劉葦
尼采說：有些人要到死后才真正出生。這句話用在梵高身上再貼切不過！
梵高身前一生潦倒，在貧困孤獨中靠著弟弟提奧的救濟(jì)勉強(qiáng)度日，大量畫作無人問津；身后聲名鵲起，作品屢屢創(chuàng)下拍賣新高，無可爭議地被列入偉大畫家的行列。
梵高，他是一個敏感的天才，一個嚴(yán)格的自我審視者，一個極度真誠的人，一個具有旺盛創(chuàng)造力的藝術(shù)家；同時，他又是一個瘋狂者，一個被自己心魔折磨的受難者，一個想要將自己撕裂成兩半的人，一個割下自己耳朵送人的人，一個舉槍對著自己胸口的人。
梵高的矛盾與天才是并行的。我們說不清，究竟是他的天才促使了他的瘋狂，還是因為他的瘋狂催生了他的天賦？
梵高畫作處在現(xiàn)代藝術(shù)開端的前沿。他在藝術(shù)上的探索，在當(dāng)時具有開創(chuàng)性。他同塞尚、高更遙相呼應(yīng)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的觀念和情感在藝術(shù)作品中的主導(dǎo)地位。梵高，他將色彩作為畫作的“主角”，強(qiáng)調(diào)色彩賦予的情緒要比描繪的對象更重要。
梵高出身于荷蘭，早期受荷蘭畫派的影響，作品關(guān)注現(xiàn)實，以一種陰郁調(diào)子和稍加變形的手法刻畫底層人的生活?！冻酝炼沟娜恕窞槟菚r期典型作品。
1886年他同提奧一同前往巴黎。巴黎之行成為梵高藝術(shù)上的轉(zhuǎn)折點。在那里，他接觸到早期印象畫派藝術(shù)，從馬奈、莫奈、雷諾阿的光色變幻的色彩價值中受到啟發(fā)，促使他改變自己原先的陰郁風(fēng)格。
很快，梵高走了一條新路。他內(nèi)心有一種更為強(qiáng)烈的主觀愿望需要表達(dá)。他需要找到一種能夠充分傳達(dá)內(nèi)心感受的繪畫方法。他從德拉克洛瓦和當(dāng)時流行于巴黎的日本版畫中吸取養(yǎng)分。德拉克洛瓦的鮮明色彩和奔放筆觸給他帶來視覺沖擊；他又從日本版畫中看到一種東方式的主觀變形效果和使用原色的魅力。
1888年，梵高前往法國南方阿爾實踐自己的理想。對他而言，藝術(shù)是一種純個人的表現(xiàn)形式，他認(rèn)為作品的真正價值在于誠實體現(xiàn)個人的感受。他要把自己情感作為藝術(shù)創(chuàng)作的動力和表現(xiàn)對象。在阿爾的短短的兩年中，他創(chuàng)作激情噴涌而出。他在給提奧的信中說道：“我經(jīng)常神志不清，意識不到自我，畫面就像夢幻一樣沖我而來。”
那段時期，他畫肖像畫、自畫像、柏樹、向日葵、麥田、星空、太陽。這時顏料的革新也給他帶來鼓舞。他嘗試用一種原色來表達(dá)主題，用近似的補(bǔ)色作畫面的呼應(yīng)與映襯，或用鮮明的對比色作深入的延伸。
從《向日葵》中，我們可以看到一種高純度色彩所帶來的強(qiáng)烈的視覺沖擊力，明亮的銘黃作為背景，襯托著用中黃和橙黃描繪的向日葵，令畫面有一種極致的燦爛效果。
他還以藍(lán)色或黃色基調(diào)嘗試畫不同的自畫像，他深入探尋自己內(nèi)心的奧秘，以及在激情驅(qū)使下出現(xiàn)的不同的情緒張力。梵高是繼倫勃朗之后又一個大量繪畫自畫像的藝術(shù)家，他像倫勃朗一樣，有一種深入自己精神深處的愿望，他的孤傲與自我期許令他不斷地趨向自己的內(nèi)在。
