五百年來一大千繪畫系列——張大千人物畫賞析之五
驚才絕艷 鏡心紙本
三美圖 設(shè)色紙本 1930年作
張大千筆下的仕女，有古代仕女畫的遺意，但內(nèi)在的精神，有時代的氣息，更具有張大千心中仕女美的姿態(tài)風(fēng)韻，頗有個性。張大千認(rèn)為：“仕女面部設(shè)色不可太濃，仕女必須脫俗恬淡，有飄飄然之感?！毙螒B(tài)美，氣質(zhì)美，微妙的動感美，是他理想中的仕女形象。此幅仕女圖為大千早年之作，屬于典型的陳老蓮一派畫法，這在張大千的人物畫里是難得一見的。
仕女畫是張大千繪畫作品中的一個重要題材，其成就很少有人能超越。他的藝術(shù)特點(diǎn)和成功之處就是畫出了人物瞬間的面部表情和內(nèi)心活動。他筆下的仕女既有古代仕女畫的遺風(fēng)，又有著時代氣息，姿態(tài)風(fēng)韻、頗有個性。張大千的仕女畫可以分為早、中、晚三個時期：
三十年代以前，張大千仕女畫的風(fēng)格主要是繼承了清末任伯年、費(fèi)丹旭等人物畫的傳統(tǒng)，人物造型纖柔細(xì)弱，形象略帶病態(tài)的清秀。
三十年代，張大千開始轉(zhuǎn)而向明代的唐寅、吳偉、張風(fēng)等人的仕女畫作品學(xué)習(xí)。張大千學(xué)習(xí)唐伯虎的侍女畫主要是吸收唐伯虎的“三白法”。這個時期他的仕女畫人物造型溫婉嫻靜，清雅小巧，風(fēng)格靈秀；衣紋則是以淡墨寫意法勾勒，用筆輕快簡潔。
四十年代，張大千帶領(lǐng)弟子到敦煌石窟，用了兩年六個月的時間，精心臨摹了大量的壁畫，這些臨摹作品汲取了六朝至隋唐人物畫的藝術(shù)精神和創(chuàng)作技法，此時張大千創(chuàng)作的仕女畫，風(fēng)格主要吸收北齊壁畫的那種非常挺健的線描；造型上汲取盛唐侍女的雍容華貴，嬌媚高傲，健康秀美；設(shè)色受佛教造像及藻井圖案的影響，并參考了藏傳佛教施用礦物質(zhì)顏料的技藝。整個畫風(fēng)有了非常大的轉(zhuǎn)變，而且逐漸定型，形成自己的風(fēng)格。這一時期是張大千仕女畫創(chuàng)作的黃金時期，對于他最終形成自己工筆重彩的人物畫風(fēng)格起到了決定性的作用。
次回先生詩意圖 立軸 1920年作
1920年為庚申年，畫家22歲。春天由滬返回與曾正蓉完婚?；楹蠓禍?，在其業(yè)師曾熙引見下，從李瑞清學(xué)書法。曾、李二師以清末遺老提倡書法、繪畫，對張大千影響很大。張大千是個性情中人，1919年曾因未婚妻謝舜華去世，痛而在松江禪定寺出家三個月，法號大千?！洞位叵壬娨鈭D》，署名啼鵑。啼鵑是張大千早年署名之一。
仕女 立軸 1922年作
素蘭艷影圖 立軸 1925年作
貴妃琵音 立軸 1925年作
題識：天寶中，有中官白秀貞，自蜀使回，得琵琶以獻(xiàn)，其槽以逤邏檀為之，溫潤如玉，光輝亦見，有金縷紅文，蹙成雙鳳。每(楊)貴妃每抱是琵琶奏于梨園，音韻凄清，飄如云外，諸王貴主，洎虢國已下，競為貴妃琵琶弟子，每授曲畢，皆廣進(jìn)獻(xiàn)。乙丑夏五大熱，縱筆為此，張大千爰。鈐?。簭堧妓接?、大千居士、大風(fēng)堂印。
故事出自《開元天寶遺事十種·明皇雜錄》。
仕 女 1928年作
梅妃嗅香 鏡心 (218.4萬元,2010年6月北京匡時)
款識：梅花香滿石榴裙，底用頻頻艾納熏。仙館已于塵世隔，此心猶不負(fù)東君。仿六如居士寫梅妃。爰。鈐?。捍笄?、游戲。
“手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮”，用來形容張大千筆下的‘梅妃’是再貼切不過了。梅妃（江采蘋），敏慧能文，頗見寵于唐玄宗，但為楊貴妃所忌而失寵，最后死于安史之亂。江采蘋天生愛好梅花，所居闌檻，種有許多梅樹。每當(dāng)梅花盛開時，賞花戀花，留連忘返。玄宗為其亭署名梅亭，又戲稱她為“梅精”，號為“梅妃”。
本幅“梅妃嗅香”圖為張大千中、早作品，呈現(xiàn)了以描摹、仿古為主路的畫風(fēng)特點(diǎn)，但他師古而不擬古，在繼承傳統(tǒng)文化的同時他還想到了創(chuàng)新，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展了潑墨，創(chuàng)造了潑彩、潑彩墨藝術(shù)，終成一代畫宗。畫中人物神情雍容自然，眉目傳神，體態(tài)婷婷玉立，搖曳多姿，正如杜工部說：“語不驚人死不休”。作者細(xì)密工致的線描，運(yùn)筆轉(zhuǎn)折虛實才可表現(xiàn)陰陽凹凸，已臻“百煉鋼化為繞指柔”之境，完美的呈現(xiàn)了梅妃的婀娜與嬌柔。
仕女 立軸 1929年作
仕女 立軸 1928年作
仕女圖 鏡心 設(shè)色紙本 1929年作
題識：1.老聃至西域而效夷言，夏禹入躶國而解下裳。墨子見荊王而文錦吹笙非茍違性隨時所好也。大千遠(yuǎn)適異域，耳聞目覩，皆與中土異，偶一為此，毋乃為儕輩所笑耶。己巳八月，蜀人張大千。鈐?。簭埓笄?nbsp; 2.此予去年客東京之所作也。松濤仁兄出紙屬畫，而予又將東行，且戒程矣，匆局無以應(yīng)命，因檢此奉貽博笑。庚午五月，大千居士爰。鈐印：張季、大千 題跋：此袁簡齋印曼生秋堂合作，當(dāng)時頗為尹文端所訶，往歲得于海上，今移魏塘將世為浙人矣輒復(fù)以此印鈐之，蘇小有知不將笑予妄攀風(fēng)雅耶。鈐?。喝铺K小是鄉(xiāng)親
作品作于1929年。1927年秋，張大千應(yīng)日本友人之邀赴漢城游金剛山，與韓國姑娘池春紅定情。1928年冬，池春紅來信，作長詩《春娘曲》，并赴漢城相會?？赏茰y，畫中人物非中國女人，而是朝鮮女子。作品仕女身著寬袍，頭微側(cè)，目視前方袒露左肩，右手拾衣。發(fā)髻以細(xì)線勾出，發(fā)根細(xì)勁有力，雙鬢修長，纖細(xì)嫵媚。五官描繪細(xì)致入微，眉毛呈“一”字形，鼻梁線條柔軟，朱唇小口，雙眼微垂，額部、鼻尖及下巴略白，極具典型古典美女氣質(zhì)。仕女身體及胳膊細(xì)線淡墨寫出，用極圓潤線描表現(xiàn)仕女肌膚如脂的感覺，特別是手部修長如玉，表現(xiàn)其惠質(zhì)蘭心的性格。仕女所穿著寬袍用細(xì)線勾描，表現(xiàn)其質(zhì)地細(xì)膩而柔軟的綾羅綢緞。作品在繼承傳統(tǒng)線描的基礎(chǔ)上很好地加入速寫技法，描繪出典雅的仕女形象。
