雪，作為大自然的精靈，是古往今來無數(shù)詩人熱衷吟詠的事物。在“詩的唐朝”，就頗出了好些首詠雪的佳作，紛紛飏飏飄落于詩壇，無不堪稱傳世之作。比如祖詠的《終南望余雪》：
終南陰嶺秀，積雪浮云端。
林表明霽色，城中增暮寒。
劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》：
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
盧綸的《和張仆射塞下曲·其三》：
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
柳宗元的《江雪》：
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
杜牧的《獨酌》：
窗外正風雪，擁爐開酒缸。
何如釣船雨，篷底睡秋江。
還有其他散見于別個詩人詩作的眾多詠雪名句，如李白“燕山雪花大如席”、杜甫“窗含西嶺千秋雪”、岑參“千樹萬樹梨花開”、王昌齡“青海長云暗雪山”、陳羽“紅旗直上天山雪”等。
……
在唐人如此之多令人目不暇接的詠雪篇章中，如果以數(shù)量和質(zhì)量并論，我認為白居易的成就尤其高明。白氏最為世人熟悉與稱道的詠雪詩——《問劉十九》：“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？”，詩意盎然，藝術水準之高前人多有備述，自不待言。而他另外的兩首詠雪詩作，同樣清新喜人，可圈可點。比如下面這一首：
《夜雪》
已訝衾枕冷，復見窗戶明。
夜深知雪重，時聞折竹聲。
這首詩作于唐憲宗元和十一年（816年）冬。詩人當時四十五歲，正貶于江州，任職江州司馬。在寒冷寂靜的深夜，詩人看見窗外積雪，孤寂之情愈發(fā)濃烈，有感而發(fā)寫下了這首《夜雪》。
歷來詠雪詩寫夜雪的不多，這與雪本身的特點有關。雪無聲無臭，只能從顏色、形狀、姿態(tài)見出分別，而在沉沉夜色里，人的視覺全然失去作用，雪的形象自然無從捕捉。白居易這首小詩的高明之處就在于從這一特殊情況出發(fā)，全用側(cè)面烘托，在短短二十個字的篇幅內(nèi)，調(diào)動人幾乎所有的感覺器官，依次從觸覺（冷）、視覺（明）、感覺（知）、聽覺（聞）四個層次敘寫，一波數(shù)折，生動傳神地描寫出了一場夜雪。詩中既沒有色彩的刻畫，也不作姿態(tài)的描摹，初看簡直毫不起眼，但細細品味，便會發(fā)現(xiàn)其凝重古樸、清新淡雅的一面，如同《問劉十九》一樣，詩意含蓄，韻味悠長。
白居易的另一首詠雪詩《雪夜小飲贈夢得》，名聲雖然遠遜于上述兩首，但浸透字里行間的那種世事洞明、豁達開朗的人生態(tài)度，與后世的蘇子瞻詩詞可堪媲美：
《雪夜小飲贈夢得》
同為懶慢園林客，共對蕭條雨雪天。
小酌酒巡銷永夜，大開口笑送殘年。
久將時背成遺老，多被人呼作散仙。
呼作散仙應有以，曾看東海變桑田。
詩作于白居易晚年。當時詩人定居洛陽，厭倦了宦海沉浮，轉(zhuǎn)而寄情山水，與另一位大詩人劉禹錫（夢得）詩酒唱和，過從甚密。某日雪夜，兩位詩人小酌慢飲，促膝敘談，銷磨了一整夜時間；談得高興了，就開懷大笑，以一種自嘲、樂觀、豁達的胸懷，度過人生的殘年。這首詩生動而活躍地反映出了白居易的晚年生活情態(tài)，讀來讓人莞爾一笑，倍覺親切和溫暖。
