故宮博物院 故00124765-6/8
導語：
這期《明清射學研究》內(nèi)容來自于群內(nèi)分享的關(guān)于桶扳指的形制與使用方式等內(nèi)容，基本涵蓋筒扳的制式，使用方式等一些可能大多數(shù)人理解有誤的知識點。
編者注：許多射手對筒扳指的用法諱莫如深，認為這是一個“不應(yīng)該捅破的窗戶紙”，甚至夸張到“會影響別人收入”這樣的理由。但是編者卻沒有看到有任何發(fā)表如此言論的射手，能夠有理有據(jù)地，引經(jīng)據(jù)典地考證筒扳指的用法。何況筒扳指在清朝，是戰(zhàn)陣軍士們的工具，他們的文化教育程度普遍極低。而九年義務(wù)教育過的現(xiàn)代人將這個工具捧成玄學，莫有自畫牢籠之嫌。所以希望在這篇文章中，講清楚筒扳指的形制與它的使用方法。
本文篇幅較長，文字較多，請耐心閱讀。
本章結(jié)構(gòu)：
筒扳小考
筒扳的使用
筒扳的形制
環(huán)章小考
其他實物
結(jié)語
圖片來源：故宮博物院數(shù)字文物庫
筒扳小考
清代筒扳指分為兩面，在佩戴時凸口(即下圖右)朝拇指根部；凹口(即下圖左)朝拇指頂部。從帶扳指的方向上可以看出一個人是否對清代筒扳有基本的了解，編者看到許多古董商會將筒扳上下顛倒佩戴，認為凹口的斜面用于扣弦，這是缺乏基礎(chǔ)知識之故。
文扳指上的碗口與饅頭口
圖片來源：故宮博物院數(shù)字文物庫
與明代重文輕武不同，清代的文扳指等飾品遵從“文隨武制”的概念，比如上圖中的文扳指與武扳指形制差別不大。而清朝與漢唐類似，貴族的尚武精神尤其濃重，文扳指的演變也是由長時間佩戴扳指以習慣戰(zhàn)場環(huán)境的習慣發(fā)展而來。而騎射等也是清代高官貴族，特別是滿洲貴族的必修技藝，在雍正《大清會典》中就有如下記錄：
旗人凡少長貴賤悉皆專心練習，未有一人不嫻熟弓馬者。士子應(yīng)試必先試其騎射，合式方準入闈，蓋恐其專習文藝或至騎射生疏......人才軟弱，豈國家創(chuàng)制立法之意乎。凡旗人外任文官六十歲以下者，限二年內(nèi)仍熟練騎射，倘二年后有不能騎射者，該督撫即行參劾。若督撫徇隱，經(jīng)朕查知將督撫一并治罪。
雍正朝《大清會典》卷一〇二·兵部
在木蘭秋狝之前，皇帝也會親自考察大臣的騎射武功，對不合格者也有嚴厲懲罰，有安不忘危的意義。在《內(nèi)務(wù)府奏檔案》中有如下記錄：
......昨日上駟院員外朗鶴慶于皇上面前射布靶，竟未能開弓，且使箭扣開裂。該員甚為錯誤，殊屬無用......先前，主事桂成在皇上射布靶時，曾因箭矢折斷被罰俸六個月。員外朗鶴慶應(yīng)照此例罰俸，以示儆戒。
清乾隆《內(nèi)務(wù)府奏檔案》295號
而一些軍營中射術(shù)不高，無力開弓者 ，皇帝更是會派遣善于射箭的宦官前去教導，有羞辱并激其進步之意。
清 艾啟蒙 《乾隆一箭雙鹿圖》
筒扳的使用
扳指的形制與用法等內(nèi)容之前群內(nèi)的另一位資深清射愛好者，“快慢機”老夏曾在公眾號“手戰(zhàn)堂射箭錄”中寫過兩篇詳細的文章（如下）其中講到了筒扳形制，用法等的核心內(nèi)容。因為文字簡練，許多人并不能完全理解其中的內(nèi)容，看懂并理解其中精髓的射手則更少。