仕 女 立軸 1930年作
題識：無限幽懷未肯消，愆期空恨夜迢迢。劇鄰月暗風(fēng)凄侯，悄悄冥冥手自招。予年十八九時好弄此狡猾。近且須冉如戟，何堪調(diào)紅抹綠。少巖仁兄強(qiáng)以為之，毋乃令觀者大笑耶。庚午十有一月，大千居士并書少作。鈐?。捍笄Ь邮?。
閑情仕女圖 立軸設(shè)色紙本 1931年作
款識：辛未十月二十有七日，純生仁兄令妹溫玉女士于歸之喜，寫此奉賀，蜀人張大千。鈐?。簭埣?、大千。
題跋：《閑情仕女圖》，千師遺墨，迄今越六十年所作罕見精品。乙亥四月，有客自杭州來，幸得再觀。李平女士有緣得之，亦俞君伉儷之福也。門生何瀛海霞記。鈐?。汉五?、海霞。 此作品是一幅頗具特色的古裝時尚仕女畫。畫中，亭亭玉立的古裝仕女立于梅竹窠石前，窄肩細(xì)腰、柔媚無骨的身姿頗有清代“改費(fèi)”的人物畫風(fēng)，春蠶吐絲般的筆法亦顯示出一種古意，但仕女飽滿的的面容與燙過的卷發(fā)則頗有時代風(fēng)尚。張大千將古典意境與時尚人物相結(jié)合，可謂拓展了仕女畫的表現(xiàn)空間。整幅筆法精工細(xì)致，設(shè)色淡雅清澈，堪為精品。
仕女圖 立軸 設(shè)色紙本 1931年作
款識：綽約肌膚不受吹，飄香墮玉怕春知。憑誰領(lǐng)取東君意，傳語東家十八姨。玉岑吾兄屬正，辛未春日，大千爰。鈐?。杭倦妓接?、大千、三千大千、大風(fēng)堂。
竹林仕女圖 立軸 設(shè)色紙本 1931年作
款識：荒沼芙蓉寫一枝，即令憔悴不勝姿。文君賣酒成都日，獨(dú)立壚頭無侍兒。辛未十二月蜀人張大千。鈐印：張大千（白）。
撲蝶圖 30年代 張大千于非闇
款識：撲蝶圖。非廠大千合寫于故都。 鈐?。捍箫L(fēng)堂、大千非廠合作、摩登戒體
題款：唐子畏有撲蝶圖，其仕女獨(dú)饒逸韻。非廠大千合寫此，便欲追蹤六如。東涯老人。鈐印：張伯英印、云龍山人。 題跋：翩翩芳草間，遠(yuǎn)起莫愁堂。美人揮舞袖，高舉如霓裳。彩蝶隨秋風(fēng)，文錦映斜陽。團(tuán)扇未棄置，驚鴻自飛揚(yáng)。羅衣昔日御，曾以侍秦王。今看畫圖中，仙風(fēng)吹鬢香。心詆題。鈐?。号f王孫、溥儒。
《撲蝶圖》中，大千所畫為意筆仕女，衣衫裙帶皆用飄逸的小寫意筆法，渲染簡單，賦色淺淡，并不像后來的仕女畫，有繁復(fù)艷麗的紋飾。其刻畫的重點(diǎn)主要在仕女的臉部，用唐寅仕女畫的“三白法”，五官秀麗而富立體效果，頗有古意。在鬢發(fā)的烘染上最為細(xì)致精到，鬢角插有翠飾，但大千用幾縷青絲稍稍遮住，發(fā)絲既根根蓬松自然，頭飾也隱隱若現(xiàn)。此圖的妙處就在于，雖然總體是寫意畫，但寫中有工，工處細(xì)膩嫵媚，寫處揮灑爽利。
撲蝶圖 設(shè)色紙本
擬六如居士筆 1938年作
戲貓圖 設(shè)色紙本 1932年作
款識：六如居士仕女圖，曾于海上見之?dāng)M，伯清吾兄雅正，壬申二月大千弟爰。鈐印：張爰之?。ò孜模?、大千（朱文）。
在四十年代以前，張大千的仕女畫深受明代唐寅、陳洪綬和清代華新羅、費(fèi)曉樓的影響。此幅伯清上款的《仕女圖》正是典型的張大千早期仕女畫，仕女采用傳統(tǒng)的三白開瞼，細(xì)目小口，體態(tài)娉婷婀娜，楚楚動人。發(fā)髻、服飾勾勒渲染細(xì)致，頗具質(zhì)感，衣紋行筆自由流暢，盡得唐寅意筆仕女畫的精髓。仕女面貌清新秀麗，弱質(zhì)芊芊，與從敦煌歸來后豐腴飽滿，雍容華貴的仕女形象相比，另有一番味道。
清韻幽香 鏡心 1932年作
款識：擬六如十洲兩家法于大風(fēng)堂下，壬申九秋日蜀人大千居士張爰。 鈐?。簭堧妓接。ò祝⒋笄Ь邮浚ㄖ欤?。
題跋：（一）蘭，清韻幽香畫出難，拈花笑，試向瑤琴彈。十六字令玉燕倚聲老疑書。 鈐?。河裱啵ㄖ欤?、老疑（朱）。
（二）蘭佩還征楚服奇，信芳要識與秋宜。牽蘿倚竹同清絕，空谷幽香杜老詩。無尋居士。 鈐印：守正金石文字（朱）、無礙籀隸（白）
（三）國香微服媚，凝妝拈猗蘭。薲洲譜漁篴，雅詞共畫看。藉用草窗詞事，蒙廠。鈐印：夢安（朱）。
修竹仕女 立軸紙本
款識：吳小仙人物，人往往病其粗獷，不知其白描直逼龍眠。有非仇十父所能望及者，此幅略師其意，爰。鈐?。喝Т笄?、張爰私印、摩耶精舍。
執(zhí)扇仕女 立軸
款識：吳小仙人物，人往往病其粗獷，不知其白描工筆直逼龍眠。有非仇廣父所能望及者。吾友吳湖帆所藏鐵笛圖卷，全用曲筆，尤為僅見之本，予此幅略師其意。爰。鈐?。簭堧贾 ⑹窨?、摩登戒體。 此幅作品是其在看完吳湖帆所收藏的吳偉之《鐵笛圖卷》后所做。吳偉，字士英，號魯夫、小仙，湖北武昌人，有“畫狀元”之稱。其畫人物出自吳道子，縱筆奇逸瀟灑動人，山水樹石俱作斧劈皴，白描尤佳。龍眠即為李公麟，是一位白描大師，善畫人物，尤工畫馬。大千此圖，略師吳偉之意。畫面采用了傳統(tǒng)工筆人物畫法，執(zhí)扇仕女身姿婀娜，眼神憂郁。畫面整體用筆線條流暢自如，仕女之頭飾、發(fā)膚及手執(zhí)之扇，都刻畫的精細(xì)而逼真，無一筆閃失。面部表情刻畫惟妙惟肖，非常富有韻味。
紈扇仕女 立軸 1932年作
仕女 立軸水墨紙本 1933年作
款識：華章先生索寫仕女，逡巡未報，長夏避暑，瓶山偶讀淵明閑情賦，戲?qū)懘思纳喜┬?。壬申六月將望，蜀中張大千。鈐印：大千居士（白）、阿爰（朱）
此件《紈扇仕女圖》是張大千赴敦煌前所作，時年三十四歲。是其少見的早年仕女畫作品。從畫中人物造型和畫風(fēng)來看，張大千從明清人物畫家中吸收養(yǎng)分，用筆已較為熟練，是瀟灑秀逸、疏簡清新的小寫意風(fēng)格。
作品用的是陶淵明《閑情賦》的詩意。從畫作年代來看，此頃，大千與兄張善子正隱居于嘉善南門瓶山腳下的來青堂。張大千正是閑居之時從陶淵明的賦中得到靈感，由此繪成這件仕女畫作品。他認(rèn)為畫仕女“更要嫻靜娟好，有林下風(fēng)度，遺世而獨(dú)立之姿”，圖中女子臉蛋微傾，意態(tài)裊娜，畫家筆韻生動，線條洗練，把佳人美目流盼、楚楚動人的神態(tài)及內(nèi)心世界刻畫了出來。畫風(fēng)清新俊逸，體現(xiàn)出畫家對于佳人的審美感受?？梢哉f，張大千對《閑情賦》的感懷，傳達(dá)出先生的雅韻，與其思想風(fēng)貌一致。
柳蔭仕女 立軸水墨紙本
