遠(yuǎn)看似景泰藍(lán)，近看似花絲鑲嵌，這或許是“卡克圖”給人的第一感覺。
琺瑯器在中國叫掐絲琺瑯,在日本叫七寶燒，在俄羅斯叫卡克圖，中國和日本的掐絲工藝路線是銅片或銀片填釉而俄羅斯琺瑯的工藝路線是用銀線編成繩狀填釉。
中國的花絲鑲嵌就是俄羅斯傳來的，曾在清朝期大放異彩，宮廷的國寶有不少器物采用這種工藝，極為漂亮。
緣 起
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“卡克圖”其實是中蒙邊境上一個小鎮(zhèn)的名字，工藝相傳最早源自俄羅斯，又名“俄羅斯燒瓷”，曾輾轉(zhuǎn)傳入波斯。
明永樂年間，波斯工匠隨永樂帝北遷至河北大廠定居，并在此將俄羅斯燒瓷工藝結(jié)合中國的景泰藍(lán)和花絲鑲嵌技藝，形成了獨具中國特色的“卡克圖”絕技，為歷代帝王所喜愛，指定為御用貢品。
“卡克圖”雖曾在中國帝王的宮殿中顯赫了數(shù)百年，令帝國后宮的佳麗為之傾倒，但在普通老百姓中知名度并不高，被許多人誤以為是景泰藍(lán)。
而在歐洲尤其是中東地區(qū)，類似的卡克圖工藝早已被他們視為奢侈藝術(shù)品的代表。
卡克圖藝術(shù)品與景泰藍(lán)的確非常相似，他們都是以藍(lán)色為主色調(diào)，在金屬質(zhì)的胎體上，用金屬絲刻畫出各種花紋和圖案，在圖案中間充填釉料后入爐燒制，最后經(jīng)鎏金打磨拋光而成品。
實際上，卡克圖與景泰藍(lán)，尤其是傳統(tǒng)的景泰藍(lán)，從內(nèi)到外都有著巨大的差別。
胎體和原料上的不同
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景泰藍(lán)通常用的是銅胎和銅絲（其學(xué)名“銅胎掐絲琺瑯”就是由此而來），而卡克圖必須采用純金銀的胎體和金銀絲。
景泰藍(lán)和卡克圖的釉料厚度不同。銅在大火多次燒制之后，會出現(xiàn)細(xì)碎的銅皮，這些雜質(zhì)在景泰藍(lán)工藝中，可以通過點藍(lán)時填充厚厚的釉層遮蓋.
卡克圖的釉層比較薄，必須以穩(wěn)定性更強的金銀為原料，才能保證其高貴華麗，光彩透亮的藝術(shù)效果。
掐絲工藝上的不同
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卡克圖作品所用的花絲最細(xì)的絲達(dá)到了0.3毫米左右，比頭發(fā)絲還細(xì)。并且都要靠手工把幾根細(xì)絲搓成一根花絲，然后用鑷子等工具將花絲掰出各種造型。
除花絲圖案外，卡克圖還要將搓好的花絲根據(jù)寶石的不同，圈成大小形狀各異的“石碗”，最終將能將每一個寶石一絲不差的鑲嵌在胎體上，另外在一些花紋層次變化時，也要以各種圖案的花絲作為造型分割。其工藝之繁復(fù)和細(xì)膩難以想象。
點藍(lán)工藝上的不同
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從燒制來看，卡克圖點藍(lán)工藝比景泰藍(lán)更為繁復(fù)，每一件作品至少要燒制7遍以上。
第一火和第二火，被稱為“點底兒”，燒制的是溫度最高的“瓷藍(lán)”
第三火和第四火，需要根據(jù)燒制溫度的差異，拿毛筆粘上各種不同的釉料潤色瓷藍(lán)
第五火被稱為“畫汁”，在瓷藍(lán)上以專門的釉畫出每種顏色的區(qū)域
第六火，燒制銀藍(lán)色
第七火燒制粉色等其它色彩，其中大面積的漸變色尤其是粉色最為難燒，它需要采用的一種特殊的“軟瓷”配料
卡克圖的燒制難度可謂九死一生，其中任何一道燒制工序沒有把握好火候，就有可能出現(xiàn)崩藍(lán)、釉色脫落、色彩色澤不均勻等狀況，功虧一簣。
觸感和視覺上的不同
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只要走近細(xì)看，或者上手把玩，立刻就能發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)上的差異：景泰藍(lán)的花絲與釉料齊平如一，光澤潤滑，而卡克圖各種花絲高出于釉面之上，外形更具立體感，以手觸之，別具一種精致細(xì)膩的感受。
從釉色和畫面上來說，景泰藍(lán)的往往局限在扁銅絲掐成的各種造型之中，色彩亦受到我國傳統(tǒng)文化的影響，偏向保守和內(nèi)斂。
卡克圖則受到波斯文明的影響，崇尚明麗悅目的大海之藍(lán)，其色彩大開大合，濃郁明媚，更善于在釉面上繪制各種花紋圖案，與凹凸有致的花絲一虛一實，充滿著夢幻般的富麗華貴氣質(zhì)。
卡克圖是集景泰藍(lán)和花絲鑲嵌這兩門皇家工藝之所長，融匯東西方文化的藝術(shù)表達(dá)，以色彩奪目、以造型動人。
在很多人看來，卡克圖雖然是花絲鑲嵌工藝的一個分支，但它無論遠(yuǎn)觀或是近賞，皆比景泰藍(lán)更添一分精致，比傳統(tǒng)花絲鑲嵌更勝一分絢麗。