本章內(nèi)容，希望在這兩篇文章的基礎(chǔ)上更詳細地對筒扳的形制，用法進行講解，以資補充復述的作用，希望能給讀者帶來更好的理解。
國外博物館館藏清代筒扳實物
在編寫本文時，編者發(fā)現(xiàn)許多扳指的設(shè)計目的都是貼合正確的手型與使用方式。所以在結(jié)構(gòu)上將扳指的使用放在形制之前。筒扳的使用也是國內(nèi)爭議較多的話題，許多射手眾說紛紜難有定論，筒扳的使用也并無官方記載，在前幾篇文章中我們也講到明清時期軍陣射法密不外傳的情況，這也導致了對于扳指用法缺乏可靠的官方“背書”。
作為一個軍事體育技能，貼近實戰(zhàn)使用環(huán)境和狀態(tài)是筒扳使用方法最好的標尺。雖然我們已經(jīng)脫離了血雨腥風的冷兵器戰(zhàn)場，但是我們?nèi)匀荒軌蛱釤挸銎渲械膸讉€核心的要素對各種筒扳的使用方式進行考量：使用重弓(60磅以上)大拉鋸在實戰(zhàn)距離下進行精準射擊。
本節(jié)中講到的手法，最早由老夏提出，他也是國內(nèi)最早能長時間使用筒扳射8力半(110磅)弓的射手。而學習這一手法的射手，也能夠穩(wěn)定在使用70～80磅的清弓，在30米至40米保持相當?shù)木珳识?，并且在這一弓力與距離下，拉鋸并沒有較大的改變。本段對筒扳的使用分為三個主要部分：筒扳的手法、開弓的手法與別箭的手法。
編者注：這段內(nèi)容可能有一部分射手抱有質(zhì)疑，認為數(shù)據(jù)過于夸張。編者自身與老夏等射手有過接觸，認為讀者可以抱有以下兩個心態(tài)來看待這一數(shù)據(jù)：
首先，這一技巧是通過幾位射手實踐、摸索、驗證得出的道理，符合上文中所述的貼近實戰(zhàn)的三個考量標準。但是諸位讀者非眼見之實，編者認為在閱讀時應(yīng)該抱有辯證的態(tài)度。
其次，作為軍事體育技藝，所謂“文無第一，武無第二”。諸位無妨對比其他技巧，在上述的考量標準下進行實踐，得出自己的結(jié)論。
最后，編者認為，每一個射箭運動都要遵從射箭運動的基本邏輯，即保證直線用力，持續(xù)用力與對稱用力。這三個名詞會在下期關(guān)于射法的內(nèi)容中詳解。但是讀者可以在閱讀下文中的技巧時思考是否符合這三個基本邏輯。
左：編者演示 右：橫截面演示
筒扳的手法
筒扳在佩戴時，上沿的凹口斜面下沿應(yīng)與拇指第一關(guān)節(jié)持平，扳指整體微覆蓋指關(guān)節(jié)（可見上圖）。使用時，大拇微扣在凹口的斜面上，將弓弦的壓力傳遞到拇指上，射手從而能夠整體發(fā)力。但是大拇指“扣”的角度不可過深，或是使用現(xiàn)代坡扳的扣法（下圖左）。這樣的方式會使得拇指肚受到大量的壓力，給拇指帶來不正常的壓迫，指肚也會出現(xiàn)下圖右的毛細血管爆裂充血的現(xiàn)象。編者自己就有一段時間誤使用這樣的方法，地中海能長時間使用60多磅，卻不能用筒扳長時間使用40磅的清弓。
左：編者演示深扣 右：編者的血淚教訓留念
