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    在中國(guó)近代、現(xiàn)代史上，曾在全國(guó)涌現(xiàn)了一大批著名的書(shū)畫(huà)收藏家，除了海派書(shū)畫(huà)三次高潮所出現(xiàn)的那些收藏名家外，另外還有潘祖蔭、盛宣懷、康有為、傅儒、羅振玉、張伯駒、裴伯謙、鄧永清、周懷民、夏衍、張宗憲、宋文治、程十發(fā)等。而其中收藏界有定評(píng)的六大收藏家是：龐元濟(jì)、張伯駒、吳湖帆、張大千、張蔥玉、王季遷六人。他們以收藏宏富、藏品精湛、名作薈萃、流傳有序而成為翹楚。當(dāng)筆者對(duì)這六位收藏大家進(jìn)行收藏及生平的考證時(shí)，卻驚訝地發(fā)現(xiàn)這六人中除張伯駒一人為京派書(shū)畫(huà)收藏家外，其余五人均為海派書(shū)畫(huà)收藏家。從而凸顯了海派書(shū)畫(huà)收藏家輝煌的歷史，展示了海派書(shū)畫(huà)收藏家突出的貢獻(xiàn)。

    龐元濟(jì) 1864—1949年，字萊臣，號(hào)虛齋，光緒六年秀才。系浙江南潯富商，江南民族工業(yè)的先驅(qū)者，在上海、杭州、蘇州等地?fù)碛写罅拷髽I(yè)、房產(chǎn)、銀行，正是以巨大的財(cái)力作為后援，再加上他自己擅書(shū)畫(huà)、能詩(shī)文、精鑒賞，因而在海派收藏界坐頭把交椅，鄭孝胥稱(chēng)其為：“虛齋主人收藏甲于東南。”有“南龐北張伯駒 ”之譽(yù)。龐氏曾請(qǐng)海上著名畫(huà)家在成都北路上的虛齋內(nèi)任職，協(xié)助其考證、匯編、厘定所藏書(shū)畫(huà)達(dá)數(shù)十年，編輯出《虛齋名畫(huà)錄》20卷、《續(xù)錄》4卷。所藏書(shū)法僅唐代就有張旭、懷素、顏真卿、孫過(guò)庭、陸柬之等。所藏名畫(huà)則有五代名家董源，宋有巨然、馬遠(yuǎn)、夏圭等，元有黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)、王冕、柯九思等，明有沈周、文徵明、仇英、唐寅合稱(chēng)明四家及董其昌等，清有四王王時(shí)敏、王鑒、王羽暈、王原祁、四僧弘仁、髡殘、八大、石濤、揚(yáng)州八怪等。自謂“稍有疑竇，寧慎毋濫，往往于數(shù)百幅中選擇不過(guò)二三幅?！闭沁@種精益求精的職業(yè)收藏精神，使凡鈐“龐元濟(jì)印”、“虛齋”的書(shū)畫(huà)成為經(jīng)典藏品。后來(lái)凡鈐有此二印的龐氏舊藏，均成為海內(nèi)外收藏家所青睞的珍品。

　　吳湖帆 1894—1968年，初名翼燕，更名萬(wàn)，字東莊，又名倩，號(hào)倩庵，別署丑簃，書(shū)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)署湖帆，齋名“梅景書(shū)屋”。江蘇蘇州人，系出身于世代簪纓之家，其祖父為清末大書(shū)畫(huà)金石家、收藏家，官至湖南巡撫的吳大徵。因而青箱家學(xué)，淵源有自，有著深厚的學(xué)修與獨(dú)到的造詣，再加上他自己是大畫(huà)家，因而不僅能從史序傳承上鑒定歷代名書(shū)畫(huà)，亦能從筆性墨色及構(gòu)圖氣韻上分辨真?zhèn)?。具有學(xué)者的功力、畫(huà)家的眼光、行家的感悟，而且他曾下過(guò)苦功認(rèn)真臨摹歷代名家的精品力作，從宋元至明清，上下千載、眾多流派，均揣摩研習(xí)，以獲取第一手的資料。當(dāng)年在他嵩山路的“梅景書(shū)屋”內(nèi)，常是“談笑有鴻儒，往來(lái)無(wú)白丁?！睍?shū)畫(huà)家、收藏家雅集賞畫(huà)論藝，成為海派藝苑的一道風(fēng)景，并培養(yǎng)了像王季遷、徐邦達(dá)這樣的書(shū)畫(huà)家、收藏鑒賞家。其收藏精當(dāng)高古，藏有極珍稀的宋拓歐帖，故書(shū)齋又名“四歐堂”。歷代書(shū)畫(huà)藏有唐高宗臨虞世南《千字文》、懷素《千字文》、宋高宗《千字文》、米芾《多景樓詩(shī)》、黃庭堅(jiān)《太白詩(shī)草》、劉松年《四皓圖》等藝術(shù)史的名作。另外，吳氏所收藏的歷代狀元扇也是大宗的專(zhuān)題特色收藏。

