《北魏·鹿王本生》：莫高窟257窟壁畫，創(chuàng)作于北魏。是敦煌壁畫同類題材中保存最完整、最完美的連環(huán)畫和
最具代表性的壁畫之一。圖中的各個情節(jié)，構(gòu)圖、色彩的處理都被巧妙地運(yùn)用，增強(qiáng)了這個以善惡果報為主題的表達(dá)，鹿被自然表現(xiàn)出一種富有人格化的神態(tài)。
《北涼·供養(yǎng)菩薩》：出自莫高窟272窟，圖中的菩薩或手捧蓮衣供養(yǎng)，或因聽法而手舞足蹈，或因析義而交頭
接耳，或陷入沉思。神態(tài)各異，栩栩如生。
《北魏·天宮伎樂》：出自莫高窟345窟。佛教把樂舞形象放在各種經(jīng)變的重要位置上，作為“禮贊佛陀”、“莊嚴(yán)凈土”的象征。
《北魏·飛天》：出自莫高窟260窟。飛天是敦煌藝術(shù)的標(biāo)志，敦煌地區(qū)大量的石窟中都繪有眾多的飛天形象。
在佛教說法里，飛天是乾闥婆和緊羅那的化身，即天歌神、天樂神，為天龍八部眾神之一。敦煌壁畫飛天的特征是不長翅膀，不生羽毛，憑借飄曳的衣裙，飛舞的彩帶凌空飛翔。北魏時期的飛天形象雖然還保留著西域飛天的特點(diǎn)，但已發(fā)生了變化，逐漸向敦煌飛天轉(zhuǎn)變。如圖中的飛天，身材修長，衣裙飄曳，勢如飛鶴，鮮花飄香，姿勢優(yōu)美，動感特強(qiáng)。
《北魏·薩陲太子本生》：莫高窟254窟，是莫高窟早期壁畫的代表作之一。它描繪佛的前身薩陲那太子舍身飼虎的故事。連續(xù)性的故事被巧妙的安排在一個畫面上，構(gòu)思精巧，布局緊湊，造型生動，色彩厚重，具有強(qiáng)烈的悲劇氣氛。除用線條外，還用色彩表現(xiàn)人物的形體和明暗，增加了真實(shí)感。用暗褐、青、綠等色，賦予畫面以陰暗凄厲的氣氛。
《北周·建塔》：取材于296窟北坡的“福田經(jīng)變”。這是莫高窟同類經(jīng)變的第一幅，郵票選其中砌造佛塔的畫
《北周·農(nóng)耕》：取材于296窟頂部連環(huán)畫“善事太子入海取寶珠本生”的佛教故事。郵票圖案取其中農(nóng)夫耕地
的畫面，壁畫反差強(qiáng)烈，色調(diào)明快。展示了古代勞動人民辛勤耕作的真實(shí)面貌。
《西魏·狩獵》：取材于249窟頂部北披“帝釋天”壁畫的下部。圖中描繪游牧民族追逐獵物的情景，充滿動感
的構(gòu)圖，產(chǎn)生磅礴的氣勢。用筆奔放有力，勾勒逼真流暢，使得人物和動物栩栩如生，似乎就要躍出畫面。
《西魏·野豬》：選自249窟頂部北披“狩獵圖”局部。圖中一只母豬領(lǐng)著一群小豬正在倉皇逃跑，雖然沒有顯
示獵人的蹤跡，卻刻體會到情況緊急的剎那一刻。筆畫簡練，形象惟妙惟肖。