《星空》呈現(xiàn)的是奇異璀璨的夜空景象。原本寂靜的星空在梵高筆下變得躁動、奔放和跳躍，粗重的筆觸有力地掃過畫面，使云層像藍(lán)色的火焰一樣旋轉(zhuǎn)和燃燒，星星則宛如太陽一般含著碩大的黃色光暈。畫面映現(xiàn)出一種瘋狂與詭異的情緒，強(qiáng)力地傳達(dá)著梵高的內(nèi)心景象。
而《夜間咖啡館》則有著巨大的壓抑感。梵高將紅色和綠色并置，以期達(dá)到畫面的不和諧效果，桌球臺像一具棺材那樣醒目地橫陳在中間，零落的幾個人散置在周圍，死氣沉沉。梵高在信中曾談到這幅畫：“我在《夜間咖啡館》里利用紅色和綠色來表現(xiàn)人類的可怕情景，這些色彩不是呆板地按照現(xiàn)實主義的原則要求……而是一種富有暗示力的色彩運(yùn)用……我試圖表現(xiàn)出夜間咖啡館是一個令人發(fā)瘋、犯罪的場所；我通過柔和的粉紅色、血紅色、深紅的酒色和一種甜蜜的綠色、委羅奈斯綠相對照來達(dá)到這一目的。這一切表現(xiàn)出一種火熱的地獄氣氛、慘白的苦痛、黑暗，壓制著昏昏欲睡的人們。”
《黃房子》為梵高在阿爾的居所，他租下位于畫面上建筑物右側(cè)一個小房間，希望盡快接納高更前來一同居住與繪畫。梵高畫這幅畫是充滿感情的，他打算把黃房子變成一個畫家之家，這是他的一個具有烏托邦色彩的想法。他曾在給弟弟提奧的信中談到了他的設(shè)想：“我想把它搞成一個真正的‘畫家之家’，它并不華貴，正相反，其中沒有一樣華貴之物。”在這幅作品里，黃色房子位于滿是塵土的拉馬丁廣場左側(cè)，在深藍(lán)色天空下閃閃發(fā)亮。他當(dāng)初想把這幅畫畫成夜景：“窗口亮著，空中繁星閃爍”，但在定稿時，他強(qiáng)調(diào)了陽光的照射所帶給人溫暖的感覺。
《烏云密布的天空和麥田上的烏鴉》盡管有著他那慣有的金黃色，但卻充滿令人不安的氣氛，藍(lán)天中彌漫著低沉的烏云，一群凌亂低飛的烏鴉掠過麥田，像是一種不祥的預(yù)兆，雖然紅綠色相間的小路和黃色的麥田在波動起伏，像是在奮力抗?fàn)帲麄€畫面沉重得叫人透不過氣，似乎空氣也凝固了?？癖┨鴦拥墓P觸增加了一種緊張感和壓抑感。畫作反映了他痛苦絕望的心境。他在信中寫道：“憂郁的天空下是廣闊的麥田，我無需費(fèi)力表達(dá)我的悲傷和極度孤獨。”“我聽見烏鴉的翅膀拍著大地。”畫完這幅畫的第二天，他來到這塊麥田上，對著自己的胸膛開了一槍。死時年僅37歲。
但當(dāng)他決定畫畫時，是在27歲那一年。他的創(chuàng)作和他的生命一樣短暫，卻留下許多不朽之作。
梵高的一生像他的作品那樣富有傳奇色彩。在決定畫畫前，他做過畫店職員、商行經(jīng)紀(jì)人、傳教士。但當(dāng)他決定投身藝術(shù)時，很快就表現(xiàn)出一種類似圣徒的激情。
起初，他是一個福音傳播者；之后，他把福音注入在自己的作品中。
