大家好，我是馬港真，一個姓馬的廣東人。
最近我被一段“你永遠(yuǎn)是我的寶貝，寶貝”的旋律洗腦了。
這首來自于康姆士樂隊演唱的同名歌曲，原本是很小眾的、有很多拗口歌詞的一首歌。
這首歌原來是不紅，為什么現(xiàn)在能火的一塌糊涂？
細(xì)細(xì)研究之后，我發(fā)現(xiàn)了原因——
這首歌開始火起來是在短視頻平臺上，
有一對新婚夫妻，那個女的原來長得很漂亮，婚后發(fā)福了，于是男的拍了個視頻，發(fā)出婚前婚后的對比照，附上了這一段旋律，“你永遠(yuǎn)是我的寶貝”。
此后被各個網(wǎng)友翻拍，他們都紛紛曬出自己男友、女友幾年前的美照，與現(xiàn)在的“丑照”對比。
感慨歲月是把殺豬刀的同時，堅定地說了歌詞里的那句，“愛人，無論你變成了什么樣，永遠(yuǎn)是我的寶貝?！?/p>
恰恰是這句誰都能隨口講出來的“你永遠(yuǎn)是我的寶貝”，它非常符合大眾、在情侶中成“雙倍模式”傳播。
它非常直觀地反映出一首歌為什么能火——必須要大多數(shù)人都能聽得懂，都有感觸。
就像是24年前任賢齊的《心太軟》，就那么兩句心太軟，說到了每個人的心坎里，就火了。
那么問題來了——
還有什么與這首《你永遠(yuǎn)是我的寶貝》風(fēng)格相同，更加永遠(yuǎn)的神的作品嗎？
我想告訴你的是，在90年代的華語樂壇，這樣簡單直白的經(jīng)典作品比比皆是。
只不過是到了00年的時候，被一個奇男子打敗。
接下來，我們以金曲獎的獲獎作品為例，細(xì)細(xì)盤點一下“簡單情歌”是如何經(jīng)歷了火爆到消失，再到如今再度“復(fù)活”的原因。
1990年 潘美辰《我想有個家》
80年代末期，改革浪潮將國門敞開，外來流行音樂、新鮮事物影響著那一代的青年人。
他們不愿意再守舊、傳統(tǒng)。
迪斯科，搖滾正是符合了他們力求改變的想法。
青年人紛紛穿上皮衣、牛仔褲，留起長頭發(fā)，出入迪廳，唱搖滾，喝可口可樂。
他們覺得這樣很酷。
在此時，一個名叫做潘美辰的女孩唱了一首《我想有個家》。
潘美辰的風(fēng)格中性，不像是傳統(tǒng)女孩，她一身皮衣皮褲，卻娓娓唱著：
我想要有個家
一個不需要華麗的地方
在我疲倦的時候
我會想到它
這首歌正是直擊了那代“叛逆青年”的內(nèi)心，他們外表不易近人，用很“酷”很“社會”的形象保護(hù)自己，歸結(jié)于成長的傷痛。
因心聲而共鳴：在外打拼的青年、由于家庭殘缺而叛逆出逃的青年，海外游子。
這些人的心中，誰不渴望一個小小的家呢？
簡簡單單的歌詞旋律，說盡了那個年代青年的心聲，因此廣為傳唱。
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1991年 潘越云《我是不是你最疼愛的人》
這首歌是由知名音樂人小蟲作詞作曲。
回憶起創(chuàng)作初衷：
小蟲還在念書的時候，在學(xué)校附近向一位老先生租了一間房子。
每天黃昏時，這位老先生就會拿著小板凳，坐在院子里望著天上的白云笑，嘴里念叨著：“云啊，云啊”。
后來小蟲才知道老先生去世的妻子的名字就叫做云。
云已經(jīng)死去多年，老先生一直念念不忘。
這個老先生的形象在小蟲心中揮之不去，于是寫下了那句：“我是不是你最疼愛的人，你為什么不說話?！?/p>
云已經(jīng)死了，她當(dāng)然無法回答。
而小蟲將歌曲交給歌手潘越云后，她得知了這個故事，用她深情婉轉(zhuǎn)的聲音，一首歌唱盡紅塵中的情與心。
而這樣的疑問——我是不是你最疼愛的人？更是說出了世間情侶們的心聲。
愛情分分合合，誰都有一段痛徹心扉的過去，當(dāng)初那個深愛的人，此刻又在何方？
因為過于扎心、感人，讓它成為1991年最被大眾傳唱的作品。
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1991年 伍思凱《特別的愛給特別的你》
當(dāng)年伍思凱第一次出國，出國的目的是想和自己的初戀復(fù)合，結(jié)果被拒絕了。
回國后，他心情特別差，而他的歌迷又喊著：“偶像，能不能寫一首歌給我們啊?！?/p>
對于“歌迷”的愛當(dāng)然是特別的。
但是那個時候老子剛剛失戀啊，很自卑。
在雙重壓力下，伍思凱創(chuàng)作出了這首一語雙關(guān)的歌——
特別的愛給特別的你
我的寂寞逃不過你的眼睛
你讓我越來越不相信自己
或許是借助前一年的《我是不是你最疼愛的人》大火，
這首相同曲風(fēng)的《特別的愛給特別的你》，更表達(dá)了雖然你不愛我了，但是我還是很想你的衷心。
