黃慎（1687-1766），清代著名畫家，字恭懋，后已改字恭壽、菊莊，號(hào)癭瓢，又稱東海布衣。福建寧化人。幼家貧，后長(zhǎng)期寓居揚(yáng)州，賣畫為生。讀書常有古廟佛殿的長(zhǎng)明粉下。初師上官周，學(xué)工細(xì)人物山水。后變化為粗筆揮寫，以簡(jiǎn)馭繁，氣勢(shì)雄偉，筆意縱橫，于粗獷中見粗煉。他擬定民人物除歷史故事、神仙佛像之外，多從民民間生活取材，常畫勞動(dòng)人民的形象。專畫流丐、纖夫、漁民等，往往只用寥寥數(shù)筆，便能形神兼?zhèn)洹懮剿?、花鳥、蟲魚等，也無不工妙。為“揚(yáng)州八怪”之一。他工草書，師法二王，出神入化，有崩巖墜石之奇、鸞舞蛇驚之勢(shì)。他善用破毫禿筆，放縱而又嚴(yán)謹(jǐn)，曾寫對(duì)聯(lián)一副：“別向詩中開世界，長(zhǎng)從意外到云霄”。其詩亦佳，故有“詩、書、畫”三絕之稱。
其代表作有：《八仙星聚圖》、《嚙榴戲嬰圖》、《商山四皓圖》、《關(guān)山風(fēng)雪圖》、《滄波釣叟圖》、《東山觴詠圖》、《天硯圖》、《老翁擊圖》、《山谷聽琴圖》等。有《蛟湖詩草》。
攜琴訪友圖 立軸 紙本設(shè)色 上海博物館藏 此圖寫城關(guān)外，崦巖絕蛾，左右對(duì)峙，山下道坦處，有三位騎驢緩行的老人，仆人肩背囊琴相隨，尋視訪友，情意甚殷。在百年老樹環(huán)繞處，有靜室明軒，幽雅宜人。正等侯來客，內(nèi)外呼應(yīng)。置陳布局，精心鋪排，主次分明。茅屋、古樹、老翁，勾點(diǎn)精到，山崖城關(guān)，筆墨概括簡(jiǎn)練，筆觸潑辣粗放。擷取人物神態(tài)駕輕就熟，功力堅(jiān)深。
風(fēng)雨歸樵 設(shè)色紙本 山水 立軸 設(shè)色紙本 己卯（1759）年作
湖亭秋興圖 立軸 紙本設(shè)色 南京博物館藏 圖中山石岐蹭，古樹蒼郁，湖水微波，亭內(nèi)外人物形神皆備，各具情態(tài)，筆黑清潤(rùn)沉靜。
二老清言圖 立軸 紙本 1726年作
雪景人物 立軸 山水 立軸 絹本
閩嶠雪梅圖
此山水冊(cè)是黃慎為山東諸城王相所作詩書畫合壁冊(cè)。其二為《閩嶠雪梅》，懸崖陡壁，崖下溪右側(cè)古寺殿宇聳出；近處坡石磊磊，溪深水靜；崖頭溪邊山梅盛開，一叟攜童子騎驢過橋?？瞻滋幰缘娴兀疯?、寺垣用淺絳點(diǎn)染，在一片茫茫中，紅梅斗雪怒放，與古廟紅垣相映成趣，寫盡江南早春雪梅誘人景色。畫家以草書筆法入畫，行筆迅疾，筆鋒跳躍，抑揚(yáng)頓挫，蒼勁沉雄，誠如《國朝書畫家筆錄》所說， “筆意排奡，氣象雄渾”，饒有古趣。上題《閩嶠雪梅》詩，落款題“乾隆五年六月寫鄞江郡齊寧化黃慎”。下鈐“黃慎”朱白文聯(lián)珠印。黃慎時(shí)年五十四歲。
驢背覓詩 立軸 設(shè)色紙本
雪山行旅圖 立軸
款識(shí)：畫集風(fēng)煙一擔(dān)，岸青梅柳江春，癭飄。印鑒：黃慎（白文），癭飄（白文），東海布衣（白文）
黃慎是揚(yáng)州八家之一，為揚(yáng)州畫派中的重要畫家，門生較多，對(duì)后世寫意人物畫影響很大。畫面描繪的是隆冬季節(jié)的雪景，畫面左側(cè)數(shù)棵古木拔地而起，雖然枝干上壓滿積雪，但似乎有一種毫不屈服的神氣，幾根老藤掛滿了冰霜，從樹枝下垂，幾與橋上騎驢老者相齊。背景的遠(yuǎn)山、田野，仍冰雪一片，一位老者騎著毛驢，他頭戴斗笠，身披蓑衣，面部在胡須的裝飾下，神情肅目自然。毛驢健壯，兩耳直豎，低首聽從主人使喚。后隨一行人，戴方巾，肩扛梅枝，踏著覆滿冰雪的雪地，兩人滿面紅光，好像對(duì)這嚴(yán)寒的冰雪天景和蒙蒙的遠(yuǎn)山毫不畏懼。由于黃慎對(duì)大自然有獨(dú)到的觀察能力，能適時(shí)地把握住特定的感情和變化多端的景色，使畫面富含情趣，他的山水人物畫中，畫雪的題材很多，它最能代表黃慎思想的高尚境界。《雪山行旅圖》的立意、構(gòu)圖和用墨都有新意，是黃慎的最佳代表作之一。在繪畫藝術(shù)上黃慎十分全面，他最大的特點(diǎn)是將草書入畫。此幅《雪山行旅圖》就是將草書入畫的典型代表，此畫中人物的衣紋均施淡墨、著淡色，衣紋勾勒清晰、生動(dòng)活潑，突出了他以草書入畫的特點(diǎn)，此圖不失為其此類題材中的佳作。
