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專業(yè)書刊推介錯(cuò)銀銅器補(bǔ)配件制作研究（一）
發(fā)布日期：2010-03-10
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作者：莫鵬
內(nèi)容提要：錯(cuò)銀銅器補(bǔ)配件歷來都是采用傳統(tǒng)工藝的方法進(jìn)行制作的，但在實(shí)際操作過程中，由于工藝復(fù)雜，難度大，技術(shù)要求較高，而且，銀材價(jià)格昂貴，不易購到等多種原因，所以，在我國文物修復(fù)界要廣泛使用卻極為不易。近年來，筆者在錯(cuò)銀銅器補(bǔ)配件制作工藝上進(jìn)行了大量的研究和實(shí)踐，在承繼傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，通過創(chuàng)新，探索出幾種較為簡易可行、易于推廣的錯(cuò)銀銅器補(bǔ)配件制作方法。
關(guān)鍵詞：錯(cuò)銀銅器 補(bǔ)配件 制作
錯(cuò)銀也稱為銀錯(cuò)，是繼錯(cuò)石、錯(cuò)銅、錯(cuò)金等裝飾工藝之后我國古代金屬細(xì)工裝飾技法之一。它是利用銀所特有的金屬色澤和可延展性在青銅鑄造的車馬器、裝飾品、日用品和部分禮器上用隱嵌的方法鑲嵌出各種紋飾圖案和文字，然后再用錯(cuò)石（厝石）將表面磨錯(cuò)光平，從而改變銅器模鑄紋飾的呆板和拘束，突破傳統(tǒng)圖形表象對稱格式，使圖案裝飾不但華麗秀美，而且題材內(nèi)容豐富。目前已知，國內(nèi)最早的實(shí)物資料是北京故宮博物院收藏的春秋時(shí)期錯(cuò)金銀青銅獸紋戈[1]；到了戰(zhàn)國早期，在青銅器物上己較多地使用錯(cuò)金銀工藝來進(jìn)行裝飾，山西侯馬古城春秋戰(zhàn)國時(shí)期鑄銅遺址上出土的許多用來鑄造制作錯(cuò)金銀銅器的陶范說明了這一點(diǎn)［2］。從戰(zhàn)國中期開始到西漢時(shí)期，我國的錯(cuò)金銀工藝進(jìn)入到一個(gè)繁盛的發(fā)展時(shí)期，大量的考古發(fā)掘資料反映出精美的金銀錯(cuò)紋飾已被廣泛運(yùn)用來裝飾各類青銅器用品［3］，其中河南洛陽中州路戰(zhàn)國中期車馬坑出土的錯(cuò)銀車馬器［4］，是我國迄今發(fā)現(xiàn)的最早單獨(dú)用銀材在青銅器上錯(cuò)嵌各種精美圖案的實(shí)物［5］。
但是，出土的錯(cuò)銀銅器與其他的銅器一樣，在地下埋藏期間由于受到各種化學(xué)物質(zhì)的侵蝕，往往會(huì)因腐蝕氧化嚴(yán)重而造成了器物的殘破缺損，強(qiáng)度降低，出土后如不進(jìn)行保護(hù)性的修補(bǔ)復(fù)原處理，不但不利于器物日后的研究和保護(hù)工作，而且還會(huì)影響陳列展出時(shí)的效果。對殘破缺損的錯(cuò)銀銅器進(jìn)行保護(hù)修復(fù)的關(guān)鍵是補(bǔ)配件制作，錯(cuò)銀銅器補(bǔ)配件制作的好壞直接關(guān)系到修復(fù)質(zhì)量的好壞，多年來，為保護(hù)和修復(fù)好殘破缺損的錯(cuò)銀銅器，筆者在承繼傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了一系列的研究和實(shí)踐，認(rèn)為錯(cuò)銀銅器的補(bǔ)配件除可通過傳統(tǒng)的工藝技法來制作外，還可以采用現(xiàn)代的工藝技法和使用其他的材料替代的方法等制取。
