該影片由曾憑借《北方一片蒼?！纺孟碌谑粚肍IRST影展最佳影片及最佳導(dǎo)演的蔡成杰導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)創(chuàng)作，率先使用華為P30 Pro零外接鏡頭拍攝而成，講述一個(gè)小朋友因一張《大鬧天宮》的電影票，而選擇獨(dú)自一人跋山涉水、克服萬難進(jìn)城觀影的故事。
豎屏電影《悟空》全片，時(shí)長8分5秒
該影片因?yàn)橥暾擅畹墓适骂}材，電影級的鏡頭和畫面感引起了業(yè)界震蕩，一片叫好聲中仿佛也預(yù)示著豎屏電影引領(lǐng)的新時(shí)代來臨。但事情似乎沒有看起來那么簡單。
事實(shí)上，對于“豎屏電影”的探索，華為推出的《悟空》并不是第一個(gè)。
什么是豎屏電影？
豎屏電影，是在短視頻迅速發(fā)展的背景下應(yīng)運(yùn)而生的一種電影新形式，區(qū)別于以往的橫屏電影，更適應(yīng)手機(jī)尺寸，時(shí)長較短，內(nèi)容精簡，更有利于手機(jī)觀看。
早在2016年，短視頻剛崛起的時(shí)候，就已經(jīng)有對于豎屏內(nèi)容的嘗試，很多具有電影雛形的豎屏短視頻廣告初見端倪。2017年淘寶造物節(jié)上，將購物與豎屏電影相結(jié)合的“FILMGO CINEMA（邊看邊買電影院）”首次出現(xiàn)。
該電影院擁有不僅能夠識別視頻畫面信息，還可以進(jìn)行物品解構(gòu)的電影放映系統(tǒng)，快速讀取視頻中出現(xiàn)的所有商品，讓用戶在看電影的過程中只需動動手指即可獲得電影同款。作為一種關(guān)于購物體驗(yàn)的嘗試，收效不錯(cuò)。
2018年11月，部分青年導(dǎo)演在北京舉辦“豎屏電影新浪潮”活動，以“為未來而建的豎屏影展”為主題，以豎屏電影的產(chǎn)生、拍攝制作和未來為內(nèi)容，著重于推動豎屏電影的發(fā)展，同時(shí)做足準(zhǔn)備迎接豎屏電影節(jié)的到來。
作為適應(yīng)新時(shí)代用戶習(xí)慣的產(chǎn)物，豎屏電影擁有固有的優(yōu)勢。以蔡成杰導(dǎo)演的《悟空》為例，《悟空》時(shí)長8分5秒，全片創(chuàng)作共用時(shí)6天，拍攝速度可以說是相當(dāng)快。
蔡成杰在這次豎屏電影中想討論和驗(yàn)證的是“電影感”。什么是電影感？畫面越像“大機(jī)器拍出來的”，就越有電影感嗎？觀眾對電影感的審美是不可撼動的嗎？
于是，他將這次拍攝當(dāng)做一場實(shí)驗(yàn)，從故事文本、堪景、構(gòu)圖都結(jié)合豎屏進(jìn)行了量身定制的創(chuàng)作，嘗試發(fā)揮手機(jī)資深輕便靈活的特性，去拍“大機(jī)器拍不到的畫面”。
豎屏電影的優(yōu)勢與困境
在《悟空》的拍攝中，體現(xiàn)出很多豎屏電影拍攝中的優(yōu)勢：
1、相較于專業(yè)攝影機(jī)，手機(jī)價(jià)格低廉、小巧靈便，航拍時(shí)操作更靈活。
2、拍攝滾落畫面或者危險(xiǎn)畫面時(shí)，天旋地轉(zhuǎn)的視角更加真實(shí)，而且拍攝設(shè)備也不必那么昂貴，降低了成本與拍攝危險(xiǎn)性。
3、毒蛇視角或者更低的視角拍攝中，手機(jī)更能展現(xiàn)靈活性。
4、并且由于手機(jī)拍攝的輕便，能夠拍攝更真實(shí)的入水畫面。
正如如在美國漫畫既有長劇情的連載漫畫，也有短劇情的單個(gè)故事漫畫。類似單元形式的豎屏電影也是一種必然趨勢。
然而從本質(zhì)上來說，豎屏電影是消費(fèi)者對內(nèi)容消費(fèi)的越來越快餐化、碎片化導(dǎo)致的，從這個(gè)角度來看，豎屏電影目前面臨的狀況，與2012年左右網(wǎng)絡(luò)爆發(fā)的“迷你劇”狀況類似。
2012年，《大鵬嘚吧嘚》《屌絲男士》等網(wǎng)絡(luò)迷你劇一經(jīng)推出便受到追捧。2013年，優(yōu)酷出品、每集時(shí)長6分鐘的《萬萬沒想到》第一季被譽(yù)為“2013網(wǎng)絡(luò)第一神劇”。
然而，第一批入局的萬合天宜與搜狐平臺并沒有繼續(xù)推出爆款迷你劇，反而都開始投身長劇與電影。歸根結(jié)底是由整個(gè)市場的盈利模式?jīng)Q定，對于制作方來說，短劇的利潤空間并不高。豎屏電影面臨的癥結(jié)也在于此。
另一方面，在如今手機(jī)技術(shù)迅速發(fā)展的狀況下，拍攝豎屏電影的門檻并不高，于是內(nèi)容的質(zhì)量就決定了豎屏電影的前景。現(xiàn)在內(nèi)容產(chǎn)出參差不齊，有市場客觀的原因，也有生產(chǎn)機(jī)制的原因，視頻長短或豎屏橫屏只是外在的形式，更關(guān)鍵的還是看內(nèi)容本身，是否和觀眾產(chǎn)生共鳴，是否符合觀眾的觀影習(xí)慣。
因此豎屏電影如何在盡可能滿足市場的需求下提升內(nèi)容品質(zhì)才是目前最重要的。只有解決了這兩個(gè)問題，豎屏電影才能迎來更廣闊的前景。
