yàn)槟甏鷨?wèn)題所以其中的槍戰(zhàn)戲現(xiàn)在看來(lái)有些假，不過(guò)依舊有一個(gè)引人入勝的劇本。
順帶一提，男主長(zhǎng)得有點(diǎn)像小指頭，但是長(zhǎng)得像小指頭也不能大半夜在別人家樓上蹦迪。
23.《牙買加旅店》（1939）
評(píng)分：6.2
很平庸的一部作品，女主來(lái)到自己的親戚家借住，沒(méi)想到這家立在荒野的旅館，竟然是海盜的老窩，而居住在宅邸的富人，竟然是海盜的幫兇。
總體而言劇情平平，角色的智商似乎也沒(méi)有上線，當(dāng)然女主的顏值還是值得一吹的。
24.《蝴蝶夢(mèng)》（1940）
評(píng)分：7.9
希區(qū)柯克進(jìn)軍好萊塢的首部作品，改編自同名小說(shuō)。
主要講的就是一個(gè)漂亮的姑娘被一位剛剛失去妻子的有錢人看上，但是在那個(gè)大莊園的生活中，卻總是能感受到他前妻不斷遺存的影響。事實(shí)上，本片確實(shí)試圖僅僅通過(guò)語(yǔ)言的描述和所有人的態(tài)度為我們展現(xiàn)一位這樣的“女主人”的形象，而更有趣的是，隨著劇情的發(fā)展，這個(gè)未曾出現(xiàn)過(guò)的“女主人”竟然像一個(gè)真實(shí)的角色一樣有了人物和性格的發(fā)展。
當(dāng)然，希區(qū)柯克在本片中依舊比較慢熱，前半段比較老套，但是最后的部分還是比較精彩的。
25.《海外特派員》（1940）
評(píng)分：6.4
作為一部二戰(zhàn)時(shí)期渲染抗戰(zhàn)意識(shí)的作品，本片在意識(shí)形態(tài)上無(wú)疑會(huì)讓觀者略有不滿，尤其是結(jié)尾舔美帝的嘴臉。
當(dāng)然在作為戰(zhàn)地記者的主角前往歐洲被卷入一系列陰謀的過(guò)程之中，不乏一些懸疑設(shè)置的亮點(diǎn)，結(jié)尾的墜機(jī)部分也很精彩，就是女主奇異的戀愛(ài)腦實(shí)在無(wú)法理解。
26.《史密斯夫婦》（1941）
評(píng)分：6.6
是的，這個(gè)和05年版本的《史密斯夫婦》叫同一個(gè)名字，但是卻是完全不同的內(nèi)容，里面描述了一對(duì)夫妻因?yàn)橐豁?xiàng)政策的改變而情感突生波瀾，這樣的打情罵俏的婚姻喜劇在某種程度上來(lái)說(shuō)還是挺真實(shí)的。很多人說(shuō)這并不是希區(qū)柯克的風(fēng)格，其實(shí)這不過(guò)是早期希區(qū)柯克三角戀劇情的延續(xù)罷了。
27.《深閨疑云》（1941）
評(píng)分：7.7
這部作品很有意思，沒(méi)有那么多的犯罪或是追逐，只要告訴一個(gè)人一點(diǎn)簡(jiǎn)單的事實(shí)，配合上一些巧合，人心的猜疑就能腦補(bǔ)出一場(chǎng)大戲，至于男主最后是否依舊在說(shuō)謊，我們亦不得而知。
這電影其實(shí)就有點(diǎn)像變體的“錯(cuò)誤的人”，只不過(guò)這次劇情在引導(dǎo)著觀眾去錯(cuò)認(rèn)一個(gè)好人。
28.《海角擒兇》（1942）
評(píng)分：7.3
還算是可以的希區(qū)柯克式電影，節(jié)奏緊湊，男主被冤+遇見(jiàn)女主+追擊真兇這些劇情一氣呵成，當(dāng)然希區(qū)柯克在情感上依舊差些火候，女主對(duì)于男主態(tài)度的轉(zhuǎn)變?nèi)匀挥行┨仆弧?/p>