題識：晚涼新浴罷，團(tuán)扇立當(dāng)風(fēng)。自覺云鬢亂，慵將玉手?jǐn)n。絲絲縈粉面，馥馥散花叢。巧語呼郎出，為儂挽腰松。仿新羅山人筆意，大千張爰。鈐?。捍笄Ь邮俊堧加?。
此件繪一仕女立于柳蔭下遙望遠(yuǎn)方，為背面之態(tài)，仕女手執(zhí)團(tuán)扇，發(fā)髻高聳，據(jù)畫中款識可知應(yīng)為仕女“晚涼新浴罷”之時，其身倚奇石，身側(cè)有一株遒勁的柳樹，以簡淡之筆意寫柳枝搖擺之態(tài)。全畫意境無窮，恰如其分的傳達(dá)出仕女慵懶的情態(tài)。
仕女 立軸 設(shè)色紙本
題識：歡行流水心，妾守堅貞性。峨眉顰不展，蕉心比儂命。大千寫于大風(fēng)堂。鈐?。荷鷱埌恕⒋笄Ь邮?。
畫中一素衣女子背向側(cè)依與石旁，瞭望遠(yuǎn)方若有所思，曲折小路一直向遠(yuǎn)處延伸，畫面上方蒼翠雋永的松枝與中部寥寥數(shù)筆勾勒出的芭蕉葉形成了虛實的空間關(guān)系，更是映襯了前路的無盡。雖畫中未描繪女子的容顏，但是紅顏為君消憔悴的形象已落落而出，更是“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”。中國美術(shù)史上，畫上作詩源遠(yuǎn)流長，詩畫相容，詩為畫添生，畫為詩增色，相得益彰，妙用無窮，畫中的物象被賦予了象征性，轉(zhuǎn)化為流動的意象，于畫更見動態(tài)之美，藝術(shù)品格極高。
柳下仕女圖 立軸 設(shè)色紙本 1932年作
款識：甲子舊作壬申八月補(bǔ)成奉贈，璧臣仁兄鑒正。大千居士爰。鈐?。簭堧贾?、大千。 張大千特別喜歡畫背面仕女，因為仕女的背面造型給人留下的想象空間最大。如此幅，一位窈窕、婀娜的古裝仕女斜倚在樹下的巖石上，背部形成優(yōu)美的“S”形曲線，恰與樹木的“S”形曲度相映成趣。圖中仕女只見其腦后簡單挽起的發(fā)辮，素色長裙以及長裙上飄逸的紅色裙帶，而不見臉孔，但想必她回頭的一瞬間，必然傾國傾城。張大千在論其簡筆背面仕女畫時曾說：“極不容易施工，要在腰背間著意，傳她裊娜的意態(tài)?！逼浯祟惍嫵幸u了清末以來的人物畫風(fēng)尚，如費(fèi)曉樓，甚至齊白石都有這種風(fēng)格的作品。不過張大千獨(dú)在仕女背部的線條下功夫，因此獲得另一種風(fēng)韻。整幅畫粗細(xì)結(jié)合，以纖細(xì)、流暢的線條寫出的仕女，與粗率筆法寫出的樹木、巖石、水塘、小山形成鮮明對比，清幽的環(huán)境愈發(fā)襯托出仕女的高雅氣質(zhì)。
仕女 設(shè)色紙本
題識：東家姊妹與西鄰，聽說相招去踏青。料得今年花事好，晚歸都語畫眉人。大千居士戲筆。鈐?。簭堧?、大千、大風(fēng)堂。 人物畫中，張大千尤擅仕女題材，他于借古開今的道路上不斷探索，創(chuàng)造了具有獨(dú)特風(fēng)貌的仕女畫作，為后人景仰。30年代之初，張大千開始探索較為工致的人物畫畫法，其繪畫風(fēng)格由追摹陳洪綬、華新羅、費(fèi)曉樓等名家轉(zhuǎn)向吳門的唐、仇。加之游歷日廣，得觀諸多唐宋名跡，因而造就一體兼工帶寫的風(fēng)格。此幅仕女，勝在少女回眸顧盼的神情，讓人不禁聯(lián)想到他那異域的有情人，正所謂“傳神寫照盡在阿堵之間”。
人物 鏡心 水墨紙本 1932年作
款識：枝頭風(fēng)信漸小，看暮雅飛了，又是黃昏，閉門收返照。江南人去路杳，信未通，愁已先到，怕見孤燈，霜寒催睡早。宋人詞意，大千居士爰。壬申夏日并題清商然，蜀人張爰又記。鈐?。簭堧妓接 ⒋笄Ь邮?、大千毫發(fā)、張爰、大千、大千好夢。
春醒圖 立軸 水墨紙本 癸酉（1933年）作
款識：海棠春睡忽驚秋，一朵妖紅翠欲流。我比放翁顛更甚，看花思作少年游。癸酉九月，網(wǎng)師園海棠忽放一花，妖艷照人，欣賞欲顛，酒闌弄筆戲題并記。大千居士。鈐印：張爰記、大千居士。
仕女 立軸 1933年作
仕女 立軸 1933年作
持梅少女
仕女執(zhí)梅 立軸 設(shè)色紙本
題識：寒天翠袖倚明霞，踏雪行來日又斜。瘦到骨時香到骨，只因薄命是梅花。蜀人張爰。鈐?。簭埣?、大千。 《仕女執(zhí)梅圖》未署年款，但從畫風(fēng)及題款來看，當(dāng)屬大千三十年代早期所作。畫中女子柳眉細(xì)眼，微帶笑意，全身披穿紅衣，衣衿線條清潤柔媚，肩若削成，體態(tài)弱不勝衣，雙手籠袖，右手執(zhí)一支雪梅，以狀寫其冷。整件運(yùn)筆有轉(zhuǎn)折虛實，以表現(xiàn)陰陽凹凸，而女子眼神尤其顧盼生姿，雖仍是費(fèi)曉樓、改七薌等一路作風(fēng)，卻在神韻上尤有勝之，足見大千浸淫于先賢之功深。
雙仕女圖 設(shè)色紙本 1934年作
是圖二仕女一正一側(cè)相對而立，姿態(tài)優(yōu)雅，女主人似乎對侍女有所吩咐，又仿佛欲說無語，表情生動自然，設(shè)色淡雅。署款：“甲戌之二月十二日吳門網(wǎng)師園坐雨寫，大千居士張爰?！奔仔缒晔?934年，張大千已經(jīng)成名，且是其十分活躍的階段，這一時期他留有大量的詩文，畫作。
調(diào)鸚圖 設(shè)色紙本 1934年作
大千先生此畫作于甲戌（1934）二月，自1932年大千與善孖弟兄二人移居蘇州網(wǎng)獅園，期間與蘇州名流多有聚會雅集，此幅《調(diào)鸚圖》即當(dāng)時應(yīng)友朋之邀于該園而作。
《調(diào)鸚圖》以白描手法繪古裝仕女兩人，一正面左手執(zhí)扇，當(dāng)為小姐，一背面雙手托琴，為侍女無疑。執(zhí)扇女子神態(tài)幽嫻，眉目清秀，小口朱唇，雙目低視，眼神落寞，發(fā)髻插以精美頭飾。左臂執(zhí)扇抬至胸前，所執(zhí)紈扇扇骨為細(xì)勁竹枝，在扇面上以白粉繪一叢搖曳雪竹。右手?jǐn)n袖擎于頜下，其狀若有所思，腰間絲帶飄逸而垂。托琴侍女體態(tài)婀娜，發(fā)髻如云，絲絲可見編挽之走勢，正是大千早期描繪仕女腦后發(fā)髻最經(jīng)典的表現(xiàn)手法，手中之琴裹以彩色琴衣，并繪滿細(xì)密精美的花紋，綠色絲帶幺髻于左端。畫幅左側(cè)繪一竹架，青銅香爐置于其上，一縷香煙裊裊升起。畫幅上方垂吊上圓下方鐵制髻環(huán)架，一巨大彩色鸚鵡以嘴銜環(huán)，雙翅鼓動，斜吊環(huán)間，姿態(tài)活潑，栩栩如生。通觀全畫，內(nèi)容豐富，既有人物的嫻靜、素雅，又有鸚鵡的靈動、艷麗，既有青銅器的厚重，又有衣飾的飄逸，使畫面動靜分明，濃淡協(xié)調(diào)，對比強(qiáng)烈，頗具裝飾效果。從畫風(fēng)可見唐寅人物畫對早期大千仕女畫的明顯影響。
