發(fā)布時間： 2010-6-30 11:21:38 被閱覽數(shù)： 9 次 來源： 情詩網(wǎng)
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第二節(jié) 對聯(lián)與其他文學(xué)體裁的關(guān)聯(lián)
我們在前一篇講對聯(lián)的文章中已經(jīng)說過，中國漢文文學(xué)作品和古代流行的大量的各種體裁的文章中，使用對偶辭格作為一種重要修辭手段之處極多。在諸多的詩文體裁中，以精巧的對偶技巧作為主要的表現(xiàn)手段的，除了駢體文以外，就得屬近體詩中的律詩了。一般都認為，駢體文和律詩，特別是律詩，就是對聯(lián)的直系祖先。
駢體文中使用對偶的情況，上一篇中我們已經(jīng)講了不少。本篇主要說說近體詩特別是律詩中使用對偶的情況。
近體詩，特別是律詩，包括長律和試帖詩，在調(diào)平仄、押韻等方面要求很嚴格。特別強調(diào)應(yīng)用對偶辭格于詩中，稱為“對仗”。這些都是有一定之規(guī)的，總的稱為“格律”。后來產(chǎn)生的詞曲，也有自己獨特的格律。關(guān)于格律，有許多專門的書籍講述，例如王了一(力)先生的《漢語詩律學(xué)》、《詩詞格律》，就是現(xiàn)代這方面的權(quán)威著作，有興趣的讀者可以參看。我們在下面講對聯(lián)作法時也要涉及一些，這里不再贅言?，F(xiàn)在舉幾個對偶嚴整的例子，看一看唐詩中的對仗：
善鼓云和瑟，常聞帝于靈。
馮夷空自舞，楚客不堪聽。
苦調(diào)凄金石，清音入渺冥。
蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳湘浦，悲風(fēng)過洞庭。
曲終人不見，江上數(shù)峰青。
(錢起《省試〈湘靈鼓瑟〉》)
這是一首唐代人應(yīng)科舉考試的試帖詩。按官方規(guī)定，在對仗方面要求極為嚴格。此詩中除了收尾兩句可以不對因而未作對仗外，其他各句都是兩兩對仗。頭兩句對仗略有不工處，這是因為開頭也容許不對之故。特別應(yīng)該指明的是：駢體文中容許虛詞可以不在對仗之列，這是我們在前面已經(jīng)講到了的，近體詩中卻絕對不行。本來，在古體詩中采用對偶時，早就注意并相當嚴格地執(zhí)行對仗中對任何詞語都不加寬貸，而在近體詩中，則是自覺地作為重要格律之一條來執(zhí)行。在各類詩文體裁中，近體詩在這一點上是最早自覺嚴格執(zhí)行的，包括絕句中的對仗，一律遵照不誤。個別的早期的作者如李白似天馬行空脫羈絆，有時不太講究對仗，以意境和氣象取勝，那是不拘一格和別具一格。杜甫則在晚年“屬對律切”，律詩的詩律在他手中最終定格成型?，F(xiàn)在看幾首杜甫的五律、七律和長律中的對仗部分，先看一首著名的五律中的前六句：
國破山河在，城春草木深。
●●○○● ○○●●○
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
●○○●● ●●●○○
烽火連三月，家書抵萬金。
○●○○● ○○●●○
(《春望》)
這六句形成三組對偶句，也就是對對仗。
我們在這里，在每個字的下一行對應(yīng)處加上了平仄符號。“○”表示平聲。“●”表示仄聲。以后再遇到該標明平仄之處，特別是對聯(lián)，我們一律用這兩個符號，標在字詞句的下一行。目的是提請讀者注意：對仗要求平仄調(diào)諧，一般得在上聯(lián)的用平聲字處，下聯(lián)要配仄聲字。當然，容許在內(nèi)容或其他方面認為必須采用不調(diào)諧的字詞相對時，也可以平平或仄仄相對，但有條件以為限制，如“一三五不論，二四六分明”就是。這一條是講：上下聯(lián)相對時，單數(shù)相對的字在平仄方面不調(diào)諧還能湊合，雙數(shù)則不行。如果“犯”了，就是在某些按說非調(diào)諧不可之處也犯了毛病，應(yīng)采用若干方法補救。這些方法也包含在格律之內(nèi)。這些都留待以后再說。