除此之外，影片中還有幾處很漂亮的鏡頭和設(shè)計(jì)，包括開(kāi)頭火焰所生成的煙氣還有快結(jié)尾時(shí)幕布上槍擊出的煙火。當(dāng)然那段自由女神像上的追擊也蠻有趣的。
29.《辣手摧花》（1943）
評(píng)分：7.3
作為希區(qū)柯克非常中意的一部電影，實(shí)際觀感倒是沒(méi)有那么好，主要描述了一個(gè)從城里來(lái)的，被女主敬仰的叔叔，卻慢慢發(fā)現(xiàn)他其實(shí)是一個(gè)臭名昭著的罪犯。
劇情其實(shí)還是有點(diǎn)意思，可惜女主對(duì)于叔叔態(tài)度的轉(zhuǎn)折實(shí)在有些太突兀，前面還愛(ài)得死去活來(lái)，瞬間就開(kāi)始背叛叔叔的信任，對(duì)于女性角色刻畫(huà)的失當(dāng)算是希區(qū)柯克的老毛病了。
30.《怒海孤舟》（1944）
評(píng)分：8.3
希區(qū)柯克電影中風(fēng)格很獨(dú)特的一部，故事全程都發(fā)生在一艘救生艇之上，海難之后活下來(lái)的八個(gè)人，復(fù)雜的情感關(guān)系，對(duì)于食物，水，金錢以及物質(zhì)的追求，戰(zhàn)爭(zhēng)中不同陣營(yíng)之間的信任與猜疑，都讓這部電影有著獨(dú)到的魅力與深度。
當(dāng)然最妙的便是希區(qū)柯克的客串，為了能在單場(chǎng)景限定人數(shù)的電影中出現(xiàn)，希區(qū)柯克可是拼上了老命。
31.《愛(ài)德華大夫》（1945）
評(píng)分：7.6
本片以夢(mèng)和心理創(chuàng)傷為切入點(diǎn)以一個(gè)獨(dú)特的視角描述了一場(chǎng)謀殺案和涉案人員內(nèi)心隱疾的故事，本來(lái)確實(shí)是很有吸引力的，但是由英格麗·褒曼飾演的陷入愛(ài)河的心理醫(yī)生，仿佛看過(guò)劇本一般地堅(jiān)信男主無(wú)辜，這般行為無(wú)疑讓心理學(xué)分析的片段變得不可信起來(lái)。
當(dāng)然，影片中最佳的便是那段對(duì)于夢(mèng)境的描述，就像是《迷魂記》中那一段驚艷的噩夢(mèng)一般，《愛(ài)德華大夫》里超現(xiàn)實(shí)感的夢(mèng)境同樣陸離怪異且風(fēng)韻迷人。
32.《美人計(jì)》（1946）
評(píng)分：6.8
這部作品相比起懸疑犯罪的噱頭，其實(shí)更多是加里·格蘭特和褒曼之間的愛(ài)情故事，在褒曼被派去執(zhí)行美人計(jì)的臥底計(jì)劃后，和男主天各一方無(wú)法纏綿的怨念還有男主對(duì)于委派她色誘反派的醋意都躍然畫(huà)面之中。
當(dāng)然，劇情中驚險(xiǎn)緊張的成分就削弱了很多，人物也略微扁平，沒(méi)什么趣味。
33.《凄艷斷腸花》（1947）
評(píng)分：7.3
影片講述了身為男主的律師在為一位美艷的夫人辯護(hù)時(shí)無(wú)可救藥地愛(ài)上了她，在拋棄自己的妻子之后，為了能為這位夫人脫罪，他甚至不惜去陷害他覺(jué)得有嫌疑的男仆。
本片的庭審占比非常之重，但是卻讓本片饒有魅力，畢竟最值得玩味的倒不是案子本身，而是這個(gè)案子給牽涉于此的人們的內(nèi)心，和生活所帶來(lái)的變化。
34.《奪魂索》（1948）
評(píng)分：8.3