一、古代金銀錯(cuò)鑲嵌工藝研究
關(guān)于古代錯(cuò)金銀銅器的鑲嵌工藝問題，迄今有四種不同的觀點(diǎn)：
一是“嵌錯(cuò)法”說。這是人們普遍認(rèn)同的一種觀點(diǎn)，因?yàn)樵诮^大多數(shù)人的觀念中都認(rèn)為，古代金銀錯(cuò)銅器的鑲嵌方法是在鑄器前就已預(yù)先留下鑲嵌用的凹槽或是鑄器后用鏨子鏨出上窄下寬的凹槽，然后再把打成薄片或制成絲狀的金銀材料用錘或壓子將它們嵌進(jìn)凹槽中，最后再用礪石磨錯(cuò)平滑[6]。
二是“鎏制法”說。國家文物鑒定委員會(huì)青銅文物鑒定委員、文物修復(fù)大師趙振茂生前認(rèn)為：戰(zhàn)國時(shí)期不僅有了鏇工技術(shù)、鉚工技術(shù)、打眼技術(shù)，而且還有鎏金銀技術(shù)，但還沒有拔絲技術(shù)，因此，采用“鎏金銀的方法”進(jìn)行制作是解決銅器上鑲嵌金銀錯(cuò)的技術(shù)方法之一。在上世紀(jì)五十年代未修復(fù)復(fù)制戰(zhàn)國“銅尊”時(shí)發(fā)現(xiàn)了尊上的金銀紋飾是用鎏制的辦法做上去的，他以此法償試，結(jié)果得到同原件一樣的鑲嵌效果[7]。
三是“鎏制法是嵌錯(cuò)法的一種發(fā)展”說。這是國家文物鑒定委員會(huì)副主任史樹青的觀點(diǎn)，史先生發(fā)現(xiàn)河北滿城中山靖王劉勝墓出土的“楚大官糟”銅壺（圖一）上通體錯(cuò)制的金銀蟠龍紋，不是用金絲或金片鑲嵌而成的，而是用“鎏金”（鎏金與鎏銀是異材同工）辦法；但同墓出土的另兩件銅壺的器腹及器蓋上所錯(cuò)制的鳥蟲書銘文，則又是使用了“嵌錯(cuò)”的辦法。史先生指出，那種通過“金涂”將凹槽填滿，然后再用厝石磨錯(cuò)的工藝方法，“仍可稱為金錯(cuò)，這是金錯(cuò)工藝的一個(gè)發(fā)展”[8]。
四是“嵌錯(cuò)法與鎏制法并存”說。這是北京故宮博物院青銅文物研究專家王海文的觀點(diǎn)，他指出∶人們一貫以來所認(rèn)定的“嵌錯(cuò)法”工藝，只“適用于較大件的銅器，有些小件嵌金銀的銅器，形體之小簡直無法進(jìn)行捶打，像這樣的作品，我認(rèn)為可能是用鎏金的方法進(jìn)行鑲嵌的，”鎏金法鑲嵌小件器物，“比用金絲隨紋飾形狀逐一嵌入要省事，又能使金絲牢固地與銅胎結(jié)合一起。”他還指出，東漢許慎《說文解字》中把“錯(cuò)”解釋為“金涂也，從金昔聲”（金涂是鎏金的別稱），就是“因?yàn)殄e(cuò)金銀這種古代傳統(tǒng)技法在當(dāng)時(shí)還在運(yùn)用”[9]。