必須說明：對對子和撰寫對聯(lián)時，每個字發(fā)音是平聲還是仄聲，乃是基本上根據(jù)唐代的詩韻，也就是唐朝人的發(fā)音。自唐代以下，創(chuàng)作詩文用韻，特別是近體詩調(diào)平仄，一直到當代，全都這樣辦。這種作法和科舉考試作應(yīng)制詩文又緊密聯(lián)系起來，因而為了統(tǒng)一讀法，每朝都公布欽定的韻書，以為準繩。最后一次全面地制定讀法和押韻的韻部，是清代公布的《佩文詩韻》。從此以后，直到當代，調(diào)平仄和押韻讀音大體上是按著《佩文詩韻》來的。這種作法直接影響了對聯(lián)的作法。所以，為了使不太熟悉平仄的初學(xué)者慢慢地適應(yīng)這種情況，我們從現(xiàn)在開始，就在所引的某些詩、詞、曲和絕大多數(shù)對聯(lián)的字詞句下面加上平仄符號。再強調(diào)一下：平仄的標音是按詩韻，大致上是以《佩文詩韻》的平仄標音為準。
再看一首著名的七律中的前六句：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
○●○○○●○ ●○○●●○○
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
○○●●○○● ○●○○●●○
萬里悲秋長作客，百年多病獨登臺。
●●○○○●● ●○○●●○○
(《登高》)
這也是六句成三組對仗。頭兩句結(jié)尾是押韻的字，這對仗的兩句同時也押韻了。注意：對聯(lián)的上下聯(lián)因為只有各一聯(lián)，所以結(jié)尾的字必須一仄一平，而且以上聯(lián)仄收下聯(lián)平結(jié)為常規(guī)，就不能像律詩中前兩句既押韻又對仗了。
再看一首《遏先主廟》，這是五言長律，除了開頭和結(jié)尾名兩句不對外，通首對仗工整。為了讓一部分不熟悉詩韻平仄的讀者有練習(xí)的機會，我們在這首詩各句之下沒有添注平仄，請有興趣的讀者自己加上吧。
慘淡風(fēng)云會，乘時各有人。（注意：這兩句不對仗）
力侔分社稷，志屈堰經(jīng)綸。復(fù)漢留長策，中原仗老臣。
雜耕心未已，歐血事酸辛。霸氣西南歇，雄圖歷數(shù)屯。
錦江元過楚，劍閣復(fù)通秦。舊俗存祠廟，空山立鬼神。
虛檐交鳥道，枯木半龍鱗。竹送清溪月，苔移玉座春。
閭閻兒女換，歌舞歲時新。絕城歸舟遠，荒城系馬頻。
如何對搖落，況乃久風(fēng)塵。勢與關(guān)張并，功臨耿鄧親。
應(yīng)天才不小，得士契無鄰。遲暮堪帷幄，飄零且釣緡。
向來憂國淚，寂寞灑衣巾?！?結(jié)尾兩句不對仗)
除了因只有上下兩聯(lián)而不必考慮押韻問題以外，調(diào)平仄、講對仗等格律方面的問題，對聯(lián)幾乎全部繼承律詩的格律及其作法，只是在字數(shù)和分句數(shù)目等方面更加靈活和多樣化。準上所述，我們可以把律詩算作對聯(lián)的直系源頭，把駢體文當作對聯(lián)的旁系遠祖和經(jīng)常來往的近親。這樣考慮，還在于能時刻提醒我們：要想學(xué)習(xí)和創(chuàng)作好對聯(lián)，應(yīng)該具備深厚的古典詩詞根底和有關(guān)駢體文的基礎(chǔ)知識。再說得具體一些，則是：
一要有較好的欣賞古典詩詞的素養(yǎng)。還應(yīng)閱讀若干篇優(yōu)秀的駢體文名篇，了解駢體文的大致作法，特別是它運用對偶等辭格的情況。
二要學(xué)會最起碼的詩律，具備能初步運用的能力。所謂初步，指的是能調(diào)平仄和對對仗就行。
我們在這里點到了詩詞中的詞，其實還可包括一些散曲和古典劇曲及劇中的某些道白。它們也都是很注重運用對仗的。它們在宋代以下，特別是明清時期以至近現(xiàn)代，是和對聯(lián)同步地在社會中發(fā)展的。彼此之間，在對仗的運用等方面互相影響。
詞在這方面和對聯(lián)的交流最為密切。詞在創(chuàng)作中的一大特點是：詞律對對仗的要求，在具體到某個詞牌中時，有時并不太嚴格，往往沒有非對仗不可的限定。可是許多詞家卻常常在不是非要對仗之處也對上了，可舉下面的例子：
落日熔金，暮云合璧，人在何處？
千古江山，英雄無覓，孫仲謀處！
染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？