紅衣仕女 鏡框 設(shè)色紙本 1934年作 (201.6萬元,2010年6月北京保利)
款識：別來春又夏，空閨愁遣難。一叢妃子草，偎著淚痕看。甲戌冬日，大千居士爰。 鈐?。簭堧加 ?大千。
一位古裝仕女，雙手交叉，托起下巴，倚靠于一塊石頭之上，似陷入若有所思的神態(tài)。張大千以傳統(tǒng)仕女畫的手法，尤其是臉部的表現(xiàn)上，“三白法”染出前額、鼻和下頷，順著發(fā)髻線以細(xì)筆處理頭發(fā)，但不失整體感，以簡練的線條勾出眼部的結(jié)構(gòu)，卻十分傳神。人物服飾以采用固有色平涂，手的處理，則帶有敦煌壁畫宗教人物手的特征。背景事物以淡墨勾出，石頭則略微帶皴，竹枝梅花雖以寫意筆法寫出，但比較謹(jǐn)嚴(yán)，與畫面整體氣氛十分協(xié)調(diào)。
梅花仕女 設(shè)色紙本 1934年作
題識：不矜梳裹事鉛華，一柱天然出天家。愛月偶來林下坐，漫將風(fēng)度比梅花。甲戌重九后，寫于昆明湖上聽鶴館，大千居士爰。鈐?。簭堧妓接?、三千大千。
持梅仕女 立軸設(shè)色紙本
題識：蛾眉皓齒，秀色可餐。瓊骨環(huán)姿，清逸無比。如洛浦之神，如浣紗之女，我不知其何似也。殊令人望之低回而不能去。蜀人張大千戲題。鈐印：張季、大千、大風(fēng)堂。
題跋：蕭颯虬髯白葛巾，卅年踏遍軟紅塵。不知江戶還槎日，回首櫻花幾度春。大千居士此幀輕描淡寫，超逸高古，而體態(tài)輕盈，有類三島仙姝，非胸有成竹者，曷克臻此。癸酉孟夏，浮丘居士鄭岳并記。鈐?。郝?/font>
攜琴侍女 立軸 設(shè)色紙本 1934年作
1934年，張大千與兄張善子到北平小住，期間常去頤和園聽鸝館吟詩作畫，與一位名叫李懷玉的年輕貌美姑娘不期而遇。懷玉常到聽鸝館為張大千展紙侍硯，殷勤照顧，張大千則常以懷玉為模特兒，畫古裝仕女或時裝美人，技藝進(jìn)展神速。本幅作品上鈐“摩登戒體”印，出自方介堪刀下，以佛經(jīng)“摩登迦女”故事作喻，警惕觀者賞之勿妄生邪思淫念。上款人張?zhí)炱?，年齒與大千相仿，江蘇無錫人，幼年嗜畫。到上海后得名師指點(diǎn)。后棄筆用指，能畫山水、佛像、花鳥、松石?？箲?zhàn)初期任奇峰國畫學(xué)校教務(wù)主任，兼上海美專教師，亦為同時代海上名家之一。
仕女 設(shè)色紙本 1934年作
仕女 設(shè)色紙本 1936年作
仕女 鏡框 設(shè)色紙本 1934年作
款識：顧影復(fù)自憐，自憐還顧影?？扇似诓粊?，月落秋階冷。甲戌夏五避暑萬壽山之聽鸝館，晨夕小步池上，芰荷香滿，清風(fēng)穆如，偶作一二幅小品便覺筆頭無一點(diǎn)塵垢氣。大千居士爰。鈐?。簭埣尽⑻?。
芙蓉新妝 立軸設(shè)色紙本
題識：芙蓉出水本來鮮，自喜新妝愛近前。行近前來無個事，手纏紅袖一嫣然。歸菊廬下作畫，大千散人。鈐印：生張八、大千無恙。 張大千最早的仕女畫，據(jù)他自己所述，學(xué)自改琦和顧洛，很快又轉(zhuǎn)向華新羅的飄逸寫意仕女，并贏得了“張美人”的稱號。
此作無年款，但從畫風(fēng)與書風(fēng)判斷，應(yīng)為其1930年代初期作品。張大千一生喜看川劇和京戲，他認(rèn)為戲里的美人最美，除了古裝的服裝美之外，戲里人物的眼神、嘴型、指法、舉手投足，經(jīng)過千錘百煉，無一不美，所以他的一些仕女畫，面部、舉止、身段和手勢，都受到傳統(tǒng)戲劇的影響，豐姿別具，這幅《芙蓉新妝》，人物顧盼之間，眉目傳情，顯然具有這些特紉。
仕女 立軸
仕 女 立軸
尋春圖 立軸 設(shè)色紙本 1934年作
款識：甲戌二月北游得鏡面貢版漫興圖此，蜀人張爰。鈐?。捍箫L(fēng)堂、蜀客、張大千。 四十年代以前，張大千的仕女畫深受明代唐寅、陳洪綬和清代華新羅、費(fèi)曉樓的影響。此幅正是典型的張大千早期仕女畫，仕女采用傳統(tǒng)的三白開瞼，細(xì)目小口，體態(tài)娉婷婀娜，楚楚動人。發(fā)髻、服飾勾勒渲染細(xì)致，頗具質(zhì)感，衣紋行筆自由流暢，盡得唐寅意筆仕女畫的精髓。仕女面貌清新秀麗，弱質(zhì)芊芊，與從敦煌歸來后豐腴飽滿，雍容華貴的仕女形象相比，另有一番味道。
南陽公主 鏡心 設(shè)色紙本 1934年作
款識：甲戌七月初四日，大千居士爰并題。鈐?。簭埓笄?、大千居士、大千璽、張爰私印、大風(fēng)堂。 題跋：夏敬觀題。鑒賞印：謝稚柳鑒定印。
歷史上有好幾位“南陽公主”，最早的是漢元帝之女南陽公主，其后有隋代的“南陽公主”，為隋煬帝的長女，唐代亦有“南陽公主”，在貞觀十年，下嫁給突厥可汗阿史那社爾。這三位“南陽公主”都有各自不同的歷史境域和不同的作為而彪炳于歷史之中。本圖所繪為漢代的“南陽公主”，他下嫁給了王咸，正值當(dāng)時王咸的族人王莽篡奪了漢室，改為“新政”，身處亂世之中，仰慕虛空，崇尚道教，心中仍眷戀漢代漢文帝、漢景帝時期的“文景之治”，痛恨王莽的“新政”。她苦苦勸王咸不要助紂為虐，可王咸不從。據(jù)說，南陽公主下定決心到華山結(jié)廬修道，等到王咸去追她之際，她已遁然變成了巨石，只剩下朱履一雙。
仙姑步云 立軸 設(shè)色紙本 1934年作
款識：1.甲戌之三月擬吾家叔厚筆於吳門網(wǎng)師園，蜀人張爰。 鈐印：張爰、大千 2.此十八年前所作，應(yīng)爐仁兄得之囑為題記。壬辰五月張大千爰。鈐?。簭堧贾⌒拧⒋笄Ь邮?。
此張大千1934年所作，仿元代張渥筆意，張渥字叔厚，以“行云流水描”著稱，李公麟後第一人也。此幅線條流暢，全無凝滯，可見大千先生澤古功深耳。
梅妃嗅香 水墨紙本 1934年作
款識：梅花香滿石榴裙，底用頻頻艾納熏。仙館已于塵世隔，此心猶不負(fù)東君。仿六如居士寫梅妃。甲戌夏日張爰。鈐?。簭堧妓接?、大千、大千毫發(fā)。
仿唐寅仕女圖 立軸 1936年作
仿唐寅仕女 水墨紙本
仿唐寅仕女圖 立軸 1934年作 （322萬元，2011年12月鄭州永和）
