尤里·巴什梅特中提琴指揮
K.364是一部奇特而少見的作品，它是莫扎特為小提琴和中提琴寫的協(xié)奏曲，不過(guò)它與一般的協(xié)奏曲不同，它既是交響曲也是協(xié)奏曲（Sinfoniaconcertante），因?yàn)榻豁懖糠衷谝恍┒温涫仟?dú)立的，它并非擔(dān)任協(xié)奏的角色。KV.190則是莫扎特為兩把小提琴，雙簧管和大提琴寫的協(xié)奏曲。此外，還包括莫扎特的另外兩部作品：Adagio,KV261，E大調(diào)為小提琴與管弦樂(lè)所作的慢板。Rondo,KV269，為小提琴和樂(lè)隊(duì)而作的回旋曲。
交響協(xié)奏曲（SinfoniaConcertante）是一種盛行于巴洛克晚期，特別為巴黎、倫敦、曼海姆地區(qū)所偏好的協(xié)奏曲類型，它可以說(shuō)是巴洛克大協(xié)奏曲（ConcertoGrosso：樂(lè)團(tuán)與獨(dú)奏群組相抗衡的協(xié)奏類型）、獨(dú)奏協(xié)奏曲（SoloConcerto）、以及當(dāng)時(shí)小編制交響曲結(jié)合下的形式，也可說(shuō)是當(dāng)時(shí)風(fēng)潮所至而形成的協(xié)奏曲型態(tài)。交響協(xié)奏曲之所以發(fā)展成巴黎的時(shí)尚音樂(lè)類型，主要在于交響協(xié)奏曲能迎合巴黎聽眾的喜好，除了在音樂(lè)風(fēng)格上采以嬉游曲的愉悅精神，兩位或更多獨(dú)奏者技巧的展現(xiàn)與豐富旋律線間彼此的唱和，都是促成交響協(xié)奏曲興起的要素。
然而真正將交響協(xié)奏曲帶入高度藝術(shù)境界的卻是莫扎特，而其后又影響了貝多芬創(chuàng)作三重協(xié)奏曲與布拉姆斯創(chuàng)作的大小提琴雙協(xié)奏曲。莫扎特最重要的兩首交響協(xié)奏曲K.364（forViolin&Viola）、K.365（fortwoPianos）都是1779年莫扎特自巴黎返回薩爾茲堡后所寫，不難推測(cè)巴黎之行對(duì)莫扎特交響協(xié)奏曲創(chuàng)作上的影響，不過(guò)在音樂(lè)內(nèi)容上，莫扎特并沒有因襲當(dāng)時(shí)交響協(xié)奏曲所時(shí)興的娛樂(lè)性質(zhì)，相反地莫扎特賦予了這類型的作品更高藝術(shù)成就，同時(shí)也作了一些演奏效果上不同的嘗試
首先在這首編號(hào)K.364給小提琴、中提琴及管弦樂(lè)團(tuán)的交響協(xié)奏曲中，莫扎特提升了樂(lè)團(tuán)部分在樂(lè)曲中的地位，它不再像是巴洛克的大協(xié)奏曲般僅是與獨(dú)奏群抗衡的群體合奏效果，或在獨(dú)奏協(xié)奏曲中扮演襯托的角色，莫扎特讓管弦樂(lè)部分獨(dú)立出來(lái)，并使其在音樂(lè)表現(xiàn)上更為深刻；另外為了使音響更為豐富，莫扎特更細(xì)分中提琴為兩個(gè)聲部。
而針對(duì)獨(dú)奏樂(lè)器的部分莫扎特也有很特殊的嘗試，他讓中、小提琴以音樂(lè)對(duì)話的方式來(lái)表現(xiàn)，這在他K.365兩架鋼琴協(xié)奏曲中也有相同的嘗試，透過(guò)這樣的對(duì)唱方式，獨(dú)奏樂(lè)器間的音樂(lè)互動(dòng)性提升，也加深了音樂(lè)的整體性。此外莫扎特為了音響、音色上的需要，他讓獨(dú)奏的中提琴先將定弦全部調(diào)高半音，再以D大調(diào)拉奏這個(gè)降E大調(diào)的協(xié)奏曲，這是一種特別的嘗試，但是現(xiàn)在的演奏者多不再采用這種方式演奏，而是直接拉奏降E大調(diào)。此外在這首協(xié)奏曲中莫扎特還親自寫下了裝飾奏的部分，使得音樂(lè)的呈現(xiàn)更為完整。
在這三樂(lè)章的交響協(xié)奏曲中，莫扎特?zé)o論是在形式或風(fēng)格上，都達(dá)到一個(gè)高度成熟的境界，以形式而言，第一、二樂(lè)章的奏鳴曲式、以及第三樂(lè)章的回旋曲式皆是以管弦樂(lè)與獨(dú)奏部分間整體的搭配而完成，不存在有tutti或solo的音樂(lè)區(qū)隔性；以音樂(lè)內(nèi)容來(lái)看，第二樂(lè)章充分的表露了深刻的音樂(lè)內(nèi)涵，而一、三樂(lè)章里中、小提琴間完美的對(duì)話及管弦樂(lè)團(tuán)精彩的音樂(lè)呈現(xiàn)，交織成史上偉大的交響協(xié)奏曲樂(lè)章。
馬克西姆·文格洛夫 俄羅斯小提琴家。1974年出生于新西伯利亞，受俄羅斯傳統(tǒng)小提琴教育，有扎實(shí)的基礎(chǔ)。后赴以色列師，從布勞（Z.Bron）學(xué)習(xí)。10歲獲得“青年維尼亞夫斯基比賽”的第一名，16歲獲得卡爾·弗萊什國(guó)際小提琴比賽第一名。從而確立了他的世界一流音樂(lè)家的地位。1994年被《留聲機(jī)》雜志評(píng)為“年度新人”，從而在歐洲引起人們注目。1997年作為首位古典音樂(lè)家被聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)任命為音樂(lè)大使。2000年10月?lián)嗡_爾蘭德斯音樂(lè)學(xué)院小提琴教授。2001年曾來(lái)華參加第四屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)，并在中央音樂(lè)學(xué)院作了講座
尤里·巴什梅特，1953年1月24 日 出生于前蘇聯(lián)南部城市羅斯托夫，是世界上最偉大的中提琴演奏家，中提琴獨(dú)奏家，“莫斯科獨(dú)奏家樂(lè)團(tuán)”的指揮，被譽(yù)為“中提琴界的帕格尼尼”。有一些音樂(lè)家是由上帝和命運(yùn)選擇的不僅是讓人忘掉痛苦，但他們更是光輝的藝術(shù)家，是完全把自己貢獻(xiàn)給音樂(lè)藝術(shù)的人。所以，給下一代拓寬了一個(gè)新的地平線。今天的巴什梅特，讓中提琴成為了現(xiàn)代音樂(lè)會(huì)的領(lǐng)先樂(lè)器，他無(wú)疑是這樣的一個(gè)音樂(lè)人
1971年，尤里·巴什梅特畢業(yè)于里沃夫中級(jí)特殊音樂(lè)學(xué)院。1971年到1976年他在莫斯科公立音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)。他的第一個(gè)中提琴老師是Vadim Borisovsky 教授，直到他1972年死去，尤里從師于Feodor Druzhinin弗萊多·德魯金教授。Feodor Druzhinin 也是尤里在莫斯科國(guó)立音樂(lè)學(xué)院研究生實(shí)習(xí)的導(dǎo)師。
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