舞榭歌臺，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去！
以上一和三兩段分句，是李清照的《永遇樂》詞中的句子；二和四兩段則是辛棄疾所作同樣詞牌的詞中的句子。它們中的前兩個小句子，李用了對仗，辛則不用。隨時隨處注重使用對仗的作品，在詞中觸處即是，在潛移默化中會給創(chuàng)作對聯(lián)的人以影響。更有一種在一個“領(lǐng)字”下字數(shù)相同的一組句子，按作詞慣例，差不多都得用上對仗。例如周邦彥的詞：
又酒趁哀弦，燈照離席。
念月榭攜手，露橋吹笛。
(《蘭陵王》)
這種句法及其對對仗的使用，除了如上述所說的給作對聯(lián)的人以影響外，更直接提供一種句中自對的屬對例證，特別為長聯(lián)的撰寫作出某種示范。至于曲，包括散曲和劇曲及其道白，應(yīng)用對仗則更為靈活多變。明代著名曲家寧王朱權(quán)所著的《太和正音譜》中有“對式名目”一則，其中有云：
合璧對：兩句對者是。連璧對：四句對者是。鼎足對：三句對者是。聯(lián)珠對：多句對者是。隔句對：長短句對者是。鸞鳳和鳴對：首尾相對，如《叨叨令》所對者是。
曲子是萬人傳唱的。經(jīng)過“齊唱憲王新樂府”和“家家收拾起，戶戶不提防”那樣的傳播，這些曲子中的對偶詞句，自然在無形中開拓了人們的對偶知識視野，豐富了屬對技能技巧。下面也舉兩處著名的例子：
蛩吟罷一覺才寧貼，雞鳴時萬事無休歇。(這是一組合璧對)爭名利何年是徹！
看(按：領(lǐng)字)密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧穰穰(按：即“鬧嚷嚷”)蠅爭血。 (這是一組鼎足對)
裴公綠野堂，陶令白蓮社。 (這是一組合璧對)
愛秋來時那些：(這是“領(lǐng)句”)和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉?！?這是一組鼎足對)
想人生有限杯，渾幾個重陽節(jié)?！?這是一組合璧對)
囑咐我頑童記者：(這是領(lǐng)句)便北海探吾來，道東籬醉了也！ (這是一組合璧對)
這是馬致遠《雙調(diào)·夜行船(秋思)》中的“離亭宴煞”。除了最后兩個合璧對微嫌屬對不工，其他的對仗，特別是鼎足對的對仗，都十分工整。
再看看元雜劇《西廂記》中的一聞名作《叨叨令》：
見安排著車兒馬兒，不由人熬熬煎煎的氣！
有甚么心情花兒靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚！
準備著被兒枕兒，只索昏昏沈沈的睡！
從今后衫兒袖兒，都招做重重疊疊的淚！
兀的不悶殺人也么哥！兀的不悶殺人也么哥！
(這兩句句式在《太和正音譜》中稱為“疊句”)
久已后書兒信兒，索與我凄凄惶惶的寄！
除了那一組疊句，還有前后五個“鸞鳳和鳴對”。
在同一社會里，各種詩文體裁間相互影響是必然的。對聯(lián)的流行較晚，大致在明初到民國年間。詞和曲雖然不是對聯(lián)的源頭，至少也算得上對聯(lián)的大表親。詞和曲的文學(xué)藝術(shù)性都很強，表現(xiàn)得很明顯。撰寫近體詩，特別是律詩，特別是七言律詩，只要對仗工整，詩味兒差點還對付了；寫詞，藝術(shù)性形象性差，馬上就顯露出不行來啦。前者像個硬殼皮箱，里頭沒有什么東西還看不大出來；后者像個口袋，里面有什么沒什么能凸現(xiàn)出來的。一位詞人或度曲家寫的對聯(lián)，往往能帶出這種內(nèi)在的情韻。如現(xiàn)代詞人張伯駒先生撰寫的對聯(lián)，在這方面的表現(xiàn)就相當明顯。他撰寫的挽陳毅元帥聯(lián)，能在大廳的角落里被偉大詞人毛主席發(fā)現(xiàn)與贊賞，非偶然也。下引張先生此聯(lián)，請讀者細心體會：
仗劍從云作干城，忠心不易，軍聲在淮海，遺愛在江南，萬庶盡銜哀，回望大好山河，永離赤縣；
●●○○●○○ ○○●● ○○●○● ○●●○○ ●●●○○ ○●●●○○ ●○●●
揮戈挽日接尊俎，豪氣猶存，無愧于平生，有功于天下，九原應(yīng)含笑，佇看重新世界，遍樹紅旗。
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編輯：楊子龍
