<1> 呼吸
唱歌的大局部技巧都是基于呼吸技巧之上的。
呼吸的辦法大致分為3種：腹式呼吸、胸腔呼吸和混合呼吸。
腹式呼吸就是靠小腹的收縮來(lái)呼吸，吸氣的時(shí)辰小腹會(huì)鼓起來(lái)。腹式呼吸可以協(xié)助你的運(yùn)氣下沉，生長(zhǎng)你的丹田。假設(shè)你在唱歌的時(shí)辰聲響十分尖、細(xì)你可以運(yùn)用這種呼吸的辦法。
胸腔呼吸就是靠胸腔的收縮來(lái)呼吸，吸氣的時(shí)辰胸腔會(huì)翻開(kāi)，并會(huì)隨同著呈現(xiàn)纖細(xì)聳肩的動(dòng)作。胸腔呼吸是最常用的呼吸技巧，優(yōu)點(diǎn)是換氣速度快，唱快歌或是十分高的音的時(shí)辰可以保證你不會(huì)窒息。
混合呼吸就是結(jié)合上述兩種的辦法來(lái)呼吸。
呼吸是十分有技巧性的，看似容易但是很少有人可以正確而高效地運(yùn)用。吸氣時(shí)不要吸得太滿(mǎn)，大約八成就足夠了，吐氣時(shí)不要一下放完，要隨同著語(yǔ)氣平均而有規(guī)律地吐氣。尚有一點(diǎn)也是最主要的一點(diǎn)就是掌握歌曲段落間的呼吸點(diǎn)，在菜鳥(niǎo)級(jí)的樂(lè)譜中會(huì)有換氣記號(hào)，這個(gè)換氣記號(hào)就是最好換氣點(diǎn)，但是卡拉OK里沒(méi)有換氣記號(hào)，所以普通人們?cè)诔钑r(shí)就會(huì)亂了方寸，許多人是把氣唱完再換而有些是唱多個(gè)字換一下，這些都是錯(cuò)誤的，每一首歌都有特定的最好換氣點(diǎn)，要抓住最好換氣點(diǎn)不是一兩天就能掌握的，多聽(tīng)原唱，本人再多加練習(xí)是掌握技巧的主要，由于最好換氣點(diǎn)是有次第可尋的，普通都是出如今段尾，難的就是一個(gè)要分兩次唱的長(zhǎng)句，本人漸漸體會(huì)吧。。。
<2> 發(fā)聲
發(fā)聲的方式有三種：腹部發(fā)聲、胸腔發(fā)聲和喉部發(fā)聲。
有些人看了會(huì)覺(jué)得奇異，腹部、胸腔怎樣會(huì)發(fā)聲？腹部和胸腔不會(huì)發(fā)聲（傀儡木偶師除外），發(fā)聲照舊靠聲帶震動(dòng)，原本我這里說(shuō)的發(fā)聲是有兩個(gè)意思，一個(gè)是指運(yùn)氣點(diǎn)，另一個(gè)是指共鳴發(fā)聲。
腹部發(fā)聲是最正軌并且氣味最穩(wěn)的發(fā)聲運(yùn)氣方式，聲響強(qiáng)勢(shì)有力，你可以用腹式呼吸來(lái)驅(qū)動(dòng)她。
胸腔發(fā)聲可以使聲響變得渾厚，唱低音時(shí)你可以把胸腔翻開(kāi)把聲帶松開(kāi)，胸腔會(huì)發(fā)作共鳴感。BOYZ II MEN唱低聲部的那個(gè)就是用這樣的辦法。胸腔發(fā)聲并不是由胸腔呼吸驅(qū)動(dòng)，而是須要混合呼吸方式。
喉部發(fā)聲
通常這種發(fā)聲的辦法會(huì)被專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)人嗤之以鼻，但是隨著搖滾樂(lè)的生長(zhǎng)，歌手們?cè)絹?lái)越追求更高的音域，所以運(yùn)用也越來(lái)越普遍。發(fā)聲的辦法是擠壓胸腔，拉緊聲帶。假設(shè)體會(huì)不到的話(huà)就去聽(tīng)聽(tīng)GUN N’ROSES的主唱。驅(qū)動(dòng)的呼吸方式是胸腔呼吸。