好聽的情歌都是簡單的。不需要華藻的詞匯，也不需要太多的高音轉(zhuǎn)音。
那幾句話，說到了每個人的心坎里。
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1992年 葉倩文《瀟灑走一回》
很明顯，經(jīng)過兩年的情情愛愛，那些苦情歌大家也都聽膩了。
失戀也過了這么久了，大家都覺得是不是要“瀟灑”一點，揮揮手和過去拜拜。
在國人的潛意識里，“瀟灑走一回”同于“今朝有酒今朝醉”、“得過且過”、“能撈多少是多少”這些詞句的意思。
在佛、儒、道三教合一的傳統(tǒng)熏染下，慢慢形成了我們國人特有的人生態(tài)度與哲理。
崇洋的歌曲也聽膩了，這《瀟灑走一回》就是最早一代的“中國風(fēng)”。
同時在90年代，經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，掀起了一股下海潮。
年輕人選擇去廣州、深圳創(chuàng)業(yè)的念頭很重。
在猶豫著是找一份穩(wěn)定的工作老死還是一無所有的拼一把的時候。
那句“我拿青春賭明天，何不瀟灑走一回”。
媽的，拼了！
這首歌是那些商人、出去闖的青年的口頭禪、座右銘，是這樣被流行起來的。
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1993年 張學(xué)友《吻別》
這首歌的創(chuàng)作靈感是來自于電影《末代皇帝》。
音樂人殷文琦想用自己的方式創(chuàng)作有中國特色的電影配樂。
他將音樂理念融入了大量中國傳統(tǒng)器樂，作了一首分為四個章節(jié)的曲子，也就是《吻別》曲子的前身。
在上一年小中國風(fēng)歌曲《瀟灑走一回》的鋪墊下，大家都喜歡上了國風(fēng)潮。
前塵往事成云煙
消散在彼此眼前
這首《吻別》更將中國風(fēng)用到了情歌上，表達(dá)一種即使是分手了、分手了，但我再要深深一吻作為紀(jì)念。
配合歌神張學(xué)友的演唱，火到一塌糊涂。
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1994年 張學(xué)友 《祝?！?/span>
這首歌火起來有兩個原因，一個是跟隨著《吻別》的勢頭。
更明顯的原因是這首歌表達(dá)了學(xué)生們在畢業(yè)那刻的不舍感悟。
那個時代大多數(shù)的歌都是奔著情歌寫的，一直沒有一首作品能唱給學(xué)生們聽。
畢業(yè)那天，同學(xué)們互相擁抱，抱頭痛哭。
若有緣 有緣就能期待明天
你和我重逢在燦爛的季節(jié)
表達(dá)了對于即將走上社會，面對未知人生的迷茫，而同學(xué)間獻(xiàn)上了一份真摯的“祝?！薄?/p>
《祝?！返牧餍惺加谛@，自1994年到其后，每當(dāng)學(xué)生畢業(yè)就會用《祝?！繁磉_(dá)對同學(xué)，母校的不舍。
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1995年 王菲《天空》
王菲的聲音中有一種空靈之感，那份音色在當(dāng)年略有些“油膩”的華語樂壇一枝獨秀。
同時也代表了聽眾的第一次變革。
聽了這么多年情歌，大家都渴望一個不一樣的聲音。
《天空》帶著一絲民謠、一份詩書的氣質(zhì)、一個少女的祈禱，讓聽眾覺得很干凈、很舒服。
而這與如今好聲音平臺特別推崇來自“大山里”“少數(shù)民族”的空靈之聲極為相似。
我們天空 何時才能成一片
我們天空 何時能相連
王菲因為“空靈特色”而唱紅了《天空》。
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1996年 熊天平 《火柴天堂》
這首歌的創(chuàng)作背景是熊天平的表弟騎摩托車出了車禍，熊天平為表弟的離世非常傷心。
他借用安童生童話，
每次 點燃火柴 微微光芒
看到希望 看到夢想
看見天上的媽媽說話
借用他人視角，一個夢一場的遺憾故事，表達(dá)了對于“表弟”的哀悼。
同時隨著前一年《天空》的崛起，聽眾更希望聽到一些特色歌曲。
這首用童話寫下的流淚情歌，正是點亮了每個聽眾心中那份“童真”火柴。
而這一風(fēng)格的多樣化，到了1997年，更加明顯。
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1997年 張雨生《口是心非》