正確的拇指動作，也會一部分受扳指形制的影響，具體關(guān)于扳指形制我們會在下一節(jié)中詳解。扳指的凹口如果過陡，則拇指無法正確彎曲，會導致射手無法將弓弦的拉力轉(zhuǎn)移至整個拇指，且扳指容易滑脫。這樣的情況就會導致射手內(nèi)扣扳指從而保證拉弦穩(wěn)固，但是側(cè)向用力會影響射箭的直線力等基本邏輯。而扳指的碗口如果過平，更會導致上圖所展示的情況，讓射手像使用現(xiàn)代坡扳指一樣深扣。而即使是坡扳，早期的坡扳使用時拇指的角度也與筒扳類似。
韓國愛好者復原的坡扳，可見拇指所扣不深
開弓的手法
清弓筒扳的開弓方式可以分為兩種（如上圖），在較低磅數(shù)（50磅以下）上可以使用平開式的開弓方式；在開重弓（60磅以上）時則可使用鳳眼式。
平開式示意圖
1）平開式 是較為適合初學者建立良好開弓習慣的開弓手法，也是五十磅以下較低磅弓上推薦的開弓方式。此法扣弦時，扳指中心線與弦垂直，扳指的底面與射箭面（弓弦的運動面）垂直，即拇指中軸與箭枝幾近平行（下圖）
注：左手拿來拍照了，箭頭有點墜，所以看上去有一點不平行
在現(xiàn)代日本手套使用時，手套中的手型與平開式有相同的原理。這一手法在開弓時，可以讓射手感知自己是否開弓時是正向的、直線的用力，也可以檢驗射手是否持續(xù)地向弓弦施加直線的作用力。
在老夏的文章中提到了“昂力“這一概念，這一用力方式也是清射正確開弓的基礎(chǔ)?！鞍毫Α笆峭ㄟ^拇指向手心內(nèi)合（如上圖）將原本大拇指承受的拉力由整個拉弓手承擔，從而更好地發(fā)力。
古籍中經(jīng)常提到筒扳指開弓拇指用“昂力”，其實沒多么復雜：拇指根部的大魚際肌肉用力“鎖”住拇指的位置，既不要刻意向手心用力扣，也不要讓弓力帶了向外打開，保持住扳指中心線與箭的指向平行，讓筒扳指自然“別”在拇指上。這時弓的拉力主要是靠扳指內(nèi)壁的摩擦力、“凹口”斜面下沿對拇指第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)的壓力、扳指下沿對拇指根外側(cè)的壓力、以及拇指肚壓“凹口”的斜面來分擔。受力點分散是筒扳指利于開重弓的重要原因。
快慢機，公眾號：手戰(zhàn)堂射箭錄筒扳指的形制與用法（2）
上：正確的“昂力“與撒放器的比喻
下：錯誤的“昂力“與撒放器的比喻
在編者與老夏關(guān)于“昂力”這一技巧的討論中，老夏提供了上圖左的兩張照片，分別是正確的“昂力”與錯誤的“昂力”。通過右側(cè)復合弓鉗式撒放器的比喻，我們可以看出：“昂力”應(yīng)是虎口夾緊，將弓弦的力整體由拇指傳導至拉弓手，拉弓手腕則不能彎曲且要放松，這樣才能將弓弦的拉力從拉弓手傳導至整個手臂；而下面的錯誤示范，則如同撒放器的兩邊錯開后拉弓，這樣的動作會導致弓弦對拇指有一個側(cè)向的壓力，讓射手需要深扣或是用力擰弦才能夠穩(wěn)住弓弦，而這樣錯誤的發(fā)力上文中也有提到，與射箭運動的基礎(chǔ)邏輯不符。
兩種鳳眼式，依弓力輕重有不同