還在梵高當(dāng)牧師期間，他在布道中就直率地表露了自己的思想。他把痛苦、孤獨、死亡、存在，提升到一種歡樂的精神層面。他借著對痛苦的忍受而使自己走向喜悅，使寂寞成為通往精神自由的必由之路；而死亡則通過信仰的媒介得以永生，讓塵世的苦難升華為天國的救贖。這一思想在他一生中始終起著主導(dǎo)作用。他在困苦中堅持創(chuàng)作，即便有時陷入迷狂，陷入絕望，但仍努力從絕望中掙扎著而出，讓自己盡情地去潑灑顏料來宣泄心中孤苦的念頭占據(jù)主動。
他越陷在孤獨的深處，就越使畫作達(dá)至燦爛。
在梵高的一生中，他弟弟提奧給予他巨大的支持。他陪同梵高一同來到法國，在梵高孤獨絕望時支援他，在梵高生計窘迫時接濟(jì)他，在梵高進(jìn)入瘋?cè)嗽簳r安慰他——告訴他，他的畫作被人贊揚(yáng)。
梵高一生寫了數(shù)百封信向弟弟傾吐心聲。梵高是個非常敏感的人，他審視自己的能力要比大多數(shù)人強(qiáng)，他在那些意味深長的信中對自己的思想和情感作了詳細(xì)的描述。他寫道：“我要告訴你進(jìn)入我頭腦中的種種想法。我不害怕讓自己去忍受它﹐我不隱瞞自己的思想﹐也不篩選控制它們。”他的信，飽含著推心置腹的誠摯。
在他弟弟之外，梵高最渴望交往的人是高更。1888年，梵高和高更都處在藝術(shù)變更期。梵高期望與高更共同探索、啟發(fā)與鼓勵。當(dāng)他在黃房子住下后，就寫信給高更，希望他立刻前來。
那時高更正在布列塔尼試驗色彩的各種效果，遲遲沒有答復(fù)他。最主要原因是他沒有路費(fèi)，他要等提奧預(yù)支一筆錢給他才能上路。
1888年10月27日夜晚，高更終于啟程。第二天清晨當(dāng)他到達(dá)阿爾后沒有立刻去見梵高，他有點猶豫，他先去了一家咖啡館?？Х瑞^老板見到高更后立刻認(rèn)出了他，因為他曾經(jīng)在那位棕色頭發(fā)畫家的家里看見過高更的畫像。
幾個小時后，二十世紀(jì)藝術(shù)史上一次偉大而又悲壯的會面開始了。
他們在一起度過了62天，進(jìn)行藝術(shù)上的交流與交鋒。兩名熱愛藝術(shù)的畫家，想要給后人留下一份“新藝術(shù)的遺囑”。
不久，阿爾刮起了一股強(qiáng)勁的寒風(fēng)。他們只能躲進(jìn)二樓，請咖啡店老板娘做他們的模特。高更把肖像畫看作是一種正規(guī)的練習(xí)，而梵高則把它作為窺視人物靈魂的窗口。他們兩人對模特的不同處理方式，形成了一場藝術(shù)上的奇特對話。
梵高的性格要比高更想象更為復(fù)雜。梵高表面粗狂，但內(nèi)心敏感和脆弱，容易走向極端。兩人經(jīng)常就藝術(shù)上的不同見解發(fā)生爭論。原本兩人性格差異就很大，再加上作畫方式不同，因而在他們共同度過的日子里充滿風(fēng)雨。
原初的友誼開始漸漸變異。阿爾的陽光沒有照進(jìn)那一間狹小的黃房間內(nèi)。
12月起，隨著氣候變得惡劣，兩人爭吵也越演越烈。一天，梵高拿起一只玻璃杯朝高更扔去。12月22日高更決定搬離黃房子到附近旅館去住。第二天警察找到高更，告訴他發(fā)現(xiàn)梵高血淋淋地躺在床上。原來梵高將自己耳朵割下來當(dāng)作禮物送給一名叫拉謝爾的妓女。從那時起，梵高開始變得瘋瘋顛顛，他用繃帶把頭扎起來，畫了那副有名的《割耳朵后的自畫像》。
從畫中，我們看到梵高那張扭曲的臉，驚栗的眼神，他仿佛成了一個疼痛的收割者，一位棲息在自己傷口里的大師。
