日本戰(zhàn)敗后的日本兒童
本軍國主義發(fā)動的侵略戰(zhàn)爭，不僅嚴(yán)重地傷害了中國人民、東南亞地區(qū)的人民，而且也給日本人帶來了巨大的傷害。戰(zhàn)后由中國回到日本的林忠彥，看到滿目瘡痍的日本社會，深深地感覺到這一點(diǎn)。于是他用相機(jī)記錄下戰(zhàn)后日本的社會狀況，并出版了以《動蕩的年代》為題的大型畫冊。他拍攝的主要是日本戰(zhàn)敗后的兒童、婦女和知識分子的悲慘生活狀況，以其真實(shí)、生動、觸目驚心的作品喚起人們的良知，看清侵略戰(zhàn)爭的本質(zhì)，呼吁人們共同起來，保衛(wèi)和平，爭取重建美好的生活。這幅作品表現(xiàn)的是兩個(gè)學(xué)齡兒童失學(xué)流浪街頭，雖然衣不蔽體、食不飽肚卻大吸拾來的煙頭。這個(gè)拍攝于五十多年前的照片會讓人們深深記住歷史的教訓(xùn)。
越南佛教徒
1963年，一位越南佛教徒為抗議美國支持的南越總統(tǒng)吳廷艷的統(tǒng)治政策而在西貢街道上自 焚。吳廷艷通過殘酷的鎮(zhèn)壓政策在南越獲得了權(quán)力。佛教徒尤其受到影響：他們的寶塔被攻擊和褻瀆，和尚被大規(guī)模拘捕。全世界都譴責(zé)這種對宗教的迫害，到秋天，美國對這一政權(quán)的支持減弱。11月1日吳廷艷政權(quán)被推翻，后來被處以死刑。
他大約重300公斤——因?yàn)檎静黄饋?，他目前沒有準(zhǔn)確的體重?cái)?shù)字
有時(shí)攝影師會向我們提供我們自身可能發(fā)生的某一變形象征。安特尼·科羅威爾這樣做了。在他的這幅作品里，一個(gè)令人難以想象、難以理解的肥胖巨人躺在一張圓形大床上。意大利男子科列力奧已經(jīng)有很多年不能離開這張床了。他干脆讓人將自己的房子打開一面窗，向游人展覽自己的身體以養(yǎng)活自己。他大約重300公斤——因?yàn)檎静黄饋?，他目前沒有準(zhǔn)確的體重?cái)?shù)字。當(dāng)人們在窗戶外面定睛觀看這一大堆肥肉時(shí)，這真讓他們禁不住驚叫起來，他們難以置信。
刺殺美國總統(tǒng)約翰·肯尼迪的兇手被刺
1963年11月22日，美國總統(tǒng)約翰·肯尼迪在達(dá)拉斯被刺，24日，被指控為兇手的奧斯瓦爾德在押解途中又被一家夜總會的老板杰克·魯比刺殺。一時(shí)間，形勢變得極為錯(cuò)綜復(fù)雜，至今也沒徹底偵破此案。但珍貴的歷史鏡頭卻再現(xiàn)了刺客被刺的生動情景。作者杰克遜在得知肯尼迪被刺后，預(yù)感到事情僅僅是開始而并沒有結(jié)束。因?yàn)橛羞@種意識，他便十分關(guān)注事態(tài)的發(fā)展，因而在魯比突然刺殺奧斯瓦爾德時(shí)，他才能不失時(shí)機(jī)地?fù)鍎涌扉T，在這偶然之中包含著必然發(fā)生的因素。被刺而痛苦萬分的奧斯瓦爾德正處于畫面中心。由于突然，押解人尚沒有反應(yīng)過來，而我們的攝影師早已不失時(shí)機(jī)地?fù)鍎恿丝扉T。
多災(zāi)多難的非洲(圖5)