希區(qū)柯克第一部彩色電影，也是相當(dāng)獨(dú)特的一部大規(guī)模運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的一個(gè)室內(nèi)懸疑題材的片子，這次希區(qū)柯克依舊布下了一顆觀眾知道在哪里的一顆炸彈，于是宴會(huì)廳中的觥籌交錯(cuò)間，每個(gè)靠近那顆炸彈的人都會(huì)令觀眾感到憂心忡忡。
當(dāng)然除去劇情的懸疑性之外，長(zhǎng)鏡頭的調(diào)度間對(duì)于整個(gè)房間格局的掌控，室內(nèi)外布景的轉(zhuǎn)化也非常精妙，最后通過(guò)空鏡頭與敘述完成了一次“對(duì)過(guò)去謀殺案的想象”的手法也值得稱道。
35.《風(fēng)流夜合花》（1949）
評(píng)分：6.7
這一部是希區(qū)柯克少有的對(duì)于技術(shù)極端重視的一部電影，全片貫穿著諸多調(diào)度力非凡的長(zhǎng)鏡頭，不僅是在景別之間流暢切換，更在人物中游走自如。
當(dāng)然，論及故事的話，就是希區(qū)柯克早期最喜歡的三角戀的故事，希區(qū)柯克用了最華麗無(wú)克制的鏡頭拍了自己最喜愛(ài)的東西，想來(lái)會(huì)很開(kāi)心，但是那個(gè)親手給自己戴上綠帽子的男人恐怕就不會(huì)這么想了。
36.《欲海驚魂》（1950）
評(píng)分：8.0
很有趣的一部電影，一場(chǎng)并不明晰的案件之后，為了能洗清自己心愛(ài)之人的嫌疑，女主伊芙扮作不同身份，周旋于事件的各個(gè)漩渦之中，狂熱的愛(ài)戀，逐漸迷蒙了她的雙眼，直到最后南瓜車?yán)锏膶?duì)視，讓她看清了一切。
非常值得一提的就是作為女反派的馬琳·黛德麗，一顰一簇之間，華貴而險(xiǎn)惡的特征便躍然鏡頭之中。而女主的父母承擔(dān)了希區(qū)柯克電影中“和善&有趣夫婦”的形象，也為本片增加了不少樂(lè)趣。
37.《火車怪客》（1951）
評(píng)分：8.3
希區(qū)柯克的很多電影都是非常慢熱的，哪怕謀殺發(fā)生在電影的前半部分，但是在精彩的謀殺鏡頭之后，影片卻一直在緩慢累積著觀眾對(duì)于結(jié)局的期待，就像本片一樣，在男主身陷囹圄后一直搖擺在真相和自保之間，而布魯諾的層層逼近又為故事的發(fā)展埋下了不確定的因素。
于是，在球場(chǎng)與下水溝的平行蒙太奇后，兩個(gè)人相會(huì)在了游樂(lè)場(chǎng)中無(wú)法停止的旋轉(zhuǎn)木馬上，搖晃的世界，嬉笑的兒童，馬蹄的迫近，兩個(gè)人的爭(zhēng)斗也因而迸發(fā)出無(wú)與倫比的戲劇張力。
38.《懺情記》（1953）
評(píng)分：7.6
一個(gè)神父在聽(tīng)到罪犯的懺悔之后，飽受內(nèi)心煎熬，卻也在堅(jiān)守著自己神職的義務(wù)，而在他自己都成為犯罪嫌疑人之后，究竟是將真相講出而免于刑罰抑或堅(jiān)守信仰的本心，便成為了本片的著重之點(diǎn)。
希區(qū)柯克在本片中很少見(jiàn)地涉足了宗教的話題，也許因?yàn)槲幕Z(yǔ)境不同，所以我們很難理解神父即便將被誣告身背罪惡也堅(jiān)守信仰的決心，這也算是一種形式的“錯(cuò)誤之人”的情景，而不同的是，主角自證清白其實(shí)很容易，但是信仰又讓這種行為宛如登天之難。
39.《電話謀殺案》（1954）
評(píng)分：9.1
丈夫發(fā)現(xiàn)自己妻子和一個(gè)小說(shuō)作家紅杏出墻，于是準(zhǔn)備一年之久后，開(kāi)始了一場(chǎng)用電話殺人的“完美犯罪”。