2）鳳眼式 是用于開重弓時使用的手法，老夏在之前文章中所寫的內(nèi)容收錄如下。另外需要重點強調(diào)的是，射手應(yīng)先嫻熟地使用平開式的射法，從較低的磅數(shù)（30/40磅）起；再在動作熟練力量增長后在60+磅數(shù)的弓上使用鳳眼式，意在輔助拇指。如果在較輕的弓上使用鳳眼式可能會導致撒放刻意，影響箭枝飛行，而較重的弓對于動作的微小斜向力更加包容，故而此法中拇指食指的斜向力對于箭枝飛行影響甚微。
鳳眼式的要點是：拇指保持彎曲并用昂力；食指輕壓拇指指甲蓋而不是在扳指上，利用杠桿原理輔助拇指不被強大的弓力拉直；其余三指自然并攏握拳。需要注意的是：盡量用拇指來分擔大部分力量，而不是靠食指用力鉤住拇指。
快慢機，公眾號：手戰(zhàn)堂射箭錄筒扳指的形制與用法（2）
別箭的手法
古時箭枝因為箭扣較大，箭桿較粗（如下圖），需要射手通過上圖中演示的方向發(fā)力別住箭枝。
作者收藏的清代官迷陣箭
但是別箭的力量不能過大，開弓時仍然要遵從上述的直線用力原理，別箭的旋轉(zhuǎn)力不得變成“擰弦”來影響直線力。斜向的用力也會破壞直線力，影響射箭精準度與發(fā)力的順暢度。
非直線用力的情況
學習資料
在清代的繪畫作品中，我們往往可以看到對于帝王射箭的描繪，從中汲取關(guān)于動作的知識。在競技反曲與弓道等運動里，對射箭后的殘姿相當看重，因為射箭后的殘姿代表著射手是否正確發(fā)力。郎世寧繪的乾隆涉獵等一系列圖像，群內(nèi)討論認為有相當高的學習價值。作為西洋畫家，郎世寧對畫作的細節(jié)觀察記錄極深，在作畫時郎世寧會找一位射箭出眾的侍衛(wèi)反復作出繪畫需要的動作，細致地觀察描寫最優(yōu)秀射手的前臂，骨骼支撐，手指姿勢等，讀者可以在這些畫作中尋找技術(shù)動作的精髓。
“對甲”的疑問
現(xiàn)代許多射手推崇一種“對甲”的筒扳使用手法，即食指與拇指的指甲相對。這一手法的來源往往考證于下面這張晚清扎馬步習射的年輕人。但是在一些高清資源中，作者發(fā)現(xiàn)這個射手的拉弦手食指第一指關(guān)節(jié)疑似缺失（下圖）。
編者也認為這張圖片上射手的食指第一指關(guān)節(jié)因為疾病等未知原因斷指，這一手法應(yīng)是上文中“鳳眼式”的一個變種，因缺少指節(jié)而用第二指節(jié)輔助開弓。這一射法，在一些現(xiàn)代射手用對甲的手法習射大磅弓時，都曾有撒放時弓弦回彈，劈開食指指甲蓋的案例，所以編者認為這一射法是否是當時通用的射法應(yīng)存疑。
另一張疑似斷指的“對甲”
許多射手學習清射時，往往會對著繪畫，照片等資料照搬，這是一個有問題的學習方式。當時的攝影需要曝光時間長，許多照片中的射手的動作會由此變形，而且當時許多的西洋攝影師抱著獵奇的心理拍照，可能相片中的射手根本不會射箭。這些照片資料還需要讀者去辯證地吸收學習。
作者收藏的部分扳指
桶扳的形制
桶扳指的形制可以從大致四點來看：凸口的角度；凹口的角度；扳指的內(nèi)口；貼合射手。
1）凸口的角度 | 凸口的角度一部分關(guān)系撒放的流暢程度與扣弦的牢固程度?，F(xiàn)在主流的扳指制作者的作品，或是太陡或是太平。凸口的平陡區(qū)別可以從下圖中故宮博物院館藏實物對比下看出。
故宮博物院館藏清代扳指
由左至右凸口從陡到平