款識：蟄廬老兄知予最早，得予畫亦最多，獨(dú)無予寫意仕女，新秋晴朗訪予山中，因以唐六如、吳小仙兩家筆法為此，以博賞者一笑，甲戌七月初四日大千弟張爰。 鈐?。簭堧迹ò祝?、大千（朱）、灋大風(fēng)堂（朱）。 與敦煌之行后的仕女畫不同，張大千30年代的仕女題材作品，不論是設(shè)色、開臉、工寫等方面，都有鮮明的特點(diǎn)。此幅半工半寫，畫一古裝少女長身玉立，左手捧心，右手扶襟，發(fā)如烏云，眉眼間又似有千愁萬緒，頗有裊娜不勝衣之致。全畫以水墨寫就，空無背景，仕女多任勾勒，略施暈染，而鬢鬟的描畫更見唐伯虎逸致。張大千曾就如何畫須發(fā)有過很明確的闡述，畫人物須發(fā)，如果畫得不好，看起來就像是一團(tuán)水泡了的黑棉花，勉強(qiáng)粘在頭上。畫須發(fā)古代唐宋人最為擅長。方法是用濃墨細(xì)筆，依著面形方位，疏疏落落略撇十幾筆，然后再用淡墨渲染二三遍，顯得柔和而潤澤，有根根見肉的意思，自然清秀可愛。以此衡之，本幅可謂得之。畫中仕女與真人一般大小，這在張大千仕女題材一類作品中，似極稀見。
荷花仕女絹本 甲戌(1934年)作
執(zhí)扇仕女 立軸 1934年作
仕女 立軸 1934年作
柳蔭仕女 立軸 設(shè)色紙本 1934年
題識：擬大滌畫法。甲戌初夏，蜀人大千張寫于大風(fēng)堂下。 鈐?。捍笄?、大千居士、大千大利、大風(fēng)堂。 在傳統(tǒng)仕女畫中，晉人得高古超邁，唐人得雍容華貴，宋人得典雅清雋，明清人則大都寒酸小氣；至民國以后，狐媚俗氣則成為一種通病。而張大千的仕女畫一掃萎靡的時弊且別開生面?！读a仕女》即是其仕女畫的代表作。
此圖描繪春日垂柳輕搖，一女子慵懶斜坐于青石上，小臉側(cè)轉(zhuǎn)，眼神傾注于畫面的右前方，伸向畫外，襯以斑斑柳葉，別有一種醉人的風(fēng)情。人物面相圓潤，體態(tài)豐盈，色彩濃麗妍雅，線描嚴(yán)謹(jǐn)。衣紋細(xì)勁圓潤，多重渲染，并留有水線以加強(qiáng)衣紋的凹凸效果。而襯景中的柳條、濃施石綠，以襯托人物雅潔的衣冠，從而形成古艷精麗的格調(diào)。其柳條畫法吸收篆書的筆法；柳葉下筆勁利。整體造型飽滿，用筆利落，靈秀，畫風(fēng)清新活潑、雅麗爽利，設(shè)色明凈秀潤，神韻俱足，工意兼?zhèn)洌瑢嵞似渲腥宋锸伺嬛胁豢啥嗟弥哑?。《柳蔭仕女》用筆用墨秀潤靈活。仕女采用傳統(tǒng)的三白開臉，細(xì)目小口，體態(tài)輕盈婀娜。發(fā)髻的鉤皴細(xì)致，頗有質(zhì)感。衣紋的行筆也自由流暢。這明顯受到唐寅筆法的影響，筆調(diào)較為輕快和率略。雖然缺少雄厚蒼渾之感，但仕女面貌清新秀麗，弱質(zhì)芊芊，媚而不俗、秀而不佻，另有一番味道。
羅浮舊夢最銷魂 立軸 1934年作
仿上元老人筆 設(shè)色紙本
梅花仕女 立軸 1934年作
款識：羅浮舊夢最銷魂，劫后梅花尚有村，重與麻姑話滄海，一杯春露向誰溫。去年十月與三侄心銘入羅浮，數(shù)過梅花村，問麻姑賣酒田不得。漫賦絕句。甲戌七月寫于故都。大千居士張爰。鈐印：張爰（朱）、張大千（白）、爰居士（朱）。
竹內(nèi)仕女 立軸 設(shè)色紙本 李秋君、張大千 1934年作
款識：甲戌七月夏日大千張爰畫仕女李秋君補(bǔ)景于綱師園中。鈐?。捍笄А⒗钍锨锞ㄖ欤?、張爰（白）。 李秋君是張大千的紅顏知己，1948年，李秋君、張大千同屆五秩，陳巨來刻治“百歲千秋”印方，集兩人之名，供合作書畫時蓋用，傳為藝壇佳話。李秋君出身于浙江鎮(zhèn)海小港港口李家，是大家閨秀、名門淑女。李秋君初學(xué)工筆山水、古裝人物仕女，喜作青綠，又愛摹古。四十歲后，專攻山水，宗法董北苑、董其昌，作青綠，端麗可觀?！吨駜?nèi)仕女》由張大千畫古裝仕女，仿唐人格局，李秋君補(bǔ)竹子，同作于蘇州網(wǎng)師園，張善孖的園林中。此畫境界高雅出塵，清麗美奐，堪稱雙絕。
艷秋嬌態(tài) 立軸 設(shè)色紙本 1934年作 （425.6萬元,2010年12月北京保利）
款識：歡如菖蒲花，但開不得見。儂欲化春水，要看郎心變。歡如芙蓉花，生長湖心里。移湖安儂屋，牽郎伴儂宿。歡行流水心，妾守幽閨性。蛾眉顰不展，蕉心比儂命。歡如云里鶴，可望不可即。安得作秋燕，西風(fēng)吹儂去。問誰思不歌，問誰凄不泣。潛潛兩行淚，臨風(fēng)濕湘竹。歡如洗紅裳，洗紅紅日淺。儂心如洗素，洗素素不澹。甲戌秋暮與彭恭父蕭靜亭諸公觀新艷秋劇歸來戲圖。大千居士。鈐印：三千大千、西川張八、摩登戒體。
大千筆下的美女，既有古代仕女的優(yōu)雅，又富含時代風(fēng)采，姿態(tài)風(fēng)韻，個性鮮明。此幅仕女人物畫是大千在看完“新艷秋劇”后歸來所作。畫中仕女容貌端莊，具有傳統(tǒng)之美，坐于蕉林一石下，雙手伸向背后，撐于所坐之石。以細(xì)筆勾描出人物衣褶，復(fù)以淡墨染袖口衣領(lǐng)處，人物頭結(jié)以花青色敷染，淡雅飄逸，畫中女子所坐之石以淡墨勾寫出大體輪廓，復(fù)又以重墨干筆皴出其結(jié)構(gòu)質(zhì)地，少外露筆觸痕跡，以突出山石整體感為要。蕉林以寫意之法，筆墨趣味濃重，既有形似，又浸透出文人氣息。地面復(fù)以淡花青渲染，遠(yuǎn)處又以水紋勾畫交待出流動之溪流。總體而言，畫作趨于恬淡雅致，表現(xiàn)大千對古代文人仕女畫技法的研究臻于純熟。
執(zhí)扇仕女 鏡心 水墨紙本 1934年作
款識：此十八年前所作，季芬仁兄得之，囑為題記，壬辰（1952）七月張大千。鈐印：張爰（白文）、大千（朱文）。
《墨筆執(zhí)扇仕女圖》的下部畫一仕女，側(cè)坐于坡石之上，左手下垂，右手執(zhí)扇。頭部亦作側(cè)視狀，約為八分畫。仕女眉清目秀，面貌姣好。通鼻梁，櫻桃口，滿頭烏絲，后垂發(fā)髻。體態(tài)端莊，窈窕雅逸。仕女身后為清竹兩竿，勁拔清幽。
竹邊少女 立軸 紙本設(shè)色 1934年作
款識：孤廬仁兄知予最早，得予畫亦最多，獨(dú)無予寫意仕女。新春晴朗仿予山中，固以六如小仙兩家筆法為此以博賞音一笑，甲戌七月大千居士爰。鈐?。捍笄Ш脡簦ㄖ煳模堧贾⌒牛ò孜模?、大千（朱文）。
一位現(xiàn)代仕女，身穿旗袍，花樣年華，雙手后壓，倚靠于一塊石頭之上，似陷入若有所思的神態(tài)。張大千以傳統(tǒng)仕女畫的手法，尤其是臉部的表現(xiàn)上，“三白法”染出前額、鼻和下頷，順著發(fā)髻線以細(xì)筆處理頭發(fā)，但不失整體感，以簡練的線條勾出眼部的結(jié)構(gòu)，卻十分傳神。背景事物以淡墨勾出，石頭則略微帶皴，竹枝雖以寫意筆法寫出，但比較謹(jǐn)嚴(yán)，與畫面整體氣氛十分協(xié)調(diào)。