高智商的對(duì)決，看得真的極致燒腦又暢快淋漓，精心密謀的犯罪因?yàn)榧劼┦『缶谷荒芰⒖虪I(yíng)造出另一個(gè)幾乎無(wú)懈可擊的犯罪情景，而一無(wú)所知的偵探亦能在這般重重迷局之中找出那個(gè)被所有人忽視的細(xì)節(jié)，而幾乎處于上帝視角的我們的心態(tài)，竟然被這些局中者反復(fù)玩弄，真是精彩的一場(chǎng)案件。
40.《后窗》（1954）
評(píng)分：8.7
一部全部劇情都發(fā)生在一間房子內(nèi)的電影，卻因?yàn)橹鹘堑母Q視而讓整個(gè)故事拓展到了街坊鄰里，仿若從窗口看到的每個(gè)家庭都是一出單元?jiǎng)∫粯印?br>
當(dāng)然主線便是窗子對(duì)面一戶家庭可能發(fā)生的謀殺案，而有意思的是，所有來(lái)到男主家里的人也都開(kāi)始癡迷上窺探對(duì)家的案情，然而在這種享受窺探所帶來(lái)的信息量和操縱感后，卻因?yàn)橐淮巍胺醋⒁暋倍萑胛C(jī)。
當(dāng)然，作為觀眾的我們，是不是就變成了一個(gè)更為瘋狂的窺探者呢？
41.《捉賊記》（1955）
評(píng)分：6.8
格蕾絲·凱利是真的好看，但是劇情也真的是簡(jiǎn)單，一個(gè)金盆洗手的大盜發(fā)現(xiàn)有人用他的手法進(jìn)行了盜竊，于是他一邊要擺脫警察的追逐，另一面又要查清究竟是誰(shuí)在模仿他。
雖然劇情看著還是有些意思，然而卻很快淪為了男女主角之間互相勾搭的戲碼，女主簡(jiǎn)單單純的戀愛(ài)腦實(shí)在有些惱人，哪怕幾分鐘換一次衣服這樣的時(shí)裝秀也無(wú)法解釋她的愚蠢。
42.《怪尸案》（1955）
評(píng)分：7.9
希區(qū)柯克對(duì)于喜劇題材非常有趣的一次嘗試，一個(gè)尸體橫亙?cè)诨囊爸?，有些人路過(guò)熟視無(wú)睹，但有些人路過(guò)卻認(rèn)為是自己害死了這個(gè)人，于是眾說(shuō)紛紜之下，這個(gè)尸體真正的死因反倒更加撲朔迷離。
只是可惜了這個(gè)叫哈里的尸體，也不知道究竟做了什么孽，人都死了還要被埋下去挖出來(lái)，埋下去挖出來(lái)。
43.《擒兇記》（1956）
評(píng)分：7.3
作為1934版《擒兇記》的翻拍，1956版本的本片無(wú)疑在很多方面都有提升，雖然故事的框架依然是夫婦獲知間諜臨死前的訊息，然后為了救出孩子做出種種努力的劇情，但是在劇本的完成度上改善良多，前三分之一的劇情從瑞士轉(zhuǎn)換到了摩洛哥，找安布羅斯教堂的一波三折加上女主幾個(gè)無(wú)奈等候的好友也塑造出令人捧腹的喜劇效果。
比較精彩的一場(chǎng)戲就是后半段歌劇院的刺殺，雖然這個(gè)橋段在1934年版也有，但是1956年版本大大充實(shí)了這塊的描述，完整地呈現(xiàn)了音樂(lè)會(huì)的篇章，也在不斷進(jìn)行的音樂(lè)會(huì)中將緊張的氣氛逐步建立起來(lái)。
44.《伸冤記》（1956）
評(píng)分：8.3
個(gè)人很喜歡的一部希區(qū)柯克作品，如同片名，講述了一個(gè)被冤枉之人的故事。全片前半部分節(jié)奏非常完美，你看著男主被合乎流程地一步步走入牢獄的過(guò)程，那種無(wú)力的絕望感刻畫(huà)得真是無(wú)言卻震撼。
后半程一雪冤屈的部分相較就差了一些，但是本片根據(jù)真實(shí)事件改編這個(gè)噱頭，會(huì)讓人在電影結(jié)束后依舊心有戚戚，既然世界上有這么巧合的事情，那么如若發(fā)生在我們身上，我們又是否有機(jī)會(huì)自證清白呢？