八仙圖 絹本設(shè)色
黃慎的繪畫, 著重于寫意, 描寫對(duì)象不拘泥于形式。鄭板橋曾贈(zèng)詩黃慎, 稱“愛著古廟破苔痕, 慣寫荒崖亂樹根; 畫到情神飄沒處, 更無真象有真魂?！睂?duì)黃慎的繪畫藝術(shù)作了精辟的概括。畫史上以“八仙”為題的作品很多，這幅“八仙”圖沒有取常見的“瑤池祝壽”、“八仙過海”等常見題材，而是擷取八仙小憩的場(chǎng)面加以描繪。圖中張果老擊漁鼓作歌，漢鐘離撫掌擊節(jié)、應(yīng)聲而和，鐵拐李、荷仙姑、曹國舅、韓湘子聆聽入神。藍(lán)采和聽著歌聲，拈花出神，連呂洞賓拿麈尾戲撫他的頭都沒有察覺。
對(duì)飲圖 立軸 設(shè)色紙本
聽琴圖 立軸 設(shè)色紙本
款識(shí)：蓮日春晴花盡開，小園長(zhǎng)共踏春來。桃邊不辨桃花雨，竹里偏宜竹葉杯。并語黃鸝休自得，雙飛蝴蝶豈相猜。晚來月出人將醉，最愛花蔭滿綠苔。黃慎。印鑒：黃慎（白） 跋文：黃癭瓢閩人而以畫知名于維揚(yáng)，后世為八怪之一之稱。此聽琴圖是其晚筆人物，衣紋灑落而床幾兼用界劃，亦所稀見也。甲戌冬十月二十三日友人攜視率題數(shù)語于右，徐邦達(dá)。
蹴鞠圖 立軸 紙本
檀溪跳馬圖
狩獵圖 設(shè)色紙軸
英雄聚會(huì)圖 鏡心 設(shè)色紙本 風(fēng)雪夜歸人 橫幅 1761年作
清波釣徙圖
此畫人物衣紋作鐵線描，連勾帶染，灑脫隨意,更加以草書之筆入畫，極為自由流暢，屬水墨大寫意，僅于漁翁面部、手部略施淡赭。黃慎的山水畫，用筆簡(jiǎn)潔奔逸，瀟灑有致，別具情韻。草書雄勁飛揚(yáng)，令人觀之爽暢。鄭燮說他“愛看古廟破苔痕，慣寫荒崖亂樹根，畫到情神飄沒處，更無真相有真魂?！睂?duì)黃慎的繪畫藝術(shù)作了精辟的概括。黃慎的繪畫，著重于寫意，描寫對(duì)象不拘泥于形式。
簪花晉爵圖 設(shè)色絹本 進(jìn)爵圖 立軸
商山四皓圖 1752年作
商山四皓圖 1755年作
老子出關(guān) 1725年作
《老子出關(guān)圖》作于雍正三年（1725年），時(shí)黃慎38歲，風(fēng)格雖未盡脫上官周家數(shù)，但其立足現(xiàn)實(shí)主義題材，筆法遒健勁挺，畫意酣暢淋漓，鮮明的個(gè)性已足見筆端。在黃慎的所有繪畫作品中，成就最高的是人物畫。他的人物畫不但在揚(yáng)州八怪中是佼佼者，在中國繪畫史上也有很高地位。在題材上，黃慎突破了傳統(tǒng)中國人物畫的取材范疇，大量描繪了當(dāng)時(shí)社會(huì)下層人物如漁父、纖夫、乞兒、貧僧的形象。在技藝上，黃慎克服了傳統(tǒng)中國人物畫的類型化缺點(diǎn)，而特別注重刻畫人物的精神氣質(zhì)。簡(jiǎn)煉、概括、含蓄，在造型、構(gòu)圖、立意上都顯示出強(qiáng)烈的個(gè)性。取材于現(xiàn)實(shí)又出于己意，既不同于天馬行空式的“名士作風(fēng)”，又不同于膠柱鼓瑟式的“工匠習(xí)氣”?？梢哉f，在中國古代繪畫史上，黃氏是不多見的現(xiàn)實(shí)主義大師。
天官圖 立軸 1757年作
焚香告天圖 立軸 設(shè)色紙本
黃癭瓢畫人物因太熟練而率意任性者多，此圖一反常態(tài)，用筆命意皆凝重沉穩(wěn)，處處可見其用心。仕人舉銅爐仰首告天，一鶴緊倚其前曲頸向地，童子抱琴前趨而後顧，其勢(shì)一同而姿態(tài)各別，筆墨聚成一團(tuán)而神氣溢向四方，既生動(dòng)又不疏散。用筆亦頓挫有致，氣暢力酣，無率略之病。濃墨款字書於右上方，高低恰到好處，起了平衡畫面的作用，於是滿幅是畫，空白處在在有物。是其精作。