紈扇仕女 設(shè)色紙本 1934年作
款識：甲戌秋七月既望，大千居士擬六如筆寫於萬壽山之聽鸝館。留與嘉德二姪女。爰。鈐?。簭埬?、大千、大千豪髮、大風(fēng)堂。 《紈扇仕女》軸屬於張大千早期人物畫作品，創(chuàng)作於1934年作者36歲時。他的人物畫最初從明清名家入手，多作小家碧玉。仕女畫最早學(xué)自清末畫家改琦（1774-1829）、費(fèi)丹旭和顧洛（1763-1837），明代陳洪綬、唐寅，後很快又轉(zhuǎn)向華新羅的飄逸寫意仕女，并贏得了“張美人”的稱號?！傲缇邮俊奔词敲魉募抑?人稱“江南第一風(fēng)流才子”的唐寅唐伯虎。唐寅晚年歸心佛教，認(rèn)為人生如夢、如幻、如泡、如影、如露、如電，故自號“六如居士”。與唐寅的名作《秋風(fēng)紈扇圖》對照，可以看出《紈扇仕女》與大千另肆幅早期人物畫《素蘭艷影圖》（1925年）與《芭蕉仕女圖》（1934年秋）《抱琴仕女圖》（1934年7月）《玉缸春酒暖》（1938年）一樣，明顯受到唐氏風(fēng)格的影響，創(chuàng)作年代越往后大千在線條的運(yùn)用和墨色的渲染上較前者更有進(jìn)步。
《紈扇仕女》描繪了一位衣帶飄飄的紈扇美人。該作品人物造型正確，體態(tài)娉婷婀娜，衣紋行筆迅急婉轉(zhuǎn)，蘭葉折蘆兼而有之，筆致清勁秀逸。仕女綠髻的勾染率意虛和，頗有質(zhì)感。面相也開始擺脫細(xì)目小口的概念化程序，呈現(xiàn)出肖像畫的意味。作品筆調(diào)輕快，疏放靈秀，清新淡雅，明顯取資於唐寅的意筆仕女畫法，同時又不無華新羅的筆墨意謬。畫中仕女手托香腮，相端莊嫻雅，與大千的往日仕女畫相比少了點(diǎn)嬌弱，多了份雍容。人物衣帶，裙擺的用筆極為爽利，是典型的大千用筆特點(diǎn)。張大千就是這樣廣泛汲取傳統(tǒng)的精華，唐寅畫風(fēng)對他的影響，可以說一直持續(xù)到三十年代末。
贈吳湖帆仕女圖 立軸設(shè)色紙本 1934年作
款識：顧影復(fù)自憐，自憐還顧影?？扇似诓粊恚侣淝镫A冷。甲戌夏，大千爰。鈐印：大千、張爰印。
題跋：心中可似人如玉，幾番撥盡相思曲。何意鎖眉峰，無言尤態(tài)濃?；ㄟ吇陻嗵?，往事如云雨。紈扇寄晴天，月明誰向圓。菩薩蠻。吳湖帆。鈐?。嘿烩职V語、樓前芳草年年綠。
此圖作于1934年夏，畫中執(zhí)扇女子婉約可人，俊秀典雅，頗有江南大家女子之貌。據(jù)吳門后裔稱，此作很可能是張大千為湖帆先生夫人潘靜淑所繪。后潘夫人早逝，湖翁每每打開此卷，思念之情油然而起，遂題其詞作《菩薩蠻》于此畫之上，以表懷感。
仿唐寅筆意仕女 鏡心設(shè)色紙本
款識：浩公先生方家博笑。大千戲仿明人畫法。 鈐?。捍笄Т罄?、蜀郡張爰。 邊跋：大千先生青年時期佳作。自題戲仿明人，其風(fēng)神在海派與唐伯虎之間，面容秀美線描生動，識者珍之。丙戊春，蕭平題。鑒藏印：灤齋鑒賞、九華堂珍藏印。
本作是幅仿明代唐寅筆意仕女圖，頗具特色，展現(xiàn)了大千先生早年人物畫風(fēng)貌。大千先生早年師習(xí)仕女畫，畫風(fēng)僅停留于臨摹八大、石濤、新羅山人作品，也受到明代頗具知名度人物四大家：杜堇、周臣、唐寅、仇英等畫家的影響。畫中女子面態(tài)艷麗，比例正確，衣折曼美，風(fēng)格清麗雅逸，線條輕盈飄逸，設(shè)色清淡淺絳，完全承襲了明清畫家一路。與敦煌歸來所繪仕女畫著意于濃艷華麗設(shè)色，長潤飄逸線條相比，有一種質(zhì)樸含蓄之美。
綴音衿袖圖 立軸紙本設(shè)色 1934年作
張大千早年作品是指其1941年43歲赴敦煌以前所創(chuàng)作的書畫，這一時期大干的人物仕女畫多見學(xué)習(xí)清代畫家改琦之畫風(fēng)，所畫仕女俊俏柔弱，人物衣紋線條嚴(yán)謹(jǐn)流暢，畫風(fēng)靈秀。這幅張大千的仕女圖雖沒有他晚年仕女的華麗，但開相、發(fā)絲、衣紋線條既簡約，亦秀麗，畫面協(xié)調(diào)，已顯露出大千的大家風(fēng)范。張大千的書法在年少時便受到家兄張文修的啟蒙，弱冠之年自日本歸滬，師從清末民初的著名書家李瑞清和曾農(nóng)髯二人，潛心學(xué)習(xí)，為其以后的藝術(shù)道路奠定了扎實的基礎(chǔ)。辛亥革命后，李瑞清改穿道服，以前清遺老自居，寓滬賣字賣畫為生，由于他學(xué)養(yǎng)豐厚，且特立獨(dú)行，故其書多有“書卷氣”而少“秀媚”之風(fēng)，多有“金石”味，而少“霸悍”之姿。這幅張大千仕女圖的書法部份雖無雄渾寬博之勢，但具古樸超逸之氣，頗似李瑞清之風(fēng)，實為難得一見。
綴音衿袖圖 立軸紙本設(shè)色 1934年作
款識：愿在竹而為扇，含凄飆于柔握，悲白露之晨零，終推我而綴音。愿在木而為桐，作膝上之鳴琴悲樂極而哀來，終推我而綴音（顧襟袖以綿邈）。甲戌秋日似靜亭五兄博笑，大千張爰。鈐?。簭堧迹ò孜模?、大千（朱文）。 此幅《綴音衿袖圖》中，描畫了兩位對首的女子。迎首而立的是位小姐，而背對畫圖的則是一位雙手托琴的侍女，似是閑日下出游之作。這位小姐正值妙齡，烏黑濃密的發(fā)髻高高挽起，一手拂袖持托腮狀，另一手執(zhí)團(tuán)扇，盈盈的看向侍女，似是傾訴，又似是作沉思，亭亭玉立，瀟瀟而來，引人遐思處，盡在不經(jīng)意間。大千畫美人最傳神的部分莫過于其眼神，這也是所有仕女畫的精粹之處。但見畫中美人面容處，開臉?gòu)汕螠赝?，媚而不嬌，眉梢含春，眼波流轉(zhuǎn)，把秋思之感留于眉宇間。整幅畫作以細(xì)筆勾描，人物體態(tài)娉婷婀娜，衣紋行筆十分的自然流暢，筆調(diào)輕快和率略。此圖也是大千先生早年時候?qū)W習(xí)簡筆寫意畫法的嘗試之作。
閑情賦 鏡心 設(shè)色紙本 (145.6萬元,2010年6月上海天衡)
款識：愿在竹而為扇，含凄飆于柔握。悲白露之晨零，顧襟袖以綿邈。拈淵明語寫于濠鏡，張大千爰。鈐?。簭埓笄чL年大吉又日利、張爰長壽。