45.《迷魂記》（1958）
評(píng)分：7.9
雖說(shuō)《迷魂記》的名氣在希區(qū)柯克作品中還是很大的，但是個(gè)人感覺(jué)稍微有些名不副實(shí)，前半段過(guò)于慢熱的劇情并沒(méi)有能激起我的興趣，而后面的解密同樣沒(méi)能讓我覺(jué)得出人意料。
當(dāng)然整體來(lái)說(shuō)電影還是比較漂亮的，男主夢(mèng)魘那一段非常華麗，主觀視角在電影后期的陡然一變也立刻將迷局揭曉，只可惜女主幾乎宿命般的死亡讓全片只得了了收?qǐng)?，甚至連那個(gè)一直在畫(huà)胸罩的女二也沒(méi)有什么后續(xù)，大概一輩子也只能單相思下去了。
46.《西北偏北》（1959）
評(píng)分：9.1
這部算是希區(qū)柯克在爆米花道路上最成功的一部電影了，同樣錯(cuò)誤的人的母題，帶著那個(gè)時(shí)代的優(yōu)雅與幽默，再加上中途的飛機(jī)追殺，結(jié)尾美國(guó)總統(tǒng)山上的搏斗，在那個(gè)時(shí)代而言。已然是絕頂?shù)谋谆ù笃恕?br>
順帶一提，男主和女主在火車上相遇那段真的是太過(guò)浪漫：
“這是一種示愛(ài)么？”
“我從不在餓的時(shí)候談情說(shuō)愛(ài)?！?/p>
“可是你已經(jīng)吃過(guò)了?！?/p>
“但你還沒(méi)有。”
47.《驚魂記》（1960）
評(píng)分：9.7
也難怪這部電影能成為希區(qū)柯克所有電影中最著名，也最受歡迎的一部，《驚魂記》的故事并不常規(guī)，以至于電影一半女主被殺的場(chǎng)景讓大家訝異良久，這就是因?yàn)橄^(qū)柯克將觀眾的注意力集中到了“被偷走的錢”之上，觀眾們關(guān)注著四萬(wàn)美元的命運(yùn)，卻不知不覺(jué)中走入了導(dǎo)演刻意設(shè)置的陷阱之中。
當(dāng)然本片對(duì)于觀眾的誤導(dǎo)絕不止這一處，或者說(shuō)，對(duì)于觀眾的誤導(dǎo)成為了本片最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，哪怕如今我們?cè)缇涂催^(guò)無(wú)數(shù)個(gè)精神分裂題材的電影，但這部開(kāi)山之作依然能讓我們?cè)诮Y(jié)局到來(lái)之前在內(nèi)心存在多重猜測(cè)，在三撥人的三次旅店之行，每一次都衍生了新的場(chǎng)景并推進(jìn)劇情的發(fā)展，但是每一次觀眾又會(huì)發(fā)現(xiàn)，真相不止于此。
甚至在結(jié)局前的十幾秒里，女主推動(dòng)那個(gè)骷髏頭，我還在以為是老奶奶會(huì)轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，骷髏出現(xiàn)，突然沖進(jìn)去來(lái)的人被另一個(gè)人制止著，我依舊以為是老奶奶要?dú)⑷硕兄髟谧柚?，繼而假發(fā)落地，一切明了，就在這么短短的時(shí)間里，我內(nèi)心的猜測(cè)就反轉(zhuǎn)了多次，這種對(duì)于觀眾內(nèi)心的拿捏是在是太過(guò)巧妙，讓人瞠目結(jié)舌。
48.《群鳥(niǎo)》（1963）
評(píng)分：7.8