簪花圖 立軸 設(shè)色紙本 1760年作 韓魏公簪金帶圍圖 鏡心 絹本 1728年作
韓魏公簪金帶圍圖 鏡心 絹本 1732年作
題識(shí)：韓魏公簪金帶圍圖。雍正十年春三月，作于廣陵春來草堂。黃慎。鈐印：黃慎
“韓魏公簪金帶圍”是中國古代名典，典出北宋沈括《夢(mèng)溪筆談》。韓魏公即宋代名臣韓琦，因與范仲淹、富弼、歐陽修等推行“新政”被貶出京城，出知揚(yáng)州。時(shí)揚(yáng)州盛產(chǎn)芍藥，名種不少，但其中一種花形、花色尤為特別，十分罕見，其花朵上下為紅色，中間有一圈黃蕊，形似身穿紅色官袍、腰系金色腰帶的宋朝官員，因此，當(dāng)時(shí)的人們便稱此種芍藥為“金纏腰”，或稱其為“金帶圍”。按當(dāng)時(shí)官制，只有宰相才有資格穿紅色官袍、系金色腰帶，因此，官員們都以能觀賞到此花為升官的吉兆。而百姓們更是口口相傳：出現(xiàn)了“金帶圍”這種芍藥，當(dāng)?shù)鼐鸵鲈紫嗔恕Ｉ蚶〞杏涊d，韓琦園中芍藥‘一干分四歧，歧各一花’，得“金帶圍”四朵，異之，因邀王安石、陳升之、王珪三人，共四人以應(yīng)四花之瑞，賞花吟詩、飲酒作樂，‘至中筵，剪四花，四客各簪一枝，甚為盛集?！笕觊g，四人皆為宰相。由此，“韓魏公簪金帶圍”就成為具有美好寓意的典故。
賣藥翁 鏡片 設(shè)色紙本 1752年作 款識(shí)：漢有老翁賣藥懸一壺于相及罷輙跳入壺中人莫莫見懷長(zhǎng)房覩之異焉因誰拜奉酒脯翁知其意誠也曰子明日可更來長(zhǎng)房日一日復(fù)詣翁乃與入壺中唯見玉堂巖麗旨得甘肴盈衍其中共飲畢而出。乾隆十七年秋八月寫，寧化癭瓢子慎。印鑒：黃慎、癭瓢山人
黃慎畫風(fēng)魄力雄偉，格調(diào)絕俗，構(gòu)思慎密，布局講究，運(yùn)筆設(shè)色鮮艷，立意走勢(shì)新穎，被譽(yù)詩、書、畫“三絕”。黃慎擅長(zhǎng)人物、山水和花鳥，其中以人物畫最為突出，他的作品多為神仙故事和歷史人物，也有一些現(xiàn)實(shí)生活中的形象。他善于從民間生活取材，塑造神話故事的作品用筆設(shè)色潑辣大膽，于迷離撲朔中見形象神韻。用筆迅疾，人物軒昂、富有氣勢(shì)，為其成熟后的代表畫風(fēng)。他的創(chuàng)作雖“不以山水名”，但山水畫有一定的造詣，大幅和小景都各盡其妙，很多作品中黃慎都將詩、書、畫、印緊密的配合在一起，自然貼切，獨(dú)具韻味。黃慎的人物畫，以草書入畫，破毫禿穎，化聯(lián)綿不斷為時(shí)斷時(shí)續(xù)，筆意更加跳蕩粗狂，風(fēng)格更加豪宕奇肆。以這樣的狂草筆法入畫，行筆“揮灑迅疾如風(fēng)”，氣象雄偉，點(diǎn)畫如風(fēng)卷落葉。黃慎曾出游豫章（今南昌），遍歷吳、越。他的成績(jī)受到他的老師上官周的熱情贊揚(yáng)和高度評(píng)價(jià)，他說：“吾門有黃生，猶右軍之后有魯公也”。鄭板橋?yàn)樵娰?zèng)之：“家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂?！?/span>
二仙圖 立軸 紙本
黃慎畫人物多取神仙故事為題材，初學(xué)上官周，后用狂草筆法作畫。筆姿放縱，氣象雄偉，深入古法；間作山水、花鳥，得荒率之致。亦能詩，著有《蛟湖詩抄》。黃慎人物畫中民間傳說題材的比重很大，較為常見的有鐘馗、南極仙翁、壽星、八仙、麻姑等。八仙題材中有八仙俱全的，有三仙組合在一起的，也有單獨(dú)描繪呂洞賓、張果老、鐵拐李等人的。其中描繪二仙的亦不在少數(shù)，既有如《二仙祝壽圖》漢鐘離與藍(lán)采和組合的，也有如此幅《二仙圖》漢鐘離與呂洞賓一起組合的。