大千以“蕉蔭仕女”為題材的作品，從1934年開始陸續(xù)有所創(chuàng)造。此幀系大千早期仕女畫，根據(jù)陶淵明《閑情賦》的詩意而作，于濠鏡（澳門古時別稱）創(chuàng)之?！堕e情賦》以浪漫的手法描寫了一位作者日夜懸想的絕色佳人，幻想與她日夜相處，形影不離，甚至變成各種器物，附著在這美人身上，全賦以“十愿”的虛想，鋪陳對佳人的依戀、追求和心愿不遂的“十悲”。大千畫中仕女的線條特色，具有濃烈的明代人物畫家吳小仙的仕女筆法特征。畫中仕女頭身比例采用六頭身法，頭大身小，氣質(zhì)溫柔嫻靜，帶有幽幽的閑愁，眉眼線條纖細(xì)柔婉，秋波流轉(zhuǎn)，充分表現(xiàn)出大家閨秀的女性美。整幅畫面清淡雅致，令人心曠神怡。
芭蕉仕女 鏡心 設(shè)色紙本 1934年作
題識：歡行流水心，妾守幽蘭性。蛾眉顰不展，蕉心比儂命。少作子夜歌一首，寫奉涵青老長兄兩教，甲戌七月大千弟爰。鈐?。簭堧迹ò孜模⒋笄o恙（白文）。
仕女圖 立軸 水墨紙本 1934年作
款識：清商怨寫宋人詞意。甲戌夏七月張爰。鈐印：張爰、張季、大千豪發(fā)。
仕女 立軸 水墨紙本 1935年作
款識：綽約肌膚不受吹，飄香墮玉怕春知。憑誰領(lǐng)取東君意，傳語東家十八姨。乙亥三月春日寫，弟大千居士爰。鈐印：大千居士、張爰私印。 這幅作品創(chuàng)作于張大千精力旺盛的中早期，此時畫家的功力、學(xué)養(yǎng)已日臻成熟。畫面雖然簡單，但人物乃至背景的修竹、秀石都刻畫得溫文爾雅，細(xì)致入微。以瀟灑勁健的蘭葉描與折蘆描結(jié)合來表現(xiàn)那種衣裙飄逸的風(fēng)姿，把仕女的嬌羞媚態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。顯然當(dāng)時張大千也受了唐寅較為活潑的蘭葉描與折蘆描的影響，比之于仇英來說，顯得較為奔放，不似仇英的風(fēng)格那么拘謹(jǐn)。其人物造型也改變了明清以來娟秀小巧，不勝羅綺的表現(xiàn)風(fēng)格，溶入豐腴典雅的盛唐富貴之氣，增強(qiáng)了傳統(tǒng)人物畫的現(xiàn)代氣息。畫中的題款書法，雖然此時張大千剛36歲，但大千風(fēng)貌已經(jīng)具備。特別北碑的痕跡猶存，功力深厚，頗有繪畫意味。
紅梅仕女 鏡片設(shè)色紙本 1935年作
玉堂佳色 立軸 1936年作
桐蔭仕女 立軸
款識：百尺梧桐十畝蔭，枝枝葉葉有秋心。何年脫骨乘鸞鳳，月下飛來聽素琴。大千居士略師新羅。鈐?。杭倦贾?、大千。
羅浮舊夢
羅浮夢影 立軸 1935年作
題識：羅浮夢影。仿崔道母筆寫于江戶。 鈐?。捍笄Ш腊l(fā)、大風(fēng)堂、摩登戒體。
又題：羅浮舊夢最銷魂，劫后梅花尚有村。重與麻姑話滄海，一杯春露向誰溫。乙亥春日大千居士爰。鈐印：張季、大千。
題跋：縹緲天風(fēng)下佩環(huán)，玉鱗寂寂簇雕欄。云階月地?zé)o窮意，獨(dú)抱孤芳守歲寒。庚辰（1940年）陽月傅增湘題。鈐?。汗锩^主、書潛詞翰。
《羅浮夢影》是1935年或以前，張大千在日本江戶所作。張大千在題識中注明此畫是仿崔道母筆法。崔子忠（約1595-1644）原名丹，字道母，號青蚓，明代平度（占籍順天）人。他有非凡的繪畫天賦，最擅仕女，也畫神話人物及佛像。明末清初著名文人錢謙益評其畫是“慕顧、陸、閻、吳遺跡，關(guān)、范以下不復(fù)措手”。清初著名書畫評論家周亮工贊其“工圖繪，為絕技，善貌人，無不克肖”。他與南方的陳洪綬并稱為“南陳北崔”，蜚聲畫壇?！读_浮夢影》頗有崔子忠畫風(fēng)中遠(yuǎn)追人唐意趣，不囿于宋元窠臼的精神。墨色靈秀淡雅，設(shè)色清麗，有飄渺空靈之感。
蘇小妹觀書 立軸 乙亥（1935年）作
題識：偶憶六如居士有蘇小妹觀書圖，戲擬之。乙亥十月，蜀人張爰。 鈐印：蜀中張爰、大千豪緑。
張大千筆下人物氣息高古，出神入化。開相妙曼，線條端穆，賦彩清麗，構(gòu)圖變化，格調(diào)清雅，皆前人所未能夢見，一洗近世流滑孱弱之習(xí)氣。此幅《蘇小妹觀書圖》為仿明代名家六如居士唐伯虎的作品，作于乙亥即1935年，正是大千精力最為旺盛之時，才思敏捷，目力甚佳，是其人物畫創(chuàng)作的顛峰時期。畫中線條空靈明快，美人呈現(xiàn)出高雅、輕松和沉思之態(tài)，張大千以幾筆簡單的線條即表現(xiàn)出才女蘇小妹的聰穎與靈秀。
款識∶冰肌自是生來瘦，那更分飛后。日長簾幕望黃昏，及至黃昏時候、轉(zhuǎn)銷魂。君還知道相思苦，怎忍拋奴去？不辭迢遞過關(guān)山，只恐別郎容易、見郎難。東坡居士《虞美人》。乙亥六月二十四日將有沽上之行，寄此意毫端云，蜀人大千居士作。鈐印∶大千之作、大風(fēng)堂。
執(zhí)扇仕女 鏡心 1935年作
作品中仕女長頸，頭扎單髻，削肩，著深衣，腰間系深色布帛之帶，腳穿小頭履，雙手置于背后，手持團(tuán)扇。仕女五官刻畫細(xì)致入微，額頭劉海，頭發(fā)細(xì)線勾出，絲絲可見，著黃色頭飾，耳飾與頭飾顏色相近。面部呈鵝卵形，微肥，丹鳳眼，鼻梁線條柔軟，朱唇小口，額頭、鼻尖及下巴略施白，溫柔可人。仕女裙上繡鳳凰乘云，團(tuán)扇繪折枝花，極為工致。衣飾主要用游絲描，表現(xiàn)服飾綢緞質(zhì)地，衣紋用細(xì)線勾描，增加了衣袋飄逸的感覺，足部紅色小頭履讓人耳目一新。人物身體頎長，主要以線勾勒，略施色彩，形神兼?zhèn)?，塑造出大方體貼的仕女形象。
仿周文矩筆寫綠珠 設(shè)色紙本
牙板清歌 立軸 設(shè)色紙本
款識：檀板紅牙舊日多，歸來行錦倦清歌；琵琶一奏青衫濕，倘聽伊涼更奈何。爰。鈐?。簭堧肌⒋笄Т罄?、摩登戒體。
南國佳人 立軸紙本 1935年作
款識：乙亥二月收歸吳門，裝為益民先生志將離也，大千居士爰。鈐印：張大千?。ò孜模⒋笄Ц福ㄖ煳模?、張爰字大千書畫之印（白文）。
題跋：南國佳人擁翠娥，玉與迢遙盼星河。君恩未必皆顏色，俏得秋風(fēng)六如團(tuán)。大千此作頗佳書短章，子深。鈐?。簠侨A源印（白文）、子深書畫（朱文）。 《南國佳人》是張大千仕女畫的佳作。一端莊秀麗的南國佳人擎立于畫面之中，面相勻凈，眼神溫順而有內(nèi)涵，頭發(fā)柔軟細(xì)膩，發(fā)髻規(guī)整，青色卷云紋發(fā)飾，大方端莊；面如鵝卵，額頭飽滿，臉頰圓潤，媚眼高鼻，嘴唇小巧；衣裳素雅，白衣灰領(lǐng)，衣袖邊緣設(shè)些許青色，線條清雅秀麗，勾折有力，運(yùn)筆流暢，將美人步態(tài)輕盈，身形窈窕的面貌刻畫的精準(zhǔn)到位，兩手輕撫衣襟，毫無嬌柔造作之感。如此素雅清高的美人，只可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。全畫以冷色調(diào)為主，凸顯美人高貴清冷的姿態(tài)，只在發(fā)飾和腰間配飾涂幾抹紅色，冷暖搭配，相得益彰，真乃絕妙佳人。