<3> 情感線(xiàn)
有的人會(huì)奇異，為什么本人唱歌總是唱不好，明明不會(huì)走調(diào)，節(jié)拍也壓得很好。原本這個(gè)疑問(wèn)很容易，一個(gè)演員的朗誦扮演和一個(gè)小和尚念經(jīng)有什么區(qū)別。在普通感情上沒(méi)有缺陷的人一定說(shuō)得出原由。所以再反從前看上面的疑問(wèn)就很清楚了，唱歌時(shí)不走調(diào)，節(jié)拍壓得準(zhǔn)是必要的，但是感情也是十分主要的，說(shuō)得相對(duì)一點(diǎn)，你去唱卡拉OK就算不唱出調(diào)來(lái)，單是把歌詞深情地朗誦出來(lái)，也是會(huì)感染群眾的。
每一首歌都是一篇散文，歌曲的詞曲作者把本人的感情加到了他的作品中，所以你先得明白歌詞，（無(wú)法明白歌詞的話(huà)，比如：唱外語(yǔ)歌時(shí)，可以明白曲子）然后根據(jù)你本人體會(huì)到的情感崎嶇來(lái)唱。詳細(xì)在唱的時(shí)辰你得放得開(kāi)，不要讓四周的事物影響你，這樣才干真實(shí)唱出感情來(lái)。關(guān)于菜鳥(niǎo)來(lái)說(shuō)，模擬原唱歌手的唱腔也是不錯(cuò)的辦法，這樣在練習(xí)時(shí)可以防止走許多彎路，但是會(huì)比擬沒(méi)有本人的性情。
<4> 容易的技巧運(yùn)用
掌握上面所講的3點(diǎn)，你基本上曾經(jīng)可以脫離菜鳥(niǎo)的群體了，但是唱歌的技巧真實(shí)是太多了，下面跟你們講一些基本的容易的唱歌技巧。你掌握這些之后就可以去專(zhuān)業(yè)歌手里濫竽充數(shù)了。。。
顫音：這是被普遍運(yùn)用的唱歌技巧，假設(shè)運(yùn)用得體，唱起歌來(lái)會(huì)顯得很專(zhuān)業(yè)，并且尚有個(gè)最大的益處就是維護(hù)聲帶，防止由于聲帶疲勞。這么好的辦法為什么不用呢。顫音大致可以分為3種：上下音交替式、斷流氣味式、硬折式。上下音交替式是比擬傳統(tǒng)的顫音方式，具有代表性的歌手是羅文、劉德華。辦法是松開(kāi)聲帶，氣息顛簸從聲帶穿過(guò)，聲帶在兩個(gè)音之間做正弦波運(yùn)動(dòng)。斷流氣味式是議決氣味的急促斷流來(lái)完成顫音的成效，而音高基本維持在一個(gè)高度，具有代表性的歌手是張信哲、麥克杰克遜。硬折式經(jīng)常在地點(diǎn)戲曲里可以聽(tīng)到，特別是京劇，屠洪剛唱的〈內(nèi)陸功夫〉就是用硬折式顫音，具有代表性歌手日本的前田亙輝（TUBE主唱），硬折式比擬適宜用在高音局部。顫音是很難體會(huì)出來(lái)的，我不斷到15隨才開(kāi)端掌握（要知曉15歲時(shí)我曾經(jīng)唱了10多年的歌了），不過(guò)我覺(jué)察了顫音高速掌握的捷徑，就是學(xué)救護(hù)車(chē)的聲響，詳細(xì)辦法可以這樣做，找到MI調(diào)再找到SO調(diào)，然后由慢到快重復(fù)地用“啊”或“哦”音來(lái)唱MI SO MI SO。。。的音調(diào)。只需勤練幾天，就可以大致掌握。在詳細(xì)運(yùn)用中還須要留意顫音的頻率。