《群鳥(niǎo)》作為大家津津樂(lè)道的希區(qū)柯克對(duì)于災(zāi)難題材嘗試的影片，在不少方面都做得很不錯(cuò)，不管是通過(guò)綠幕與實(shí)拍相結(jié)合的方式刻畫(huà)鳥(niǎo)類的襲擊，還是用多種手段展現(xiàn)鳥(niǎo)類的兇猛和人類的驚愕。但是毫無(wú)疑問(wèn)的就是，女主的演技實(shí)在是太為拉跨，連她驚訝時(shí)的尖叫都很糟糕，也難怪在《兇線》之中，男主說(shuō)一個(gè)好的尖叫聲是非常難得的。
49.《艷賊》（1964）
評(píng)分：6.7
這部影片主要描寫了一位有著內(nèi)心創(chuàng)傷的女盜賊和對(duì)她深感興趣而選擇跟隨這位艷賊的男主之間的故事。
說(shuō)是愛(ài)情故事吧，兩人反反復(fù)復(fù)，似乎滿口的承諾也只是信口雌黃；說(shuō)是希區(qū)柯克對(duì)于心理的探索吧，感覺(jué)又完全浪費(fèi)了這個(gè)題材。肖恩·康納利的魅力完全勝過(guò)了女主，而女主內(nèi)心創(chuàng)傷的回憶，明明是作為高潮處解密的存在，相比之下卻不痛不癢。
50.《沖破鐵幕》（1966）
評(píng)分：6.6
這是一部希區(qū)柯克式的冷戰(zhàn)題材電影，男主假裝叛逃美國(guó)實(shí)際是為了竊取蘇聯(lián)機(jī)密公式，不得不說(shuō)光是劇情這里就很讓我反感，里面舔美國(guó)舔到?jīng)]有尊嚴(yán)以至于偷東西似乎也成為正義的這種觀點(diǎn)實(shí)在是無(wú)法接受。
當(dāng)然，除去這點(diǎn)，電影在某些懸念之處還是做得很好的，尤其是乘坐長(zhǎng)途巴士逃離的那一幕，經(jīng)過(guò)檢查點(diǎn)，碰到后面一班的巴士，越來(lái)越迫近的威脅等等元素，都讓這一幕張力十足。
51.《諜魂》（1969）
評(píng)分：6.0
又是一部諜戰(zhàn)背景的作品，希區(qū)柯克似乎總會(huì)在這樣的題材上大失水準(zhǔn)，尤其是在涉及政治形態(tài)的問(wèn)題之時(shí)，很難做到不偏不倚。像在這一部中，提到支持美國(guó)就是良心的選擇，不禁讓現(xiàn)在的我們有些訝然，如果故事精彩倒還可以忽略這些，只可惜劇本本身也乏善可陳。
52.《狂兇記》（1972）
評(píng)分：8.3
希區(qū)柯克晚年的作品，比之謝幕作《大巧局》更為巧妙的劇情陳鋪，我們以觀眾的視角，看希區(qū)柯克是如何將“錯(cuò)誤之人”這個(gè)概念走到極端，前半程劇情中男主的一言一行，全部都成為了事發(fā)后能將他認(rèn)罪的嫌疑與證據(jù)，而我們又因?yàn)橹獣允虑榈恼嫦喽鴷?huì)對(duì)于身陷囹圄的角色感到不安。
同時(shí)，這部作品希區(qū)柯克再一次將幽默發(fā)揚(yáng)光大，“幽默夫婦”的角色設(shè)置成警探和其老婆，而老婆的黑暗料理，幾乎喧賓奪主讓觀眾忘記了倫敦街頭的兇殺。
53.《大巧局》（1976）
評(píng)分：7.2
這部電影是希區(qū)柯克最后一部長(zhǎng)篇電影，講述了靈媒騙子女人和其丈夫誤打誤撞調(diào)查出一樁殺人案件的故事，雖然劇情沖突還是比較激烈，放在希區(qū)柯克的作品中則顯得非常四平八穩(wěn)，哪怕最為高潮的車子失控的橋段之中，也因?yàn)橐谎奂俚木G幕而讓這種驚險(xiǎn)程度大幅下降。
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