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他以壁畫結(jié)合工筆的技法，創(chuàng)作出獨(dú)特的山水畫

劉晶文圖書館 >《繪畫》

2019.12.30

關(guān)注

楊挺先生是著名山水畫家，他的山水畫作品每有展示，都以精研傳統(tǒng)、開拓創(chuàng)造的嶄新面貌讓畫壇感受啟益，為之注目。他一方面具有遠(yuǎn)大的胸懷和崇高的理想，一方面又腳踏實(shí)地、沉潛探索、不圖功利。

從某種意義上而言，他既是正在不斷深入推進(jìn)、不斷發(fā)揚(yáng)光大的閩派繪畫的躬耕者和實(shí)踐者，同時也是新閩派山水畫家的代表之一。

楊挺：1950年11月生于福州，祖籍福建晉江新塘，畢業(yè)于福建師大美術(shù)系，曾受業(yè)于鄭乃珖教授。現(xiàn)為中國畫學(xué)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會會員，原福建省畫院副院長，第十屆福建省政協(xié)委員，福建省民盟書畫學(xué)會副會長，國家一級美術(shù)師，福建省山水畫藝委會副主任，福建省書法研究會名譽(yù)會長，福建工筆畫學(xué)會顧問，福建省藝術(shù)系列高級職稱評委，第十一屆全國美展福建展區(qū)評委。2016年國家文化部、中國國家畫院授予楊挺為“新中國美術(shù)家”。

楊挺于1950年在福州出生。童年時就常常遠(yuǎn)眺鼓樓區(qū)鎮(zhèn)海樓的宏偉雄姿，在他心目中，鎮(zhèn)海樓猶如“福州的天安門”。

青年時，楊挺以名列前茅的成績考入位于鼓樓區(qū)東水路的福建畫報社，在那里當(dāng)了20年的美術(shù)主編。期間，楊挺參加高考進(jìn)入福建師大美術(shù)系，并在1993年春節(jié)，成功地在中國美術(shù)館舉辦了個人畫展，其作品《晨昏線》《秀野欣逢紅欲燃》被中國美術(shù)館收藏，成為了鼓樓區(qū)第一個在中國美術(shù)館辦畫展的畫家。

在鼓樓工作和生活幾十年的楊挺，對鼓樓日新月異的城市面貌，早已熟稔于心，更親歷了鼓樓區(qū)的新舊迭代。在他看來，鼓樓不只是福州城的歷史發(fā)源地，作為集合了省畫院、閩劇院、電影制片廠、電影機(jī)械廠及福建人藝等文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)的匯聚地，鼓樓早已生長為藝術(shù)創(chuàng)作者心中一塊擷英逸懷的沃土。

1997年楊挺調(diào)至福建省畫院工作，在充滿清風(fēng)悠竹之境的文化氛圍中，他的畫作也進(jìn)入了古今中外、各方融合和超具張力的創(chuàng)作期。

楊挺先生的山水畫作品獨(dú)具一格，具有明顯的楊家面貌。他的山水畫作品屬于傳統(tǒng)的工筆畫和壁畫形式的中國畫的個人創(chuàng)新，它與那種機(jī)械的、單調(diào)的、繁瑣的描摹式的工筆畫拉開了距離。

楊挺先生的山水畫大量吸收了敦煌壁畫和永樂宮壁畫的精華，空青暈染、散點(diǎn)透視、隨色象類，既有很強(qiáng)的裝飾畫畫風(fēng)，又洋溢著滿紙的書卷氣，無論線條、墨韻、構(gòu)成都獨(dú)出機(jī)杼。

楊挺曾長期在著名畫家鄭乃珖先生身邊學(xué)習(xí)，深得大師的繪畫“三昧”。鄭乃珖先生對楊挺的影響是全面而深刻的，他那“一波三折”、“丁頭鼠尾”、“屋漏痕”、“如錐畫沙”的勾線技法，他那三礬九染、勾填的繪畫手法等，我們都能夠在楊挺的山水畫里找到痕跡，但這種痕跡在楊挺的山水畫里又是不露聲色的。楊挺的父親也是一位書法篆刻家，這位畢業(yè)于滬上名校的藝術(shù)方家對楊挺先生的影響也是多方面的。

楊挺的畫作，金石趣味盎然。他自小癡迷印學(xué)，尤喜封泥的殘拙美和粘跡的自然韻味，潘主蘭贊曰：“楊挺操刀劚山骨方寸間，忽疏忽密，忽正忽斜，忽粗忽細(xì)，極錯綜變化之能事，謂其不依傍古人可，不隨俗腳跟尤無不可，獨(dú)來獨(dú)往，頗自負(fù)焉”。

鄭乃珖贊其?。?/span>“篆刻蒼渾古厚，幽趣盎然，拙中藏巧，巧拙相生，神雋味永，渾穆之極，可喜也。”2008年12月在山東美術(shù)館舉行的“淳廬雅韻·楊挺工筆山水畫作品展暨學(xué)術(shù)研討會”上，楊挺的作品受到較高的評價，尤其是他書法金石與國畫融通的韻味、勁健俊逸清新遒勁的線條、淡雅質(zhì)樸淳靜的色彩，以及富有意趣的篆書題匾，都給人留下十分深刻的印象。

著名畫家山東畫院院長劉寶純先生盛贊：“楊挺的作品跨度很大，從歷史到現(xiàn)在，從古人到今人，東方西方的各個畫種的優(yōu)點(diǎn)他都吸收了。”“他有重要的支撐點(diǎn)，他的支撐點(diǎn)就是書法和詩詞、治印這幾種東西有機(jī)地和畫結(jié)合起來。”“楊挺的作品已形成自己的風(fēng)格！”

關(guān)于藝術(shù)與生活，楊挺是這么理解的：“藝術(shù)其實(shí)是一件，要日日打照面，才能熏陶舒適的事物。畫院并不是大眾所認(rèn)知的置之高閣，藝術(shù)對于一座城市的浸潤能否常態(tài)化，或許是更重要的考量，我們終歸要讓藝術(shù)走進(jìn)生活。”

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