雖然，他們因友誼和共同的藝術(shù)理想相聚一起，最后卻只能以不歡而散而告終。但是，他們這一場會面仍給各自藝術(shù)帶來新的風(fēng)貌。梵高從高更那里學(xué)會了放棄陰影和如何更好地構(gòu)圖；高更從梵高那里發(fā)現(xiàn)了厚重筆觸的重要性，畫風(fēng)也由此變得粗狂。
在梵高的經(jīng)歷中，他從未放棄奮斗來約束、限制，或者提升、贊美那種扎根至深的憂郁和孤獨。在宗教和藝術(shù)這兩個不同極點中間，他受命于同一個目標(biāo)。這份忠誠，不僅塑就了他的個性，也激發(fā)了他的創(chuàng)造沖動，并最大限度地決定了他作品的風(fēng)格和容量。
梵高繪畫生涯中的兩個重要的階段都與他精神傾向吻合。第一階段的作品創(chuàng)作于1880年到1885年之間，地點是在荷蘭和比利時，作品主調(diào)陰沉與灰暗，帶著濃重的憂郁與孤獨情緒。第二階段的作品在1886年至1890年之間，創(chuàng)作于巴黎、普羅旺斯和阿爾，風(fēng)格趨向于明亮、多彩和歡樂。有人試圖以他和法國印象派畫家的交往，以及南方陽光的影響來解釋他風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。其實，這種轉(zhuǎn)變是他內(nèi)心所向往的，是他通過孤獨與絕望的引導(dǎo)才找到它們的。
他的畫作在強(qiáng)烈色彩背后浸潤的卻是憐憫與憂傷。他是第一個將熱烈狂放的自由激情與孤寂傷懷的黯然情愫結(jié)合在一起的偉大畫家。
梵高作品的最大特色在于凸顯出他那種非同尋常的仿佛想要突破畫框的一股奔涌而出的力量，和一種難以克制的自我表達(dá)的欲望。在他的作品中，有著對事物熱烈贊賞的質(zhì)樸精神和本能的強(qiáng)烈表現(xiàn)沖動相融合的特征。他創(chuàng)作時并不顧忌形式，卻反而開拓了形式。大膽、簡單的筆觸中有著一種天生的敏感和傲慢。他對束縛、制約、規(guī)范有著深惡痛疾的反感。在他對事物的描繪和色彩的酷愛中，顯示出他內(nèi)心的粗野狂暴和溫柔單純、他內(nèi)心的戰(zhàn)栗和斗士般激情相混合的奇特秉性，在他對天空、田野、房屋的描繪中，既有著他深沉力量的一面，又有著孩子般稚氣的一面。
梵高是一位有著發(fā)光靈魂藝術(shù)家，他從不知道掩飾自己的內(nèi)心，哪怕是狂野的、迷醉的、孤獨的，總要傾注全力將它們表達(dá)出來，而不顧及是否過于輝煌！
梵高的作品超出了當(dāng)時人們理解的范圍，在他身上所體現(xiàn)的那種激蕩的自由，在今天看來，只是一種最為純樸的真實。
1890年7月，梵高在畫完那一幅烏鴉在麥田上空盤旋的畫作后，第二天就朝自己胸口開了一槍。兩天后，7月29日凌晨1點，他在提奧的守護(hù)中永遠(yuǎn)地合上了雙眼。翌年的1月21日，在巴黎，提奧也在悲痛中離去。數(shù)月后，提奧的陵墓被遷往在梵高的墓旁。兩塊簡樸的墓碑并排而立，上面只有簡單的姓名和生卒年月。
梵高生前只賣出一幅畫。死后，他的畫一再創(chuàng)下拍賣新高。
尼采說：有些人要到死后才真正出生！
注：本文為“世界風(fēng)”節(jié)目電視片《梵高》所寫的解說詞。