其實這一年最火的歌曲是來自于任賢齊的《心太軟》。
有一個非常有趣的故事：
音樂人小蟲有一天在拉斯維加斯賭錢，本來贏了很多，這時同桌的另一個賭客，是個美女，美女哭了。
小蟲贏錢，美女輸錢。
小蟲不忍紅顏落淚，于是故意輸了兩把，結(jié)果就是從這兩把開始，那晚他從贏到反而輸了個精光。
回到酒店后，他夜不能寐，“媽的，老子真的是心太軟”。
于是有了這首大家都以為是情歌的《心太軟》。
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但在那一年獲獎的是來自于張雨生的《口是心非》。
伴隨著他的車禍離世，這首歌的曝光率很大，同時這首歌的格局更高。
《口是心非》融進(jìn)了被稱為音樂教父張雨生的很多思想。
歌曲籠罩在一種西方古典音樂的氛圍下，加入藝術(shù)搖滾的成分。
用詞講究煉句，如同一把刀剖開了每個人隱秘的內(nèi)心。
該專輯封面上的匹諾曹再現(xiàn)了童年寓言里的畫面，說謊的孩子長出了長鼻子。
而唱片文案里，張雨生信誓旦旦做下的保證：這張專輯當(dāng)然不會是最后一張。
震驚的是，在專輯面市一周后，張雨生因為遭遇車禍，而讓那個flag成了一句徹頭徹尾的“悲傷謊言 ”。
你會發(fā)現(xiàn)，到了此時，華語樂壇的情歌已經(jīng)跳脫了情情愛愛之流，不再是那么“簡單直白”的情歌，而朝著多元化流行起來。
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1998年 王力宏《公轉(zhuǎn)自轉(zhuǎn)》
我因為你而轉(zhuǎn)
一圈一圈自轉(zhuǎn) Oh baby
我的世界明暗
因為思念使然
在這首歌中其實聽眾的共鳴感很少、扎心的旋律幾乎沒有。
但是這首歌令聽眾覺得很新鮮、很有趣、很舒服。
因為它混合了R&B、爵士、搖滾。
多元化的曲風(fēng)融進(jìn)了一首歌，改變了原先華語歌曲的條條框框、單一，是什么曲就什么風(fēng)格的面貌。
從這一年開始，有個想法就在聽眾心里種下了根，他們特別希望聽一點不一樣的東西。
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1999年 范曉萱《我要我們在一起》
歌曲在沿用了去年流行的爵士、輕搖滾風(fēng)格的元素下，又將《公轉(zhuǎn)自轉(zhuǎn)》的一絲浮夸炫技轉(zhuǎn)到了情歌的層面上。
打造出一首有共鳴的爵士、輕搖滾的慵懶情歌。
歌很好唱：
唉喲唉喲唉喲唉喲唉喲
你說你說我們要不要在一起
專輯內(nèi)頁上的文字，范曉萱寫到：“我不是個大眾的偶像，我只需要很少的一部分人真的懂我，就夠了?！?/p>
范曉萱的想法和那一年的青年聽眾吻合。
都已經(jīng)要到千禧年，時代改變，聽眾們越來越有想法，希望做一個“我的地盤聽我的，我就是要特別不一樣”的人。
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所以——
華語樂壇在經(jīng)過了十年的漫長鋪墊之后，迎來了2000年的周杰倫時代。
第一張專輯《JAY》，第二張專輯《范特西》，很清晰地給了10首耳目一新的歌曲。
周杰倫能紅，說到底是經(jīng)過華語樂壇十次改變之后。
聽眾心中越來越迫切的念頭：聽?wèi)T了老情歌，想要有點不一樣的。
他的歌曲剛好完善了情歌、中國風(fēng)、嘻哈、r&b元素，算作是一次歸總。
而從他開始，陶喆、王力宏、林俊杰、蔡依林、蔡健雅、五月天等歌手就將華語樂壇的歌曲分類，并且越來越復(fù)雜。
你會發(fā)現(xiàn)近二十年的華語音樂很多元、歌寫的很復(fù)雜。
有咬文嚼字的、有古風(fēng)詞難懂的，有像是《癢》一樣奇奇怪怪的，有嘻哈搖滾的。
節(jié)奏很快，有的甚至連鋪墊都沒有，直接給，這就是在迎合當(dāng)下人“快節(jié)奏”的需求。
這些作品不斷刺激著聽眾的神經(jīng)，這就是“新”音樂。
但是我們還是突然的會被一首例如《成都》《夜空中最亮的星》這樣的簡單情感打動、轟動。
那是因為我們聽膩了“新”，不想再費腦子理解。
懷念作祟，所以一句“你永遠(yuǎn)是我的寶貝、寶貝”能打動人。
所以短視頻只要一出九十年代金曲，大家就感嘆回不去了，永遠(yuǎn)經(jīng)典，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)的神。
正是因為當(dāng)年的歌更簡單、純粹、直白，寫歌人不浮躁，所以扎心。