國內(nèi)許多制作的扳指凸口的坡度就較陡（下圖左）；而國內(nèi)另一位知名角弓制作者所制的扳指坡度都較平（下圖右），幾近沒有坡度。這兩個情況都各自有什么優(yōu)點，又有什么缺陷？
為了防止圖片引用問題，上圖就用手繪來代替
上圖左邊的陡口，更適合現(xiàn)代材料制作的細弦（這里的粗細指對比古代弦下的粗細，現(xiàn)代弓種的弦在清代弓弦上可以說是“細”的很了）；而圖右的平口，更適合老式的粗弦。所以在存世實物中，不乏有凸口角度較圖右扳指較陡的扳指。（如下圖故宮館藏扳指）
故宮博物院數(shù)字文庫 故00124765-7/8
但是！上圖中舉例的兩種扳指，都僅適用于較低磅數(shù)的弓或是清代的粗弦上（兩位制作者所用的弓力也不高，在30～40磅左右）在較高磅數(shù)的弓（60磅以上）搭配現(xiàn)代弦長時間使用時，如果沒有正確的直線用力技巧與一定的力量，上圖中陡口的扳指會因為角度過陡，射手會擔心滑脫而拇指深扣，則容易夾肉（如下圖）；而上圖中平口的扳指雖貼近古代制式，適合使用古制粗弦，但在現(xiàn)代弦上使用會造成撒放的不干脆，橫向用力影響弓弦直線運動。
左：非直線的用力
右：“夾肉”后的狀況「編者自己的血淚教訓」
群內(nèi)討論認為，凸口的角度應(yīng)介于上述平口，陡口兩者之間，在高磅數(shù)現(xiàn)代弦的情況下，更適合射手培養(yǎng)直線用力，直線開弓的習慣。這一形制也與故宮實物的角度相吻合，諸位射手不妨結(jié)合下文中扳指的使用方法一試。
左：編者手繪示意圖
右：故宮博物院館藏實物
故宮博物院數(shù)字文庫 故00124274
2）凹口的角度 | 許多射手對凸口的角度關(guān)注甚巨，認為它“直接與弦接觸”，是一個扳指的核心所在。實則凹口的角度才是扳指的精髓，如前章扳指的用法中所說，凹口的角度需要配合使用者的手型，引導射手正確地開弓，所以凹口的角度因人而異，需要個人自己去調(diào)整。老夏也在文中寫到：
新扳指入手后，一般你需要自己打磨、調(diào)整凹口斜面的角度，以使用時最舒服、疼痛感最小為宜。
快慢機，公眾號：手戰(zhàn)堂射箭錄筒扳指的形制與用法（1）
故宮博物院數(shù)字文庫 故00124765-4/8
3）扳指的內(nèi)口 | 許多現(xiàn)代射手認為筒扳內(nèi)口應(yīng)是橢圓，追求“契合手型”。但是清代較高級別的存世扳指內(nèi)口皆為正圓。在使用過程中也可以發(fā)現(xiàn)，正圓內(nèi)口的筒扳在戰(zhàn)場復雜環(huán)境中不用復位，無論如何佩戴都可以及時使用；而正圓的內(nèi)口也會合理地分散開弓時的壓力，而不會像其他形狀一樣集中壓力在某一區(qū)域。
《弘歷射箭圖軸》清 郎世寧
4）貼合射手 | 從存世的實物中我們可見扳指的厚薄、高低、甚至凹口凸口的角度都各有不同，如下圖中的兩件存世實物就區(qū)別甚大。存世實物中，清代一位帝王與另一位帝王的扳指都有明顯的區(qū)別。許多現(xiàn)代射手以某幾個自己所見所有的老扳指為“標準器”，認為這是扳指的制式。但是清代官方文獻《皇朝禮器圖示》等中詳細記載了弓、撒袋等詳細的制式與級別，卻為何單單沒有提到扳指的“制式”？