二仙圖 立軸 款識(shí)：銅柱銷磨海盡塵，九華峰頂掛綸巾。忍將白發(fā)同秋草，欲采芙蓉寄遠(yuǎn)人。天闕有懷生翼夢(mèng)，丹經(jīng)難復(fù)少年春。詩成卻笑成仙客，梁武空祠太乙神。癭瓢。印鑒：黃慎、癭瓢山人
黃慎其畫早年師法上官周，多作工筆。中年以后變?yōu)榇止P揮寫，筆意縱橫跌宕，畫風(fēng)潑辣，于粗獷中見精煉，放縱中有嚴(yán)謹(jǐn)。擅長(zhǎng)人物、山水、花鳥，以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，亦有現(xiàn)實(shí)生活中的人物形象。黃慎是揚(yáng)州八家之一，為揚(yáng)州畫派中的重要畫家，門生較多，對(duì)后世寫意人物畫影響很大。一生不仕。著有《蛟湖詩草》傳世。
畫面不設(shè)背景，著意突出，人物，同時(shí)通過款識(shí)書法，共同構(gòu)成簡(jiǎn)潔而富有意境的構(gòu)圖。人物頭部用淡墨勾勒輪廓，再以淡赭色烘染面部，鬢須以干筆畫出，筆簡(jiǎn)意賅，生動(dòng)傳神。衣紋迅疾流暢，用筆枯勁，頓挫有致，富有節(jié)奏感，以草書筆法畫衣紋是黃慎的獨(dú)創(chuàng)，自成一派。
抱琴圖 立軸 甲辰（1724年）作 東坡賞硯 立軸
東坡玩硯圖 立軸 設(shè)色紙本 1755年作 款識(shí)：黃慎 印鑒：黃慎、恭壽、東海布衣
黃癭瓢晚年畫，多因率意酬應(yīng)而每露作家習(xí)氣，此作一反其過於流走率意之態(tài)，而運(yùn)以禿毫中鋒，故沉著痛快，另有一種生拙之趣避免了熟俗的流習(xí)。而老翁舉硯鼻底陶然欲醉的憨態(tài)，與畫筆的寫意趣味相互烘托，有“法自畫生”，情出意外之感。數(shù)行濃墨書法，亦拙厚可觀，是其佳作。
賞梅圖 立軸紙本
老道翁 鏡心 紙本 1748年作
賞硯圖 立軸 設(shè)色紙本
款識(shí)：黃山山石鑿天門，對(duì)客摩挲碧血痕。鴝鵒眼明秋水凈，巧匠晝夜割云根。隙穿潭湫蛟龍死，光射竇區(qū)山月昏。黑光漂沫豈污白，千年瑩潤(rùn)還瑤琨。癭瓢子慎 印鑒：黃慎（白文） 、癭瓢（朱文）
黃慎（1687—1768），是活躍于清代康、雍、干三朝畫壇的“揚(yáng)州八怪”代表人物之一，福建寧化人。字公茂，或公懋、躬懋、恭懋，別號(hào)癭瓢山人，又有癭瓢、癭胞、癭瓢老人等號(hào)。因終身布衣，自稱“東海布衣”。黃慎在家鄉(xiāng)隨從父親接受啟蒙教育。父親在黃慎幼年時(shí)代飄零外鄉(xiāng)死去。后黃慎苦讀成材，靠賣畫來養(yǎng)家糊口，過著十分清苦的生活。據(jù)清代清涼道人《聽雨軒筆記》記載，黃慎少年時(shí)跟隨同郡鄉(xiāng)人上官周學(xué)畫。上官周擅長(zhǎng)工筆人物，有著極為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義精神。黃慎在上官周的指導(dǎo)下，為其后來的人物畫創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。青年時(shí)期的黃慎曾經(jīng)離鄉(xiāng)10年，遠(yuǎn)游江南各地，借住在寺院中，白天畫畫，晚上借佛前明燈讀書。云游生活雖然艱苦，但它對(duì)黃慎擴(kuò)大見聞，增加知識(shí)，深入觀察當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活起了重要作用，對(duì)他后來的創(chuàng)作（特別是人物畫創(chuàng)作）的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。