照片的珍貴之處在于，它記錄的不僅是人或物，還定格了一段鮮活的記憶和歲月。塞西爾·比頓的照片，就有著讓人穿越到最美 50 年代的魔力。
你或許不認(rèn)識(shí)他，但你一定認(rèn)識(shí)他鏡頭下的人。
瑪麗蓮·夢(mèng)露，1956 年
奧黛麗·赫本，1954 年
薩默塞特·毛姆，1958 年
盧西安·弗洛伊德，1956 年
塞西爾·比頓（Cecil Beaton, 1904－1980）被公認(rèn)為 20 世紀(jì)最偉大的英國(guó)攝影家，他是英國(guó)皇室御用攝影師，在他的鏡頭下有赫本、夢(mèng)露、費(fèi)雯·麗、香奈爾、丘吉爾等各界名人。
他是游?于英國(guó)皇室、?藝圈、好萊塢的翩翩公?，是 Vogue 雜志英國(guó)版、美國(guó)版、法國(guó)版的密切合作者；他 3 次獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)，4 次獲得、1 次提名美國(guó)話劇和戲劇最高獎(jiǎng)項(xiàng)托尼獎(jiǎng)。
塞西爾·比頓
事實(shí)上，除了攝影師這個(gè)身份，比頓還是服裝設(shè)計(jì)師，他對(duì)時(shí)尚有著天然的感悟力，曾憑借《窈窕淑女》（1964）獲得第 37 屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。
不僅如此，攝影師、服裝設(shè)計(jì)師、舞臺(tái)設(shè)計(jì)師、記者、作家……我們很難用一些簡(jiǎn)單的頭銜來概括他。因?yàn)槟侵皇撬奶煨?，天性注定他要以超凡造詣、無限精力，詮釋自己與一代人的光彩年華。
01
向往什么，只有自己知道
“他們不明白我是什么樣的人，也不知道我想要的是什么。”
1904 年 1 月 14 日，塞西爾·比頓出生于倫敦漢普斯特德的一個(gè)富商家庭。從小他便知道，自己與他人格格不入，也從不被父母了解。
無聊的哈羅公學(xué)的時(shí)光，他不喜歡讀書，也不像一般的男孩子一樣，喜歡體育運(yùn)動(dòng)。
“我在哈羅的時(shí)候很安靜、很軟弱，有點(diǎn)娘娘腔。我從來沒有踢過足球，也沒有做過類似的事情。我穿得很好，想看起來漂亮，因?yàn)檫@讓我高興。”
而當(dāng)比頓感到無聊時(shí)，便同自己的朋友穿著奇裝異服，去附近的森林中，“以最具藝術(shù)性的方式”拍照。
塞西爾·比頓在腳燈俱樂部制作的《最新潮流》中
劍橋，1925 年
劍橋大學(xué)的時(shí)光，他同樣不關(guān)心自己的學(xué)業(yè)，大量精力被消耗在 Amateur Dramatic Club（業(yè)余劇社）和 Marlowe Society（馬洛社團(tuán)）這個(gè)兩個(gè)俱樂部中。
這兩個(gè)俱樂部在當(dāng)時(shí)也很受矚目，經(jīng)常吸引來自倫敦的觀眾，并在全國(guó)日?qǐng)?bào)上收到人們的評(píng)論。
塞西爾·比頓為俱樂部中的演員拍照，并且?guī)椭莩隼L制背景，設(shè)計(jì)舞臺(tái)。比頓還經(jīng)常將自己拍攝的照片，提交給各種雜志。
