現(xiàn)將各種資料整理如下：
（1）唐代畫壇巨匠吳道子：（在唐代繪畫里已有介紹）
（2）唐代草圣懷素：（在博客里已有介紹）
（3）宋代扇面畫《深堂琴趣圖》：絹本、設(shè)色，縱23.6cm，橫24.9cm。現(xiàn)藏北京故宮博物院。本幅無款印，鈐收藏印“儀周珍藏”一方。此畫描寫山齋數(shù)楹，蔥樹掩映，巨石、綠樹環(huán)抱雅齋，朱梁綠柱的廳堂中，一白衣秀士端坐操琴，童子侍立一旁，平臺(tái)上雙鶴在琴聲中起舞。遠(yuǎn)山一帶，巨壑空茫。建筑用筆粗渾，輕刻畫，重意境，形象概括，細(xì)部脫略簡化而不失準(zhǔn)確真實(shí)。整幅畫面清新明凈的情境賦予作為繪畫主體的建筑含蓄而富于想象的空間依托，使之具有了詩一般和諧渾融的意境。
（4）宋徽宗《聽琴圖》：絹本、設(shè)色，縱147.2cm，橫51.3cm，現(xiàn)藏北京故宮博物院。《聽琴圖》軸是一幅優(yōu)秀的中國人物畫。畫中主人公，居中危坐石墩上，黃冠緇服作道士打扮。他微微低著頭，雙手置琴上，輕輕地?fù)芘傧?。聽者三人，右一人紗帽紅袍，俯首側(cè)坐，一手反支石墩，一手持扇按膝，那神氣就像完全陶醉在這動(dòng)人的曲調(diào)之中；左一人紗帽綠袍，拱手端坐，抬頭仰望，似視非視，那狀態(tài)正是被這美妙的琴聲挑動(dòng)神思，在那里悠悠遐想；在他旁邊，站立著一個(gè)蓬頭童子，雙手交叉抱胸，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地注視著主人公，正在用心細(xì)聽，但心情卻比較單純。三個(gè)聽眾，三種不同的神態(tài)，都刻畫得惟妙惟肖，栩栩如生。
（5）宋范寬《攜琴訪友圖》：作者范寬，又名中正，字仲立，華原（今陜西耀縣）人。生卒年不詳。工山水，始師李成，又師荊浩，后感悟“與其師人，不若師諸造化”，遂移居終南太華山中，長期觀摩寫生，山川氣勢盡收胸臆，終成一代大師。為山水畫形成期北方畫派之主流畫家。此畫1860年“火燒圓明園”后被掠奪并流失海外，現(xiàn)收藏于大英博物館。
（6）明錢穀《竹亭對(duì)棋圖》：紙本、設(shè)色，縱62.1厘米，橫32.3厘米，現(xiàn)藏遼寧省博物館。，《竹亭對(duì)棋圖》是典型的文派細(xì)筆山水畫，筆墨細(xì)密、色彩淡逸、意境爽朗。此作于翠波浩渺中畫一茅亭，臨水擁翠。亭前隔水坡岸處，有古樸、茂盛之松樹；亭后有茂密、蔥蘢之修竹、芭蕉；亭內(nèi)兩老者圍桌對(duì)弈閑談，兩書童在一旁侍候；亭側(cè)之溪橋上，一童子雙手捧物而來。全圖呈現(xiàn)出一派清幽、愜意之境，盡顯結(jié)構(gòu)和諧之美。
錢穀（1508—？)，字叔寶，自號(hào)磬室子，長洲（今江蘇吳縣）人。其少孤貧失學(xué)，迨壯始讀書；游文徵明門下，從習(xí)詩文、書畫，深得文徵明賞識(shí)。文徵明為其室題“懸磬”，意指其家貧，一無所有。因其家中無典籍，遂日取文氏架上書讀之，以其余功點(diǎn)染水墨，便覺心通。其所畫山水爽朗自然，蘭、竹皆妙，翩翩不名其師學(xué)，而自騰踔于藝苑名公間。
（7）南唐周文矩《重屏?xí)鍒D》：絹本，設(shè)色，縱40.3厘米，橫70.5厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院?！吨仄?xí)鍒D》繪南唐中主李璟兄弟會(huì)棋的情景。畫中四人身后的屏風(fēng)上，畫白居易“偶眠”詩意，其間又有一扇山水小屏風(fēng)，因在屏風(fēng)中又畫屏風(fēng)的緣故，故稱為“重屏圖”?！吨仄?xí)鍒D》所繪人物容貌寫真，個(gè)性迥異。衣紋疏密有致，色調(diào)自然，筆法瘦硬，略帶頓挫顫動(dòng)，剛?cè)嵯酀?jì)，獨(dú)具一格。各人的情態(tài)刻畫得細(xì)膩準(zhǔn)確，富有個(gè)性。室內(nèi)陳設(shè)精巧，長榻上擺著錯(cuò)金投壺和棋盒，幾前一童侍立。環(huán)境舒適，與會(huì)棋情景融為一體，從而烘托出人物的閑情逸致。作品真實(shí)地反映了南唐的宮廷生活。構(gòu)思奇巧、畫中有畫，以縱深感增添畫面的情趣。
（8）唐佚名《弈棋仕女圖》：絹本、設(shè)色
（8）明文征明《蘭亭修禊圖》：金箋紙本，設(shè)色，縱24.2厘米，橫60厘米?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。此圖描繪東晉永和九年，王羲之、謝安等人在浙江山陰（今浙江紹興）的蘭亭溪上修禊，作曲水流觴之會(huì)的故事。圖中層巒幽澗，茂林修竹，環(huán)境清謐，樹木、建筑、人物刻畫皆極精工，全圖于絢爛精微之中不失淡雅之致，是作者青綠山水的代表作。
（9）唐懷素《自敘帖》：（博客里已有介紹）
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