手執(zhí)芙蓉歸去來 1935年作
南陽公主像 設(shè)色紙本 1935年作
題識：1.去漢室危，遂度蒼旻，嶺頭雙履，遺跡后人。大千居士并題。 2.南陽公主，漢元帝女，下嬪王咸，屬王莽秉政。主謂咸曰：“國危世亂，但當(dāng)邏身修道，必可延年。若碌碌隨時，恐不免支離之苦。”咸不從，公主遂于華山結(jié)廬，精思元道，歲余乘云而去。咸入山追之，漠然無跡。忽于嶺上見遺朱履一雙，前取之，已化為石。乙亥重九，寫于玉女祠中。爰。鈐?。簭堧加?、大千、大風(fēng)堂。
《南陽公主像》為張大千1935年所作，以漢末南陽公主華山遺雙履事為題；其中仕女之畫法，正是張氏敦煌之行前的典型做派。
羅浮夢影 設(shè)色紙本 1938年作
仕女圖 鏡片設(shè)色紙本
羅浮夢影 鏡片設(shè)色紙本 1936年作
款識：羅浮夢影。丙子春日，大千居士寫。鈐?。捍笄Вò祝?、大風(fēng)堂（朱）、大千居士（白）。 《羅浮夢影》圖繪溪畔古梅一株，老干如鐵，枝柯樛曲，枝頭數(shù)朵梅花綻放，錯落有致；倚梅仕女正捧卷讀書。畫中仕女古裝高髻，須眉疏淡，開相清秀，敷以三白，裙帶飄逸，領(lǐng)口、袖口以石青渲染。尤其對眼神刻畫極為傳神，所謂“傳神寫照，正在阿睹中”。畫時，先描出眼眶，再勾瞳仁輪廓，以淡墨渲染，再重勾以濃墨。仕女雙手捧卷，而眼神卻在書外，眉目傳情，神馳心往，正合“羅浮夢影”之題意。
三美圖 立軸 1936年作
此幅《三美圖》是張大千仕女畫中的精品，此作作于1936年，屬于張大千較早作品，張大千的畫風(fēng)，在早、中年時期主要以臨古仿古居多，花費(fèi)了一生大部的時間和心力，從清朝一直上溯到隋唐，逐一研究他們的作品，取得了很大的成就。這件作品在描繪仕女時使用了“三白法”，其中多處描繪都可以看到明代吳門才子唐寅的影響。仕女的婀娜，櫻桃小口，眉毛彎彎的形象，實為變唐寅仕女人物畫風(fēng)之勢，妙又過之。
桐陰仕女圖 鏡片設(shè)色紙本 1936年作
款識：1.霜磧煙江過雁程，闌干望斷北來心?，帿氬\字云羅遠(yuǎn)，金井風(fēng)微墜葉聞。誰按梁州曲，不是當(dāng)年玉笛聲。 2.丙子春日，偶寫此幅，并賦拋球樂題其上。爰。 鈐印：阿爰、大千居士、兩到黃山絕頂人。
這幅《桐陰仕女圖》是張大千早年的作品。畫中一個古裝仕女，正靜靜地倚立在一塊湖石旁。在她背后，是一棵梧桐樹以及數(shù)株竹子。張大千以工細(xì)而飄逸的線條，勾描出仕女清秀而略帶憂郁的面容、裊裊婷婷的身姿；以半工半寫的筆意，繪就出蒼郁的梧桐以及清幽的竹子。粗細(xì)、輕重、濃淡、深淺的筆墨相互對比，相互映襯，形成一種雅致、高逸的“筆情墨趣”，而這種雅致、高逸的“筆情墨趣”，又很好地映襯出人物嫻靜、優(yōu)雅的古典氣韻，很好地表現(xiàn)出梧桐與竹子環(huán)繞的清幽絕塵的古典氛圍。
桐蔭相待圖 立軸 丙子（1936年）作
題識：秋燕已如客，金風(fēng)透綺羅。梧桐相待老，誰識別離多。丙子秋九月坐網(wǎng)師園，偶憶費(fèi)子笤本，背擬其筆，以示宗仰。蜀人大千張爰。鈐印：大千、阿爰、大千無恙。
芭蕉仕女圖 立軸設(shè)色絹本
款識：拾將桐葉感新秋，倦寫相思略寫愁。只恐曉風(fēng)無氣力，不能吹到鳳皇樓。蜀人張大千。鈐?。簭堧贾⌒拧⒋笄?、大千好夢。 仕女畫在張大千的創(chuàng)作中占有較大的比重，早年尤其如此?！栋沤妒伺畧D》，雖未著年，然從畫風(fēng)看，應(yīng)該是早期(三十年代)的一件佳作。此作以明人筆意寫仕女，參合唐伯虎、吳小仙兩家之法，飛毫靈動，形神如生，呼之欲出。圖中女子面容清秀，丹目櫻口，體態(tài)輕盈婀娜，臉不敷粉，但在云發(fā)和朱唇的襯托下，顯得清新脫俗，楚楚動人。女子一襲素衣，長裙曳地，腰系花結(jié)絲帶，水袖飄逸輕盈，手執(zhí)桐葉，側(cè)身回顧，凝神沉思，眼神中透露出淡淡憂傷。寫景則皴法結(jié)合，隨形而變，坡石、芭蕉用濃淡不同的筆墨寫出，陰陽相背，層次分明，另有樹叢新竹，濃墨細(xì)筆，頗見功力，使畫面平添幾分生氣，反襯出女子的感傷情懷。全圖筆墨精妙，充滿抒情意味。畫面左側(cè)題詩，詩意雋永，委婉抒情，與畫意相諧。在中國繪畫史上，作畫題詩，由來已久，算是一種傳統(tǒng)，也算是文人作畫的一種習(xí)慣。右下角鈐“大千好夢”一印，據(jù)考證，大千早期畫仕女，每有得意之作，常鈐此印。
飛瓊女 立軸 設(shè)色紙本 1936年作
款識：飛瓊阿姊妹雙成，阿母搖窗笑語頻。欲向麻姑七陵谷，妝臺不共海揚(yáng)塵。大千居士燈下頃刻而作。鈐?。捍箫L(fēng)堂、大千大利、長髯張郎三十八。
《飛瓊女》是張大千1936年離開蘇州去北平前的一個晚上，在姑蘇名園網(wǎng)師園，靈感油然而生，燈下頃刻揮毫而作的一幅作品。在圖中僅畫上一位抱缽仙女，端詳?shù)呐宇H具風(fēng)姿，“俏麗若三春之桃，清素若九秋之菊?！鳖~、鼻、頰顯得嫻雅清秀，眉眼稍加渲染，唇設(shè)朱紅。緑髻式樣和服飾穿著飄逸瀟灑，頭緑的線條通過幾個塊組突顯其處。此件作品的人物形象，注重神態(tài)刻劃，注入情感，是一種民族審美意識的凝結(jié)。
執(zhí)扇仕女 立軸 水墨紙本丙子（1936年）作
題識：客散尋常燕子飛，流螢都上野人衣。輕羅小扇依稀是，銀漢星（晨）辰近日非。寫似靜愚老友兩教。丙子四月朔，大千弟張爰。鈐?。菏裰袕堧?、摩登戒體、長鬣張郎三十八、游戲神通。
臨唐寅執(zhí)扇仕女 丙子（1936年）作
款識：丙子十月臨于大風(fēng)堂下，大千居士張爰。秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷。請把世情詳細(xì)看，大都誰不逐炎涼。晉昌唐寅。鈐?。捍笄Т罄ò孜模?、張爰（白文）、大千豪發(fā)（白文）、大千長壽（朱文）、長髯張郎三十八（白文）。 
