焦墨為含水量極小或不含水的墨汁，即濃墨之杰為焦，在山水畫中有提神、畫龍點(diǎn)睛的作用。
焦墨畫是不借于水的滲化，靠墨色和線條的變化而構(gòu)成的畫。
焦墨法是指不摻水的焦墨渴筆作畫的技法。它是一種古老而又有一定難度的繪畫技法，是用單一的焦墨來實(shí)現(xiàn)畫面的虛實(shí)、聚散、疏密、濃淡、陰陽等層次變化，用皴法代替渲染，筆鋒含量的多少和下筆的輕重徐疾是掌握焦墨技法的要點(diǎn)所在，焦墨技法的難點(diǎn)在于不摻任何水分，卻要使畫面顯得蒼潤的效果和豐富的層次，是歷代畫家視為畫道上的“險絕之境”， 正如現(xiàn)代著名畫家黃賓虹所說:“畫有焦墨法最為古樸，須筆力健舉，含深秀為宜”，潘天壽先生則認(rèn)為:用渴筆須注意渴而能潤，所謂“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”是也。畫好焦墨畫的關(guān)鍵是掌握線條和墨色的變化，即要深入研究焦墨畫的筆法和墨法，形成畫焦墨的特有技法。本文總結(jié)自已創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)體會，用自己創(chuàng)作的作品為例來論述焦墨畫的筆法和墨法。
線條是中國畫的“生命線”，它是中國畫區(qū)別其他畫種的最顯著的特點(diǎn)。焦墨畫是在不使用水的情況下，依靠墨色和線條的變化來表現(xiàn)氤氳的自然山水，對線條的運(yùn)用和表達(dá)尤為重要，就成為制勝的關(guān)鍵，焦墨筆法即體現(xiàn)在焦墨線條之中。
焦墨畫中不但靠線條來成象，還靠線條來表現(xiàn)它的虛實(shí)相生、疏密相間、陰陽向背，表現(xiàn)山水畫的層次感和節(jié)奏感，無論畫輪廓、樹干、石塊多以骨法用筆，運(yùn)筆平緩，力度均勻，持重而行，氣韻貫通，不跳躍、不漂浮，線條園渾沉厚，富有彈性，畫樹干，畫石用園筆、方角，用筆勾勒如字橫直，起筆用鋒，收筆回轉(zhuǎn)，篆法起迄，實(shí)起實(shí)收，筆筆送到，首尾銜接。
畫溪流瀑布，行筆多用“顫”筆，“顫”即有抖動、頓留之意，無論你用拖鋒、或逆鋒、或滾鋒，或三者恰到好處的交替使用，只要你在行筆中有抖動、頓留，即可使瀑布有厚度，並有水花賤落的水流動感，出現(xiàn)自然景觀的生動逼真的形象。
焦墨用筆要控制得住，如“屋漏痕”，積點(diǎn)成線，不疾不徐，筆有回顧，上下映帶，起止無痕，線條沉而質(zhì)厚，用筆有力，有透紙背的力量感和厚重感，如“高山墜石”，筆在紙上運(yùn)行，沙沙有聲，入木三分。各種筆法如輕重、提按、頓拙、方圓、緩急等，變化中表現(xiàn)出自己的情感。
焦墨的性質(zhì)決定了用筆方法，以渴筆為主，尤以半干半濕為宜，正如黃賓虹所說:“用渴筆法，最宜腴潤“，在運(yùn)用渴筆的過程中，線條自然會產(chǎn)生絲絲點(diǎn)點(diǎn)，形狀各異的白痕，即飛白，飛白的出現(xiàn)使本來枯燥無味的線條產(chǎn)生筆斷意連、虛實(shí)相生的效果。焦墨線還比較容易起“毛”，這與飛白有異曲同工之妙，有助于產(chǎn)生潤澤感。墨線在一波三折中表現(xiàn)出形態(tài)美和自然美，形成婉轉(zhuǎn)、靈動、悠揚(yáng)的韻律。
下筆畫線，須先“立意”后，“歸乎用筆”，不是線條平鋪直敘，而是講究用筆的意趣、力度、氣韻和趣味，它體現(xiàn)畫家對線條的認(rèn)識程度和意境的探索。石魯先生說:“線化為筆，以立形質(zhì)，以傳神情，以抒氣韻，線雖簡，然而以其抑揚(yáng)頓拙之變而化眾美”。
山水畫常常用渲染的方法，來表現(xiàn)自然山水的紋理和陰陽向背的立體感，以求水墨淋漓之趣，然而焦墨不使用水，所以皴擦代替了渲染，成為焦墨山水畫的主要筆法，想要使畫面達(dá)到“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”的效果，皴擦成了焦墨畫的關(guān)鍵。畫家在皴擦中應(yīng)突出“筆觸”，用筆力求穩(wěn)健、含蓄、雄渾、古拙、自然，通過筆觸的變化，增加皴擦的質(zhì)感，來表現(xiàn)蒼潤的山體和豐富的山石肌理。
用焦墨勾勒線條，尤其是長線條，要做到濃淡變化盡在一筆之中，筆鋒含墨量多，下筆重緩，則墨顯得濃黑，筆鋒含量量少，下筆輕疾，則墨顯得淡，這完全是功力所至。
畫家必須依據(jù)自己對自然物象的理解和感受，運(yùn)用不同的線條形質(zhì)和不同的皴法來作畫，使線條異常豐富，有的剛正挺拔、有的婀娜多姿，有的豪放不羈，有的纖細(xì)柔媚，筆法貫穿于線條中。為此，線條既是作者的造形手段，也是傳情的工具，更是情感的渲泄、感受的噴發(fā)，在線條皴擦中自然表現(xiàn)了作者的筆法和情感。