兩個完全不同的存世實物
如同反曲射手會根據(jù)自身喜好和情況定制推把與護指，扳指的形制也需要按照人的手型進行制作。每個人的手型也各有不同，如下圖所示：左圖骨節(jié)寬大，可能需要在扳指或是手指上纏繞皮繩；中圖骨節(jié)較小呈錐形，更適合高厚的扳指。
三種不一樣的手型
所以對于射手來說，根據(jù)自己的手型挑選扳指是非常重要的。許多射手認為，自己收藏的老扳指是最標準“形制”，但是卻沒有發(fā)現(xiàn)老扳指的做法也千差萬別，文獻中也沒有提到任何一種扳指的“形制”，可見這種鄭人買履的行為實在是一種主觀的臆斷。筒扳是一種工具，而工具需要貼合使用者，不是使用者來貼合工具，這是一個許多現(xiàn)代射手們的認知問題。
關(guān)于如何根據(jù)自己的手型來挑選，這里收錄老夏寫的幾段文字。編者認為，初學者可以先用形制較準確的、血線較疏松的平價扳指練習較低磅數(shù)的弓，在練習中總結(jié)，思考，再改進，這也是射箭器材學習的基本發(fā)展邏輯。
如果您是剛剛接觸射箭，扳指的內(nèi)徑以佩戴時略有摩擦感，佩戴后沒有晃動感為宜。
如果您因長期習射造成了拇指第一關(guān)節(jié)粗大，可以先用游標卡尺測量拇指第一關(guān)節(jié)的寬度。測量時略有壓迫感為宜，但不要壓到骨頭，否則就緊了。
關(guān)于筒扳指的壁厚，感覺略大于弓弦直徑即可。過薄強度不夠，過厚則脫弦不爽脆。
扳指的高度，宜長、不宜短，長的扳指戴在拇指上不易移位。理想的高度是：下沿齊拇指根部內(nèi)側(cè)的橫紋，上沿略高過拇指第一關(guān)節(jié)的橫紋，但拇指第一關(guān)節(jié)依然能夠自由彎曲為宜。
快慢機，公眾號：手戰(zhàn)堂射箭錄筒扳指的形制與用法（1）
扳指橫截面的線條
感謝公眾號關(guān)注同仁繪制右圖
關(guān)于血線 | 清代實戰(zhàn)筒扳指由駝鹿角制成，鹿角外層都是堅硬的骨質(zhì)，而中間是較為疏松的角髓。扳指上所謂的血線就是鹿角的角髓部分，在佩戴使用時較為透氣，且粗糙的內(nèi)壁能夠保證使用過程中不會滑脫。
關(guān)于扳指的血線，老夏在文章中也講到了如何挑選和實戰(zhàn)器的特點，摘錄如下：
如果單純?yōu)榱松浼?，我喜歡寬而疏松的血線。使用時透氣面大，摩擦力也大，不滑手。
選擇時可以把扳指戴在食指上，然后把血線貼在嘴上慢慢吹氣，若食指感到溫熱的氣流，OK，快花錢買下來吧！若只感到溫熱的潮氣也可以。
快慢機，公眾號：手戰(zhàn)堂射箭錄筒扳指的形制與用法（1）
左：細密的血線 右：疏松的血線
許多射手偏愛細密光亮的扳指，從文玩審美的角度來看，上圖中的扳指可能許多射手會選擇左圖的扳指而非右圖?！逗邶埥饧o》中記載“色如象齒，以制射韘。盛暑無穢氣。然黑章環(huán)繞勻而不暈者，截數(shù)角不得其一。” 這是許多射手都熟知的一段內(nèi)容，黑章環(huán)繞更是成為了一個專有的名詞。關(guān)于環(huán)章我們馬上在下節(jié)中進行詳解，這里想著重講“盛暑無穢氣”這一內(nèi)容。