　　張大千 1899—1983年，原名正權(quán)，傳說(shuō)其母降生其之夜有一老翁送一小猿而來(lái)，故后改名為爰，又名季爰。四川內(nèi)江人。出身于詩(shī)書(shū)傳家的書(shū)香門(mén)第，自幼在母親曾友貞的傳教下學(xué)習(xí)繪畫(huà)及詩(shī)文，1918年在上海隨其兄赴日留學(xué)，2年后回上海拜名師學(xué)書(shū)畫(huà)。信佛學(xué)禪，在松江禪定寺出家三月多，法號(hào)大千，后以大千名世。他是一位睿智聰慧、學(xué)養(yǎng)深厚、極有創(chuàng)造精神的藝術(shù)家，在書(shū)畫(huà)上是窺探千古，臨遍諸家，能精工華麗，亦能恣肆豪放，在山水、人物、花卉、書(shū)法等方面均自出新腔，這種完善的智能和精到的才力，使他在收藏上能獨(dú)具慧眼、覺(jué)悟超群。他對(duì)石濤情有獨(dú)鐘，效法石濤能使許多專(zhuān)家亦法眼失真。如當(dāng)時(shí)上海地皮大王程霖生迷戀石濤，亦將其廳堂名為“石濤堂”，而他的鎮(zhèn)堂之寶，一幅丈二四的石濤山水，即出于大千之手。由于張大千的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作及名畫(huà)仿作極有人氣，這也就為他的收藏打造了經(jīng)濟(jì)平臺(tái)。他以大鑒藏家的氣魄與眼力收得的都是傳世珍品，如唐太宗李世民的《屏風(fēng)帖》、五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》、董源的《瀟湘圖》、宋徽宗的《翠竹雙禽圖》、郭熙的《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》、米芾的《吳江舟中詩(shī)》、黃山谷的《廉頗藺相如合傳》等達(dá)170多件，而其中尤以石濤為強(qiáng)項(xiàng)，多達(dá)數(shù)百幅。

　　張蔥玉 1915—1963年，字珩、希逸，浙江南潯人。其出身于南潯巨商之家，他自幼聰慧，喜好藝事，能書(shū)善畫(huà)，亦常向龐元濟(jì)、劉承干請(qǐng)教。尚未成年即繼承了200萬(wàn)元的家產(chǎn)，這為他的收藏作了豐厚的鋪墊。他的收藏憑借著巨大的財(cái)力，極講年份、檔次和名頭，他的年齡雖然比吳湖帆、張大千小一大截，當(dāng)時(shí)尚屬青年收藏家，但在三十年代與吳、張的收藏已齊名。當(dāng)時(shí)他在上海寓所珍藏歷代名畫(huà)之室為“韞輝齋”，和吳的“梅景書(shū)屋”、張大千的“大風(fēng)堂”形成三足鼎立之勢(shì)。如唐張萱的《唐后行從圖》、周昉的《戲嬰圖》、顏魯公的《竹山堂聯(lián)句》等。宋易元吉的《獐猴圖》、元錢(qián)選的《梨花鳩鳥(niǎo)圖》、倪瓚的《虞山林壑圖》、王蒙的《惠麓小隱圖》、李珩的《墨竹圖》等。作家、藏書(shū)家鄭振鐸曾為其編定了宣紙精印、裝幀考究的《韞輝齋藏唐宋以來(lái)名畫(huà)集》?？上埵[玉不善經(jīng)營(yíng)產(chǎn)業(yè)又嗜賭，后大部分收藏均流失。

　　王季遷 1907—2003年，字己千，取“人一能之，己千之”之意，江蘇蘇州人，名門(mén)之后。自小家學(xué)熏染、練字習(xí)畫(huà)。早年師從蘇州大收藏家、畫(huà)家顧麟士，二十年代到上海成吳湖帆弟子，三十年代應(yīng)邀出任倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)籌委會(huì)顧問(wèn)。王氏頗有鉆研精神和學(xué)術(shù)追求，熟諳中國(guó)畫(huà)史與畫(huà)論，自己亦能潑墨揮毫，亦有名師言傳身教，這就為他的收藏打造了一個(gè)很高的起點(diǎn)，他重品評(píng)鑒考和畫(huà)格藝風(fēng)，如五代董源的《溪岸圖》、北宋武宗元的《朝元仙仗圖》系武唯一傳世之作、南宋馬和之的《九歌圖》、明唐寅的《桐庵圖卷》、沈周的《雪山圖卷》、清石濤的《豐溪憶昔圖》及宋人無(wú)款的《夜宴圖》、《柳蔭放牧圖》等都是傳世精品。王氏一生酷愛(ài)倪云林之畫(huà)，作過(guò)深入系統(tǒng)的研究，亦是私人收藏倪畫(huà)最多的人。王氏深明收藏之道，他曾說(shuō)過(guò)：“身為收藏家，不過(guò)只是暫時(shí)的保管者，為古人作為保管，使后人知道藝術(shù)的重要性?！蓖跤?947年赴美發(fā)展，在海外弘揚(yáng)了海派書(shū)畫(huà)收藏的影響，他本人亦獲得了國(guó)際性的聲譽(yù)。