在這四種觀點(diǎn)中，“嵌錯(cuò)法”的觀點(diǎn)是最為大多數(shù)人認(rèn)同的，其原因主要是這種在銅器上進(jìn)行金屬“嵌錯(cuò)”的裝飾工藝技術(shù)自商代的晚期出現(xiàn)以后，直到今天仍在流傳采用。但就其鑲嵌的方法來說，卻有值得商榷的地方，在銅器上進(jìn)行金屬“嵌錯(cuò)”，先是銅錯(cuò)，然后才是金錯(cuò)和銀錯(cuò)等。錯(cuò)銅用的材料是純銅，純銅具有較好的延展性，顏色紫紅，可與青銅的色彩形成反差，所以古人就利用它來鑲嵌裝飾青銅器。鑲嵌的方法有“嵌錯(cuò)法”和“鑄鑲法”[10]。“嵌錯(cuò)法”是早期主要的銅錯(cuò)鑲嵌方法，它直接用經(jīng)過錘煉加工和退火處理的紅銅薄片裁剪成一定形狀后鑲嵌進(jìn)青銅器的表面，然后再磨錯(cuò)。“鑄鑲法”是利用純銅的熔煉溫度（1230～1280℃）高于青銅（1150～1250℃）這一特點(diǎn)，先鑄出帶凸榫的紅銅飾片，然后把它放在器表外范相應(yīng)的位置，鑄器時(shí)把它鑲嵌進(jìn)銅器表面。用“嵌錯(cuò)法”制成的紋飾圖案一般比較簡單，邊沿多以直線為主，如三角形、長方形、直線形等，遇有轉(zhuǎn)彎曲角的紋飾圖案時(shí)，往往需要接片，因而常有接縫痕跡，而且嵌錯(cuò)上去的紋飾與銅器基體結(jié)合不甚緊密，接縫明顯。而用“鑄鑲法”制成的紋飾圖案，其線條就曲直自如，變化多樣，沒有接縫痕跡，與銅器的基體結(jié)合緊密，多以成組成對的造形復(fù)雜的動(dòng)物圖案為主[11]。
金銀錯(cuò)是晚于銅錯(cuò)出現(xiàn)的銅器裝飾方法，因此在鑲嵌工藝上有一個(gè)承前繼后的過程，早期采用的都是“嵌錯(cuò)法”，后來才發(fā)展到同時(shí)采用“鎏制法”。但迄今尚未見有采用“鑄鑲法”來鑲嵌金銀錯(cuò)的，蘇榮譽(yù)、華覺明等人推測，其原因有可能是因?yàn)辄S金比銅珍貴，而銀的熔點(diǎn)又比銅低得多，鑄造時(shí)熾熱的銅液會(huì)把銀制紋飾熔壞，所以，無法進(jìn)行鑄鑲[12]。“嵌錯(cuò)法”通常也只能夠鑲嵌一些以線條或造形比較簡單的紋飾圖案，而且往往要接片，如鑲嵌圖案復(fù)雜、精美的金錯(cuò)或銀錯(cuò)紋飾時(shí)就要使用鎏制的辦法，這一鑲嵌方法已被英美兩國的考古學(xué)者所證實(shí)，他們曾用科學(xué)儀器對收藏于英國倫敦布魯埃特古董行的我國漢代三件通體鑲嵌有精美紋飾圖案的鎏金錯(cuò)銀甗、鎏金錯(cuò)銀蒜頭壺和鎏金錯(cuò)銀盆(圖二)進(jìn)行鑒定，證實(shí)器上的錯(cuò)銀紋飾都是用鎏制的方法鑲嵌上去的[13]。
近年來筆者以上述錯(cuò)金銀銅器為依托，結(jié)合鎏金銀制作的工藝特點(diǎn)，對我館及兄弟館收藏的部分實(shí)物進(jìn)行了觀察對比和分析研究，認(rèn)為凡是用“鎏制法”鑲嵌的金銀紋飾，都具有以下的基本特征∶
1、器物所鑲嵌的金銀紋飾圖案大多是連片滿體而且是精美繁縟，線條曲直自如，變化多端的；
2、由于鑲嵌的金銀紋飾是經(jīng)多次涂填烘烤而成的，因此鑲嵌的金銀紋飾與銅器基體連接密合、牢固，通常沒有脫落的現(xiàn)象，看不出嵌接和接片的痕跡。如有脫落，露出的溝槽一般都較淺，極少有修鏨痕跡；
3、鑲嵌的金銀紋飾是經(jīng)涂填堆積而成的，所以表面有呈高低不平的堆積狀態(tài)，沒有捶打過的痕跡；
4、按器物的紋飾結(jié)構(gòu)布局，在不應(yīng)鑲嵌金銀的地方也鑲嵌有金銀材料，或是在金紋飾上鑲嵌了銀的紋飾，而在銀紋飾上鑲嵌了金的紋飾，造成鑲嵌錯(cuò)位的現(xiàn)象；
5、用鎏制法進(jìn)行鑲嵌的銅器，表面上會(huì)滲進(jìn)有金或銀的痕跡，如果錯(cuò)磨不干凈，往往會(huì)在器物的表面遺留下金銀的薄膜痕跡，如果是銀膜的話，氧化后就會(huì)在涂抹過金泥或銀泥的表面形成有一層灰黑色薄膜。