同時(shí)他還苦心練習(xí)書法，上追鐘繇和二王，兼學(xué)唐代諸位名家，為繪畫打下堅(jiān)實(shí)的書法基礎(chǔ)。黃慎的人物畫的成就不僅表現(xiàn)在他的工筆人物，更多的是因?yàn)樗娜宋锂嫻懠鎮(zhèn)?，尤以寫意人物的成就為杰出。如果說，工筆人物畫是黃慎早期繪畫的擅長(zhǎng)，那么隨著黃慎在揚(yáng)州生活賣畫的時(shí)間推移，畫藝的不斷精進(jìn)，他的畫風(fēng)也有所轉(zhuǎn)變，另一種風(fēng)格的人物畫開始突出，兼工帶寫，放縱寫意，越來越多地出現(xiàn)在寫意人物畫中，他創(chuàng)造性地把草書運(yùn)筆用到了人物畫的線描中，極富節(jié)奏感和濃淡變化韻律的草書書法形式被演化為一種表現(xiàn)人物的線描，因此被人們譽(yù)為“草書入畫”第一人，成為黃慎人物畫的一個(gè)突出成就。 此幅黃慎款的人物畫，描繪了一位老人賞硯的場(chǎng)面。老人飽經(jīng)風(fēng)霜，頭發(fā)稀疏，皺紋密布，眼睛緊緊注視著手中的硯臺(tái)，嘴角微微上揚(yáng)，心中的欣喜、珍視之情溢于言表。黃慎筆下的人物，多為普通人物，他通過高超的技巧和多年的貧苦生活體悟，將他們的形象塑造得鮮活而生動(dòng)。畫中人物頭部刻畫得異常精彩，頓挫變化的草書線條，毋須烘染便已產(chǎn)生腦顱圓渾的立體感，淡墨散鋒勾出銀須，漫不經(jīng)心的碎筆與墨點(diǎn)形成皮膚的皺折與老人斑，瞳孔的焦墨隨意酣暢。又按照衣紋和形體變化，先以淡墨連勾帶染，再以濃墨補(bǔ)筆，他脫離了線描表現(xiàn)衣紋結(jié)構(gòu)的樊籬，無須筆筆有交代，只要有個(gè)整體感覺即可，以勢(shì)取勝，將草書筆意完美地融合到了畫面之中，與他著名的《漁父圖》有著異曲同工之妙。畫面左上角畫家題跋中“黑光漂沫豈污白，千年瑩潤(rùn)還瑤琨”一句，準(zhǔn)確地道出了這幅畫的深刻思想內(nèi)涵。黃慎生活的年代，正值雍正乾隆時(shí)期所謂的“盛世”，這種封建末世的繁榮表像下，是統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的分崩離析和下層民眾生活的苦不堪言。黃慎一生奔波賣畫，對(duì)下層民眾的生活深有體會(huì)，他不與其它歌頌太平的文人同流，曾寫詩尖銳地揭露了社會(huì)的不平和黑暗。這幅《品硯圖》，以硯喻人，表現(xiàn)其不為世俗所污，保持內(nèi)心的高潔，也是畫家本人性情的真實(shí)寫照。
鐘馗吉慶圖 立軸 設(shè)色紙本 1764年作
八仙圖 立軸 紙本
探珠圖 立軸 設(shè)色紙本
麻姑獻(xiàn)壽 立軸 設(shè)色紙本
麻姑獻(xiàn)壽是中國人物畫的傳統(tǒng)題材。在揚(yáng)州八怪之一的黃慎筆下，麻姑從不食人間煙火的神仙變成了日常生活中的漁婦村姑形象。流露出作者對(duì)勞動(dòng)人民的真摯感情和對(duì)普通民眾生活的深切感受。黃慎的《麻姑獻(xiàn)壽圖》將麻姑描繪為一青年女子形象，立于圖中線偏左位置，身向左側(cè)，頭向右轉(zhuǎn)；鵝蛋形臉；身披獸裙，腰系葫蘆，手執(zhí)芭蕉扛于肩上，指甲甚長(zhǎng)而銳；雙目下視，神情嫻靜。其人物顏面以工筆畫法細(xì)致描繪，而衣裙則以大寫意手法，是一幅典型的工寫結(jié)合的作品。?? 黃慎是一位詩、書、畫皆獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)大家，尤其在人物畫創(chuàng)作方面取得了巨大的成就。元明時(shí)代的文人畫家都提倡以書入畫，但“以草書入畫”，且多作人物畫，在中國畫史上卻鮮有人嘗試。而黃慎卻自創(chuàng)新格，以草書筆法入畫進(jìn)行創(chuàng)作，這是對(duì)人物畫史作出的里程碑式的偉大貢獻(xiàn)。“草書入畫”也是黃慎繪畫的最大特色。此幅獻(xiàn)壽圖中，麻姑身上的衣褶以中鋒健筆，信手寫來，所著寬褲，則以細(xì)筆淡墨繪之。整幅畫面的衣紋筆勢(shì)，來回順逆穿插，迂回轉(zhuǎn)折，脈胳分明且分毫不亂。筆墨濃淡相兼，干濕俱全，時(shí)斷時(shí)續(xù)，或急或緩，筆力遒勁，筆斷意連，在其筆畫之間，似有映帶相連，與草書筆法如出一轍。充分體現(xiàn)出黃慎“形神畢肖、不名一家、不為一格”的獨(dú)特畫風(fēng)。
