魯迅先生在《拿來主義》一文中，對在祖先遺產(chǎn)問題上采取不正當態(tài)度的三類人物分別指斥為“孱頭”、“昏蛋”和“廢物”。時至今日，恐怕還得加上第四類人物，可名之謂“狂徒”。近些年來，許多文學名著在被改編為影視劇的過程中，無論主題、情節(jié)還是人物，幾乎都遭受了“乾坤大挪移”，使觀眾“陌生化”得不敢相認。眼下正在熱播的電視連續(xù)劇《三國》，更是“先聲奪人”，讓三國時代的人經(jīng)常性地說著唐朝、宋朝甚至清朝時才出現(xiàn)的名句，以不斷出現(xiàn)的帶有“穿越”性的“雷人”臺詞，使頗有愚弄之感的觀眾日見憤怒。
曾經(jīng)改編過許多經(jīng)典名著的夏衍在談到改編的時候說：“假如要改編的原著是經(jīng)典著作，如托爾斯泰、高爾基、魯迅這些巨匠大師們的著作，那么我想，改編者無論如何總得力求忠實于原著，即使是細節(jié)的增刪、改作，也不該越出以至損傷原作的主題思想和他們的獨特風格?！?001年，著名導演田壯壯決定重拍《小城之春》。自始至終，他一直以一種虔敬之心對待原作，他曾經(jīng)對采訪他的記者說：“這不同于我以前的任何一部電影，就像費穆手把手在教我，讓我重新上了次學。甚至在拍攝現(xiàn)場，我還每天不停地看費穆的《小城之春》，我對其中的每一個片段都看了50至100遍，這當然不是為了抄襲或者躲避，通過費穆自信的鏡頭語言、游刃有余的表達方式，消除我自己對拍片的懷疑和猶豫?！憋@然，是對名著的那一種敬畏之心，使田壯壯經(jīng)受住了一次嚴峻的藝術考驗。當然，完全忠實原著并不是重拍目的，目的是通過對原著的改編，創(chuàng)造出新的藝術生命。
至于臺詞，老版的《三國演義》是以半文半白的形式，現(xiàn)在看來，應贊嘆其準確地表達出了原著的精神，實是文化傳承上的一項創(chuàng)舉。而新版的《三國》，則如編劇朱蘇進所言，是完全白話化，卻又屢屢弄巧成拙，所以當曹操說“老母雞變鴨，曹阿瞞變成了曹將軍”、“要殺就殺，干嘛把自己搞得這么痛苦呢”時，當司徒王允勸貂蟬“欲要殺禽獸必先獻身于禽獸”時，觀眾猶如面對趙本山的小品似的，怎能不捧腹而笑。從已曝光的新《三國》劇本看，在長達95集的劇中，既有“他愛我愛得如癡如醉，失魂落魄”這樣瓊瑤式的煽情臺詞，也有諸葛亮的諸如“天天向好，蒸蒸日上”的勵志語，甚至還有“因為，你勸了，公瑾才相信你沒看出他的苦肉計！你勸了，苦肉計才顯得更苦，更痛，更真切！公謹也才顯得更高明，難道不是這樣嗎？”這種帶著《大話西游》風格的“雷人”話語，熒屏內(nèi)外的面面相覷，足可想見。其實在前些年的《夜宴》及《赤壁》（上下）中，“雷人”的臺詞已時有出現(xiàn)，只是越來越變本加厲了?！冻啾凇返木巹￡惡咕驮f過：“有些臺詞，是我們故意為之的……”可見，應有的嚴肅性顯然是蕩然無存了，商業(yè)上的用心則昭然若揭。還記得上個世紀八九十年代的昆曲改革，有專家認為，昆曲受眾小是因為唱詞太古雅，人民聽不懂，但如要把唱詞改成白文，前提仍是要合轍押韻。昆曲在今天依然受歡迎，顯見是對這一前提堅守的結(jié)果。而在眾聲喧嘩、“雷人”臺詞當?shù)赖漠斚?，金玉良言，想必是越來越鮮有耳聞了。
名著改編，其實是一種站在巨人肩膀上的作為，只有心存敬畏，才能文心相通，古今同慨，也才會“合為時而著”。常言“取其精華去其糟粕”，如果把精華播弄成糟粕，一味追求娛樂為上，那“笑”過后的空茫無疑是很可怕的。