以此特征來判斷，比較典型的器物還有中山靖王劉勝墓出土的錯(cuò)金博山爐[14]、劉勝妻竇綰墓出土的錯(cuò)金銀鑲嵌豹形鎮(zhèn)[15]和錯(cuò)金朱雀銜環(huán)杯[16]、江蘇徐州出土的錯(cuò)金云龍紋樽[17]以及收藏于英國倫敦埃斯肯納齊古董行的錯(cuò)金銀狩獵紋車飾[18]、收藏于英國倫敦戴迪野古董行的錯(cuò)銀幾何云紋車飾[19]和收藏于美國弗利爾美術(shù)館的錯(cuò)銀幾何紋扁壺[20]等等。我館收藏的肇慶北嶺松山戰(zhàn)國墓出土錯(cuò)銀銅罍器身上所鑲嵌的銀錯(cuò)紋飾其線條雖然纖細(xì)，但器上的銀絲整體上并沒發(fā)現(xiàn)有接縫的痕跡，而且凡是有鑲嵌銀錯(cuò)紋飾的器表部位都有一層帶有銀亮灰黑色的氧化層，個(gè)別有違紋飾結(jié)構(gòu)規(guī)律的地方還鑲嵌有小片狀的銀錯(cuò)紋飾（圖三），很明顯銅罍器身上的錯(cuò)銀紋飾是用涂抹“銀泥”進(jìn)行烘烤的辦法制成，其表面銀亮而灰黑的氧化層正是因未磨錯(cuò)干凈的鎏銀層氧化后變成的。另外，洛陽市文物考古工作隊(duì)收藏的洛陽小屯出土錯(cuò)金銀團(tuán)花紋流鼎，鼎上鑲嵌的金銀紋飾雖然圖案簡單，而且都是小片材，但其流嘴下部兩邊分別與鼎腹相連接處有一塊三角形紋飾，從該鼎紋飾金銀相錯(cuò)的整體布局來看，原應(yīng)鑲嵌的是一個(gè)全金錯(cuò)三角形紋飾，但現(xiàn)在在其與鼎腹鄰近的一塊三角形銀錯(cuò)紋飾相連接處卻有一角鑲嵌了銀錯(cuò)，破壞了該金錯(cuò)三角形紋飾的結(jié)構(gòu)規(guī)律，這是在填涂鼎腹鄰近流嘴那塊三角形銀錯(cuò)紋飾時(shí)，把流上那塊原應(yīng)填涂“金泥”的紋飾凹槽也填進(jìn)了“銀泥”，才會(huì)出現(xiàn)這種情況，而且無論是銅器基體與金銀錯(cuò)相銜接，還是金銀錯(cuò)相銜接之處，都十分平整、光滑、自然，沒有接縫的痕跡，只有“鎏制法”才會(huì)有這樣的效果。
由此可見，我國古代傳統(tǒng)的錯(cuò)金銀工藝技術(shù)并非象人們一貫所認(rèn)為的那樣，純粹采用的是“嵌錯(cuò)法”，也不是象趙振茂先生所認(rèn)為的那樣，純粹采用的是“鎏制法”。大量的實(shí)物資料可以看到，在戰(zhàn)國早期以前，不但已有用于鑄制錯(cuò)金銀青銅器的范模，而且還有已鑄制或鏨刻好可用于鑲嵌金銀紋飾的線槽的青銅器[21]，更有已制作好錯(cuò)金絲的銅器[22]，這些都證實(shí)了我國在戰(zhàn)國早期以前己有制造金絲的技術(shù)（是通過拉絲還是其它方法制得有待進(jìn)一步研究）。因此，筆者認(rèn)為，古代傳統(tǒng)的錯(cuò)金銀工藝技術(shù)在戰(zhàn)國早期以前采用的都是“嵌錯(cuò)法”，鑲嵌用的金銀材料既有絲材也有片材，到了戰(zhàn)國的早中期以后，尤其是戰(zhàn)國的晚期至西漢早期，隨著鎏金銀技術(shù)的出現(xiàn)，就開始采用鎏金銀的方法來鑲嵌金銀紋飾，到了西漢的中晚期更為普遍，不管大件、小件的器物都采用這一方法。由于“鎏制法”的運(yùn)用，使銅器上鑲嵌出來的紋飾圖案更為精美，裝飾效果更為強(qiáng)烈，從而標(biāo)志著我國古代錯(cuò)金銀工藝進(jìn)入到一個(gè)鼎盛的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期一直延續(xù)到東漢，所以才有許慎對“錯(cuò)”字的注釋。因此，古代的錯(cuò)金銀工藝技法應(yīng)該包括“嵌錯(cuò)法”和“鎏制法”。