采芝圖 水墨紙本 果老仙姑圖 立軸 水墨紙本
飛升圖 鏡心 設(shè)色紙本 1767年作 款識(shí)：紛紛何事皆長(zhǎng)醉，仙家獨(dú)向道中醒。金丹放出飛升去，沖破長(zhǎng)空一點(diǎn)青。八十老人黃慎。
印鑒：黃慎（白文）、癭瓢（白文）
黃慎早年師從上官周，多作工筆。山水宗元黃公望、倪瓚、中年以后，吸徐渭筆法，變?yōu)榇止P寫意。曾多次在揚(yáng)州賣畫。黃慎的詩文、狂草書法、繪畫被稱為三絕，為“揚(yáng)州八怪”之一。黃慎成熟時(shí)期的寫意人物，突出的特點(diǎn)是以草書筆法入畫，李玉棻《歐缽羅室書畫過目考》說癭瓢“書宗懷素，畫仿天池”，以粗狂之筆入畫，行筆速度上疾勁生辣，點(diǎn)畫風(fēng)卷落葉。許齊卓在《癭瓢山人小傳》中描繪“醉則興發(fā)，濡發(fā)舔筆，頃刻颯颯可了數(shù)十幅”，用筆狂放而有度，給人淋漓盡致的感覺。畫中人物表情夸張富有動(dòng)態(tài)，衣紋筆線繁復(fù)多變。此《飛升圖》的畫法正是如此。在揚(yáng)州畫派諸家中，黃慎的畫路是最寬的。人物畫多取材于歷史故事、神仙佛道及仕女、肖像。他早年以畫肖像畫為生，觀察寫生與造型能力極強(qiáng)，來揚(yáng)州后技藝更加成熟。此畫畫面不設(shè)背景，著意突出人物，同時(shí)通過款識(shí)書法，共同構(gòu)成簡(jiǎn)潔而富有意境的構(gòu)圖。仙女瓜子臉，細(xì)眉小眼，頭綰高髻，削肩細(xì)腰，衣褶飄動(dòng)，手托花籃，以多種描法寫就。旁邊臥一長(zhǎng)髯神仙，人物頭部用淡墨勾勒輪廓，再以淡赭色烘染面部，鬢須以干筆畫出，筆簡(jiǎn)意賅，生動(dòng)傳神。衣紋迅疾、流暢，用筆枯勁，頓挫有致，富有節(jié)奏感。亂頭粗服中見其意趣，人物形象鮮活于紙上，是其晚年人物畫的精品。以草書筆法畫衣紋是黃慎的獨(dú)創(chuàng)，自成一派。對(duì)后世寫意人物畫影響很大。清代“揚(yáng)州畫派”畫家主要活動(dòng)在民間，對(duì)民間傳說和宗教信仰持一種親近態(tài)度，繪畫亦有世俗化的傾向，此幅《飛升圖》可為明證。道教謂人修煉得道后，白晝飛升天界成仙，后來喻指一朝顯貴。
麻姑獻(xiàn)壽 立軸 設(shè)色絹本 1732年作
麻姑獻(xiàn)壽 立軸
麻姑獻(xiàn)壽圖 立軸 設(shè)色紙本
款識(shí)：黃慎 印鑒：黃慎、恭壽
黃慎早年師從著名的福建畫家上官周（1665-1744），后融合書法與繪畫，以狂草筆法入畫。他成熟時(shí)期的繪畫，在用筆方面，與他的書法很相似，筆法別具一格，自成面目。麻姑是女性壽神，傳說中麻姑曾“見東海三為桑田”，可見她的壽長(zhǎng)，因此以麻姑比喻吉祥長(zhǎng)壽。民間相傳農(nóng)歷三月三日王母壽辰，舉行蟠桃盛會(huì)，麻姑特在絳珠河畔用靈芝釀酒，獻(xiàn)給王母作賀禮，謂之“麻姑獻(xiàn)壽”。以麻姑進(jìn)爵為題材的麻姑獻(xiàn)壽圖一般多用作婦女壽辰時(shí)的賀禮。傳說中的麻姑面目清秀，但是雙手似鳥爪，此幅正是一例。畫中麻姑身穿闊袖衣，左手持爵，左側(cè)立一仙鹿。在中國書畫中，唐代顏真卿（709-785）遺有楷書麻姑仙壇記，至明清兩代麻姑更是常見的人物畫題材，著名傳世作品包括石濤（1642-1707）所繪麻姑圖和小楷麻姑仙壇記，以及任薰（1835-1893）、任頤（1840-1895）和齊白石（1864-1957）作的麻姑獻(xiàn)壽圖等。而在黃慎傳世的作品中，最少有五幅是以麻姑為題材的繪畫。
