創(chuàng)作版畫的標(biāo)準
1、1960年在維也納舉行的國際造型美術(shù)協(xié)會會議對“怎樣才能稱為版畫原作作品”的議案作了三條規(guī)定：
①為了創(chuàng)作版畫，畫家本人曾利用石、木、金屬和絲網(wǎng)版材參與制版，使自己心中的意象通過原版轉(zhuǎn)印成圖畫；
②藝術(shù)家自己，或在其本人監(jiān)督指導(dǎo)下，在原版直接印刷所得的作品；
③聯(lián)合國教科文組織制定的版畫題簽原則；
2、1963年聯(lián)合國教科文組織所屬的國際畫家、雕刻家、版畫家協(xié)會英國委員會參加制定關(guān)于版畫題簽細部原則的添加規(guī)定：
① 版畫家在自己的判斷下，有確定版畫印數(shù)的權(quán)力；
② 所有版畫作品，為了表示原作，不只寫作者簽名，而且要記載一連串的編號。一旦所標(biāo)的印數(shù)印滿，應(yīng)有明顯的標(biāo)記或毀版。
至此，國際版畫界對版畫原作題簽內(nèi)容的要求更加完善和規(guī)范。
在1960年維也納舉行的國際造型美術(shù)協(xié)會會議中，決定了國際間通用的版畫定義，作為創(chuàng)作版畫的標(biāo)準是：
版畫是可以復(fù)制出多份相同內(nèi)容的作品的繪畫形式，由作者限量印制，通常印數(shù)較為靠前的畫印制的質(zhì)量也比較高，印數(shù)靠后的畫會因為翻制時的磨損而較難掌握。在完成作品預(yù)定的數(shù)量后，一般會把母版毀棄。
這項決議可以視為現(xiàn)代版畫國際規(guī)范的總綱。在決議中首先規(guī)定了版畫的范疇。嚴格地說，凡歸屬未定或被否定的版畫．都不應(yīng)視為正式版畫，即沒有參加國際專業(yè)性版畫展覽等活動的資格。
這里就談到版畫原作與印刷復(fù)制品的重要區(qū)別，首先是看在版畫制作過程中藝術(shù)家是不是親自或在其監(jiān)督指導(dǎo)下進行制版和印刷以使作品體現(xiàn)藝術(shù)家意圖的，其次是看版畫原作的下沿有否符合規(guī)范的編號和藝術(shù)家的親筆簽名。否則，就是沒有版畫原作藝術(shù)價值的印刷復(fù)制品。
主要的版畫類別、品種及其英漢規(guī)范化稱謂是：
Ⅰ 凸版（relief）中的
木刻（wood cut一般指木面木刻）
木口木刻（wood engravjng）
水印木刻（wood block print一般指中國，日本的古代木刻）
Ⅱ 凹版（intaglio）中的
線蝕銅（鋅）版畫（etching）
塵蝕銅（鋅）版畫（aquatint）
網(wǎng)點銅（鋅）版畫或美柔?。╩ezzotint）
干刻銅（鋅）版畫（drg-point）
Ⅲ 平版（planography） 中的
石版畫（Lithography其中包括用金屬版代石版的平版畫）
Ⅳ 孔版（stencil print）中的
絲網(wǎng)版畫（silk-screen或serigraphy）
照相絲網(wǎng)版畫（photo-serigraphy)
版畫其他方面的逐漸規(guī)范化
Ⅰ 簽名格式的規(guī)范化
版畫因為復(fù)制的特點，在簽名時有一定的格式。
版畫原作作品左下角標(biāo)明印數(shù)與印張，印數(shù)編號（editionnumber）一般是用阿拉伯?dāng)?shù)字的分數(shù)形式寫成的，如32/99，即此畫共印制了99張，這一張是第32張。右下角是作者的簽名和制作年代。
另外有些版畫左下角沒有注明印數(shù)與印張，而是寫上A.P、P.P、H.C等字樣的縮寫，
版畫的張次 ：
A/P
API/X——也是試印版。樣版畫的標(biāo)號。此種畫可印10張要用羅馬數(shù)字標(biāo)號。
P.P. 系英文“Presentation proof”的縮寫,技師保存（請技師制作的作品，印制完成后移居一定的比例留給技師的），送給工作室或印刷工人的標(biāo)號。
H.C.= Hors Commerce （法語）印制樣本（技師制作前用來對版或試版的作品）
B．N．即法文bibliothque natioale是藝術(shù)家存放于國家檔案室的作品。
L．C．即Library of congress是藝術(shù)家存放在圖書機構(gòu)的作品。
EPI/X——改變顏色的標(biāo)號。同一張版畫印不同色調(diào)，用這個標(biāo)號，印數(shù)不限，用羅馬數(shù)字標(biāo)號。
S.P
C.P
ATL．即法文ateIier畫