最初的時(shí)間里，他以各種假名在《大不列顛和夏娃》等雜志上，發(fā)表妹妹們的照片。他精心的打扮妹妹，精心的制作拍攝背景。而無論他的原材料多么隨意和樸素，那些布景和服裝都展現(xiàn)了比頓超前的、高度的審美能力。
芭芭·比頓，“神秘的美人”，1926 年
南希·比頓身著塞西爾·比頓和奧利弗·梅塞
為銀河舞會(huì)設(shè)計(jì)的服裝，1929 年
1924 年，終于有一幅描繪馬爾菲公爵夫人的肖像，被 Vogue 接納。不過那張照片實(shí)際上是同學(xué)喬治·瑞蘭茲的一張變裝照。
02
不可分離的藝術(shù)和交際
1925 年，比頓沒有拿到學(xué)位就離開了劍橋。盡管此前在布景、服裝等方面積累了經(jīng)驗(yàn)，但這對(duì)當(dāng)時(shí)的比頓并沒有實(shí)質(zhì)的幫助。
他既不能在父親的安排下安心工作，也沒能在威尼斯的藝術(shù)探索中嶄露頭角。再次回到倫敦后，他開始認(rèn)真考慮自己的身份。
他盡其所能的建立自己的知名度，努力工作以引起媒體和贊助人的注意，努力將自己置身于時(shí)尚社會(huì)的中心。
20 世紀(jì) 20 年代，比頓結(jié)識(shí)并成為 Bright Young Things 成員。這些二三十歲的年輕貴族,處處體現(xiàn)著倫敦二三十年代彌漫著的腐壞、奢靡和浮華氣息。
比頓拍攝了這些年輕的社會(huì)名流、繼承人和藝術(shù)家，他同時(shí)也被被奧斯伯特、伊迪絲·西特韋爾和斯蒂芬·田南特等人物所吸引。還通過伊迪絲，認(rèn)識(shí)了她的哥哥奧斯伯特·西特韋爾。
斯蒂芬·坦南特
1927 年 11 月，奧斯伯特協(xié)助比頓，在 Cooling Galleries 策劃了屬于塞西爾·比頓的第一個(gè)展覽，同時(shí)比頓也因?yàn)槟切┤A麗的作品贏得名譽(yù)。
比頓與 Vogue 簽訂了合同，這讓他得以隨心所欲地購置飾有圓點(diǎn)、星星、條紋的棉布，還有各種質(zhì)地的金屬箔。而這些東西，一起構(gòu)成了塞西爾·比頓最初的風(fēng)格。
03
開啟輝煌的時(shí)尚攝影生涯
20 世紀(jì) 30 年代初，他與兩位攝影師 George Hoyningen-Huene，Horst P.Horst 相識(shí)，他們戲劇化的攝影一同創(chuàng)造了 20 世紀(jì) 30 年代獨(dú)特時(shí)尚攝影風(fēng)格，也一同在好萊塢如如魚得水，被一眾名人爭(zhēng)相邀請(qǐng)。
蒂利·洛施扮演《奇跡》中的修女，
服裝由奧利弗·梅塞爾設(shè)計(jì)，1932 年
羅納德·阿姆斯特朗— 瓊斯夫人
身著其弟奧利弗·梅塞爾設(shè)計(jì)的服裝，1930 年
加里·庫珀，好萊塢，1931 年
約翰尼·韋斯穆勒扮演《人猿泰山》中的泰山
好萊塢，1932年
他從這一時(shí)期到 20 世紀(jì) 30 年代的肖像畫顯示，他越來越注重面部特寫，通常是通過明暗對(duì)比來強(qiáng)烈建模，也越來越多地融入花卉圖案。這些使得圖像具有直接性和新鮮感。
弗雷德·阿斯泰爾和阿黛爾·阿斯泰爾
查爾斯·詹姆斯，1936 年
然而，仔細(xì)觀察，它們并沒有完全保留它們最初所說的自然性質(zhì)。比頓的美學(xué)保持著高度的藝術(shù)性，并且深受超現(xiàn)實(shí)主義影響，他經(jīng)常以狂放的風(fēng)格來布置道具。