八仙祝壽圖 立軸 設(shè)色絹本
麻姑獻(xiàn)壽 立軸 設(shè)色紙本
款識(shí)：乾隆十五年六月寧化黃慎。印鑒：黃慎、廮廮瓢
以麻姑進(jìn)爵為題材的麻姑獻(xiàn)壽圖一般多用作婦女壽辰時(shí)的賀禮。而在黃慎傳世的作品中，最少有五幅是以麻姑為題材的繪畫。傳說中的麻姑面目清秀，但是雙手似鳥爪，此幅正是一例。畫中麻姑身穿闊衣，右手持裝滿靈芝酒的寶瓶，左側(cè)立一瑞鹿。身著飄逸曳地長(zhǎng)裙，云帶飄拂，腰佩玉帶。頭髮被分股結(jié)為三鬟，束于發(fā)頂，自然下垂。發(fā)髻上插花簪，耳畔一縷青絲向后輕飄。仕女氣質(zhì)高雅，神態(tài)安詳，似有千般憐愛，萬般柔情。畫中人物比例準(zhǔn)確，墨色濃淡相宜，于撲朔迷離中見形象神韻，畫中的仕女雖特別無嬌艷動(dòng)人之處，但卻另有一種素靜、典雅的清韻，這種不重形而重意態(tài)氣質(zhì)的描繪，正是黃慎人物畫的一個(gè)特點(diǎn)。衣紋用筆迅疾狂放，線條頓挫，粗細(xì)結(jié)合，硬折虬結(jié)，自然流暢，用筆大膽潑辣，充分展示了黃慎高超的筆墨技巧和以草書入畫的繪畫特色。
蘇武牧羊 立軸 紙本 1744年作
裴度故事 立軸絹本 漁父圖 立軸絹本 劉海戲金蟾 立軸
漁翁圖 設(shè)色紙本 釣翁圖 立軸
春溪垂釣圖 設(shè)色紙本 煙江釣翁 立軸 設(shè)色紙本
漁翁圖 立軸 漁家父女 立軸
漁翁漁婦圖 紙本淡設(shè)色 南京市博物館藏
《漁翁漁婦圖》畫一漁翁身背魚簍, 手拈魚鉤, 鉤上掛一小魚, 笑容可掬, 面向漁婦, 似敘家常; 而漁婦則回首目對(duì)漁翁, 聆聽其述, 漁翁漁婦, 動(dòng)態(tài)生動(dòng), 呼應(yīng)密切, 充滿生活之樂趣。此畫人物衣紋作鐵線描, 連勾帶染, 灑脫隨意, 更加以草書之筆入畫, 極為自由流暢, 屬水墨大寫意, 僅于漁翁面部、手部略施淡赭。畫左上自題： “漁翁曬網(wǎng)趁斜陽，漁婦攜筐入市場(chǎng)，換得城中鹽菜米，其余沽出橫塘酒。寧化癭瓢子黃慎”。鈐“黃慎”白文、 “恭壽”朱文兩印。
人物 四屏 設(shè)色絹本 款識(shí)：黃慎 印鑒：黃慎印、恭壽
黃癭瓢畫中年工麗，晚年粗疏。此四屏即為其中年之作，寫桐下觀鶴、梅影呈稿、送師采藥、庭中聞桂。有老者、有童子、有仕女，人各有態(tài)而神情各異。尤以仕女開相之秀媚為他晚年作所不能比擬。背景樹石用筆與人物線描同樣流暢秀謹(jǐn)，設(shè)色亦簡(jiǎn)淡脫俗。其桐葉的暈染，層次分明，陰陽凸現(xiàn)；仕女內(nèi)衣的朱色，明艷沉著，與櫻唇一點(diǎn)，相映成趣。如此巨屏，在黃氏一生中極為少見，很可珍。
高士圖 立軸 紙本
人物冊(cè) 紙本設(shè)色 縱24.8厘米橫24.5厘米 天津市歷史博物館藏 黃慎的人物畫喜用中鋒細(xì)筆鉤勒人物面部、雙手，用狂草的筆法寫出人物衣衫，各具不同的質(zhì)感。筆墨跌宕豪放，毫不拘束，反映了他人物畫的典型風(fēng)格。此人物冊(cè)墨色清潤(rùn)，賦彩淡雅，傳移模寫，生動(dòng)逼真，筆墨間流露出后發(fā)之氣，具有較高的藝術(shù)水平。
梅 花 立軸 菊 花 立軸
秋菊?qǐng)D 立軸 水墨紙本
歲朝圖 立軸 水墨紙本
牡丹圖 立軸 設(shè)色紙本
碧桃細(xì)柳圖 設(shè)色紙本 石榴圖 立軸
焦竹圖 立軸
受祿圖 立軸 鰣魚圖 鏡心 水墨紙本
荷花鴛鴦 設(shè)色紙本 雄雞菊花圖
猴 立軸 絹本
池塘雙鴨圖 立軸紙本 蘆雁圖 立軸 設(shè)色紙本
蘆 鴨 立軸 設(shè)色紙本