編者佩戴扳指駕車的照片
編者最近正在嘗試一整天佩戴扳指，戴了一段時間后認為“盛暑無穢氣”指的正是對好扳指血線的要求。編者同時有細密血線的扳指與疏松血線的扳指，在一整天的佩戴，夾雜每天陸續(xù)習射的使用下，細密血線的扳指很快因為扳指內(nèi)積汗而打滑無法繼續(xù)開弓，這些扳指即使在日常佩戴時也會因為不透氣造成拇指的不適；而疏松血線的扳指則能夠更長時間地保持內(nèi)壁摩擦，在練習時不用換扳指使用，在日常的佩戴中也不會有不適，編者曾經(jīng)在15小時的長途航班上連續(xù)佩戴也無不適。所以上文中的“盛暑無穢氣” 應(yīng)該指的是即使在盛夏時節(jié)，扳指也不會因血線過細密而積汗、發(fā)臭并影響射手使用。
群內(nèi)同好的疏松血線扳指
注：中間扳指血線的顏色為后期人工添置
臺北故宮博物院 黑章瓷扳指
環(huán)章小考
色如象齒，以制射韘。盛暑無穢氣。然黑章環(huán)繞勻而不暈者，截數(shù)角不得其一。店肆所售，皆偽造也。
《夢溪筆談》沈括 | 《黑龍江外記》卷八 西清
角扁而闊，瑩潔如玉......截之鏤為決，勝象骨，值數(shù)萬錢。
《一統(tǒng)志》| 《朔方備乘|北繳風物考》
國內(nèi)傳統(tǒng)弓射手對“黑章環(huán)繞”有著近乎偏執(zhí)的追求，更有甚者不顧扳指的形制與實用性而追求那條均勻黑色的角髓。這樣本末倒置的追求，實在是有晚清八旗紈绔子弟的風范。
《紫光閣功臣錄》中的黑章扳指
在滿清的宮廷畫如《紫光閣功臣錄》、《乾隆大閱圖》等中，可以看到許多此類細黑血線的扳指。這類細黑環(huán)章的扳指與《紫光閣功臣錄》中的角弓，櫜韉等一樣，為代表身份地位的賞賜器物。
《乾隆大閱圖》中的黑章扳指
但是，從這類扳指的存世實物上可見，其均勻的“環(huán)章”并不是自然的角髓，而大多是人工作色的結(jié)果。在故宮博物院與臺北故宮博物院的線上資料庫中各有一個染紅色“環(huán)章”的環(huán)章扳指，作者還看到過染黑色、紅色、綠色環(huán)章的存世實物?！蹲瞎忾w功臣錄》中的環(huán)章，極有可能是這樣人工染色的方式制作而成。
人工作色的扳指（紅色）
可能會有讀者有疑問，在故宮博物院線上資源中有兩只符合現(xiàn)代射手腦海中“黑章環(huán)繞”標準的扳指（如下），且其環(huán)章為天然角髓。那么“黑章環(huán)繞”是否就如這兩個實物一樣？
故宮館藏的環(huán)章扳指
對于現(xiàn)代射手認為“黑章環(huán)繞”指新制扳指角髓顏色為黑色的形容，編者始終抱有存疑態(tài)度。因為駝鹿角自身即使風化年份再長，在制作完成后角髓部分也并非黑色，而是像下面右圖所示的牙白色或是牙黃色。左是作者的一枚環(huán)章角髓的扳指，其角髓是人工作色而非天然的顏色。
角髓在使用過程中因其質(zhì)地疏松，會比上下的角質(zhì)層更易變色。所謂“黑章環(huán)繞”，可能指的是使用長時間后角髓漸漸變黑，而非剛制作完成后的顏色。編者認為，追求長時間使用后器物的狀態(tài)與現(xiàn)代文玩愛好者追求“包漿”類似，現(xiàn)代射手追求環(huán)章，應(yīng)該挑選粗細均勻，角髓粗大疏松，形制正確的扳指，而不是只追求那一條很可能是作色的黑線。許多現(xiàn)代扳指制作者用油、茶葉等浸泡上色，反倒可能影響角髓的透氣性，得不償失。