奧遜·威爾斯與莎士比亞半身像，約 1943 年
加拉·達(dá)利和薩爾瓦多·達(dá)利
與達(dá)利的作品《迷惑的夫婦》，1936年
后來，他在作品中展現(xiàn)出了更多的技巧和洞察力。
圖像中混亂的布置，不止一次被簡(jiǎn)化到只剩一塊割開的白布。從裂縫中露出來的拍攝對(duì)象，仿佛置身于兩塊簾幕之間。他的戲劇性變成了為內(nèi)涵服務(wù)的工具。他成了肖像攝影大師。
喬治·普拉特·萊恩斯，1937 年
奧爾德斯·赫胥黎，1936年
溫莎公爵和公爵夫人在他們的婚禮上
法國(guó)岡蒂城堡，1937 年
04
戰(zhàn)地?cái)z影是比頓意想不到的強(qiáng)項(xiàng)
1938 年，由于一場(chǎng)在 Vogue 上發(fā)表的反猶言論，比頓與 Vogue 的親密關(guān)系戛然而止。包含反猶言論的那期雜志，以高昂的代價(jià)被撤回。但言論的惡劣后果，讓他無法謀職。考慮到公眾對(duì)他的強(qiáng)烈反對(duì)，他被建議離開紐約。
1939 年，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)在一定程度上挽救了他的職業(yè)。雖然之前比頓最出名的是鏡頭中的浮華和魅力，但事實(shí)證明，他是一位成就深厚的“非傳統(tǒng)”戰(zhàn)地?cái)z影師。
在此期間，比頓拍攝了極具影響力的照片，這些照片確立了他作為一名多才多藝的攝影師的地位，他的實(shí)踐超越了時(shí)尚領(lǐng)域。
倫敦遍地的廢墟，尤其是那些最令人痛心的雄偉教堂的殘骸，需要被記錄下來。他挑釁般地將轟炸造成的斷壁殘?jiān)?dāng)作布景，為《時(shí)尚》雜志拍攝了“時(shí)尚不滅”專題。
柔情的、略帶性感的近距離男性士兵照片、女性士兵高雅的形象，以及埃及西部沙漠中飛機(jī)殘骸的可怕情形，都在他的鏡頭中出現(xiàn)。
燃燒彈空襲后的圣保羅大教堂西側(cè)鐘樓
倫敦，1940 年 12 月 29 日
圣勞倫斯猶太教堂
倫敦，1940 年 12 月
空軍少尉詹姆斯·戴利，優(yōu)異飛行十字勛章獲得者，英國(guó)皇家空軍第 121 中隊(duì)的王牌飛行員，美國(guó)神鷹中隊(duì)的一員，1942 年 3 月
1942 年 121 空軍女子輔助隊(duì)成員修理防空氣球
埃及西部沙漠，1941年 5月
“時(shí)尚不滅”，迪格比·莫頓設(shè)計(jì)的斜紋軟呢套裝
倫敦中殿律師學(xué)院，1941年
本杰明·布里頓，1942 年
1944 年，他去了緬甸前線，后來又跋山涉水前往中國(guó)，見證了國(guó)民黨軍抵抗日軍。他筋疲力盡地回到解放后的巴黎，在英國(guó)大使館與達(dá)夫·庫珀和戴安娜·庫珀待在一起。
日后舉世聞名的畢加索，在巴黎被德軍占領(lǐng)期間，始終堅(jiān)守此地。他允許比頓在其畫室里對(duì)他本人及其作品隨意拍照。這些照片屬于那個(gè)時(shí)期最偉大的記錄之列。
戴安娜·庫珀夫人和諾威奇子爵達(dá)夫·庫珀
巴黎英國(guó)大使館，1944 年12 月
巴勃羅·畢加索，巴黎大奧古斯丁路，1944 年
巴勃羅·畢加索坐在其畫作《搖擺的椅子》前面