柳塘雙鷺圖 紙本設(shè)色 縱139厘米橫62.5厘米 遼寧省博物館藏
黃慎以狂草筆法入畫而自創(chuàng)粗筆寫意風(fēng)格，作品具有筆姿放縱、氣象雄偉的特點(diǎn)。其繪畫不拘泥于物象的形跡，擅以夸飾性的筆法表現(xiàn)“不似之似”的抽象美，筆墨簡(jiǎn)潔粗獷，形簡(jiǎn)而意真，形成了雄放簡(jiǎn)闊、樸拙大度的自家風(fēng)貌。 黃慎對(duì)自己的繪畫常分類自評(píng)，將最得意的作品題以詩文，次者則識(shí)以歲月，再次者只署“癭瓢”二字。這幅《柳塘雙鷺圖》中有黃慎自題的七言詩一首，并具名款，應(yīng)是他的得意之作。圖中繪垂柳依依、雙鷺覓食，展現(xiàn)一派春意盎然、生機(jī)勃勃的景象。幾株柳樹從畫面右側(cè)斜伸入畫，樹干交錯(cuò)，極富形式美感。柔軟的柳枝輕盈地飄垂下來，疏落的柳葉上淡淡的綠意為畫面營(yíng)造出春的氣息。兩只白鷺相向而立，在池塘中聚精會(huì)神地覓食，與斜欹的柳樹相映成趣。春柳扶疏，白鷺相伴，雖物象簡(jiǎn)單卻極富情致。
觀其構(gòu)圖，畫面除了柳樹、雙鷺之外，其余不著墨跡，明確了“柳塘雙鷺”的主題。柳樹從畫面右側(cè)斜勢(shì)寫出，突出了構(gòu)圖的靈巧。疏密錯(cuò)落的柳條占據(jù)畫幅的上半部分，兩只白鷺填補(bǔ)了畫面下部的余空。因此，畫中雖物象不多，但仍顯得充盈而豐滿。畫面中沒有遠(yuǎn)景的鋪陳，空白的背景給人以無限的遐想：也許是滿池的春水，也許是水天一色的景象……畫幅左側(cè)的題詩巧妙地解決了由于柳樹墨色過于濃重而重心偏移的問題。
觀其技法，此圖以墨筆繪之，逸筆草草，略施丹粉，筆墨洗練勁爽、縱橫恣肆，勾斫、點(diǎn)染似在不經(jīng)意間。畫柳樹如作草書，筆墨酣暢淋漓：黃慎以幾抹濃重的墨筆寫出柳樹的造型，樹干一筆貫之，氣貫而力足。在迅捷、勁利的筆法中，墨韻的干濕、濃淡兼?zhèn)洹涓上聨坠P濃重的墨點(diǎn)抽象地表現(xiàn)出更為豐富的細(xì)節(jié)：或許是柳樹的根系，或許是池邊濕潤(rùn)的泥土，或許是一些雜草……畫家用濃淡相宜的線條勾勒柳枝，柳葉以淡墨寫出，并施以綠色點(diǎn)染，色調(diào)清新淡雅。雙鷺的筆法更為簡(jiǎn)潔，雖寥寥數(shù)筆，但形神俱妙。畫家用精練的線條概括地勾畫出雙鷺的造型、態(tài)勢(shì)。根據(jù)鷺鳥的結(jié)構(gòu)，墨色或濃或淡，線條或粗或細(xì)，行筆或迅疾、或遲緩。這種勾線方法加之粗筆重墨突出的雙鷺的喙和腿部，巧妙地烘托出鷺鳥的白色身軀，即使不用白粉渲染，也能使人聯(lián)想到白鷺雪白的毛羽。鷺腿只畫了一部分，在下方以淡墨色勾出幾條水紋，寥寥幾筆，便可使觀者自然地聯(lián)想到雙鷺腳下清淺的池水。整幅畫章法簡(jiǎn)潔，意到筆精，神韻飄灑，極富藝術(shù)情趣。畫面再配以行筆迅捷的書法題款，使人倍覺畫家作畫時(shí)的縱情恣肆、揮灑自如。難怪鄭板橋這樣評(píng)價(jià)其繪畫：“愛看古廟破苔痕，慣寫荒崖亂樹根。畫到精神飄沒處，更無真相有真魂。”畫面從構(gòu)圖、筆墨、設(shè)色到意境的營(yíng)造，都表現(xiàn)出畫家深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和功力，當(dāng)是黃慎花鳥畫中的精品。
河雁圖
此畫寫雙鷺在荷塘淺水之處覓食。將墨之濃淡干濕發(fā)揮至極致，或以濃墨重筆寫新荷之郁郁生機(jī)，或以淡墨枯筆寫老荷之蕭索凋敗。雙鷺以淡墨簡(jiǎn)筆勾畫，枯筆焦墨點(diǎn)提出眼部、喙、爪。傳神生動(dòng)，縱逸潑辣，揮灑自如。作者宗法徐渭，更在畫中融入其書法特點(diǎn)，畫面多有干枯、飛白和運(yùn)筆迅疾之跡，給人以暢快淋漓，一氣呵成之感。