假聲：BOYZ II MEN的和聲，宇多田光的深情R N’B，玉置浩二那風(fēng)靡一代人醉人的唱腔，都離不開(kāi)假聲。假聲的發(fā)聲辦法是，放虛聲帶，加強(qiáng)氣味。假聲不象顫音那么難體會(huì)，普通人都會(huì)發(fā)假聲，但是要運(yùn)用自若就不那么容易了，經(jīng)常會(huì)呈現(xiàn)聲響過(guò)虛的景象。呈現(xiàn)過(guò)虛了就應(yīng)該減小氣味，不過(guò)這個(gè)須要體會(huì)，原本說(shuō)究竟照舊須要本人的勤加練習(xí)。說(shuō)起梁詠琪群眾一定不會(huì)把她更唱歌唱得好聯(lián)絡(luò)起來(lái)，但是她的假聲運(yùn)用確是十分強(qiáng)的，聽(tīng)聽(tīng)她的〈害怕鬼〉就知曉了，她的音域不寬，但是真假聲自若的轉(zhuǎn)換不只為她彌補(bǔ)了音域和唱功上的缺乏，并且聽(tīng)來(lái)確有一番風(fēng)味。
氣聲：氣聲也不難掌握，主要就是運(yùn)用妥當(dāng)。蘇永康就是氣聲運(yùn)用大戶(hù)，他竟然在他的歌曲里每一句都用上氣聲，不過(guò)成效也是比擬清楚的，他的歌曲聽(tīng)起來(lái)十分深情。但是我并不倡議每句話(huà)都用氣聲，假設(shè)你沒(méi)有很強(qiáng)的肺活量會(huì)唱到暈厥。在某些深情的詳細(xì)局部或是完畢局部可以運(yùn)用氣聲來(lái)加強(qiáng)情感顏色。
<5> 麥克風(fēng)全功略
唱卡拉OK麥克風(fēng)的運(yùn)用技巧十分主要。
先來(lái)講一下麥克風(fēng)角度對(duì)音質(zhì)的影響。麥克的頭朝天，這樣采集的音色會(huì)強(qiáng)調(diào)低音，假設(shè)你的聲響比擬尖就可以用這樣的辦法拿麥克風(fēng)。平著拿麥克風(fēng)，這樣麥克采集的音色最為豐厚，音質(zhì)也會(huì)很棒，但是壞處是，你在發(fā)B P 等爆破音時(shí)會(huì)“噴”話(huà)筒。麥克頭朝下，這樣采集的音色會(huì)強(qiáng)調(diào)高音，聲響消沉或是高音很有特征的人可以用這樣的辦法持麥。錄音棚里經(jīng)常可以看到，麥克風(fēng)是頭朝下吊著的，尚有楊錕現(xiàn)場(chǎng)拿麥克也是麥克頭朝下拿的。在唱歌時(shí)麥克頭朝下拿會(huì)比擬奇異，可以用一些折中的辦法，比如朝右邊或右上。
接下來(lái)再講麥克的距離，持麥克的距離的改變無(wú)非就是音量的改變，所以你拿起麥克后不知曉音控師打的音量是大是小的狀況下，最好先講幾句客套話(huà)來(lái)試試音量，找到適宜的距離，跟同伴在KTV玩的時(shí)辰就直接“喂”幾聲就行了。在唱歌的時(shí)辰通常發(fā)高音時(shí)要把話(huà)筒稍稍拉遠(yuǎn)，這個(gè)要依據(jù)個(gè)體音量大小來(lái)調(diào)整距離，像韋唯在唱高音的時(shí)辰把話(huà)筒曾經(jīng)拿到褲襠下了。。。唱假聲的時(shí)辰就把話(huà)筒貼近嘴邊，由于假聲響量很小。關(guān)于固定在支架上的話(huà)筒，你可以改動(dòng)本人的位置來(lái)抵達(dá)一樣的成效。如ASKA在臺(tái)北演唱會(huì)唱〈LOVE SONG〉的最高音時(shí)，就用向下彎腰來(lái)改動(dòng)話(huà)筒距離。