在多災(zāi)多難的非洲，埃塞俄比亞是一個(gè)山地、高原國家，由于眾多的河流發(fā)源于此，人們又稱這里是“東亞水塔”。然而由于殖民主義的掠奪，國內(nèi)政治動 亂不斷，經(jīng)濟(jì)十分落后，連最好的水源也受到破壞，使這里連年干旱、顆粒無收。這幅作品以特寫的鏡頭展示了倍受干旱折磨的生活狀況：一個(gè)十歲的男孩干渴到了極點(diǎn)。就像一棵被火太陽暴曬的禾苗，渴求著甘露的降臨，但是沒有甘露。小男孩出于生命本能的需要，跑到曾經(jīng)有過水流的自來水管下去拼命吮吸著。這是他的生命之源，這是他惟一的生命之路。他雙眼緊閉，古銅色的皮膚有如一尊渴望生命的雕像。然而，這里不再有水，結(jié)果會怎樣？不言而喻。作品的強(qiáng)大感染力正在于此。
街頭死刑。這幅照片拍攝的是子彈打入越共頭部的一瞬間
中國形容性情殘忍兇狠的人便使用“殺人不眨眼”這句話。這幅在世界引起極大反響的照片可稱是這句話的寫照。這是一個(gè)令人震驚和反感的特別瞬間，而正是因?yàn)樗慌臄z下來的時(shí)間才顯得格外重要。那是1965年2月1日，南越西貢政府警察局上尉警官阮隆正在開槍擊斃一個(gè)被認(rèn)為是越共的嫌疑犯。這幅照片拍攝下的正是子彈打入越共頭部的一瞬間。這幅照片令人產(chǎn)生對于法律思想的嚴(yán)肅反思：警官有無權(quán)力在未確認(rèn)、未審判的情況下?lián)魯老右煞?？這場戰(zhàn)爭值得去打嗎？在南越，美國是在為民主和自由而戰(zhàn)嗎？隨著這張照片知名度的升高，阮隆的聲名越來越壞。他被免職后逃到美國謀生，仍不斷接到辱罵與恫嚇電話。
德國法西斯對蘇聯(lián)的侵略，給蘇聯(lián)人民帶來了巨大的災(zāi)難
第二次世界大戰(zhàn)期間，德國法西斯對蘇聯(lián)的侵略，給蘇聯(lián)人民帶來了巨大的災(zāi)難。為了抗擊法西斯，蘇聯(lián)人民犧牲了兩千萬人，幾乎第一家、每一戶都有親人犧牲。這幅作品拍攝于1942年，是在德國法西斯撤離蘇聯(lián)卡契城之后拍攝的。激烈的戰(zhàn)爭結(jié)束了，敵人撤走了，鄉(xiāng)親們涌到戰(zhàn)場上尋找自己的親人。在冰冷的、坑坑洼洼的、泥濘的土地上，人們在尋覓著、辨認(rèn)著親人的尸體。近景中那位抬起雙臂號啕大哭的老母親，似乎辨認(rèn)出尸體正是自己的孩子。中景中正在彎腰察看的婦女，遠(yuǎn)景上默默致哀的人群，構(gòu)成一幅悲痛至極的凄惶場面。作者從尋尸者的角度去拍攝這個(gè)動人場面。但是在當(dāng)時(shí)只宜宣傳蘇聯(lián)紅軍的英雄氣慨，便沒有機(jī)會發(fā)表。直至二十多年后，1965年反法西斯戰(zhàn)爭勝利20周年，這幅作品才被拿出來展覽。它不僅在蘇聯(lián)，而且在意大利、美國、德國、法國等國紛紛刊登，反響熱烈。作品以此來控訴戰(zhàn)爭給人們帶來的巨大傷害。
在德國及被占領(lǐng)土地上，納粹建立了幾十座集中營。最令人毛骨悚然的是奧斯維辛死亡營，那里接連幾個(gè)月每天用煤氣要?dú)⑺?2000名受難者。
圖9：吸毒者的標(biāo)準(zhǔn)動作！一個(gè)生命的毀滅
圖10：印第安納馬里恩私刑現(xiàn)場