二、傳統(tǒng)錯(cuò)銀銅器補(bǔ)配件制作工藝方法
所謂傳統(tǒng)的錯(cuò)銀銅器補(bǔ)配件制作工藝也即是古代制作錯(cuò)銀銅器時(shí)所使用的工藝方法，它包括有“嵌錯(cuò)法”和“鎏制法”，這兩種工藝方法是師輩們過去修復(fù)錯(cuò)銀銅器時(shí)一貫使用的方法。上世紀(jì)七十年代初，筆者目睹了師輩們在修復(fù)、復(fù)制錯(cuò)金銀銅器時(shí)，采用這兩種傳統(tǒng)工藝來制作銅器上的錯(cuò)金銀紋飾，都取得了較好的效果。“嵌錯(cuò)法”和“鎏制法”是兩個(gè)鑲嵌方法不同而其它的工藝完全一樣的技法，其基本工藝過程如下∶
(一)補(bǔ)配件基體的制作
補(bǔ)配件基體的制作，傳統(tǒng)工藝上有鑄制或打制的方法。如果是鑄制的，較粗大的紋飾通常是在作范母時(shí)就預(yù)留下準(zhǔn)備鑲嵌銀材用的凹槽；纖細(xì)的錯(cuò)銀紋飾，往往是在補(bǔ)配件基體鑄制出來后，才在基體表面用鏨子鏨刻或用化學(xué)液蝕刻出凹槽。如果是打制的，基體上鑲嵌制取用的凹槽只能通過鏨刻或蝕刻的方法來。
刻制方法是∶選取幾點(diǎn)采用跳焊或跳粘（用可逆向的快速型膠粘劑）的辦法把制好的補(bǔ)配件基體暫時(shí)連接填補(bǔ)在殘缺部位上，然后根據(jù)器物原有的銀錯(cuò)紋飾特征進(jìn)行描繪復(fù)原。描繪時(shí)可根據(jù)不同的刻制方法分別選用滿涂刻畫法或直描法進(jìn)行。蝕刻法是把待蝕刻的整件補(bǔ)配件基體都涂布上白色磁漆之類的保護(hù)漆，干透后在保護(hù)漆上用油性彩筆把需要鑲嵌銀材的紋飾描繪出來，并用刀具將紋飾線條上的保護(hù)漆剔除干凈，然后用化學(xué)蝕刻液（如三氯化鐵等溶液）進(jìn)行蝕刻，最后用刻銅刀或鏨刀把凹槽修整好。鏨刻法是在補(bǔ)配件基體上直接用油性彩筆把需要鑲嵌銀材的紋飾或銘文直接描繪好后，放置在鏨花膠上進(jìn)行鏨刻。無論是蝕刻法，還是鏨刻法，凹槽槽底不能過于平滑，需有麻面，而且槽壁要呈上窄下寬的“¤”形，這樣銀材鑲嵌后才牢固。
(二)鑲嵌銀絲或銀片
1、鑲嵌前的準(zhǔn)備工作
(1)嵌錯(cuò)法的銀材制備方法
¤嵌錯(cuò)法所使用的銀葉或銀絲一般都需要經(jīng)過金銀首飾廠加工或修復(fù)人員自行打制才能適合鑲嵌使用。自行打制時(shí)選用的銀塊或銀條要純度較高，而且要用力均勻適中，通常先從中間開始往一邊的尾端橫打一遍，然后把銀塊掉轉(zhuǎn)過來用同樣辦法從中間接著往另外一邊的尾端橫打一遍，使其延長變成長條形的銀塊后，再從銀塊豎著的方向分左右兩邊捶打把長條形的銀塊展闊擴(kuò)寬，并把它翻轉(zhuǎn)過來改用開錘另一頭呈圓頭平頂?shù)腻N頭從中間往四邊有順序地錘打一到二遍，將其打成片狀。銀的金相結(jié)構(gòu)本來呈混亂無規(guī)則狀態(tài)，但經(jīng)數(shù)次反復(fù)敲打后，其晶格結(jié)構(gòu)就會(huì)變?yōu)榕帕姓R而發(fā)硬，如果繼續(xù)錘打的話，晶格因互相擠壓而破裂和穿晶，造成銀料開裂、破邊而掉碴，造成銀料的損失，因此，需要用火燒紅后使排列整齊的晶格又重新變?yōu)榛靵y的無規(guī)則的狀態(tài)而變軟，才繼續(xù)錘打。如此反復(fù)錘打，直到符合鑲嵌使用的厚度（要比凹槽略高出一些）時(shí)為止。