巴黎大奧古斯丁路，1944 年
05
與嘉寶的一天與一生
20 世紀(jì) 40 年代，比頓的照片再次出現(xiàn)在英、美國(guó)的 Vogue 雜志上。
戰(zhàn)爭(zhēng)接近尾聲時(shí)，Vogue 雜志委托比頓為包括莉莉·埃爾西、戴安娜·庫珀夫人和格里塔·嘉寶在內(nèi)的多位名人拍照。
比頓一直很欽佩嘉寶，十年前第一次見到她，但直到 1946 年，他才有機(jī)會(huì)接近。紐約廣場(chǎng)飯店一個(gè)房間內(nèi)，比頓為葛麗泰·嘉寶拍攝了照片。而這組照片也可以位列他最優(yōu)秀的肖像之中。
安妮·萊博維茨說：“任何渴望成為肖像攝影師的人，都應(yīng)該好好研究比頓于 1946 年在紐約廣場(chǎng)飯店的房間里，為葛麗泰·嘉寶拍攝的作品?！?/span>
他為嘉寶拍攝的照片數(shù)量相當(dāng)可觀，形態(tài)多樣，而這些照片也僅僅只是在這一天時(shí)間時(shí)間里完成拍攝。
比頓幾乎憑空創(chuàng)造了它們。拍攝當(dāng)時(shí)，比頓沒有助手，也沒有專業(yè)燈光。他先是把嘉寶帶到窗邊，用他掛在那里的薄紗花邊窗簾，營(yíng)造了一種柔光效果。她只是坐在一把椅子上。
葛麗泰·嘉寶，紐約廣場(chǎng)飯店，1946 年
接下來，她脫去外套，坐在沙發(fā)上。最后，她臥倒在沙發(fā)上。那些偉大的肖像就這樣誕生了。她仰面躺著。雖然她并未看著比頓，但你能感受到她對(duì)比頓的覺察。
葛麗泰·嘉寶，紐約廣場(chǎng)飯店，1946 年
葛麗泰·嘉寶，紐約廣場(chǎng)飯店，1946 年
然后她翻過身，俯臥在那里。有些照片中，她正在抽煙。比頓從桌上取來一盞臺(tái)燈，用裸露的燈泡照亮她—就像他在少年時(shí)代，為妹妹們拍攝肖像時(shí)做過的那樣。
她總是說馬上就要走了，但后來她逐漸沉浸其中，自然而然地完成了她知道應(yīng)該如何去做的事情。他拿出一些道具服裝，請(qǐng)這位女演員扮演一個(gè)角色并更換服裝。尖頂帽收束了她的秀發(fā)，拉夫領(lǐng)則襯托了她不凡的面容。
葛麗泰·嘉寶，紐約廣場(chǎng)飯店，1946 年
葛麗泰·嘉寶，索爾茲伯里大教堂，1960 年
06
不停止的追求
整個(gè) 50 年代，塞西爾·比頓為無數(shù)的名流拍照。費(fèi)雯麗，英格麗·褒曼、伊麗莎白·泰勒葛麗泰·嘉寶、奧黛麗·赫本、瑪麗蓮·夢(mèng)露、加里·庫珀、馬龍·白蘭度等當(dāng)紅好萊塢明星的優(yōu)雅與氣度，都留在他的鏡頭中。
與此同時(shí)，比頓仍然不停的與自所有學(xué)科的藝術(shù)家一起交流?？死锼沟侔病へ惱隆虐爬た炙箍?、讓·科克托、杜魯門·卡波特和帕維爾·特里丘，巴蘭欽，賈克梅蒂，斯特拉文斯基，盧西安·弗洛伊德，大衛(wèi)·霍克尼，安迪·沃霍爾……這些藝術(shù)家不斷的激發(fā)他的奇想和創(chuàng)造力。
杜魯門·卡波特，曼谷，1957 年
弗朗西斯·培根
倫敦巴特西區(qū)歐弗斯特蘭德公館，1960 年
安迪·沃霍爾，“紫外線”伊莎貝爾·科林·迪弗雷納站在他左側(cè)，坎蒂·達(dá)林跪在沃霍爾身旁，布里吉德·伯林站在沃霍爾身后，紐約“工廠”，1969 年
米克·賈格爾在《迷幻演出》片場(chǎng)，1968 年