不過(guò)也不要總變，唱一句話(huà)變3、4次距離會(huì)給人覺(jué)得很怪。尚有一點(diǎn)要留意，唱民族唱法不須要這樣的技巧，由于民族唱法演唱時(shí)就要那種聲響漸強(qiáng)的覺(jué)得，這也是為什么在現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)民族唱法會(huì)比擬刺耳的原由，這個(gè)是行內(nèi)的規(guī)矩，唱民族的千萬(wàn)記得。
<6> 卡拉OK競(jìng)賽的留意內(nèi)容
臺(tái)風(fēng)是很主要的一環(huán)，包括著裝、發(fā)型、站姿、演唱時(shí)的動(dòng)作。所以登臺(tái)不要生硬，盡量松開(kāi)，在演唱時(shí)或許在間奏時(shí)可以自由走動(dòng)一下，唱歌時(shí)的動(dòng)作要依據(jù)歌詞內(nèi)容來(lái)發(fā)揚(yáng)，不要總是重復(fù)多個(gè)動(dòng)作，這些都很主要，由于光是歌唱得好不見(jiàn)得必需可以得高分，反之，好的臺(tái)風(fēng)可以為你贏得更多的支持。
尚有一點(diǎn)就是唱歌的習(xí)性必須要好，特別是句尾的音符，必須要唱全，音的時(shí)間要拖到。這個(gè)是那些專(zhuān)業(yè)評(píng)委特別在意的，也是其他業(yè)余參賽歌手最容易無(wú)視的。
<7> 其他
關(guān)于在練聲的時(shí)辰應(yīng)該留意幾點(diǎn)，空腹練聲成效最好，練聲或唱歌時(shí)最好是采用站立的姿勢(shì)，坐姿其次，假設(shè)采用坐姿必需不要靠背，后背要挺直。
先張大嘴巴，盡量張到最打，這樣會(huì)使牙關(guān)翻開(kāi)，要想知曉牙關(guān)能不能完全翻開(kāi)，只需用手指點(diǎn)住太陽(yáng)穴下方，接近耳邊，張嘴時(shí)會(huì)覺(jué)察手指向下凹進(jìn)去，這就標(biāo)明牙關(guān)翻開(kāi)了，并且凹得越深越好，盡量松開(kāi)本人，然后一手點(diǎn)住牙關(guān)，一手按在丹田處，全身挺直，略向前傾，然后按音階練習(xí)發(fā)聲，若坐著唱，則屁股只好做凳子的三分之一。唱的時(shí)辰要有認(rèn)識(shí)的把聲響向后靠，這樣一來(lái)，聲響就不會(huì)徘徊在喉嚨里，聲響就放開(kāi)了。記得，站姿和坐姿最主要。 最先要做到全身心的松開(kāi)，要掃除歌唱中擠，卡，壓，撐的景象。氣味要沉下去，口腔張開(kāi)，喉嚨翻開(kāi)，勁用在腰上，而不是喉嚨上；軟腭抬高，就是打哈欠的覺(jué)得。唱高音時(shí)，就是喊人的覺(jué)得，但喊人的這種力氣相對(duì)無(wú)法集中在下巴上?？梢远嗑氁恍﹩X音的發(fā)聲練習(xí)，如：
12 32 1-
啊 （留意：12 32都是八分音符，由于加不成下劃線(xiàn)，所以只好打成這樣）
也可以多練一些喊嗓練習(xí)~~~
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