(2)鎏制法的銀材制備方法
鎏制法所使用的銀材是“銀泥”，俗稱為“銀汞齊”，“銀汞齊”由于有毒，而且不易保管，所以在市場上是不能購到，必須由修復(fù)人員自行制作。其制作過程如下∶
① 打制銀絲
制作“銀汞齊”需要把銀材打制成極薄的銀絲，制作方法同嵌錯(cuò)所需的銀葉打制方法基本相同，不同的是要比嵌錯(cuò)用的銀葉要薄得多，一般厚度約為0.2～0.3毫米，打到越薄時(shí)越要注意錘打力度的均勻適中。退火時(shí)不要過火，銀葉見紅就立即離火，否則銀葉會(huì)被燒化而熔在火中。銀葉打成后，用濃度為50%的硝酸溶液將表面的污漬和雜質(zhì)刷洗干凈，把其剪成15×2毫米左右的絲條（剪下的銀絲條會(huì)呈卷曲狀），最后根據(jù)需配制的用量稱好，并用干凈的高麗紙包好待用。
②殺銀
殺銀又稱煞銀，是把銀溶制成“銀泥”的過程，它是借助汞（俗稱水銀）來把銀溶合成“銀汞齊”（銀泥）。銀在常溫下是一種延展性僅次于金的固體物質(zhì)，其熔點(diǎn)為960.5℃，沸點(diǎn)為2000℃。而汞是一種可流動(dòng)的液態(tài)金屬物質(zhì)，它除鐵之外可以與大多數(shù)的金屬形成合金，汞在常溫下具有輕微的揮發(fā)性，但到-39℃時(shí)又會(huì)凝固成可延、可展的固體，其沸點(diǎn)為356.9℃。如按一定比例在加熱的條件下將汞與銀混合，就會(huì)變成稠粘土一樣的“銀汞齊”。其混溶過程是一種物理現(xiàn)象，辦法是∶將石墨坩堝放置在點(diǎn)燃的焦炭爐上，當(dāng)坩堝燒紅到三分之二時(shí)（約700℃），即將銀絲準(zhǔn)確迅速地滑入坩堝內(nèi)，并用長把鐵鉗不斷地轉(zhuǎn)動(dòng)坩堝，讓銀絲受熱均勻。當(dāng)銀絲燒得通紅時(shí)（約600℃），就由原來蓬松的狀態(tài)轉(zhuǎn)縮為將熔未熔的團(tuán)狀，此時(shí)立即把8～9倍于銀的液態(tài)汞迅速倒入坩堝中。液態(tài)汞遇高溫時(shí)一面冒出大量濃烈的劇毒蒸氣，一面對燒得通紅的銀絲進(jìn)行選擇性的潤濕捕集，向被捕集到的銀絲進(jìn)行擴(kuò)散，使銀絲不斷收縮溶化生成“銀汞齊”。為促使銀絲的充分溶化，這時(shí)可用燒紅的白炭棒插入汞液中不停地上下攪拌。在液體汞劇烈的沸騰中，銀與汞就迅速地溶融混合，待其溶融混合完全后，即把它又快又穩(wěn)地倒進(jìn)盛裝有涼水的白瓷盆內(nèi)，冷卻后把沉在水底呈泥狀的“銀泥”捏成團(tuán)塊放回瓷盆內(nèi)備用。
在殺銀過程中要注意的是銀汞的混溶情況，時(shí)間的長短要掌握好。如過長，銀汞混溶物里的水銀蒸發(fā)過量，殺出來的“銀泥”太干而不好用，甚至?xí)斐摄y扒在坩堝底的情況；如過短，“火候”不夠，銀與水銀就不能充分溶融，殺出來的“銀泥”太稀，使用時(shí)會(huì)析出水銀液來，而鎏制物上見不到白銀，嚴(yán)重的話，“銀泥”里還會(huì)仍存在有一團(tuán)團(tuán)疙瘩，甚至還夾雜有未混溶的銀絲。成品“銀泥”用手捻捏時(shí)感覺到細(xì)膩無碴，不軟不硬，捏成山形也不會(huì)析出水銀液的，就是質(zhì)量最好的“銀泥”。