其他實物
這章內(nèi)容源自編者在編輯整理本文內(nèi)容時看到的一些有趣的存世清扳指實物，在這里將這些實物做一個集合與諸位分享。
鐵圈？ | 在故宮博物院的數(shù)字文庫中，有上圖中這樣一只扳指?？梢钥闯觯@只扳指外層的“血線”實際上是一圈帶著紅銹的鐵圈，扳指也有著幾道裂縫。這一直筒平底的形制在后金時期已有出現(xiàn)，屬于早期做法，文扳指也有沿用這一形制的實物。這只扳指內(nèi)壁孔隙較粗，可能是一只“黑章環(huán)繞”的扳指在意外碎裂后用膠粘固，并在外層”用金屬材料加固，并且追求“黑章環(huán)繞”的效果用了黑色的鐵質(zhì)材料。
海象牙 | 同樣在故宮博物院線上文庫中，編者發(fā)現(xiàn)了一只與上段中鐵圈扳指相似制式的扳指。讀者們可以發(fā)現(xiàn)這只扳指由海象牙（古稱虬角 qíu jué）制成。在臺北故宮博物院中也有多只乾隆年海象牙嵌金銀絲扳指（如下）?？梢姾Ｏ笱朗乔宄瘜m廷制作文扳指較為流行的材料。
塔形 | 細心的讀者可能還會發(fā)現(xiàn)，上段中的乾隆御用海象牙扳指形制都與直筒狀的扳指或是收腰的扳指不同，這些扳指無論材質(zhì)是海象牙，玉石或是犀角都呈塔形。在故宮博物院與臺北故宮博物院線上資料中的扳指對比時可以發(fā)現(xiàn)，這些扳指都來自于乾隆時期。很可能這一形制符合乾隆的審美。
皮扳指 | 許多現(xiàn)代傳統(tǒng)弓射手的第一個扳指就是皮扳指，在故宮博物院數(shù)字文庫中也有四只存世的皮扳指。與現(xiàn)代皮扳不同，存世的皮扳指扣弦處是一段角骨的“凸面”，用鐵釘與皮制部分卯實。讀者們可以看到，扣弦處的角骨“凸面”與上文中講到的筒扳凸面一致。這一種類的扳指存世量極少，佩戴時可以清晰看到拇指狀態(tài)，可能是宮內(nèi)教授皇子習射的工具，用于學習平開式手法。
結(jié)語
筒扳是清代長時間在實戰(zhàn)中演變改進的一個實用工具，也與清弓，大拉鋸射法一起，構(gòu)建了整個清射的拼圖。在我們挑選、使用、學習筒扳的時候，我認為我們應(yīng)該做到以下兩點：
首先，因使用磅數(shù)的變化與個人手型的不同，筒扳的使用技巧應(yīng)優(yōu)先于筒扳的挑選，作為一位射手，只有足夠的練習與切身的體會，才能夠分辨扳指的優(yōu)劣。
其次，我想引用匈牙利騎射大師卡薩的一句話“我們不是要追求成為祖先，而是要追求祖先所追求的?！蓖恚覀儾粦?yīng)拘泥于存世實物的形制，而是應(yīng)該探究其背后的原因與目的，對于這些內(nèi)容的了解，才應(yīng)該是我們學習了解古代射法，工具的目的。
雖然筒扳是一個較小的工具，但是將其用文字清楚的講出還是花了近平時三倍的文字量。在這里也感謝諸讀者有耐心讀完這一篇文字，希望這些內(nèi)容對你制作、挑選、使用筒扳有所增益。在下一篇文章中我們將會針對清射的技巧進行講解。