07
自我懷疑的困擾
雖然比頓的進(jìn)取心和樂觀精神具有感染力，但他也以說話尖刻而聞名。他的一些公開日記集中，寫滿對(duì)他遇到的明星的評(píng)價(jià)。
他溫莎公爵夫人的評(píng)價(jià)：“光聽她說話已經(jīng)倒胃，她的聲音沙啞而可怖。我并不待見她，平庸粗俗而又聒噪。作為二流的美國(guó)人她魅力乏乏，但現(xiàn)在她做什么人人都牽強(qiáng)附會(huì)為”優(yōu)雅“。整個(gè)倫敦的社交圈對(duì)她隨聲附和，就好像預(yù)見到她是國(guó)王的情人或者將來的妻室……”
溫莎公爵夫人，法國(guó)岡蒂城堡，1937 年
1971 年，比頓拍攝了伊麗莎白·泰勒和她的丈夫理查德·伯頓的照片。但他評(píng)論道：“我一直厭惡伯頓夫婦的粗俗、平凡、粗魯?shù)牡图?jí)品味，她融合了美國(guó)和英國(guó)最差的品味……她的乳房又高又大，就像秘魯?shù)囊粋€(gè)農(nóng)婦在哺育她的孩子一樣。在她又胖又粗糙的手上更多的是最大的鉆石和祖母綠，而這就是最具“吸引力”的女人。相比之下，其他人看起來都很淑女……”
而作為雙性戀，比頓也曾對(duì)此困擾不已。他在 1966 年的日記中寫道：“近年來，對(duì)這個(gè)話題的包容，讓我年輕時(shí)遭受的許多偏見變成了無稽之談……我也意識(shí)到，如今的我走進(jìn)一間滿是人的房間，不再會(huì)感到羞愧……并且，隨著我工作上的成功，這種情況也變得容易多了?！?/span>
伊麗莎白·泰勒，約 1953 年
但這一切都不能妨礙塞西爾·比頓，對(duì)自己的了解和挖掘?！耙赂覠o畏，要與眾不同，要不切實(shí)際，要抵御任何會(huì)走向平庸事物目的與想象”，這塞西爾·比頓不斷強(qiáng)調(diào)的話，也是引導(dǎo)他成為上個(gè)世紀(jì)活得最精彩的人。
1980 年 1 月 18 日，塞西爾·比頓在威爾特郡的雷迪什莊園去世。
蘇富比拍賣行在比頓晚年時(shí)，連同他的相冊(cè)一起獲得了上萬張照片和底片，并成立了英國(guó)蘇富比塞西爾·比頓工作室檔案館，而一部以圖像的方式講述了他一生的《塞西爾·比頓：光彩年華》也應(yīng)運(yùn)而生。
《塞西爾·比頓：光彩年華》
從 20 世紀(jì)名流沉浮 到最親密的人容顏改變
時(shí)尚攝影重量級(jí)前輩 記錄一代人的光彩年華
書中照片的順序，隱含著對(duì)比頓一生的講述。在書中，比頓用自己的視覺和攝影記錄從年輕的藝術(shù)家群體，到好萊塢的最當(dāng)紅的明星，從安迪·沃霍爾到滾石樂隊(duì)，從 20 世紀(jì) 20 年代的花花公子到塞西爾·比頓爵士……
書中那些與他最親近的人反復(fù)出現(xiàn)，能讓我們目睹他們變老，目睹斯蒂芬·坦南特從 1920 年代末的同性戀美少年，變成 1970 年代初的垂暮老者，目睹每一個(gè)十年，比頓自拍中的改變的容顏和不變的光彩年華。
《塞西爾·比頓：光彩年華》
他用攝影記錄一代人的光彩年華
展現(xiàn)大師攝影風(fēng)格的建立和轉(zhuǎn)變
原價(jià) 360元，優(yōu)惠價(jià) 270元
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