2、鑲嵌
(1)嵌錯(cuò)法的鑲嵌方法
把銀片依照需鑲嵌的紋飾圖案剪成片狀或絲狀，然后將其用火適當(dāng)加熱，再放置在凹槽中進(jìn)行錘打，使之嵌入鏨槽內(nèi)，銀絲或銀片富有極好的延展性，經(jīng)錘打后會(huì)充填滿上窄下寬的鏨槽而形成鑲接。但對于胎質(zhì)軟薄的青銅器，不能用錘打辦法進(jìn)行鑲嵌，只能用質(zhì)地堅(jiān)硬的玉石或瑪瑙制成的“壓子”把銀絲或銀片擠壓進(jìn)“”形槽中，為增強(qiáng)銀與補(bǔ)配件基體接合的牢度，擠壓前可先涂上一些粘合劑。
(2)鎏制法的鑲嵌方法
鎏制法的鑲嵌方法實(shí)際上就是“鎏銀”過程中的“抹銀”和“開銀”[23]。
抹銀是把制作好的“銀泥”涂抹在補(bǔ)配件基體上相應(yīng)的凹槽中。為保證鑲嵌的牢固，涂抹前要用濃度為10%的稀硝酸溶液把凹槽上附著的各種雜質(zhì)和油脂清洗干凈，然后根據(jù)需鑲嵌紋飾的大小選用適中的鎏銀棍點(diǎn)銀泥和濃度為50%的稀硝酸把凹槽填滿。稀硝酸在這里可起到促使銅分子活化，克服其表面張力，提高浸潤性的作用。
開銀就是通過用炭火烘烤，把銀泥中的汞蒸發(fā)掉，讓銀緊貼于補(bǔ)配件基體凹槽中，形成鑲嵌。烘烤時(shí)把白木炭點(diǎn)燃搧旺，然后將涂填好銀泥的補(bǔ)配件放在炭火上烘烤，隨著溫度的升高，混和在銀泥里的汞就會(huì)蒸發(fā)，當(dāng)升至約270℃時(shí)，將其夾離火源，并迅速用豬鬃毛刷子在“銀泥”上輕輕地蹾壓和敲打（行話稱之為“堵”），讓“銀汞齊”中的銀粒緊密地粘附在凹槽中。堵完后又再放在火上再加熱，再堵，如此反復(fù)數(shù)遍，隨著溫度升高至約350℃時(shí)，由于水銀上浮蒸發(fā)而銀微粒下沉濃縮，此時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出水汪汪的水銀亮來，為讓銀微粒能夠均勻緊密地沉積在凹槽中，就要立即撤火，并迅速地用脫脂棉輕輕地揉、擦、按沉積在凹槽中的鎏銀層。鎏銀層在邊揉擦邊烘烤的過程中，就會(huì)逐漸地由發(fā)亮而變?yōu)榘l(fā)暗，轉(zhuǎn)呈米白色，這時(shí)就要適當(dāng)?shù)丶哟筇炕?，把銀泥中的汞完全蒸發(fā)掉，銀就牢牢地鑲嵌在凹槽中了。如果一次不能把凹槽填滿的話，可重復(fù)進(jìn)行多次，直到把凹槽填滿為止。
在鎏制鑲嵌過程中，如要鎏銀又要鎏金時(shí)，必須要先鎏金后鎏銀。鎏金時(shí)不要將金泥填進(jìn)鎏銀的凹槽中，填進(jìn)了就要把它清除干凈再鎏銀。
(三)磨錯(cuò)
鑲嵌完成后，銀制紋飾與銅補(bǔ)配件基體的表面并不平整，要用油石、銼刀或金屬砂紙進(jìn)行磨錯(cuò)，使鑲嵌的銀材與銅補(bǔ)配件基體的表面平滑，達(dá)到“嚴(yán)絲合縫”的地步，最后再用椴木炭沾水打 磨，使之光滑平整，完成補(bǔ)配件的制作。
（來源：廣東省博物館學(xué)會(huì)編的《文物保護(hù)與利用》）
（本站編輯：劉玞珪）
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